金庸古龍，中國武俠文學屆的泰山北斗，坐立雲端，傲視來者。

記得上大學的時候，去圖書館借書，把金庸古龍的作品借了個遍，閒暇時就在宿舍上鋪上看書，愛不釋手，這是餓著肚子都不願意放下，確實有些年了，鮮有佳作，更別說傳世之作，筆者認為，有以下原因

1.社會閱歷差距

無論金庸古龍，他們都有豐富的人生閱歷，這是非常重要的原因，對天文地理，社會風俗，三教九流，五行八卦，等各個方面的東西都有很深的瞭解，這要是沒有豐富的人生閱歷是不可能實現的，即使一些不存在的東西也是在現有的基礎上延展開來，總能在現實中找到他們的影子。

在一個完整的魚龍混雜的江湖中，有達官顯貴，有深山隱士，有街頭乞丐，有風塵異人；有王府，有鬧市，也有尋常百姓家；有琴棋書畫，還有柴米油鹽，有兒女情長，也有刀光劍影。作者需要對每一個人人物，每一個動作，每一個表情進行精準的把握。

古龍曾混寄底層，後風流多情，嗜酒如命，快意人生，慷慨豪邁，不拘小節，把自己放入了江湖，以草莽般的故事結束了人生，金庸歷經國難，幾度遷徙，這都造就了其異常豐富的人生閱歷。

而現在的作者基本都很年輕，都是坐在電腦桌前想象，文如泉湧與捉耳撓腮都是有原因的，把角色寫成角色的樣子，而不是把角色寫成自己的樣子，不幸的是，現在基本都是後者。

2.天馬行空的想象力

以前人們也知道武俠，也看武俠，但從來也沒人知道武俠還可以這樣寫，模仿簡單，開拓太難，所以後來人為你感嘆。金庸磅礴大氣的武林江湖，古龍光怪陸離的各異人物，均需要極強想象力和創造力，而這想象和創造又必須合理，就像金庸極其複雜的江湖裡讓人看來井井有條，而不是雜亂無章。古龍以超凡的想象力、深厚的文學底蘊和銳意變革的創新意識，突破前人窠臼，賦予武俠小說新的生命。

3.知識底蘊的差距

金庸學生時代就開始寫作，小有名氣，後入職大公報從事寫作，積累了深厚的功底，他又在在政治、古代哲學、宗教、文學、藝術、電影等都有研究，作品中琴棋書畫、詩詞典章、天文歷算、陰陽五行、奇門遁甲、儒道佛學均有涉獵，金庸還是香港著名的政論家、企業家、報人。

古龍高中開始便大量寫詩，學習日本，西方等各種文學，又將自己獨特的人在中國傳統武俠文化基礎上，生哲學融入其中，闡述其對中國社會的獨特洞見，

3.沒有門檻的寫作

金古時代作家不是個隨便的名詞，這個群體的門檻還是很高的，普通群眾對其也有些敬畏（在普通人眼裡屬於有文化的人），作家本身對作品質量要求也很高。

但現在大大不同了，隨便一個人都可以去寫作，去發表，當然大部分其實不是寫作，是碼字，大家可以看到，現在寫小說的人低齡化非常嚴重，大多都是高中大學生，還有初中生，很多人寫作目的也非常簡單，就是希望寫的東西賺點錢，還有部分人希望成名賺大錢，這樣的人寫出來的，我們幾乎都可以預見到，大部分小說都是以自己為中心主角光環盛行，自身無敵，美女環伺，基本都是強行編東西。即使一些從中脫穎而出，也基本一部成名作。互相模仿非常嚴重。

深厚的文學素養，包羅永珍的知識和天馬行空的想象，缺一不可

4.時勢造英雄

還有上世紀90年代以前，我們國家有很多詩人，比如北島、顧城、西川、海子，他們被人所敬仰和尊重，那時候人們有信仰，單純乾淨，但進入21世紀後，社會風氣浮躁，人們缺失信仰，拜金主義盛行，生活壓力巨大，沒有人踏實下來寫東西，多少年沒有鉅著出世了，社會上賣的好的往往是那些雞湯文。

中國要想再出鉅著，至少得社會不浮躁了。金庸古龍時代對武俠小說的創作熱情是很高的，對好作品也很追捧，當時武俠小說基本都是在報紙上連載的，也是當時少有的消磨時光的方式。但是現在人們獲取娛樂的方式多樣化，但是相比其他的娛樂方式人們更傾向於看電視劇電影動漫等影片內容，讀書的人少了。

