現在我是不寫詩，也幾乎不讀詩了，連我自己也對自己奇怪起來，以前從地上撿起來的報紙，如果上面有一兩首小詩，就會貪婪的吮吸著，那時侯也沒有錢買什麼詩集，那時侯我對詩的感覺就像是自己強烈的暗戀著一個人，想了解他，又無法接近他，自己就莫名其妙的陷在迷糊的思念中。我自己也寫，就要瘋狂了那樣，一首小詩是寫了又改，改了又改，現在我感覺那時的我就是被詩魔附體了，按我的文化水平，哪裡是寫詩的料，小學沒畢業，怎麼可能會寫詩？連我自己也想不明白，現在腦子裡還儲存一些古詩，現代詩那位叫倉央嘉措的詩還算好一些，至於別的詩人的詩，我沒興趣，我也知道並不是現代的詩人都寫不出高質量的詩，是我自己對詩失去了原來的熱情了。偶爾還像是要被一些詞句給激發出那慾望，就馬上能把那慾望給抵壓住，我自己也認為還是不寫為好，不然寫壞了自己，也不是沒有寫壞自己的例子。好吧，我錄一首自己以前的詩。雨滴/對老樹喃呢著自己/思索/沿著幽隱的小路走去/暮色/擦著我的衣衫而去/窗口裡的一盞小燈/對我暗示著一種親近。我自己認為自己的小詩有一種獨特的味道。

《自由體詩》

——（煙雨）

一陣狂雨是春寒，悵望雨中花正香。

心似春雨亂如麻，天風吹灑煙雨茫。

遼寧女詩人一一王妍丁。

在當代女詩人大系中，她的名字並不是最惹人注目的，也許有人還不知道她的名字，但是，我可以肯定地說，在當代中國的詩壇上，王妍丁的詩歌，絕對佔有一席之地。因為她的詩，小巧，精緻，細膩，透著靈魂的芳香，是詩中的小品，是詩中的精品。

最初看到王妍丁的詩歌，是在國內的報紙副刊上。當時國內詩壇上正流行那些所謂的口語詩，像說白話一樣，寡淡無味，沒有意境，沒有韻味，沒有美感。而王妍丁的詩歌，清新、短小、透著靈性，意境很美，讀著讀著，就把我吸引住了。

偶然的相遇，激發了我閱讀王妍丁詩歌的興趣，從那以後，我就開始關注王妍丁的詩歌了。由於我喜歡詩歌，也經常在報紙和詩歌刊物上發表詩歌，所以對報紙副刊和詩歌刊物也格外留意。王妍丁的詩作經常在《人民日報》、《人民文學》、《詩刊》、《星星》、《綠風》、《詩潮》、《詩選刊》等報刊上出現，我都一一過目，盡收眼底。

要說喜歡的當代女詩人，確實有好多好多，但要說最喜歡，那只有王妍丁了。讀她的詩，如沐春風，可以愉悅身心；讀她的詩，如飲甘霖，可以滋潤心田。

我喜歡她的詩，詳讀她的詩，不僅獲得了詩藝上的收穫，而且還得到了心靈上的享受。王妍丁，我最喜歡的當代女詩人！

詩

《春風》

當春風

走進我的

院子

輕輕的

敲開了窗簾

給我

帶來了一股

春風

我

沒有來的

急

和春風握手

我的

心

卻聞到了

春天的

味道

有人列出了這一份單子:

中國現當代最著名的女詩人排名榜：1、舒婷 2、翟永明 3、王小妮 4、陳敬容 5、鄭敏 6、伊蕾 7、唐亞平 8、海男 9、陸憶敏 10、虹影 11、林徽因 12、關露 13、藍藍 14、石評梅 15、席慕蓉 16、傅天琳 17、林子 18、馬麗華 19、林雪 20、李小雨 21、安琪 22、尹麗川 23、蓉子 24、魯西西 25、冰心 26、周瓚 27、柯巖 28、張燁 29、丁麗英 30、唐丹鴻 31、趙麗華

