暖風燻得遊人醉，直把杭州作汴州。

可憐無定河邊骨 ，猶是深閨夢裡人。

散入池塘看不見，聞歌始覺有人來。

夕陽返照桃花塢，柳絮飄來片片紅。

黃土築牆茅蓋屋，門前一樹馬櫻花。

月移花影動，疑是玉人來。

惟有君家老松樹，春風來似未曾來。

吾心已作沾地絮，不逐春風上下狂。

有風自南，翼彼新苗。

目送歸鴻，手揮五絃。

憂來無方，人莫之知。

清

袁枚

《苔》

白日不到處，

青春恰自來。

苔花如米小，

也學牡丹開。

小人物的大氣度好比青苔無處不能生存，多生長在極其惡劣的環境裡而且從不萎縮，四季長青。

如牡丹的大人物沾盡陽光雨露的一時鮮亮，而且生長在肥沃之地或溫室，嬌生貫養，秋風一來隨即枯萎。

園春·雪

毛澤東

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

這個是我最喜歡的詩，大氣磅礴，豪氣雲幹！

吳文英的《唐多令》

何處合成愁?

離人心上秋。

縱芭蕉不雨也颼颼。

都道晚涼天氣好，

有明月 怕登樓。

年事夢中休，

花空煙水流。

燕辭歸客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住，

謾長是、系行舟。

“何處合成愁”二句：愁自何來，怎麼形成的?那是離別者心上的涼秋。巧妙地利用“愁”字由“秋”和“心”合成，符合離別時的心境。將愁字拆開，釀足了愁緒，個人認為很是巧妙，出奇制勝。

“何處合成愁，離人心上秋”，語帶雙關，點出自己心中的離愁，實是精妙。渲染氛圍，後面的芭蕉，雨，明月，樓，煙花，行舟等意象，都無不圍繞著開頭兩句展開。

天淨沙秋思，，，，，馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

此詩深有感觸。謝謝。

題問有些籠統。巧妙的構思指對整首詩的通篇佈局，而不顯專指某一個詩句。要不是事先統籌設計，寫得再好的某詩句，也達不到巧妙構思的目的。

詩要讓人看後有驚奇，震撼，引人入勝，內容思想要達到新、奇、巧的效果。要想達到這樣的效果，跟事先構思謀篇有很大的關係。

例如：

愛你的人

你愛的人

都在無盡的攀登者當中

《黃山松》

屬於結尾奇巧，發人深省。

又如：

朱門酒肉臭

路有凍死骨

同樣屬於奇巧的結尾。尤如一個摔向富足統治者一句亮響的耳光。

而象這種開頭：

朝發白帝彩雲間，…

人間四月芳菲盡，…

大江東去浪淘盡，千古風流人物。…

屬於開頭取勝的作品。開頭絢爛多姿，或大氣豪邁，或懸念引人。

還有一些修辭手法。如頂針，穿插，首尾呼應等等，也屬於巧妙構思的方法。

巧妙構思不僅對詩歌重要，對文字諸體的創作同樣重要。表面上看，一首詩當中的一兩句詩對構思起到很大的作用。但是，它是作者事先謀篇佈局的最終體現。現當代詩歌，好多都是缺乏事先的巧妙構思，隨著靈感的閃現而洋洋灑灑，不知所終。過多過細過煩的自我感受的陳述，語句碎裂，羅嗦反覆，意象眾多複雜，沒能表現凸出詩的主題。

缺乏巧妙構思是現當代詩歌的一種缺限，也是種致命的罩門。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

時光容易把人拋，

紅了櫻桃，綠了芭蕉。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

掬水月在手，弄花香沾衣。

問牧童：遙指孤村道，

杏花深處，那裡人家有。

古詩中，構思巧妙的詩詞很多，特別是唐宋時期的詩人和詞人，因而唐詩宋詞千百年來留傳自今而不衰。當然，白菜青菜各有所愛。這就要看各個讀者的喜好了。仔細研讀起來，留傳下來的詩詞沒有一首構思不巧妙，就猶如向天上數星星，沒有一顆不閃亮，僅僅是離我們距離遠近而已。

我最喜愛的詩詞也很多，今天僅將辛棄疾《破陣子-為陳同甫賦壯語以寄》作個膚淺的分析吧。

這首詞原文是:

醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得身前身後名。可憐白髮生。

這首詞作者為了激勵堅決主張抗金的志同道合的志士、好友陳亮努力奮鬥抓緊時間，為國立功。描寫了當年抗金部隊壯盛的軍容，撗戈躍馬的戰鬥生話。反映出作者壯志未酬，無可奈何仍悲憤心情。