5.難以逾越的大山

金庸武俠小說在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，他在創作技法上獨樹一幟，具有正規化意義。金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。他繼承古典武俠小說之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠小說先河。

古龍把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。

金庸古龍兩位不世出的奇才把各個型別的都寫了一遍，都寫的登峰造極，就像達芬奇無所不會，特斯拉發明交流電，布勞恩造的超級火箭，不是我們不努力，是你們太強了，成功確實不只是需要努力，還有一分天分。

說了這麼多，感謝前輩對中國的貢獻，也不能否定我們的未來，前無古人，不一定後無來者，江山代有才人出，各領風騷數百年，只要有足夠的時間，我們相信會有也期待那個人的出現。

時代在改變 同樣 人們的眼光也在改變 現在的青少年喜歡看鬥破蒼穹遮天這些熱血升級 扮豬吃虎 動不動就越級打怪的小說 你要放在十幾二十年前或許根本就沒人看

同樣 你現在讓青少年去看古龍金庸梁羽生 我敢打包票 沒有幾個人能看下去的 劇情太拖拉 光是景物描寫就是長長的一大段 而且又是詩詞又是文言文的 看著好生厭煩

所以說 不是現在出不來古龍金庸 而是說出來了也沒人看 習慣了快餐文化的這一代怎麼再去看那些真正的文學武俠呢？

郭德綱說:沒有君子不養藝人！現在的文化市場是一幫孩子養了另一幫孩子，二幫孩子合力發威把成年人套成了傻子。君子有沒有，肯定有！君子慎言戒行，所以真君子都在沉默！但我有話要說:金古梁那個時代也有人在悲鳴:為什麼你們不看鋼鐵是怎樣練成的，為什麼你們寫不出在人間，我的大學。時過境遷的後，不知是何人又發如比悲鳴！

江山代有才人出，各領風騷數百年。

事實上是，金庸和古龍已成故人，其作品遠遠比不上現在的網路小說。

金庸和古龍盛行時，還有個名氣很大的梁羽生，是比金庸古龍資格更老的武俠小說家。然而，他只是名氣大，其作品根本沒人看，大家都看更新鮮的金庸古龍。

時下，金庸古龍已經成了新時代的梁羽生，名氣大，但作品沒人看。現在的網路小說，其優秀者，架構，文筆，世界觀，內涵，國際影響力，都遠超金庸古龍，甚至隱隱可以和日本ACG文化抗衡。

金庸古龍可有此成就？

你感覺沒有什麼小說可以超越金庸古龍，其實原因只有一個，那就是你跟金庸古龍一樣，已經不屬於這個時代。

才華，視野，對所在社會的認知，以及對於世界的瞭解，最重要的是寬鬆的創作氛圍，這幾個因素成就了幾位香港武俠小說大家，反觀當時無論是大陸還是臺灣，都沒有如此寬鬆的創作氛圍，這也是應了武俠世界那句俗話，機緣巧合之下，幾位撰寫武林高手的高手橫空出世。

說三點。一，網路作家是否有金庸古龍的水平？很明顯，沒有！人生閱歷，文化底蘊，情感體驗，寫作技巧，表達能力，人性體驗，審美情趣，前者都有差距。

二，追求不同或者說寫作原動力不同導致寫作方式亦不同。金庸古龍追求的是精品，厚積薄發。網文追求的是效益與快感，要迎合讀者，薄積卻偏要寫厚。所以網文好看卻玩的是集人性中之各種好奇而打出套路的組合，好看但偏於膚淺。

三。網文對每天字數要求極高。起點要求一天至少四千字，所以寫書不叫寫書已經叫碼字了，縱你才情再高也有力不從心強挺著湊字的時候。

總之，如果金古二人走的是筆隨心走的路子，是抒懷的文字，網文卻是命題作文由不得你，哪個更耐人尋味可想而知。換言之，你讓金古二人每天如果也寫少則四五千多則上萬字，否則就意味著違反了合同經濟受損失，他倆出的也未必都是精品了。