我覺得不該用排名，應該是排名不分先後。

最後一位，趙麗華頗有爭議。

以上女詩人或多或少讀過其詩作。

我接觸最早是冰心、舒婷、席慕蓉的作品，因為初中課上有她們的詩作要學習。後來出來打工，接觸了不少當代的女詩人，不在本單子，可謂不勝列舉。

在以上女詩人當中，屬席慕蓉的詩作，對我影響至深。之後便是林徽因的詩作。

總覺得臺灣詩人的作品，更具有古典意境，讀了不少港臺作家的作品。

那些人性的、客觀的、本真的、有奇妙的好味道的、有漢語言的原初之美、有伸展自如的表現能力、給你無限想象的空間和翅膀的詩歌就是好詩。現在，很多詩歌在語感、語速、節奏、內在張力、空間拓展、文字鮮活和想象力等方面比以前的現代詩歌有所發展……好的詩歌不是概念化的，它不是粗暴地批評和呵斥我們，它只是嘗試著去發現，去提示我們，或者叫醒我們，如果我們在約定俗成的現實面前已經感覺乏味和遲鈍的話，它幫我們找到平俗事物裡所蘊涵的詩性。

【一個人來到田納西】

毫無疑問

我做的餡餅

是全天下

最好吃的

【磨刀霍霍】

先用砂輪開刃

再用砂石打磨

再用油石細磨

最後用面石定口

這位來自安徽的磨刀師傅

態度一絲不苟

手藝爐火純青

我拎著這把寒光閃閃的刀上樓

樓道無人

我偷偷擺了幾個造型

首先是切肉

然後是剁排骨

最後是砍人

【朵拉·瑪爾】

她平躺著

手就能摸到微凸的乳房

有妊娠紋的窪陷的小腹

又瘦了，她想：“我瘦起來總是從小腹開始”

再往下是恥骨

微凸的，一個緩緩的山坡

這裡青草啊、泉水啊

都是寂寞的

【雪（節選）】

雪下著。

雪是白色的。

雪易化。

雪還是輕的，有著四兩撥千斤的本事，

她使一些原本勢不兩立、劍拔弩張、水火不能相容的坡度，

變得和緩了。

至少目前看是這樣。

但你也不能據此就簡單地把她歸類為一個和稀泥主義者。

我必須說：

雪有自己的立場，

雪還有自己的個性，

在搖搖欲墜的樹枝上，

在通了電的高壓線上，

如果此時你叫喊（但是你千萬不要叫喊，

只有那些不知輕重的孩子才會那麼做）

——她就會失足掉下來。

我相信她在危險的遊戲中所體會到的美，

我們很多人都沒有經歷過。

我們習慣了四平八穩的生活。

我們這些現實主義者，

有時候幾乎無法理解那些理想主義者的人生追求。

比如那些正在前赴後繼撲向大海的雪，

她以為靠著集體的力量就能把大海蓋上一層白……

【大雨傾盆】

窗簾和窗紗被肆無忌憚地衝開

百葉窗被拍擊的一開一合，砰砰作響

我想起身去關上它怕已經來不及了

一陣緊似一陣的雷聲

彷彿一群奔馬在草原上疾馳

原本茂盛的草地被粗暴的馬蹄踩出一個個凹槽

靠牆的一排萱草東倒西歪

可能它們再也站不起來了

像那些未曾成熟的莊稼

它們的損失

將是前所未有的

所有的凹處都盛滿了洶湧的水

所有的凹處都被砸擊的更凹

我無能為力

靜待大雨傾瀉一空

迷離中寫出如此詩句：

“當大地斜起身子，

這些水會不由自主地流向大海。”

【月光如水】

夜裡

你睡不著

你穿著睡袍來到窗前

你抱著雙膝曬了會兒月亮

你感慨說月光如水啊

你又感慨說照緇衣啊

【饅頭】

一個剛蒸出來的饅頭

熱騰騰的

白淨

溫軟

有香味

這時候她要恰好遇到一個吃她的人

對於饅頭來說

在恰當的時機被吃掉

是最好的宿命

如果她被擱置

她會變涼

變硬

內心也會黴變

由一個純潔少女

變成一個刻毒女巫

她詛咒要讓那個吃她的人

硌掉牙齒

壞掉腸胃

變成豬狗

【廊坊不可能獨自春暖花開】

石家莊在下雪

是鵝毛大雪

像是宰了一群鵝

拔了好多鵝毛

也不裝進袋子裡

像是羽絨服破了

也不縫上

北京也在下雪

不是鵝毛大雪

是白沙粒

有些像白砂糖

有些像碘鹽

廊坊夾在石家莊和北京之間

廊坊什麼雪也不下

看不到鵝毛

也看不到白砂糖和碘鹽

廊坊只管陰著天

像一個女人吊著臉

說話尖酸、刻薄

還冷颼颼的

　　

