隨著大量的專打喜劇類綜藝節目的出現，小瀋陽，賈玲等大批喜劇人出現在熒幕中。什麼《跨界喜劇王》、《今夜百樂門》、《歡樂喜劇人》、《喜劇總動員》都在各大衛影片頻霸屏，這些喜劇類節目給我們帶來不少歡樂，工作繁忙時看一看很放鬆，但多少會產生審美疲勞。喜劇節目扎堆出現換來換去都是那些人，換湯不換藥。

節目多了觀眾難免會把同時期的喜劇節目拿來作比較，哪個節目嘉賓喜劇做得好，哪個節目抄襲了另一個節目的作品了啊。最後搞得觀眾都摸清了節目的套路，哪個環節出現什麼舞臺效果，哪個環節嘉賓該甩出什麼樣的包袱，這些東西，觀眾都清楚得很。

老話說“愁苦之音易工，歡愉之辭難好”，講的是喜劇創作的困難。喜劇主要依靠語言表達，需要諷刺，但不能過界，需要調侃，但必須有度，著實是戴著各種鐐銬。更不要說如今的觀眾見多識廣，笑點越來越高，一般的橋段還真被觀眾瞧不上，而且各地文化的差異，南北方觀眾的口味，都要考慮到，喜劇創作還需要對抗觀眾的審美疲勞。

喜劇綜藝就是應該滿足大眾對於娛樂的需求，如果滿足不了，恐怕這樣的節目是失敗的。

現在喜劇的價值觀正在發生改變，並不是單純的為了樂而樂，現在的喜劇節目多會融入一些對社會現象的思考，傳達正能量。有的甚至讓人哭中帶笑，觸動心靈。透過做煽情喜劇來給觀眾帶來一種新鮮感，同時在詼諧搞笑中與觀眾的情感互動，讓喜劇人演繹的角色在生活中隨處可見，節目內容接地氣，更深入人心。

喜劇人站在臺上就是為了讓觀眾發笑，回到最初喜劇模式來說，臺上臺下的距離很近，演員與觀眾甚至可以面對面交流；臺下的觀眾人數也足夠多，能夠保證幾乎每個笑點都能得到一部分人的迴應。就目前喜劇發展趨勢來看，在爆笑過後引起沉思是能引起觀眾的共鳴，透過這種形式讓觀眾感受到喜劇解鎖的新模式，感受到喜劇製作團隊的創新多元理念，從而符合大眾對於喜劇的需求。

喜劇節目往往需要做到雅俗共賞，但是“俗”絕非庸俗、低俗，而是“民俗”。親民且具有普世價值觀才是喜劇節目最需要具備的內功。人們普遍認為悲劇是嚴肅的、喜劇是不嚴肅的，實際上那是指美學風格。就表達主題而言，喜劇是有可能嚴肅的，而優秀的喜劇，則必然是嚴肅的，因其嚴肅才充滿力量。

但煽情也是喜劇綜藝節目的詬病，當觀眾很想看靈活、幽默的喜劇節目時，看到的卻是各種人生情感小故事。還能稱之為喜劇綜藝節目嗎？不可否認，喜劇的最高境界是讓人在歡笑中有感動、有收穫。如果，還沒有做到讓人歡笑的程度，就要讓觀眾感動，那麼喜劇創作就出了問題，喜劇效果也就比較尷尬了。

想要節目被稽核透過也是一方面的原因吧。這一季的極限挑戰就明顯設定的更加正能量了，高考、環境保護等，但是我的感覺的，好像少了以前那些讓人開懷大笑的元素，不那麼吸引人看下去了。

綜藝節目主要是娛樂大眾，讓打擊疲勞的身心得以放鬆，當然是以喜劇為主。然而若是純粹的搞笑無厘頭又顯得有一些乏味，毫無營養，因此需要加入一些鼓舞大家，正能量的內容，既可以是大家放鬆身心也可以感受溫情。

比如我們可以看到在改版後的極限挑戰，節目的片頭就加上了“奮鬥二字”，在上一期節目中。極限男人幫迎接挑戰回到了1978年剛恢復高考的時候，感受當時知識分子下鄉的場景，之後回到2018年鼓勵即將參加高考的孩子們一定要努力學習報效祖國報效父母，節目採取了不一樣的方式，非常覺有說服力且很感動，看完那期節目的感受也是非常深刻。

還有在上一季節目的最後一期仍是在搞笑元素中融入了大家各自年代美好的回憶，大家感嘆時光的飛逝，對於自己沒有把握好的時光有所感嘆。這一期可能看哭了很多人，我們在匆忙的向前走的時候有很多人已經永遠的停留在了那一刻，珍惜眼前，過好每一天。

其實這些看似煽情的節目內容，都是對人們有所啟發，《奔爬吧》其中有一期就是跑男團集體在黃河邊上唱《黃河大合唱》那種恢弘龐大的場面，讓人不得不感嘆祖國如今的繁榮昌盛，喚起人民心底的民族自豪感！

這些內容可能無趣，但又有他現實的教育意義，就我個人而言是不反對的，節目固然是為了大家帶來歡樂，但與此同時寓教於樂豈不是也是一件好事？

向主流思想靠攏，不然是得不到支援的，而且情感這張牌打好了就是頂峰，煽情一把，不論真假，關注率和收視率上去了，對於表演者和電視臺而言是雙贏的局面，但是長久下去，觀眾審美疲勞了，情感也就冷淡了

謝中華友邀！

因為這類節目，一保險，永遠不犯忌。二是掙錢，吸眼球有很高的收視率。其實人哪來那麼多情呀愛的，聖人早說了一個人的爰是由親及疏、由近及遠向外逐漸擴散的，怎可不加思索選擇的泛愛濫情呢，腦袋朝下都知這是假的。爰看這類節目的人一類是小女生心智不健全，在青青幻想期，一類是現實中缺少真愛至情，只好到策劃彩排的假戲中過一下虛幻的癮，以安慰或者麻醉心靈，大多數是圖熱鬧。