人像攝影的最佳器材就是佳能。只是拍圖片，沒有影片需求的話，當然不需要購買索尼微單了。

佳能單反的操控性，易用性和拍攝人像的色調，都是有目共睹的。白平衡設定正確，曝光準確的情況下，直出圖片，不需要修圖的情況下，完全可以接受。並且，佳能機器拍攝人像膚色討巧，很受女孩子的喜愛。

反觀索尼，操控繁瑣，易用性差，沒有後期的原圖，慘不忍睹，整體色調發灰，膚色還原不好。

佳能鏡頭群很多，人像頭，從低到高不下20只。從幾百元的50小痰盂，到3萬多的220，人像王，應有盡有。可選性很多。索尼這方面卻要差的多，鏡頭規格不多，還死貴。

不拍影片，佳能首選。

很正常啊，索尼微單也許色彩演算法上不如佳能單反對人像膚色的表達，但是透過軟體後期彌補一下可以解決，主要是微單也有許多優點，比如輕便體積小、有眼控對焦、可以轉接其它品牌的鏡頭等，嘗試一下未嘗不可

微單有微單的便捷。單反有單反的專業。效能

一，換有換的道理。

1.攝影愛好者如果對照片的。清晰度，通透性追求不是那麼太高。那麼為了追求輕便。簡潔。把單反了換成微單也是有道理的。

2.有條件，那就想換就換一個。換了以後的比較增長知識也很不錯。所說的開卷有益，就是這個道理。

3.不同的人。對攝影有不同的追求方向。無可厚非。不存在對與不對。想換就換吧。

二，對於攝影有追求完美的。當然不要去換微單。不換就不換的道理。

1.單反沉重。對追求照片通透性。具有重要的作用。因為相機沉重，拿在手裡頭可以有效的抵抗輕微的手抖動。君不見很多攝影愛好者在單反照相機上面再加一個。電池盒手柄，其作用主要就是為了配重。雖然乾電池也有其作用，但與鋰電池相比，作用就很小了。這是一個經驗。還有個例子可以佐證這個經驗的正確性。例如:深山裡的小村莊。進出村莊要透過一段懸崖峭壁上的羊腸小道。十分危險。在這小路的兩頭都備有一段沉重的木頭，路人扛起木頭配個重，走在這樣的路上就增加了安全性。

那你這個攝影師屬於哪種人呢？

佳能、索尼、尼康、富士、賓得（CSNFP）的機器都用過。總的體驗感覺還是按這個排序吧。尤其是色彩上，C更適合拍人像，所以，不建議你換S。

談到機器的色彩還原，覺得還是以人的膚色的真實為準比較靠譜，所有系統中，C是最自然的，稍有些偏暖，看上去顯得更健康。人，應該是攝影中永恆的主體，就用最合適的器材去表現吧。

C，色彩偏暖，還原真實。

S，色彩偏青黃。

NF，色彩豔麗，銳度高，拍風景最好。

P，色彩偏藍，看上去比較養眼，業內人說其色彩好，那得看你用在怎樣的場景。

至於各家系統的操控性，各有特色，如何配置，就要看你的主要用途了。均衡價效比來看，個人覺得C還是應該作為首選，不論是單反還是微單，C都做得不錯，S的價效比不高。

以下三圖分別是CSP拍攝，供參考。

拍人像什麼相機都可以拍，手機都可以拍！不管你使用單反也好，微單也好，關鍵是你對相機的效能，特點要熟練掌握，與人物之間交流，發現其外形特點和氣質的把控，拍攝時的布光佈景或自然意境，後期圖片風格的應用等關鍵點。至於換什麼相機那根據自己的實力去選擇，我還喜歡用膠片來拍攝有特色個性人像，更有質感，樸實，層次效果。