【汽車眼裡的路】

高速路沒有嘴，但我得承認

它嚥下了許多東西

它還能喝到雨水

高速路沒有嘴巴，這誰都知道

但我乘坐的這輛汽車有

因為它能說出簡單的、機械的話

它偶爾也能呻吟、咳嗽、大喘氣

它思想直觀

它不浪漫

最重要的是它比我看到了更多的路

看到一條路一直走到黑

一條路轉了個彎

拐上了另一條路

一條路在尾隨另一條路

一條路在矇蔽另一條路

一條路在靠近另一條路

一條路從另一條路上分裂出去

一條路像蛇一樣鑽入密林

它的尾巴還露在外面

一條路像蛇一樣鑽出來

渾身披滿了潮溼、鬼魅與嵐氣

一條路忘了自己的出處

一條路忘了自己的目的

一條路在微笑

一條路在哭泣

一條路因為愛上另一條路

而失重

而交合

而飛起來

而更多的路在墜落

更多的路在衰敗

突然地斷裂

並戛然停住

【吸引】

像鐵釘和鐵屑奔赴磁石

我迷醉和驚歎於這種吸引

無法拒絕，身不由己，被拽住，被拽走

被“啪”地一下貼上牢

正極遇到負極……

你聽到的多是些半真半假的語言

顧及面子，或掩飾某種真實

而肉體和思想並行不悖的話語才是由衷的

俗世規則和傳統觀念把你拽開，拽走

靈與肉搏鬥，掙扎，走開

然後更快地彈回來

將肉身撞破

沒有人這樣告訴你：

“在你不由自主的時候

讓思想聽憑肉體”

