近100年來，美國電影，尤其是好萊塢電影塑造了無數的女性形象。她們有的是嬌豔美麗、嫻靜動人的傳統女性，有的是潑辣果敢、個性張揚的女權捍衛者，有的是性感與暴力相結合的暴力女性，有的則是追求自我內心和性解放的女性。每一種銀屏女人都是時代的產物，都是現實生活的反映。在這裡，讓我們跟著歷史的軌跡，看看電影銀屏上不同型別的女人。

一、經典好萊塢（1930—1965）

——傳統女性愛與美的結合20世紀30年代到60年代中期，在整個文化體系中男性文化佔據主導地位，電影世界基本上是男性的世界。美國電影的女性角色往往成為男性視角下的客體，很少具有獨立的精神人格，女性的出現是為了印證男性的高大和溫柔。與此同時，在這個時期的美國電影審查制度受到宗教思想的影響，電影中的女性被嚴格限定在傳統的價值體系之內，以此為社會樹立正面的女性形象。

女性大多是花瓶角色，就好像希區柯克一樣，在意的是女性動人的外形。女性基本上都是金髮碧眼，明豔動人的，展示了女人最迷人婀娜的一面，強調了女性形象的視覺和情色感染力。她們身穿性感的晚禮服，腳穿水晶高跟鞋子，在柔和的光影下像瓷娃娃一般翩翩起舞，她們是嘉寶，是夢露，或者是胸部高聳的黛米?摩爾。這個時期女性形象，成為好萊塢男權意識形態下被看的物件。

《亂世佳人》是一部置於南北戰爭背景下的悽美愛情故事。女主人公郝思嘉是一位生活在奴隸主莊園內，美麗動人的女性。雖然她性格倔強，樂觀，富於想象力，但是她終歸逃脫不了男人的世界。她一直在追尋自己的愛情，她的生命軌跡也隨著生命中出現的幾個男人而改變。因為意中人阿希禮將要娶別的人，她一氣之下嫁給了並不相愛的查理，不久查理在南北戰場犧牲，她成了一名寡婦。但是不甘寂寞的她又找到了白瑞德。她的命運因為男人變得曲折離奇。

在《魂斷藍橋》裡，這種女性依附於男性而存在，女性不能擺脫傳統的價值體系則顯得更加明顯。馬拉是一個社會下層的舞蹈演員，曲線婀娜，美麗質樸，需要男人保護的女人。而男主角一出場則給人以高大魁梧的感覺。這種視覺形象的對比就形成了心理的暗示，這個世界女人因為男人而存在。在劇情的設定上也體現了這一點。突然的相遇，突然的求婚，又突然的離去，改變了馬拉的一生。在得知男人已經去世的假訊息後，她不知所措，為了生存，出賣了身體。在受到傳統價值觀念的批判後，她選擇了在藍橋上自殺。女人縱使美麗也無法逃脫命運、男人以及傳統價值觀。這時的女人形象顯得十分被動和無奈。

二、新好萊塢（1965—90年代）

——女性意識的覺醒新好萊塢運動興起於20世紀60年代，這一時期是美國社會的多事之秋，黑人爭取平等自由的民權鬥爭風起雲湧，曠日持久的越南戰爭使國內反戰情緒不斷高漲，建立在非理性基礎上的反主流文化盛行。

女性主義思潮的興起和美國電影審查制度的建立對美國電影中的女性形象的發展有著重要的影響。20世紀60年代女權運動發展到高潮，越來越多的女性追求個性解放，政治自由。同時60年代以後，美國實行電影分級制度，只對受眾的範圍進行控制，對電影內容不再嚴格限制。銀屏上出現的女性形象更加豐富，她們張揚自我個性，實現自我解放，突破了主流價值觀念，她們不再拘泥於男性審美規範，她們不再被限定在賢妻良母的道德框架內。

（一）女強人形象：迴應女權的呼聲

在以往的影片中，男性是主角，男人是強大的，是足以保護女人的，女人處在一個被保護的狀態下。女性的出現是為了體現男性的強壯和溫情，影片中的女性充其量是一個幫手或僅充當影片的調味劑。

20世紀60年代以來，隨著女權意識的提高，在好萊塢電影中湧現了一大批“女強人”的形象，她們以一當十，和男性進行著對抗。新好萊塢代表作《邦妮與克萊德》演繹了雌雄大盜徹徹底底地“反英雄”式英雄的大戲。邦妮對自己的生活感到厭倦與不滿，她渴望冒險和浪漫的生活。她熱情地投入到尋找刺激的生活之中，汽車與銀行搶劫，槍戰迭起，血肉橫飛。雖然本片具有浪漫主義色彩，但是展現了女性的自我覺醒，為觀眾展現了一個“女強人”的形象。