我覺得挺好，單反不僅很重，而且攜帶比較麻煩。

換成微單的話索尼的微單就是一個很不錯的選擇，色彩好，攜帶也方便，既然是換肯定別的優點也知道了。

支援更換！！！

看各人喜歡，主要還是器材重量體積和操作便利性去考慮，對於色彩還原和所謂膚色還原問題，只想說都什麼年代了

不必換微單，我有三個微單，最貴的索尼A7r加24――70蔡司頭，花二萬二，除了稍輕點，缺點太多了，反應續航沒一樣我喜歡，一直在乾燥箱睡覺！

換鏡頭，換相機是個人的選擇。從佳能換索尼，要做好幾以下幾個準備。第一，索尼高檔鏡頭很貴，比佳能的要貴出大約1/3。而且效能個別還不及佳能鏡頭。第二。所有的反應佳能的品控要高於索尼。也就是耐操程度，佳能要好於索尼。如果根據用途來選擇。拍照我認為佳能還是很優秀的，拍影片佳能就不如索尼。佳能一直在單反上堅持己見，形成了一種保守的態度。結果在微單相機的發展上落後於索尼。不過我們也應該看到佳能現在已經在開始急轉彎。最近連續推出了兩款全畫幅微單相機。緊跟著推出了十幾款新的R口的鏡頭。以這個速度佳能的微單相機將會在不長的時間內超越索尼。而且佳能新出的鏡頭指標十分優秀，所以未來的趨勢現在很難定。從目前的趨勢來看。適馬在他自己的宣傳冊上說明鏡頭才是一個攝影師的固定資產。言外之意機身將是一個附帶產品。從這個角度講，如果鏡頭的技術沒有產生革命的變革之前，佳能還是可以憑藉其強悍的技術和不斷的創新能力在鏡頭上站在頂峰。佳能的市場策略與其他廠家不太一樣。佳能在全幅微單上先推出了中端相機，然後又推出來一個低端相機。這是首先要把市場佔領的節奏。這與尼康的在微單上手推中高階相機策略區別較大。這只是一種市場的戰略。未來佳能和尼康都會在微單市場上跟索尼一爭高下。所以佳能和尼康有他們自身的優勢。如果索尼符合你現在的要求，你可以換。如果說佳能還能維持你目前拍攝任務建議觀望。看發展趨勢再做決定。

很正常的一件事情，那個裝置好就用那個，說到現在很多佳能單反使用者放棄他投奔索尼微單其實是佳能的一個悲哀，也是一個時代的劃分，想當初5D2釋出的時候，多少人夢寐以求買到他，而現在大量佳能使用者放棄佳能，其實跟佳能近段時間產品營銷政策有一定關係，佳能主要的策略就是均衡，整個產品線全部貫徹整個思路

看看2016年釋出5D4目前還是佳能單反旗艦，但是技術對比索尼、尼康、真的不能說自己很強了，但是就是這麼個畫質，在2018年底居然釋出了號稱專業微單的EOSR，本以為佳能會藉此反擊，沒想到呵呵，居然繼續套娃5D4感測器，而且RF鏡頭非常貴，而且全世界的相機只有EOSR可以使用，就連佳能自己的單反都無法使用，本身5D4在設計的時候就有很多不足，沒想到這個不足的產品繼續影響著專業級別的EOSR，佳能的均衡理念滲透在產品點點滴滴中。

2019年的2月又傳來了EOSRP的震驚訊息，取消了肩屏，取消了大轉盤和搖桿，使用6D2的2600萬感測器，售價套機2萬元，6D2的寬容度被N多人抱怨過還不如6D，但是佳能底氣十足的繼續採用所謂的均衡發展思路給大家帶來了EOSRP，可能佳能在想，傻子太多，騙子不夠用吧

一臺裝置好與不好這是有目共睹的，索尼之所以發展迅速跟吸取使用者反饋，改進產品策略有直接關係，索尼當初定位A7M3入門級全畫幅微單的時候讓我們看到了誠意，看到了什麼才是入門級，再去看看佳能入門級...

之所以這麼說佳能可能是愛的越深恨得也就越深吧，其實還是希望佳能可以拿出一臺好機器，拿出誠意，去繼續創造神話，如果持續堅持所謂的均衡，套娃設計，未來的路會越來越難。

為什麼現在有些人賣掉了佳能5d3去換索尼的單反？

　　我是一個佳能的使用者，我也曾經是一個索尼微單的使用者。我經歷了從佳能換到索尼微單，換門富士微單，又重新回到佳能單反的歷程。這裡可以分享一下我的想法。

我用了很多年的佳能的單反，再換索尼之前用的是1系的大馬三。後來添置了索尼的A7R2微單，原因跟大家都差不多。重量輕易攜帶，黑科技防抖，即見即所得，再加上可以很方便靈活的去使用手動鏡頭。這些全都是微單的優點。是單反無法比喻的。再加上索尼的城cmos的成像的確非常不錯。

