布魯斯口琴（十孔）是口琴需要掌握的一項難度較大的技術。壓音是指演奏者改變直接吸氣或直接吹音符的呼吸氣流，

彎曲口中喉嚨進出的呼吸氣流，改變吹蘆葦的動作聲音的一種演奏技術。低部分是壓力吸收聲，高部分是壓力吹氣聲。

具體來說，在使用吸一口氣和吹口氣時，要把舌頭拱起來，使氣流在上顎和弓舌之間彎曲，這樣會改變固原的音高，降低音效。

掌握壓音的控制，需要反覆探索弓形舌的適當形態變化和舌兩側的氣密性，找到合適的彎曲度氣流。

這樣壓出來的音符響亮、悅耳、準確。壓榨和超吹技術不能一開始就壓榨或壓制。很亂。它需要更多的探索、變革和實踐，能夠緩慢地控制理想的壓音。

十孔口琴的小技巧 　　

1：口琴最基礎也是最重要的技巧是單音，初學者最好能有一到三個月的時間，合理並且成體系的練習單音。  　　2：不同風格的曲目，壓音的使用也有不同，需要視情況而定。  　　3：不管什麼曲子，掌握節奏都是相當重要的一環。  　　4：如果要演奏blues風格的音樂，最舒服也最方便的應該是二把位。  　　5：多和不同的樂手交流能夠開闊自己的視野，而不是僅僅侷限在十孔口琴上。  　　6：十孔口琴並不適合吹奏流行歌曲，原因是二孔以及三孔的壓音處理起來很困難。  　　7：十孔最適合的風格是blues音樂。  　　8：如果你真的達到了學blues的階段，大小口切換，以及多孔的演奏可以帶來不一樣的感覺。  　　9：壓音是十孔最有魅力的音，需要大量的練習和感悟。  　　10：扒譜也是一種練習，當找不到簡譜的時候可以嘗試扒譜。  　　複音口琴的基本吹奏方法 　　1、伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次後迅速蓋回原處，發出“鏘”聲就是伴奏。  　　2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。  　　3、和絃奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。  　　4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發出“汪汪”聲，即手震音。  　　5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，並將口琴用右手快速前後搖動。  　　6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內左右或上下襬動，發出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。  　　7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。  　　8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。  　　9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。  　　10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。  　　11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續“得兒”的滾音聲。  　　12、迴音：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。  　　13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。  　　14、漣音：二度音急速反覆。  　　15、顫音：二度音連續反覆，用右手將口琴左右急速推。  　　1、伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次後迅速蓋回原處，發出“鏘”聲就是伴奏。  　　2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。  　　3、和絃奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。  　　4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發出“汪汪”聲，即手震音。  　　5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，並將口琴用右手快速前後搖動。  　　6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內左右或上下襬動，發出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。  　　7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。  　　8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。  　　9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。  　　10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。  　　11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續“得兒”的滾音聲。  　　12、迴音：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。  　　13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。  　　14、漣音：二度音急速反覆。  　　15、顫音：二度音連續反覆，用右手將口琴左右急速推。  　　十孔口琴壓音技巧 　　在練習壓音之前首先要確保自己已經能夠完整地吹，吸出每一個音，並且用飽滿的音量吹出一些簡單的曲子，如兩隻老虎，小星星之類的曲子。  　　開始熟悉並且能夠分清音節的高低變化，這個是非常重要的，可以吹吸“1” 和“7 ”兩個音節來區分什麼是半音，和它們之間的區別。  　　發“吃” 和“去”兩個中文的音，不需要發出聲音，只要用心去感覺當你在發出這兩個音時，口腔的變化，以及舌頭的位置，並且記住這兩種口型，因為這是壓音的基礎口型。  　　壓音就是利用“吹”“吸”時口型的改變從而改變氣流進入口琴的方向，加大口琴中簧片的震動幅度，振動幅度大了振動頻率就變小了，音高也就自然的降低了。我們用發“吃”的口型去吸口琴的第3孔，吸一個長音，同時不斷的收緊口腔，並把舌尖頂在下鄂根部，口型是發“去”的音但是吸音同理在剛才的基礎上用發“吃”的口型再去去吸口琴的第3孔，發“去”的音但是吸音同理在剛才的基礎上用發“吃”的口型再去去吸口琴的第3孔，發“去”的舌口型，然後收緊，把舌尖象下頂，把舌中部向上頂只流下很小的縫隙在舌中部和上鄂之間，口型類似發“酷”“刻”的樣子。!有音的變化嗎? 自己再多練習幾邊，可能不明顯但應該有音降的感覺了，  　　如是壓下來的就是下一步了就是把音壓準了，“吃”“去”“酷”這三個字發音的區別就是舌尖的位置越來越往下了，這也就是壓音的一個口型上的技巧，收緊口腔和舌中上鄂之間距離之後，透過改變舌尖的向下位置來加大壓音的程度。  　　還有一種方法，就是吹奏單音時舌頭在口腔裡亂動，也就是自己找壓音的口型，然後仔細聽，舌頭在什麼位置你會什麼聽到壓音，然後記住並保持住，當然這是一個比較笨的辦法，但也是可行的。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