越來越多的好萊塢電影中出現了“女強人”的形象。《終結者2》中塑造了一個身材健碩、勇猛搏殺的女金剛形象。《沉默的羔羊》中展現了一個智勇雙全、沉著冷靜的女探員形象。還有《美國女兵》中的歐尼爾，她無懼性別的歧視，混入軍營，和男人同吃穿，同戰鬥，獲得承認和尊重。

（二）新家庭主婦：從家庭倫理束縛中破繭而出

在女權主義的呼聲下，女性們開始重新定義自由。她們不再滿足於空虛重複的家庭生活，她們決定破繭而出，逃出家庭瑣事的束縛，在社會上尋求自我的價值。

羅伯特?本頓拍攝的家庭倫理片《克萊默夫婦》一舉奪得第五十二屆奧斯卡五項金像獎。喬安娜原本是一個典型的家庭主婦。然而有一天，她開始厭倦整日忙碌於家庭瑣事的生活，毅然拋下丈夫和孩子，開始尋找自己的價值。在與丈夫離婚後，喬安娜實現了經濟獨立，並透過法律武器奪回兒子的撫養權。隨著劇情的發展，喬安娜從被動走上主動，從依附走向獨立，開始與丈夫擁有平等的經濟地位。在整部電影中，我們可以看到婦女擺脫家庭，用自己的智慧在社會上立足。該影片塑造了一個全新的家庭主婦形象。《末路狂花》則用更加浪漫主義的手法，講述了由兩個家庭主婦到女戰士蛻變的故事，被奉為女性主義經典影片。她們努力擺脫平淡主婦生活，脫掉了圍裙，穿上了緊身衣，用戰鬥的方式，向男性社會發出宣言。在不斷的鬥爭和取捨的掙扎中，兩人的性格、個體獨立意識發生很大轉變，但卻把自己推上了不歸路，只能投向最近的天堂，讓上帝撫慰這不幸的靈魂。從一定程度上來說，這也是女性意識萌發成長的過程，但這又是一出出色而到位的女性主義表現影視，它精心而細膩的表現方式是贏得觀眾的鑰匙。

（三）美麗壞女人：顛覆傳統女性形象

美貌和性是女人不能離開的兩個話題。驚豔、神秘、冷酷的壞女人，也是好萊塢影片中常見的女性形象。這些美麗壞女人打破男英雄一統天下的局面，突破女人溫柔甜美的傳統。

《本能》徹底顛覆了傳統女性形象，女主角凱瑟琳就像一個高明的獵人玩弄著男性獵物，她冷漠又風情、邪惡又豔麗，是男人擋不住的誘惑。一個地道老道的蛇蠍女人，有著縝密的作案計劃和變態般的犯罪行徑。每一次看到她充滿誘惑的眼睛不免為她身邊著了魔似的男人們捏汗之餘大呼過癮，一種略占強勢的女性角色走得極端但冷到神聖。

好萊塢電影如《蝙蝠俠歸來》中的女主角豹女則更是變成衝擊大男子主義社會的復仇者。《天生殺人狂》女主角穿著牛仔服，不羈地抬著頭，內心萌生著暴力的種子。她可以和一個僅僅只有一面之緣的男人離家出走，她可以毫不眨眼地舉起槍，殺掉眼前的人甚至是自己的父母。這樣的女人你怕不怕？

三、現代好萊塢以及獨立電影(90年代至今)

——多元女性形象深化90年代以後，隨著好萊塢電影不斷髮展，獨立電影出現並繁榮，美國電影中女性形象不斷豐富，不但將原來美國電影中女性形象表現到極致，而且還出現了一系列新女性形象。這些女性是現實生活中女性的藝術塑造，但其源於現實生活中多元化女性的模板。圖片文字來源於網路

謝謝邀請，這是中美文化差異所在，美國是殖民文化為主，是世界各國優秀文化互相交融求同存異長期同化成果，女權意識相對男權較平等。審美觀與價值觀東西方不同，東方有男權思想作怪，認為女人是附屬花瓶，所謂郎才女藐。要求女性溫柔賢淑，陰柔為美。男人則要剛陽。傳統中華文化如是講陰陽。而美國西化思想放大了女權，與男人一樣獨立不再是男人附屬。審美與價值觀同我們的傳統文化不同才會這樣。當然我們的現代文明才受西化影響也在與時俱進，有所改觀。願世界大同，男女平等早日成為現實，不僅僅是口頭上的。

