既然是要拍上三季的電視劇，不留下足夠的伏筆，怎麼能吊足觀眾的好奇心呢？這留下的六大懸念自然是為了下一季造勢啊。不得不說，這部《慶餘年》最後的結尾，言冰雲反向捅了範閒一刀，這為其中一大懸念，因為沒有看過原著，所以看到這裡時，心裡直呼“我去我去我去，這是啥？”作為男主角的範閒肯定不會死的，不然電視情節還演什麼，這其中緣由到底是為什麼，第二季趕緊地安排上吧。其二，對於範閒的身世在第一季末終於交代清楚，他其實是慶帝的兒子。這對於第二季後續故事線發展，也埋下了基礎，讓人也非常好奇，知道自己真實身份的範閒，後面又會發生什麼樣的事情呢？其三，看似一臉呆樣的太子真是個窩囊廢嗎？還記得那個奸詐詭異的笑容嗎，讓人看了心生寒涼，看來一切還是假象啊。再說，慶帝怎麼會讓一個窩囊廢作太子，於情於理都無法解釋。這也讓人好生期待，太子和二皇子以及長公主後面，又會怎樣精彩的故事。其四，對於一直帶著面具的影子，這人到底是誰。在第一季裡被費介看到了真面目，雖然找陳萍萍詢問為什麼是誰誰誰，但是作為觀眾的我，依舊是一臉懵逼啊。所以影子到底是誰，也只能等待後續再交代了。其五，長公主原來不是太子一黨，竟然和二皇子是一路的，也是反轉到不行。二皇子看上去要比太子更有心計得多，不過太子也不是吃素的。到底鹿死誰手，還真不好說。其六，說好護範閒一路周全的五竹叔又去哪了，又做了些什麼，也是讓人一頭霧水。這埋下的六大懸念，也是對第二季故事展開的分支，讓人也能聯想到一些故事線路，期待第二季吧。 ------------- 如果我回答對你有幫助，請關注我一下。或有其他問題也可以關注我，給我發私信

《慶餘年》編劇

有多少估計只有編劇自己知道啦！

改編自貓膩同名小說的《慶餘年》目前正在熱播，原著作品中，範閒是由現代社會穿越到故事背景所在的時期，《慶餘年》在故事開始之前，加了一段原創劇情，男主為了讓教授認可自己的論文命題，透過寫小說的方式，假想自己回到古代，讓後續故事得以展開。日前，本報專訪該劇編劇王倦，王倦坦言，自己喜歡寫人物戲，喜歡展現每個人物複雜的一面以及情感的碰撞，雖然《慶餘年》看上去有很多謀略鬥爭的內容，但從整個主題來說，本質上全是人性的碰撞。“我很喜歡原著小說，希望儘量把人性光輝的一面在劇裡表現出來。”

原著中的範閒想做個富貴閒人，但時勢逼他做不了。範建千方百計想把葉輕眉的財富交給他，陳萍萍千方百計想把暴力機構交給他，都是希望在自己走了之後，範閒能有足夠的力量。範閒知道慶帝殺了他媽，但他也不想報仇。

在劇裡，“我希望這世間，再無壓迫束縛，凡生於世，都能有活著的權利，有自由的權利，亦有幸福的權利。願終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，此為我心所願，雖萬千曲折，不畏前行。”這是葉輕眉試圖在古代世界傳遞的價值觀。

聽及母親提出的“理想社會”，範閒第一反應是，“這是要改變整個時代啊。何其宏大的誓願，何其艱難的夢想。可是我不能繼承您的夢想，與世界為敵？我沒有這樣的勇氣，我只想好好活著。”範閒有平等思想，對自由嚮往，但不糾結深刻，不挑戰規則，不執著於證明自己。在王倦看來，範閒在融入這個世界的時候，第一個反應是小富即安，沒有做一個反抗者，他只是在保全自己的前提下，過好生活就行。“範閒是一個漸漸覺醒、改變自己觀點的過程，他更像普通人，可能沒有激烈地反抗，但願意讓世界變更好一點，願意付出一些。”