其實優秀的網路小說很多，如琅琊榜，步步驚心等等……也有許多玄幻不錯的。

只能說時代造就英雄

那個年代不是你寫得好，寫得精彩就有機會發表，發表了就有機會讓全華人都看到，更不說火爆。

現在不同，有許多小白文，也有許多優秀的小說作品……每個人作者都有機會，同樣每個讀者可選擇的範圍就多了。

如果換作以前，同一型別小說有幾十萬人發表，幾百萬人選擇看，就不一定獨佔鰲頭了。

當然也不是否認金庸的才氣和構思，故事精彩絕倫，框架磅礴大氣！他的成功與他自己的能力和閱歷息息相關。

如今的年代小鮮肉多如牛毛，明星似乎也不是高高在上，很多老百姓穿著打扮比明星還時尚。

我的理解大概就這樣吧

謝邀，金庸古龍兩位大師的文學成就已經是登峰造極，後人確實難以超越，尤其是金庸小說夾雜歷史，地理，傳統文化，宗教，語境文字優美，劇情跌宕起伏，峰迴路轉，筆下人物栩栩如生，令人愛恨不得。其中的郭靖，喬峰，韋小寶，令狐沖諸多形象無數次被搬上銀幕，整整影響了幾代人的價值觀和人生觀。

說到現代文學的網路小說，不乏一些優秀作品讓如鬼吹燈，盜墓筆記，黑道二十年等，但是大多數的穿越小說，玄幻小說，與其說是文學還不如說是賣弄文字的流水段子，毫無文學社會意義可言。

哲人說，最能震撼人心的一是頭上燦爛的星空，一是直抵內心的文字。我想，你提出的問題，這個回答應該可以讓你滿意。

金庸先生，飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。

古龍先生，多情劍客無情劍，踏月而來是香帥。

這種文字境界和代表的俠客情懷，大約不會再有了

個人粗見，大家一笑就好

1.他們是開創者。他們開創出一個江湖。在只有報紙的年代，突然給了你一個熱血的江湖，這對於中年和青年來說，有著致命的吸引力。

2.他們的文筆非常好，現在的網路小說只要你敢寫，文筆啥的都不叫事兒。

3.那個年代的競爭者相對現在較少，對於金錢的誘惑也遠遠不如現在。如果金庸古龍在現在，說不得偶爾會水幾章，賺錢嘛。現在的利益化太嚴重了。

4.見識不一樣。他們相對於當年的人來講，見識的東西，走過的路很多，按現在的話來說，大家都是跪著看完的。

5.失去的東西總是美好的。人的記憶會把以前的東西美化。

對古龍不感冒，不過文筆和敘事風格堪比金庸的還是有一位，那就是鳳歌。但就像金庸所說的一樣，為什麼他寫完 鹿鼎記 之後就封筆了呢，就是因為各種寫武俠的套路，人物都已經被寫得差不多，在不能推陳出新的情況下還不如封筆。這也是金庸之所以偉大的原因之一，金古梁溫四大家其他三人都有不少爛篇，唯有金庸部部精品。所以可想而知，要在傳統武俠作者的基礎上推陳出新，又能符合當代讀者的閱讀趣味是一件多麼難的事。直到後來看到了鳳歌的滄海和崑崙，還有寫了幾年都還沒完篇的靈飛經。

總的來說，這三部小說都做到了推陳出新，但越往後越難寫，這也是為什麼先寫的崑崙好於滄海，滄海又好於靈飛經的原因。就如射鵰三部曲一樣，這三部曲也展現了幾百年波瀾壯闊的江湖歷史，並自成一派，脫出了傳統少林武當，丐幫魔教的寫作手法。武打招式和人物關係也都有很多有意思的創新。作為金庸迷的話，看這樣幾部書還是能找到不少樂趣的。