10孔口琴由於很適合演奏BLUES 音樂， 因此又被稱為“布魯斯口琴”，口琴是依靠對簧片吹氣和吸氣而發聲， 10孔口琴也不例外。 雖然只要會呼吸就可以讓10孔口琴發出聲音， 但是要想吹出乾淨的單音， 並且音色飽滿， 也需要經過一番練習才可以。

為了能更好的學習BLUES 口琴，並且將口琴運用於樂隊總， 最好同時再學門和聲樂器，如鋼琴、吉他、尤克里裡等。

一、 音階

以C 調口琴為例，介紹其音名和唱名

吹氣

音名 C E G C E G C E G C

唱名 DO MI SOL DO MI SOL DO MI SOL DO

吸氣

音名 D G B D F A B D F A

唱名 RE SOL TI RE FA LA TI RE FA LA

二、 持琴的方法

以下兩圖是比較常見的拿法

一般來說， 拿琴時高音在右側， 低音在左側。 但是也有反向拿琴者---高音在左，低音在右， 同時也存在左手拿琴者， 這些持琴方法都是沒有問題的， 這些持琴方法在成名的演奏者中都存在。

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

三、 口琴單音的含法

1.單孔含法（複音口琴稱為“舊式單音奏法”）

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按照上圖用嘴唇“自然覆蓋”而只留中間一個孔出音的方法，使用此方法要特別注意的是：舌頭一定要自然放在下頜處，不能抬起，嘴唇四周要與琴貼合，避免漏氣。此方法推薦給初學者

2.舌堵孔含法（複音口琴稱為“新式單音奏法”）

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如上圖示：口含四個孔，用舌頭堵住左邊的三個孔，只留第4孔發音。這個方法對於初學者來說有點難，但是在演奏效果上卻也有很多優勢，比如舌頭一開一放的加伴奏。

以上兩種含法都各有優勢，沒有好壞之分，如果想多些演奏效果，最好兩種都學會。

四、 練習方法

注：以下使用的阿拉伯數字均為孔號，不是簡譜的譜號

對於初學者第四至第七孔的音是比較好演奏的，而低音第1，2孔和高音的8,9,10孔都比較難發，因此初學者要從四、五、六、七孔開始練習。開始的時候，初學者準確的含住一個孔是比較困難的，會遇到無法將單音吹的無雜音，即使如此，學習者也可以含住三個孔或者兩個孔做些節奏上的訓練，比如以下練習：

456 456 456 456

吸吸吹吹

演奏的時候節奏要穩定，每拍走的時值要均勻，開始的時候要慢慢練習，然後可逐步加快，同時嘴裡可以用DA 的舌型來將每拍的音符消音，是音符與音符之間有明顯的邊界，增強節奏感。

接下來可以做如下單音的練習：

4吹4吸5吹5吸6吹6吸7吸7吹

DO RE MI FA SOL LA TI DO

10孔口琴由於孔間距離較近，發出乾淨的單音並不是件容易的事情，需要耐心和持久的練習才可以，

對於一些無法知道自己是否發出清晰單音的人，推薦用膠布將相鄰的兩個孔封上，然後吹那個音，用耳朵記住這個音的感覺，把膠布撕掉後，找那個單音。

需要注意的是：在吹奏1,2,3孔時，要將盡量擴張口琴空間，這就需要將舌頭儘量沉在下鄂處，並且氣流要無阻礙從胸腹中發出或者吸入，同時可以用鼻子的開啟與關閉，來調節氣息的

壓力，以便使音發的飽滿。而到8,9，,10孔的時候，舌頭儘量沉在下鄂處，要將口

腔空間縮小點，讓氣息集中一些，才能將單音吹的明亮。

正確的口型—舌頭沉於下鄂錯誤的口型---舌頭抬起

五、 技巧

10孔口琴看起來小，但是技巧確不少，由於篇幅的關係，這裡只介紹10孔口琴最重要的技巧-------壓音或者彎音（BENDING）

由於在10孔上運用壓音技巧的關係，使得10孔口琴的表現力大大提高，同時也更容易被人關注。

吹壓bE bG B

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

#G

F A

吸壓bD #F bB bD bA

學習壓音前的條件：

1.能順利的吹出第4孔到第10孔的單音。

2.並且能在這個音域吹一定的曲子。

3.音色飽滿，

4.