但索尼的a7r2有幾個比較大的問題，雖然是微單，但是它是全畫幅的，所以鏡頭並不是微，配上變焦鏡頭之後，整體重量了其實跟一個單反區別就不會太大了。再加上索尼的顏色比較的清淡。即使是raw格式。後期最佳化空間，我感覺比不上佳能，中所以綜合起來，沒有達到我對微單的期望。後來體驗了一下富士，被富士的確誘人的色彩吸引，於是把索尼換掉，入了富士XT2

富士的色彩的確誘人濃烈，直出jpg不需要P，而且也不能P，因為一後期，出來就不是富士的味道。但富士微單是色彩大於成像質量的機子，所以她的照片是不能經電腦放大看的，塗抹感有點強，那這個對於我這個追求畫質的使用者來講的話呢會有一點點難以接受，加上富士的色彩過於濃烈，有些時候甚至感覺色彩有點過了。看多了就會覺得有點膩，所以最後把富士微單給抽掉了。重投單反的懷抱。

但是我覺得以上都不是我放棄微單，重新用單反的主要原因。真正使我覺得微單不如單反的原因，主要有以下幾點。

1.時滯，不管微單有多少黑科技，對焦多麼的快，功能有多麼的強。但時滯是微單繞不過去的坎，沒有哪個微單會這點上去做文章。因為微單無論取景器還是機身螢幕，用的是液晶屏，現實影象經過處理再顯示到螢幕上，肯定有延遲，單反是純光學沒有一點延遲的可能。加上目前的微單快門響應本來就不如單反，所以延遲會疊加。在拍靜物人像糖水的問題，倒不是很大。但如果你是拍娃或者是拍攝運動題材，這個影響就很大了，所以你會看到目前很多的體育攝影記者用的還是單反，也是這個原因。

續航，微單一切工作都要耗電，包括待機，所以一天的拍攝沒有兩個到三塊電池，肯定是撐不下來。平時躺在防潮箱裡面也會耗電，好多次我突然拿起來拍的時候發現電池是沒電的。單反我完全不會有這方面擔心，隨手拿出來都能拍

操作性，微單主打是輕便，所以操控上肯定要做犧牲，而單反本來就是為攝影設計的，所以各種操作都會設計得比較順手，而且單反重量大，壓手感更好，而不會出現微單頭重腳輕的感覺。

以下純粹是我個人觀點

防抖，即見即所得，觸屏這些微單上的黑科技，對於一個攝影者而言，都不是剛需，所有的這些功能，只是減少拍攝者拍照片的時候，要花的思考時間。作為攝影愛好者，練好持機基本功，理解安全快門的重要性，就已經可以達到基本的防抖效果。對曝光引數有基礎的理解，就可以基本上從快門，光圈裡面就能夠預想到拍攝出來的效果，也不需要依賴既見即所得的功能。但是對於一個相機而言，快門的響應速度，螢幕的實時性，機子的續航能力，包括隨時steadby的能力，拍攝過程中隨時調整攝影引數的便利性，這些我認為攝影的剛需。

可能我有一天也會重新使用微單，但我覺得，微單最能打動我的，就是便攜。

索尼a7m3的確是一款既輕便又好用的機器，我有佳能5d2、5d3、1dx，我現在用的最多的就是索尼微單a7m3，它的眼、臉追焦特別迅速、準確，我特別喜歡。順發幾張a7m3拍的照片。

有錢就換唄折騰無罪

佳能頭還能安逸的轉接

raw格式也享受一下強大的寬容度

影片格式還特別給力

沒什麼不好的 很明智的抉擇

我的回答很簡單，就叫“吃飽了飯沒事幹，專門跑去洗煤碳”

既然是人像攝影師，必對手中器材熟悉而且擁有一些鏡頭群。值嗎？

不過索尼微單很不錯，但更多品牌相機也不少，今天換門明天其他品牌又有更好產品上市，這不成了“器材黨”了？

不論滅門還是購機，總得考慮手中相機是否已壞，或已達必須購買？這才叫理性。

作為人像攝影師靠傢伙“吃飯”能理解，在滅門中應深思熟慮。即便有想法，建議置換為EOS R系產品，道理相信你懂，就不講一堆道理和解釋！

雖然我是尼康使用者，但是說實在的，換並沒有什麼必要，索尼和佳能有轉接環，鏡頭群公用就好，資深佳能使用者如果想要體驗索尼微單，那就買一臺好了，但是人像還是佳能更好一些