請看:"醉裡挑燈看劍"，表現了殺敵抗金的決心，"夢迴吹角連營"是軍容之盛。"八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵"部隊接受撿閱的雄壯場面，是為了鼓舞士氣，準備殺敵。"馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚"，戰士們個個叱吒風雲，英勇殺敵，他們是為了統一祖國河山，"了卻君王天下事，贏得身前身後名"。這不僅是戰士們的目的，更是作者的目的。詞中以愛國主義為主弦律，交織著立身揚名的複雜心情。

作者以青少年時期的戰鬥生涯為基礎，構思出念念不忘恢復祖國壯麗河山的英雄氣概，抒發了壯志未酬的感概和悲哀，構思實在巧妙。

在我國古詩詞的長河裡，構思巧妙的詩句無計其數。她既用了物象，如花鳥魚蟲，青山綠水等來描述祖國的大好河山。又用巧妙的構思而表達詩人寫詩的意境。兩者結合其妙無比。闢如杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨雨潛入夜，潤物細無聲。又如王維的《相思》：紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。這些詩讀起來一是朗朗上口，再是回味無窮。

最近我回憶起白居易寫的《憶江南》這首詩，感到構思特別巧妙，短短的廿七個字就把祖國的大好河山描寫的淋漓盡致，令人心領神往。先看一下原文：江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如蘭。能不憶江南？江南好，好在哪裡？作者將江花和江水突出在人的眼前。這裡尤其巧妙的是把剛剛從江山升起的火紅的太陽比作江花，真是妙極了。江水中是沒有花的。但是當你看到紅的比火還要紅的太陽，慢慢的從江面上升起的時候，這不比花還美嗎？

由此可見，中國的古詩詞是多麼美妙，典雅，雄偉，壯烈。

唐代詩人李商隱的《楚吟》中最後兩句：“楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。"這兩句構思非常巧妙，詩人使用了一典故，那便是宋玉的故事，這兩句詩大致的意思是楚國以前很強大，那蒼蒼茫茫的楚國，使得天空也在黃昏之中，顯得更為暗淡，同時也被風雨給遮蔽了，對於宋玉來說，他無憂無愁，也不能不發憂愁。最後結尾詩人一速使用了兩個愁，立刻使這首詩，顯得更為憂愁，也更加感人。之所以這樣就是因為詩人緊接上闋兩句用重筆再加渲染，取象構詞，意含雙關，構思巧妙。把悽惋哀愁的氣氛渲染得非常濃重，使得末句顯得非常自然。

詩作巧妙的很多，現墒錄人們日常孰悉的供參考。

左思詠史中振衣千仞崗，濯足萬里流。陶淵明田居中狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。噯噯遠人村，依依墟里煙。採菊東籬下，悠然見南山。賀知章的詠柳，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

王維明月松間照，清泉石上流。

李白的飛流直下三幹尺，疑是銀河落九天。杜甫的造化鍾神秀，陰陽割昏曉。。

孟郊的春風得意馬碲急，一日看見長安花。柳宗元的千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。白居易的田家少閒月，五月人倍忙，夜來南風起，小麥覆隴黃。杜牧的銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢，天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星。李商隱春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始幹。

宋王禹信的萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。晏殊的梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。歐陽修的上夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。王安石的春風又綠江南牟，蘇軾的春江水暖鴨先知。楊萬里的小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。文天祥的人生自古誰無死，留取丹心照汗青。陸游的山重水複疑無路柳暗花明又一村。好詩太多了，都有一個妙對，讓人人存暇想，回味無窮，不是酒卻醉人，用朱熹的兩句詩結尾吧，問渠那得清如許，為有源頭活水來。

看到此題，我首先想到的是，馬致遠的《天淨沙》。

枯藤，老樹，昏鴨，小橋，流水，人家。古道，西風，瘦馬，夕陽，夕下，斷腸，人在天涯。

——從全詩中可以看出構思巧妙，獨特。小詩全由一些雙音片語成。而且，每一組詞都是一幅景點。而這些片語在一起就合成了一幅深秋，淒涼完整的畫面。從而襯托出了《斷腸人》在天涯孤獨飄泊的淒涼心情。意境表達的非常確切，悲傷而悽慘。

——在如白居易的《上陽宮白髮人》中寫到，三千宮女胭脂面，幾個春來無淚痕。到後來的，白頭宮女在，閒坐說玄宗。這是指唐玄宗的後宮在佳麗三千人，而三千寵愛在一身。想想看，三千宮女只有楊貴妃一人受寵。日夜承歡作樂，而其他都是個個飲很含淚來度過漫漫長夜。