如果還不具備吹出乾淨的單音，那麼先不要開始練習壓音。

壓音分兩種：吸氣壓音和吹氣壓音。從第一孔到第六孔可以產生吸氣壓音；從第8孔到第9孔可以產

生吹氣壓音。

由於壓音技術的開發， 原本不能演奏半音和缺失的音符可以被演奏出來了，從某種意義上來說， 全音階口琴變成了半音階口琴。

（一） 吸氣壓音：

其基本動作，為在吸氣的時候， 收緊喉嚨肌肉，從而帶動舌頭向後卷， 當正確找到壓音點的時候， 會感到舌頭某個部位有受力點。 可以靠吞嚥口水來感覺喉嚨肌肉用力。

以下舌頭的大致動作， 舌頭中間部分凹陷， 舌尖向後卷。 根據音不同， 壓音時候舌頭的受力點也不同，音越高，受力點越靠近舌尖； 音越低，受力點越靠近舌根部位， 也就是舌頭向後卷的幅度越大。

1. 練習第4，5孔雙音壓音， 口型發“YI, YAO ”， 自己感覺舌形在發這兩個音的變化。

2. 第6孔壓音: 舌頭位置在靠近舌頭的前部，口腔也稍微縮小。

3. 第4孔壓音: 受力點比第6孔要向後移動

4. 第3孔壓音：這個孔有三個壓音， 需要靠舌頭向後卷的微小動作來找到壓音位置

5. 第2孔壓音：這個孔有兩個壓音，如果找對了， 能感覺舌頭中間向下凹的感覺

6. 第1孔壓音：舌頭受力點，向舌根靠近， 口腔也隨著擴大。

（二） 吹氣壓音

與吸氣壓音相反， 其舌頭的形狀不是先向下“凹”， 而是中間向上“凸”， 大致形狀如下：

當演奏吹氣壓音的時候， 舌頭從下顎處，向上抬起， 當找到舌頭吃力點的時候，

基本上都集

舌中

中在舌尖端部位，音不同，受力位置則有細微的變化。

需要注意的事，以上的文字描述並不多，但是要掌握這些音，不是件容易的事情，加上10孔口琴的調比較多，可能會花去學習者幾年的時間來掌握各調的壓音，而且在壓音的練習過程中，損壞口琴也是經常發生的。

六、 氣息的培養與訓練

要想將10孔口琴吹的有模有樣，不專門花時間來培養自己的氣息是不行的，所以一定學會腹式呼吸，初學者一般都只是胸部氣息，這種氣息力量比較小，而且吹久了會頭疼。

1.平常在吹口琴練習的時候，要有意吹氣的時候，收緊腹部，吸氣的時候，擴張腹部。

2.多進行長音的練習，由強到弱，由弱到強。

3.多進行火車節奏的練習，要將火車節奏演奏要有彈跳性，必須要用到腹部氣息。

4.找到腹部氣息的感覺是“經過一段時間練習，腹肌有疼痛感”。

5.一般國外的教授者都主張學口琴的時候，要大力演奏口琴，我也贊同這個觀點。需要注意

的是這裡說的大力是指的“持久力，吹出比較大的音量”，而不是爆發力

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

個人認為壓音的原理是改變口腔和舌頭的位置 使口琴簧片發生形變 從而發出吹吸兩個音之間的音 壓音有單孔壓音 多孔壓音 舌堵壓音等 因此壓音和你是否會吹單音及和絃音 沒有必然關係 和你所用的口型也沒有關係 壓音需要多練習 形成肌肉記憶 還有就是練壓音不要用調音器 而是要靠你自己的耳朵去聽 再有就是氣息的控制 建議剛開始練習的時候要多做長音練習 練氣息和壓音的穩定性準確性 我的體會是練習壓音的時候 口腔要放鬆 只是靠肌肉去控制口腔大小及氣息 越緊張越練不出來

壓音就是利用“吹”“吸”時口型的改變從而改變氣流進入口琴的方向，加大口琴中簧片的震動幅度，振動幅度大了振動頻率就變小了，音高也就自然的降低了。我們用發“吃”的口型去吸口琴的第3孔，吸一個長音，同時不斷的收緊口腔，並把舌尖頂在下鄂根部，口型是發“去”的音但是吸音同理在剛才的基礎上用發“吃”的口型再去去吸口琴的第3孔，發“去”的舌口型，然後收緊，把舌尖象下頂，把舌中部向上頂只流下很小的縫隙在舌中部和上鄂之間，口型類似發“酷”“刻”的樣子。！有音的變化嗎？ 自己再多練習幾邊，可能不明顯但應該有音降的感覺了，