據王倦介紹，在劇中後期範閒會有轉變，比如某些人物的死亡，能推動他慢慢變成一個更直接面對封建制度的狀態。範閒跟他母親對當代文明的理解角度是不同的。母親更多是一個理想主義者，範閒的某種角度是有點現實的，因為他知道理想主義要實現是特別困難的事，不是一個人能改變的，在封建社會則需要漫長的時間。他所能期待達到的是，之後他會變成一顆種子，他自己看不到變化，但在十幾二十年幾百年之後，能看到這棵樹長出來，能改變這個世界，“範閒只想變成種子，而他母親是想讓自己成為大樹，這是他們觀點不同的地方。”

在王倦看來，範閒的所作所為不是反抗，只是想把自己心裡、記憶中的世界，把現代社會的某些觀點展現出來。“他秉持這個觀點生活在封建社會中之後，就像一個Sunny一樣，慢慢地把光擴散開來，感染更多人。”

在已經播出的劇情中，《慶餘年》釋放了大量喜劇訊號。小說中的沉重和灰暗在劇中被淡化，有些人物形象的誇張和一些語言的運用產生了令人會心一笑的效果，比如用開口認爹的方式迷惑來路不明的黑衣人費介，緊接著給出一頓“暴揍”；在京都遇見的第一個人王啟年，表面上是鑑查院文書值守，背地裡還幹著販賣京都地圖等投機倒把的生意。劇中要承載喜劇效果的人不少，其中最具人氣的則是郭麒麟扮演的范家小兒子範思轍，地主家傻兒子的呆萌形象鮮活生動，他看似橫行霸道，實則心思單純，一心向錢，發現商機時能立即化身為數學天才。

王倦表示，改編後的《慶餘年》畢竟是一部電視劇作品，小說裡可以心理活動多多，畫面上總不能範閒一個人自言自語，王啟年適合做這樣的角色。既然要長伴範閒左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是慶餘年的故事裡，聰明人高人狠人都很多，各種詭計，千般鬥法，自然精彩，又正好能再添些煙火氣。設定諸多範閒身邊人物的“喜感”，除了喜劇效果之外，也要烘托出家庭對範閒的感染力。比如前幾集中從皇帝和長公主在一起的戲份就可以對比出範閒一家的其樂融融，“我就是想做這樣的感覺，為什麼範閒會成為這樣一個人？為什麼他會選擇保護這個家？是因為家庭的溫暖。如果他的家庭和那邊（太子）是一樣，他走的路未必是現在這樣。”

此外，“機器貓”、“文化產業”、“泡文學女青年”、“智商盆地”等編劇新添的現代詞語，都為劇集帶來了直觀的喜劇化效果。以往一些古裝劇裡也會出現一些現代詞彙，運用不好會顯得尷尬、生硬。對於這些詞語在劇中應用的必要性，王倦表示，因為範閒是一個有現代思想的青年，他不認同封建社會的規則，他沒有屈服，在抗爭，所以他始終在保持現代思想，劇中一開始他不停地在說現代臺詞，也是在告訴觀眾我沒有改變，“在這樣的情況下，這些臺詞既取得了喜劇效果，但更像他無聲的抗爭，因為他不願意同化於這個世界之中。”

在小說原著的世界觀裡，《慶餘年》講述的是文明結束之後，新一代文明覆起。拋開這個設定，整個故事的基調非常沉重，王倦說，他希望觀眾可以在輕鬆的環境之中感受到這部劇所要傳遞出的主題，而不是以一種很壓抑的氣氛進入故事。“雖然它有很多所謂的喜劇橋段，但這個故事本質的核心是悲劇。世道對階級的不公，對人性的壓迫，都藏在那些歡笑之中。”

對於劇中男主人公“範閒”最大的改編，可以算是去掉了他的“黑暗面”。在原著裡，範閒自帶殺伐果斷特性，他對人命有些漠視，一切以自我利益為主，從某種角度來說，這也是他成功的根基，這樣的性格，是能成大事的。在小說原著裡，範閒從四歲暗算費介的時候就格外心狠手辣，當時就打算解決掉費介，進而找五竹幫忙收拾殘局。而電視劇中範閒為了自保將費介打暈，並且誤以為自己失手打死了費介，慌忙找五竹幫忙收拾殘局。這兩者的定位完全不同。