這個問題，其實跟美國電影的主旨有關。美國電影的主要宗旨：表現人權、宣揚民主和塑造英雄——這是美國大片的三要素。很多影片都是圍繞這三要素來拍攝，雖不是在一部影片中將三要素全部展現，但也是各取一二。

尤其是塑造英雄，更是美國電影的主旨。在美國電影中，經常會看到一些英雄人物。不管是美國隊長、鋼鐵俠、超人、綠巨人、蝙蝠俠、蜘蛛俠、金剛狼、X戰警等超級英雄，還是一些小人物身份的平民英雄，經常會在美國電影之中出現。而塑造英雄，不分男女，超級英雄之中還有黑寡婦、猩紅女巫、暴風女、琴葛蕾等等，都是美國科幻大片中眾所周知的角色。在其他影片中，時常也會出現一些女強人和平民身份的女英雄。

美國電影之所以塑造英雄，主要是為了宣揚個人英雄主義。而英雄主義在美國當今社會，對美國百姓的影響非常很大，植根於每個人的心中，並且在兒童時期就已透過漫畫書加以深入薰陶，而美國電影更是對塑造英雄樂此不疲。美國電影熱衷塑造英雄，也是為了彌補美國國家歷史，時間比較短，歷史上鮮有英雄人物出現的這一缺憾。

將一些普通的女性角色，塑造成獨立、堅強、勇敢的人物形象，主要也是受了女權主義的影響。“西方發達國家的女權主義者抨擊大眾媒體對婦女作出抱有偏見、成見或歧視性的描述”——如果將銀幕上的女性角色，都塑造成嬌氣做作、唯唯諾諾、軟弱可憐的形象，那麼必定會招致女權主義的不滿和抨擊。

就現實生活而言：西方的女性（尤其是美國女人），的確比東方女性更加開朗、豪爽和強悍。不要忘記，美國是受牛仔文化影響和薰陶的國家。不管男女，從小就被牛仔文化影響和薰陶，讓自己的內心受到影響，甚至融入到血液之中。由此，現實生活中的美國女人，也大多比較強悍。

而大銀幕上的女性形象，表現的豪爽和強悍，也算是貼近生活。並且，美國電影拍攝的一些災難片和戰爭片，主要還是為了傳遞正能量，而將女性形象塑造的高大威猛，也有助於正能量的傳遞。

在中國建國初期，五六十年代拍攝的電影中，展現的女性人物形象，也大多都是樸實、獨立、堅強、勇敢的。這跟當時的政治環境和社會文化密切相關，主要還是給觀眾以正確的引導。電影無論何時，都是政治的宣傳工具，而把女性的形象塑造成樸實、獨立、堅強、勇敢，更有利於社會的健康發展，有助於女同胞個人生活和事業的發展和提高。

我比較喜歡看美國大片，尢其喜歡看美國西部牛仔片和槍戰片。在片中樹立有各女性形象非常經典。其中女漢子形象比較突出。那是因為殖民文化，這是美國刻入骨髓的本土基因。大片中宣揚的是個人主義和英雄主義的完美結合。一代代女權運動、婦女解放運動的男男女女們的不懈奮鬥才為我們帶來了這麼能打又prpr的高分妹子。再有一個原因就是“勇敢，堅強，獨立”的女性角色更加有魅力，更吸引人，讓人更加難以忘懷。所以在片中女孩像漢子，男孩像野獸。

一從世界人類整體來說，它分為男人和女人，在這個世界上，男人和女人都是平等的，是對立的，是互助的，是無法脫離的，是相依相偎一輩子的！上帝在造人的時候，男女沒有柔弱之分，有的只是性別之分！所以男人和女人他是平等的。

二從宇宙地球來說，目前美國是最強大的，可以表現它的經濟，它的社會的發展，它都是站在世界高峰，因此它要解放人類，特別是那種男權主義的國家，它希望男女都平等，美國它站在高處，總想著統治全世界，於是在電影裡就會出現，男人，是英雄，女人是漢子，他所倡導的是人們在面對困難的時候，在面對危險的時候，都能堅持不懈的與敵人相鬥爭，與惡劣的環境相鬥爭，激勵人們，不停的前進再前進，沒有失敗，只有成功，因為他們認為不能妥協，衝鋒再衝鋒！要堅強，要努力，要上進，這就是，美國他們所倡導的。

三美國他自認為自己很強大，所以，它像一個救世主，拯救這個世界，所以它的站位非常高，劇中的男女主角，都是遇到困難，你們先走，我來保護，這種精神美德，讓我們就感覺到他們的強大。