“網路”小說發表的門檻比較低，“網路”作家本身水平參差不齊。以前是寫小說的“文人”要會講“故事”，本身“文學修養”也要高的，雖然競爭激烈，但是多有自持。受到的壓力多來自出版商。小說也是最少先寫出來一部分，精彩與否至少還有出版商“背書”這關。就算是“報紙”連載也要寫過提綱，定好方向寫過上一小段落以示對讀者尊重。而現在的“網路”小說，“五行八業”無論“其”以前幹什麼的，都可以來寫“小說”。這“寫書”門檻也太低了，造就“網路文學”畸形繁榮。與“前輩們”不同的是，現在作者們“同行們”雖然相互競爭也激烈，但是壓力最大的卻是來自簽約網站“催稿”與讀者們的“追更”，“畸形”壓力逼的，有些無量作家是“現編現寫”，雖然個別“人”情節也許在“壓力”下，有“靈感”綻放出來，但是其寫作水準可想而知，內中是否情節合理，文筆是否通順，怕是連作者自己也沒時間“細究”就上傳。“網路”讀者成全了“網路”小說的成長。“網路”小說所處環境，也造就這種“文化快餐”，使得讀者多重視情節的“噱頭”，少看重“文筆”（好文筆，也要細讀琢磨才好看。）使得的一些“小白文”受熱捧，而一些有水平作品，受歡迎程度卻比“那些不經腦作品”大有不如。“利益使然”使得有些“網路”作者放下原則，投其所好。這也造就“惡性迴圈”，使得“小白文”橫行。當然原因很多隻能說這些了。

什麼嘛，金庸古龍的書才幾本？夠看嗎？幾個月就看光了！對於我這種二十多年的老書蟲來說，看過的網路小說不計其數了，好看的雖然不多，但是遠遠比金庸古龍加起來的多多了，只是你自己沒找到而已。

對於這個問題我感覺這麼說不太妥當。依照自己的觀點整理了一下，不求大家能接受。

1.時代是在進步，當時本就是亂世，亂世中的人物形象十分豐富。現在和平一片，說句難聽的，網路作家總不可能去戰亂區取材，這時不現實的一種想法。

2.不要說什麼初中高中生寫的就不好，不要忘了當年的新概念出的一批80後作家當時都是14歲左右的年齡，現在早已撐起一片天。人是會長大的。（韓寒，郭敬明雖有爭議，但不能掩蓋其他人的光彩，大部分人轉為編劇，如最好的我們由八月長安作品改編，金國棟做了杉杉來了的編劇……）

3.網文不一定就是壞的，現在他們也可以走出國際。現在起點已經與外國網站合作，翻譯優秀作品，由資料可以得出來，歪果仁不一定能讀懂複雜的金庸名著，反而喜歡簡單粗暴的玄幻仙俠。這也是中國文化走出國門的一種方式。

4.當今寫作門檻低，自然會有無數的寫作者，能從千萬人中脫穎而出本就是一種能力。由讀者選擇作家反而對作家更公平，減小了一些不公平的競爭。

5.最後說一點，不要拿年齡說事，金庸先生今年多大？寫書不和其他職業一樣，書是越寫越有味道，越早的接觸倒是更有利於之後的成長，別忘了張愛玲六歲就能用稿費為自己買得口紅。

“我沒有才華，也不會玩弄技巧，我寫作一方面靠辛勤勞動，另一方面靠生活中的愛憎。我盡全力把故事講得好一些，感情傾注得多一些，用自己的真實感情去感動別人。”

當然前面還有一段：我說，我接觸過一些青年作家，現在並不是我們帶著他們，扶他們緩緩前進，應當是他們推開我們把我們摔在後頭。

作家就是作家嘛，他靠作品而存在，不能靠資格活下去。作家是職業不是官職。只要手裡捏著筆，他可以寫到死。

最後的最後，既然文壇泰斗都這樣的豁達，年輕的一輩為何不迸發出新活力。

希望這個有些長的答案對你們能有些幫助。

事實上有的，看人氣的話現在好多人的都不算輸於金庸古龍了，就想當年傳統文學瞧不起武俠小說一樣，武俠小說的人也瞧不起網路文學，只是個接受新事物的過程。你看現在傳統作者還是不覺得金古寫的好

1，生活節奏太快，寫作者多追求眼前利益，不能靜下心來精雕細琢搗騰作品.

2，讀者變少，娛樂多樣化，廣羅大眾選擇增多.

3，審美疲勞，金古梁溫黃構建江湖，至今無人能超越，所謂玄幻、穿越、修仙只不過是在武俠的大框架下增加了一些想象力，卻大多也沒跳出武俠的框架，長此以往自然沒有了吸引力.

4，文化底蘊的欠缺，快餐文化的影響，讀者多追求刺激性的情節而對作品中應包含的人文精神不加甄別，從而導致寫作者也一味地追求情節忽略了作品的深度，情節嚴重雷同看過就忘，久而久之讀者自然沒了興趣。