你收拾著碎片，若有所悟

你思考的不會是絕對的真理

就像屋簷上的水，它硬要滴下來

就像春雨過後的幼筍，它硬要拱出地面

就像閃電，它硬要將黑夜撕開

就像這個女人，她忍不住要給你

拒絕如此艱難，因為她需要……

【風沙吹過••••••】

風沙吹過草原

風沙吹過草原的時候幾乎沒有阻擋

所有的草都太低了

它們一一伏下身子

用草根抓住沙地

風沙吹進城市

風沙終於吹進城市

在城市的街道上

步伐比行人還快

它們遇到混凝土建築

遇到玻璃幕牆

它們一路地往上吹

帶著情緒往上吹

在最高的樓層

嗚咽得最厲害

風沙吹過我居住的城市

向南一路吹去

風沙還將吹過我

吹過我時

就漸漸弱了下來

宮白雲。意向的豐富、想象的汪洋恣肆、用語的不凡、思想的深刻等等，都是我喜歡她詩歌的原因。更重要的是她推出了一大批新人。詩評寫得很棒！

四十年只忙著掙錢，十四億人口，連一個象樣的藝術家都沒有，文豪，民國時還有幾個，而現在都是文氓，畫家，有嗎？

林徽因，一代才女，《你是人間四月天》代表瞭解放前中國女詩人的一個高度。

席慕容，溫婉的詩意，《七里香》應該是港臺女詩人的一個高度。

舒婷，《會唱歌的鳶尾花》是改革開放以來中國女詩人的一個高度。

我最喜愛最崇拜的物件就是現代女詩人舒婷。她的《致橡樹》可以說，是近代詩壇上的一首傑作。

致橡樹

我如果愛你——

絕不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果愛你——

絕不學痴情的鳥兒，

為綠蔭重複單調的歌曲；

也不止像泉源，

常年送來清涼的慰藉；

也不止像險峰，

增加你的高度，

襯托你的威儀。

甚至日光，

甚至春雨。

不，

這些都還不夠！

我必須是你近旁的一株木棉，

作為樹的形象和你站在一起。

根，

緊握在地下；

葉，

相觸在雲裡。

每一陣風過，

我們都互相致意，

但沒有人，

聽懂我們的言語。

你有你的銅枝鐵幹，

像刀，

像劍，

也像戟；

我有我紅碩的花朵，

像沉重的嘆息，

又像英勇的火炬。

我們分擔寒潮、

風雷、

霹靂；

我們共享霧靄、

流嵐、

虹霓。

彷彿永遠分離，

卻又終身相依。

這才是偉大的愛情，

堅貞就在這裡：

愛——

不僅愛你偉岸的身軀，

也愛你堅持的位置，

足下的土地。

《致橡樹》是中國詩人舒婷1977年創作的一首現代詩歌。這首詩共36行，前13行詩人用攀援的凌霄花、痴情的鳥兒、泉源、險峰、日光、春雨六個形象，對傳統的愛情觀進行否定；14～36行正面抒寫了自己理想的愛情觀。全詩透過整體象徵的藝術手法，用“木棉”對“橡樹”的內心獨白，熱情而坦誠地歌唱自己的人格理想以及要求比肩而立、各自獨立又深情相對的愛情觀。 詩歌的章法及句法精心安排，使抒情與議論自然融合，使豐富細膩的感情帶有理性的光彩。

當然是席慕容。請你再聽一遍《我和草原有個約定》。詩中那感情，那意景，那想象，那韻律，那節奏，那層次，那結構，無一不出神入化，精妙絕倫，恰到好處。每次聽到這歌，我就感動地流淚。因為這詩太感人了!

文無第一。最喜歡有詩意的人。像印度的泰戈爾，阿根廷的博爾赫斯，中國的徐志摩、海子，而女詩人，還是有一些差距。真要羅列，比如舒婷……

毫無疑問，優秀的女詩人不少，我最喜歡的也許名氣最小，她的名字叫格夫 。但卻毫不遜色於那些名家 ，選幾首我最喜歡的讓大家品一品。

1 無題

我走進去

裡面空無一物

那誘人的和聲

彷彿是蟲子的鳴啼

我尋出來

外面風聲俱寂

但耳旁的美妙樂聲

絕不是心中的幻境

衝進,衝出

我疲於奔命

可那神秘的聲音呢

我焦躁地問

2 招聘會上的憂鬱

這是一個時代的化妝舞會，

宏大的場面，還有眩目的顏色。

帶著驕傲的赤裸的樸素，

我參加進去。

徘徊在冷清的招聘臺前，

我委屈其中的冷清，

滯凝於擁擠臺前，

壓力使恢弘吐不出來。

```````

又加入進去，

如塵埃般，

在黑色的海洋裡溺斃，

停靠一角，

驀然，一個樸素的女子，

在獨自憂鬱。

3 無力

在緩慢而懶適的太陽照耀下

我無動心地看新芽競相蹦發

如一潭幽深的死水，看柳條輕晃

卻泛不起任何的漣漪

什麼——都喚不起心靈的力量

一切都合理，循歸自然的流動

在規定的，由前發者鋪就的陳舊大道上

我鬱郁前行

無力的邁步，慵困的身軀

載著幻想與激情皆無

倦怠和疲憊

在生活領域裡踟躕

我想起了江郎，一個名傳後世的永恆者

在無憂慮的享受著生活的Sunny

卻敏捷遲鈍，燦爛枯竭

我是否

焦慮於無力的深淵裡洶湧

我逃離它——平淡與舒適

在喧囂不堪的混亂都市

力量感在破裂，背叛與痛苦中孕育

4 身影

我，一個畏寒的人

甚至禁受不住鏡子的涼意

昏黃的街道上

投下欣長的優美身影

這陰影,恰如一少女的勻稱

美妙圓滑的曲線構成身軀

它的靈魂深邃則是深淵無底

這雖不過是陰影—一個絕對虛無的客體

這正是—我日夜不息尋找的藝術品

我的心從此籠罩在這陰影裡

塑造它的生命,吸吮著它完美無缺的神秘

不,不是我給予了它至高的生命

是我成了它的附屬品

成天跟在它身後,成了它的身影