總之，這種向上的東西，給了我們一個積極生活的態度，讓你會覺得，人世間無論遇到什麼事情，我們都要堅持走下去，要戰勝一切困難，勇敢的活下去。至於電影中的柔弱，楚楚可憐，撒嬌，其實在細節中，他們也已經表現出來了！只是勇敢果斷，表現都很激進，所以讓你感覺到美國大片都勇敢果斷！讓我們，做一個勇敢果斷人吧！我們遇到什麼困難都要堅持下去，勇敢的走下去，不要被困難給打趴下。加油華人！

缺什麼補什麼。

南韓長的醜，都要整容，所以流行那些偶像劇，為了看臉。

香港地方小，住的擠，所以劇裡都是大房子。

華人太現實，所以那些扯淡的玄幻古裝片漫天飛舞。

同理：恰恰是美國缺少英雄，婦女不夠獨立，才會沒完沒了的超級英雄和女強人。

不過論實在我只服日本人，戲裡戲外都那麼……嗯，刺激。

說實話，我也是有這樣的感覺。雖然我也看的不是很多美國電影，但是在我看到的美國大片中，女主角從來都是超級厲害的形象，即使本身不厲害，但是心裡特別的堅強，不會過分的依靠著男主角，會與男主角一同成長或者是在男主角沒有成功之前保護男主角的那種，撒嬌和曖昧還是存在的，只不過是面對朋友和男主角，面對外人還是很強悍。

而反觀中國的電視劇，特別的狗血，一般都是霸道Quattroporte愛上我，灰姑娘和品學兼優或者是體育特長生的或者是一個瑪麗蘇聖母女主角遭受到種種困難，家人親朋友好友的背叛，最終和王子在一起，總之女主從來都是楚楚可憐，讓人心疼，讓男主和男配奮不顧身的角色，是依靠著外界的。

其實我覺得出現這個情況首先美國女性就是比較強勢的那種，不是柔柔弱弱，楚楚可憐的，還有就是美國文化，美國文化英雄主義就是強勢的那種，強調個人，因此是看不到美國女性撒嬌求抱抱的，而中國不同了，大家潛意識裡面還是覺得女性是柔弱的，需要呵護的，女性就應該躲在男性的後面，而不是並駕齊驅。文化的不同，導致了塑造女性角色時候的不同，但是我還是比較喜歡看美國女性，我覺得中國產電視劇中的女性角色太瑪麗蘇，太幻想了。

社會意識形態造成的，美國是一個自由、開放的社會，美國女人非常的獨立，無論生活中、還是工作中，她們跟男性一樣，勇敢、理性、為自己負責；而中國大多數女性還談不上獨立，就算經濟獨立了，精神還是獨立不了，說到底是沒自信，她們的美夢就是隻要自己漂亮、可愛、單純，就會有一個英俊的王子來拯救自己，很多無腦偶像劇為什麼那麼爆紅？也是暗合那些懵懂無知的少女心。