作為人像攝影師，把手裡的佳能單反換成索尼微單，我覺得並不是一個非常明智的抉擇，除非你有這麼幾個非常急迫的工作需求：

需要與拍攝風光題材一樣的寬容度表現，經常拍攝大光比照片；對眼控對焦、五軸防抖等新微單技術有很強烈的需求；拍攝製作影片成為工作中的一部分；對相機機身的體積非常看中。

有上面這些需求，而且覺得非常有必要更換機型，那麼可以考慮更換成索尼，但是你可能得捨棄很多，這些損失你需要考慮到：

佳能超高的附件相容性，燈光系統等攝影附件可能需要同時更換；ef鏡頭體系只能低價賣掉換成索尼fe鏡頭，如果不想損失太多更換所有鏡頭，只能使用轉接環轉接佳能鏡頭，這種並非最佳方案，可能會損失對焦速度；單反光學取景、對焦系統要徹底放棄，只能使用電子取景器、螢幕開展拍攝，如果你習慣的話；較為舒適的拍攝手感需要犧牲掉，索尼微單的持握手感與人機工程做得比佳能稍弱；直出jpeg格式顏色並不討喜，基本工作流程都要是用raw加後期。

上述這些方面如果都能捨棄的話，損失能夠在自己承受範圍內，喜歡索尼可以更換，畢竟無反確實代表了未來的趨勢，而且索尼現在比傳統佳能、尼康的無反做得更加成熟一點。但如果不怎麼追求裝置的潮流，其實拍攝人像來看，還是不需要在短時間內更換器材體系的，甚至佳能單反更加合適一點。在現在整個攝影器材發展水平之上，拍出的片子好壞與裝置真的關係不大了。作品好壞基本是靠攝影師本身的理念、技術等決定的，所有相機都能滿足創作需求。

雖然說，攝影靠的是構圖，思想，但是，在此前提下，我認為器材也是能好則好的，單反只要機身沒有問題，有鏡頭就有好的相質，微單雖然輕便，也能換鏡頭，但其鏡頭質量是完全無法跟單反鏡頭相比的，就更不要說單反的感光晶片與微單的感光晶片的差距了

很榮幸參與這個問題的回答。人像攝影師要把手裡的佳能單反換成索尼微單嗎，我個人感覺，具體還是看個人喜好來決定吧。你喜歡用索尼微單，又不差錢，那就更換。你若覺得沒必要，佳能用著挺好，那就不換。

具體問題要具體分析，另外還需要看你目前使用的佳能相機機型，不同機型的相機，特性也不同，你起碼說明一下你目前使用的佳能相機是什麼型號，打算更換哪種型號的索尼微單。如果是早期機型，想升級相機，又對索尼微單感興趣，可以考慮直接換成索尼微單。如果你目前使用的是5D3或5D4這種高階相機，換不換相機，意義也就不大了。

如果題主所問的，是佳能和索尼處在同一水平級別的相機，那麼可以對比兩款相機的優缺點。佳能單反相機，拍攝人像色彩好，在後期處理上無需浪費太多工夫這是眾所周知的。但是機身較大，重量也大，攜帶出去拍人像，時間長了肯定會感覺累。相比之下就不如輕便小巧的索尼微單。這些年微單的技術愈加成熟，照片精度和成像質量以及影片拍攝等各種引數，都非常優秀，如果只從便攜性上來考慮，我推薦索尼微單。但是也要考慮色彩因素，索尼微單拍出的照片，在未經後期處理的情況下，我感覺色彩是不如佳能的。

不過還有另外一個問題，就是更換相機後，目前你佳能的其他鏡頭也都要出手，佳能相機鏡頭規格很全面，而且價位可選擇的段位也比較多。重新購置微單所需要的各種鏡頭，這一塊的費用也是不小。索尼微單的鏡頭規格不太多，但是價格卻比其他品牌貴不少，這一點要考慮進去，如果不差錢，那就另當別論。除非你就是換個套機，就這樣一鏡走天下。

如果實在糾結，你就直接入手個索尼微單，佳能也保留著，兩個相機交替使用一段時間，自己對比和感受一下，到底哪個相機更是適合你自己使用。找到適合自己的，另外一個再出手，可能會稍微損失點差價，但是為了對比哪款相機更適合自己，也只能認了。