原著裡的範閒從一開始就不是傻白甜，是一個懂得很多手段又極其擅長演戲的傢伙。陳萍萍說他手段狠辣，內心是個溫柔的小男人。如果對比原著的話，電視劇的範閒過於單純了。

在電視劇裡，除了著重體現範閒的聰慧全才之外，王倦試著讓他更善良更可愛一些，“黑暗面有所消減也是因為主線故事比較沉重，所以我才希望範閒的身上，能讓觀眾感受到人性的溫暖，讓主角更可愛一些。我更希望觀眾把他當成一個生活在身邊特別親切可愛的朋友，如果讓觀眾和角色之間能有情感聯絡的話，這是最好最近的方式。希望觀眾能從自己內心去喜愛男主，而不是覺得他好厲害，好聰明。”

在《慶餘年》中，範閒雖是私生子，但擁有著堪比天之驕子的“傑克蘇”光環。母親葉輕眉贏得了慶帝、陳萍萍、靖王李治、五竹等人的忠誠或愛慕。他們愛屋及烏，給予了範閒常人所不能及的關注。致使範閒年少時便功夫超群，堪比四大宗師的絕世高手五竹為其保鏢，天下公認用毒最精深的“老毒物”費介為其啟蒙師父，當朝權臣範建為其養父，當朝天子慶帝為其親生父親。但在王倦看來，範閒並不是一個傑克蘇的人物，他是始終在抗爭，“他是一個反抗者，本質上他不是傑克蘇主角，他是一個悲劇主體，不停地在掙扎和反抗。”而範閒一出生就含著金湯匙的身世背景反而是他悲劇的根源，不管是父親還是老師，看上去所有人在支援他，但是他真正想要追求的、反抗的，最後這些人全都成為他的阻力。

範閒是一個有著現代人靈魂的青年，他要粉碎封建王朝裡的等級制度。王倦說，如果放到當代，範閒不會這麼激烈。“當代社會很公平，也沒有那麼多人性的壓制。如果範閒活在現代，他會是一個很快樂的人，他本性又善良，這樣的人很適合做朋友。如果是生活在現代，對他來說會幸福很多。”

原著中的女主人公林婉兒生長在皇宮，對權謀之術很懂但不用，本人很善良但絕不蠢。一輩子被範閒保護得很好，但需要她出手維護家族的時候她可以是攻心高手。各方面都很完美，又一點不搶風頭，甘於在喜歡的男人背後做個小女人，通俗地說，就是直男心目中的理想戀愛物件。

但劇中她更有了獨立女性氣質，“要娶我，靠聖上下旨不行，借我奪皇室財權不行，我要嫁的人，只有一個條件，要我心裡喜歡”，林婉兒在劇中有這樣一番對白。同樣的觀點，範閒對妹妹範若若也曾表達過，“人生在世，白駒過隙，要是選了個自己不喜歡的，這輩子白活了。只要你喜歡的，就算是天王老子，哥也給你拽回來。”

《慶餘年》中為女性角色開拓的“獨立氣質”也是該劇受到稱讚的原因之一，作為一部“大男主”劇集，女主角的光環並沒有被男主奪走。劇中，明知無法掌控自己婚姻的林婉兒，仍舊試圖尋找到指婚物件，嘗試用溝通的方式解決難題，並非甘願被隨意支配的女性形象。在王倦看來，雖然《慶餘年》是大男主戲，但不能因為大男主戲就削弱女主角。林婉兒這個角色本身體弱多病，在這樣的情況下，王倦希望她的心更堅強一些，這樣的話也會讓觀眾更加期待這段感情。“男女主的情感最好勢均力敵，男主所達到的思想層級女主也應該有，不要成為附庸男主的一個角色。只有兩方都很強大，都有自己的思想，自己願意做的事，他們在一起的時候，才能感覺到是互相扶持往前走的。而不是男主往前走，女主只是掛在他身邊的一個小鈴鐺、小物件。”

不會特意討好觀眾

新京報：《慶餘年》的改編得到了一致認可，在劇本改編上，主要遵循的原則是什麼？

王倦：這部劇改編只秉持一個觀點，跟著原著的主線走，主線方面基本不會改動。比如我要豐富一個人物，或者人物有細微的調整，會做出一些和原著不同的改動，做這些改動後又會回到原著的主線上。另外一點，看到後面劇情的時候觀眾會發現，原著主線的幾個大段落不見了，但請大家放心，我沒有刪掉它，只是把它轉移了地方，可能會移到後面集中在一起，比如說推一個劇情的高潮。就很像搭積木，我挪了地兒，但是沒有剪掉它，基本主線都在，我只是做了調整，比如現在演出來的滕梓荊的改編。（注：原著裡滕梓荊是作為男主範閒的奴僕出現的，而當時在澹州刺殺範閒的人死了，是作為男主第一次動手的關鍵轉折，但劇中變成了男主幫殺手擺脫身份，殺手成為男主的好友兼忠實守護者。)