——在如題寫（蜜蜂）的三組詩，其構思也巧妙，但其意境各盡不相同。

——其一：不分平地與山尖，無限風光盡被佔。採得百花成蜜後，不知辛苦為誰甜。

——其二：銜脂竊粉笑蜂忙，只為微軀急聚糧。唸到蜜成無己份，何如花底剩餘香。

——其三：蜂為耕耘花作米，無數釀酒醉先生。

《雜曲歌辭·別離曲》

張籍

行人結束出門去，馬蹄幾時踏門路。

憶昔君初納彩時，不言身屬遼陽戍。

早知今日當別離，成君家計良為誰。

男兒生身自有役，那得誤我少年時。

不如逐君征戰死，誰能獨老空閨裡。

真正的好男兒，應當要做出一番驚天動地的大事情，怎麼可以虛度自己的大好年華呢？還不如跟隨著你一同奔赴邊疆，寧願戰死，又有誰能夠在這空閨中獨自老去呢？

中華民族是詩的國度，那美得讓人心醉的詩歌數不勝數，它們如珠玉似錦繡，讓中華民族文明熠熠生輝，光彩照人。這些美麗的詩篇之所以美，與詩歌選擇的意象、創造的意境有關，與作者的審美價值有關，當然也與作者巧妙的構思有關，我們今天共同來欣賞幾首。

王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”

這首詩採用先揚後抑的手法，先說少婦“不知愁”，後說少婦“悔”，透過春日少婦觸美景而傷情，突出了“閨怨”的主題。

杜牧的《赤壁》：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”該詩採用以小見大的手法，把“二喬命運”的小事，與“東吳霸業”的大事聯結起來，小處著筆，大處立意，十分巧妙！

李白的《夢遊天姥吟留別》（原文太長），前文大篇幅寫仙境夢遊，最後直抒胸臆：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”表明自己的心志，亮出詩歌的主旨，卒章顯志！

許渾的《謝亭送別》“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。”這首詩寫送別，前後兩聯分別由兩個不同時間和色調的場景組成。前聯以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，借景抒情；後聯以風雨悽悽的黯淡景色正襯離情，以景結情。前後筆法變化，異中有同，使全篇在變化中顯出統一，妙！

古代詩歌為了表情達意，那些天才的詩人們為我們創造了很多巧之又巧的手法，今天我是蜻蜓點水，掛一漏萬罷了！學習古典詩歌，傳承中華文化，我們在努力，我們在一起。

1、流水落花春去也，天上人間！---李煜《浪淘沙》

詞意悽絕，充溢著無可奈何的情緒。這裡詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復返。

2、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。---李煜《虞美人》

一問一答，用富有感染力和象徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化。人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此句便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

3、天空一無所有，為何給我安慰---海子《黑夜的獻詩》

這句詩非常有名，人們也給出過不少註釋。我的註釋簡單，就是“我一無所有，為何還要仰望天空。”的升級版。只是原詩採用倒裝句，更有衝擊性，更有詩味。

4、黑夜給了我一雙黑色的眼睛 而我卻用它來尋找光明 ——顧城 《一代人》

太熟悉，不做解釋。

個人比較喜歡白居易的大林寺桃花

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

人間四月芳菲盡

這首詩的大意是：在人間四月裡百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開。我常為春光逝去無處尋覓而悵恨，卻不知它已經轉到這裡來。

這是唐代詩人白居易於元和十二年在廬山上大林寺時即景吟成的一首七言絕句。詩人夏四月來到大林寺，此時山下芳菲已盡，而不期在山寺中遇上了一片剛剛盛開的桃花。詩中寫出了詩人觸目所見的感受，突出地展示了發現的驚訝與意外的欣喜。全詩把春光描寫得生動具體，天真可愛，活靈活現；立意新穎，構思巧妙，趣味橫生，是唐人絕句中一首珍品。

山寺桃花是盛開

“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時節和所見桃花盛開的景象。夏曆四月已經是孟夏時節，此時，春天已經漸行漸遠，芳菲已經落盡。但詩人不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片盛開的桃花。古往今來，人們都有這樣的遺憾：春天總是這麼匆匆，還沒有好好感受春光，它就離我們遠去了。詩人也不例外，從緊跟後面的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始料未及的一片春景衝入眼簾時，該是多麼的驚異和欣喜。詩中第一句的“芳菲盡”與第二句的“始盛開”，在對比中遙相呼應。一方面它們是記事寫景，另一方面也是在寫感情和思緒上的跳躍—— 由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間” 二字，意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即彷彿從人間的現實世界，突然步入了仙境，讓人忘記了現實。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來

詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春並未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這人跡罕至的地方來罷了。這裡使用了擬人手法，把春光寫得彷彿真是有腳似的，可以轉來躲去。且不只是有腳而已，它簡直還具有頑皮的性格。自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，可見詩人不僅有著對春的無限留戀、熱愛，而且還有一片童心。

有土念增

無土為曾

去土添人便為僧

一位老人當年給我說的，還有下句我忘了，感覺很有趣