我們看到的那些國內引進的好萊塢大片，90%以上都是商業電影。

而商業片最重要的是——賺錢呀。

什麼電影賺錢呢？

視覺特效爽片、超級英雄片、科幻奇幻高成本片。

一部成功的商業電影，必備條件之一，就是擁有值得觀眾喜歡的主角。

畢竟“仰慕強者”，是人類共同的底層情感。

我們要代入到主角的情感和故事裡跟著他一起上天入地，克服所有的困難，最後變強。

以此來獲得愉悅的感受。

如果好萊塢商業大片裡充斥著弱雞、無能、懦弱的角色，沒人會喜歡看。

所以這些片子裡的角色，無論男女，可以陰險邪惡，可以毀滅世界，但必須要強。

比如x戰警裡的“野獸”，作為科學怪咖可以醜陋，但要天才般的聰明。

奇異博士作為傲慢的主角可以毒舌，但最後要帶著被感化後的犧牲精神打倒反派。

滅霸可能會打死你們心愛的美隊和鋼鐵俠，可是依舊有大批粉絲。

所以女性角色大都強悍，也是這個道理。

歐美的電影大都奉行個人英雄主義，喜歡講述“一個人的故事”，他如何成長、蛻變、超越自己，也就是劇本里所說的“人物弧光”。

在好萊塢一些資深編劇出“劇情教程”書裡，做過簡單介紹，主角的成長需要有什麼樣的助力和阻力，誰來充當同伴和導師，在什麼節點裡要讓他遭受到打擊和低潮。

《神奇女俠》，主角的覺醒由將軍導師的死亡帶來，潛藏的神力是被男友的死亡激發。

但是商業片的最後必須是主角和正義的勝利。

而中國的電影更願意講述某一個群體、一個時代的故事，最終獲得一個道理。

《芳華》的主角不是林峰，而是那個時代背景下的年輕群體。

《妖貓傳》的主角不是楊貴妃或是白居易，而是大唐盛世的故事。

看起來最有個人英雄主義色彩的《戰狼》系列，也是講述個人命運和國家實力的關係。

其實除了一些感情主題的電影，中國的商業片裡用來拖延時間和拖後腿的女性角色也越來越少。

另外說一句，西方盛行女權主義是一回事，真的女權主義落實是另一回事。

單從好萊塢的男女演員片酬差距現狀，和前段時間爆出的潛規則醜聞就能看出來了。

畢竟商業電影的本質是讓你超越平凡的生活，不是讓你在電影裡看到自己。

美國大片的女性形象（尤其是重要女性角色），確實多半都勇敢獨立。此外，美劇同樣如此，像我們中國產電視劇裡那種依附於男性的柔弱女性形象，基本是見不到的。

有人認為這是商業化選擇，商業大片裡的主角往往要拯救地球，怎麼可以柔弱呢？這種說法連觸控皮毛都算不上。因為一個生活在充斥著“女人過了三十就沒人要”、“女人不生孩子就不負責任”、“女人被強姦很有可能是因為自己穿得太暴露”等說法的國度，很多人壓根無法理解女性地位的提高在文明社會里的巨大意義。

在60年代以前，美國電影裡的女性形象也基本都依附於男性，甚至是男權社會的物化象徵。但在60年代的女性覺醒運動興起後，情況慢慢發生改變。隨著女性社會地位的提高，電影中的女性形象也漸漸變得更有個性，果敢獨立，並勇於突破主流觀念。到了近二十年，女強人形象更加成為美國電影標配，它不但是美國社會的現實反映，也是美華人的一種自我期許，即希望女效能擁有自身價值。

也有人說，美國大片女性形象與中國影視劇女性形象迥異，是文化差異。其實這也是在為女性地位問題找藉口，別的不說，就說我們熟悉的港劇，就以幹練獨立的職業女性著稱，以律政劇為代表的各種職業劇都是典型。

所以，這不是東西方差異問題，而是陳舊社會觀念與現代文明之間的差異。

其實國內的一些編劇階層真需要換血了，有些編劇真呢是腦洞清奇外加臉譜化人物，思想境界停留在六十年代生人的感覺，就比如《刀客家族的女人》簡直了，我想對編劇和作者說：大清都亡了，你們還在做夢哪？劇情都清奇到一個高度了，直男基佬癌啊！至少發達國家的電視電影在三觀上一般不會跑偏，倡導女性自信自立，而中中國產的不是白.瑪麗蘇.蓮。就是受氣包小媳婦，要不就是女智障。我就問問編劇你是在那認識的這些女性原型素材，缺腦星嗎？我在地球怎麼都沒見到過？怪不得中國部分男性認為女的沒他們強就是你們給帶跑偏了。

這個和美華人的文化和傳統有關吧我覺得，他們比較提倡個人英雄，比較注重個人潛力能力的發掘，所謂的美國夢其中之一的一個內容就是說每一個美華人都可以透過自己的努力奮鬥達到成功～～要成功，個人必須要強大。所以，好萊塢以及他們的電視劇集，滿屏都是肌肉男，或者是那種努力掌控自己命運的女性女人～～最經典的形象應該是《亂世佳人》裡面的郝思嘉，而像是主演古墓麗影的女主角安吉麗娜朱莉等現在活躍的女演員，她們或許都有各自美麗性格的地方不同，但是，相同的是，他們都會有一個兩個強悍的角色讓她們成名或者達到事業的高峰！反觀我們國內甚至港片臺灣片這些華語圈內的影視劇，以及流行文化，或者是哈韓，一副花痴的樣子，或者是嬌弱無力依附男人（大叔），或者是虛榮心爆棚，或者是都幻想自己是女王公主，皇后，可是隻會幻想！想起這些，除了搖頭，也還是隻能搖頭！

所以美國女性其實很幸苦。首先同工不同酬，同樣工作男的比女的工資高，然後男方不用準備婚房，女方也可沒嫁妝，結婚都是登報，願來就來，不隨份子錢，一切都是夫妻共同打拼，其次雖然工資低，養家你也有份，好多美主婦在家帶孩子是因為保姆工資太高，最後，他們離婚男的要付女方贍養費，這點比中國強，但男方太窮，這點也等於沒有，所以美女不強悍不行，但中國……結婚房，車，嫁妝要齊，婚後也最好當個“少奶奶”，不嬌弱能行嗎？當然了，在中國，你看只要是自己賺錢的，有一定收人的，家庭中都是比較強悍的。