新京報：提到有帝王的古裝劇，宮中的分幫結派、各種爭鬥也是避免不了的部分。《慶餘年》中也有宮廷部分，如何和之前的劇集做區分？

王倦：做這個主題是避免不了宮廷爭鬥的，但我們的主題不一樣。以往的宮廷爭鬥往往就是主角選一邊站，本質上也融入了這場爭鬥當中，也變成其中的一個角色。說到底，那些爭鬥的本質是黑暗的。但範閒不一樣，他一直在堅持現代思想，沒有變過。他所有的爭鬥都是在反抗整個規則，而不是融入到某一個派別之後去參與鬥爭。從某種角度來說有點像堂吉訶德的故事，一個人面對一個世界，用人性的光輝去控訴黑暗的世界。

新京報：劇中的一些現代詞語運用，包括人物的喜劇風格改編，在改編上有特別考慮到年輕觀眾嗎？

《慶餘年》是根據貓膩同名小說改編的，編劇是王倦，可能有些人對王倦並不是很瞭解，他是設計出身，代表作有《木府風雲》、《舞樂傳奇》和《大宋少年志》等，他的思想非常活躍，總是喜歡打破常規，《慶餘年》能夠過審最大的功勞應該屬於王倦。

以這位的資歷，和對這部劇本改編的這麼好做出的成績來說，肯定是行業頂尖水準了，具體多少，這個就不好猜測了

答案是即合理也不合理。

對於《慶餘年》裡的配角來說，大多片酬以天或者集計算，每個人的片酬在幾萬至幾十萬不等，這裡我們不在贅言，主要說說幾位主要角色的片酬。

首先比較合理的存在，陳道明拿了2100萬。

從2017年道格影視深交所年報公告瞭解到，陳道明接拍《慶餘年》的片酬為2163萬，以陳道明這樣的咖位來算，這個價格屬於一個適中合理的存在，畢竟在2017年，一線當紅小生的電視劇片酬報價通常在7、8000萬級別。

之所以接拍這部戲，一個是圈子裡的利益和關係，再一個正如陳道明所言，他也希望瞭解當下年輕人的喜好，他們到底喜歡什麼樣的東西？

如果說陳道明的片酬比較合理，那麼吳剛的片酬就很不合理了，他的片酬為0。

後來吳剛又瞭解到這部戲裡連陳道明、於榮光等實力派都請來了，直接0片酬進了劇組，畢竟和這些人一起出演作品的機會可不多，不是為了錢，只為了能夠同臺飆戲。

從人物設定來看，吳剛飾演的陳萍萍和陳道明飾演的慶帝都算是配角，而作為主角，李沁飾演的女一號，網傳片酬達到3000萬級別。

雖然在咖位上李沁無法和陳道明相提並論，有網友認為李沁拿的比陳道明還多不合理，但從人物屬性上，畢竟是女一號的定位，所以李沁的這個3000萬如果是真，也在情理之中，並不離譜。

整個劇組中片酬最高的自然是男一號張若昀，雖然劇組沒有公開張若昀的片酬，但張若昀一口氣簽了三季五年的合約，保守估計片酬合計達到上億級別。

從目前《慶餘年》的體量來看，第一季就達到了46集的集數，三季下來少說也得120集的體量，假定以張若昀1億元片酬計算，每集的片酬在80多萬，屬於合理範疇。

多少跟我們一毛錢關係都沒有，關鍵是出來的效果好就很好，算是有口碑！那價格自然低不了……看大家熱情洋溢的，編劇開心開心

每年都會小漲。但能入門當編劇非常難！！因為編劇是跟導演齊名的主創人員。對演員有建議甚至決定權！槍手的話，八千以下。正經有名字的，一萬一集起。獨立署名的至少三萬一集。有過作品的3萬到八萬。名編劇十幾萬。但娛樂圈有幾個金牌編劇。那幾個金牌編劇是三十萬一集。總數至少都千萬了。但三十萬一集的編劇只有數的出來的幾個。