油滴建盞為宋代獨具特中茶盞的釉種之一，以建窯燒製的最為上乘，北宋初人陶谷《清異錄博中》稱：“閩中造盞，花紋鷓鴣斑，點試茶家珍之。”文中指正是建窯生產的這種釉飾。

油滴釉表面遍佈大小不一的具有金屬光澤斑點，小的如針尖般，大的直徑達1釐米，色澤呈金色或銀白色。因斑點在黑色釉面呈現酷似鷓鴣胸前的羽毛斑紋，故稱之為“鷓鴣斑”。

形成富金屬光澤博華的油滴狀斑點的原因：油滴釉在燒製過程中，主要著物色劑氧化鐵發生分解，生成氣泡，致使氣泡周圍氧化鐵博華的含量比其他部位高。隨著溫度的升高，氣泡不斷產生和聚華博集，且氣泡愈加增大，當達到一定程度時氣泡爆裂，富含水量鐵質的溶博華體升至釉面於原氣泡處密集，當釉冷卻收縮變平時，釉面形成飽物中和狀態，並以赤鐵礦和磁鐵礦的形式析出結晶體。

油滴的形成與燒造火侯和釉層厚薄相關，燒造操作火侯恰博到好處方可形成油滴，溫度過低難以燒出，過高又會使油滴博過小，故油滴盞口沿處由於釉層稀薄一般不會形成油滴。油滴釉盞口華沿一般無光澤，其器腹上部色澤泛金黃色，下部逐漸變淡而泛銀中華白色。用放大鏡觀察，各油滴斑點內，均分佈有大小不一的黑色博中魚鱗狀紋。

有的銀白色的油滴釉，由於燒窯時溫度過高而開始形成長條形華狀，或油滴斑點間相雜以銀白色條狀結晶體。在黑色釉面上呈銀白色晶斑者稱“銀油滴”，呈赭黃色晶斑的稱“金油滴”。

油滴有其審美指標：一般認為油滴銀色光澤(帶藍光更好)、有流動感、鏡面感、金屬感、邊界清晰立體、分佈適宜為上品，但並不能說銀色光澤的油滴就一定比金褐色的油滴好。

因為有時候增加一點金褐色，會出人意料地有了層次感，這也是偶然的一種。還有一種情況就是銀油滴上面覆蓋了許多異色，這也是燒製油滴常會出現的情況，這樣的情況下，一隻銀油滴還不如一隻均勻的褐油滴美麗。

所以一隻油滴好不好，不能依靠某一點標準便斷定，而要參考審美標準再結合自身進行全面的分析判斷。

沒有這個說法！你是被商家忽悠了！

我玩建盞時間不短了，建盞出自福建南平建陽，含鐵量高，燒出的茶盞花紋美麗，獨一無二。建盞是有悠久歷史的，是宋代風靡中國的鬥茶神器！由於經歷戰亂，工藝失傳。

70年代經過科研攻關，回覆了燒製，近年來隨著人們生活水平的提高，對建盞的喜愛越來越多。

建盞分為三個大類：兔毫、油滴、雜色釉。其他的名稱都是這三大類的變種！宋代最著名的就是兔毫盞。

由於這些年建盞的行情火爆，電燒工藝的成熟，建盞的門檻降低了太多。加上只有水吉鎮附近的礦泥才能燒盞，於是太多的當地人加入了建盞燒至這個行業這個行當，很多人壓根就不懂建盞，買個電爐就可以燒盞！品質良莠不齊，各種產品的叫法越來越多！藍豪、銀豪、牡丹、蓮花、星空.....

出去炒作因素，判斷一隻建盞的好壞其實也不是很難辦，不過要花大量的時間和金錢！

目前市場上建盞的價值取決於幾個方面：

1、出品人：

國家級大師的東西很少，價格貴，一貨難求，其他的可以參考非遺傳承人的價格，不過價格依舊比較混亂，大部分價格1000-3000之間，也有一些非遺名家的價格很親民，不過從目前狀況看，很快就會上漲到位。

2、產品品質：

因為建盞成品率的問題，名家也不能保證100%完品，所以價格會有差異。另外每個名家成名的作品和普通作品價格一會有差異。

3、產量：

產量高必然價格低，這是市場規律！當然也有人炒作自己控制產量，從而提升價格。

4、炒作因素：

老一代的名家，不善於包裝炒作，價格反倒不如一些新人，還有師傅是非遺傳承人，價格反倒賣不過啥也不是的徒弟的情況。這是這幾年來比較有趣的現象。

至於你說的銀豪比油滴貴，那純屬忽悠！看看我上面的闡述，你就應該明白了！

建盞本來是一種文化，而現在的情況是，絕大部分生產者更本就不懂建盞想說不出好壞，只知道賺錢！真正有文化的人並不多！

建盞需要更多的文化宣傳，更多的有文化的專業人士推廣，才會越來越好！

這些名家作品，你喜歡哪個？那個最貴？

建盞斑紋的形成，是一個變幻莫測，完全超出人為控制的過程。而要燒製銀毫，更是難上加難，既需要範圍極窄的高溫，又需要窯內的還原氣氛，缺一不可，就算兩者都有，銀毫能否形成還要看天意，正因如此，高品質銀毫盞極為難得，堪稱天物。

建盞的高溫燒製過程中，燃料松柴在燃燒時產生的大量一氧化碳作為還原劑會與釉水中的三價鐵發生複雜的氧化還原反應從而析出單質鐵，而單質鐵會隨著釉水沸騰中產生的氣泡升至釉層表面然後破裂釋放，被釋放後的單質鐵再順著融化的釉水往下流淌，從而形成條狀花紋，但是氣泡破滅形成的斑點極易散開，而窯內的還原氣氛又會使三價鐵迅速轉化為二價鐵，二價鐵是強氧化劑，能很快融入釉中並使斑紋消失，所以這些斑紋持續的時間極短，消失的速度極快，尤其是燒製銀色斑紋，若三價鐵過高，斑紋就呈灰色並有髒物感，若二價鐵過高，斑紋就會隱去甚至消失。

所以燒銀色斑紋，除了色彩難以穩定，斑紋的形態、深淺、清晰度等等都是非常難以把握的，如果形成斑紋的這個動態點恰巧被捕捉到，它的形態就能得以儲存，但是燒製過程中的斑紋隱藏太深，變化太快，絕大多數銀毫斑紋你根本來不及捕捉就已消失無蹤，就像它們從來就沒有存在過。

喜歡喝茶的人基本都知道茶文化

茶是我們三大飲料之首 所以盛茶的器皿很重要 建盞風靡與宋朝 文人墨士的追捧 大量詩詞的描述 和文獻的記載成就的 《君臺觀左右賬記》中有這樣一段記載 曜變斑建盞乃無上神品 值絹萬匹 油滴斑建盞是第二重寶 值五千匹絹 兔毫盞值三千匹絹 足以證明 銀毫油滴建盞的名貴和高階

銀毫釉也可以叫銀兔毫！

宋代的范仲淹在《鬥茶歌》中說:“鼎磨雲外首山銅，瓶攜江上中泠水。黃金碾畔綠塵飛，紫玉甌心翠濤起。”詩中的“紫玉甌”指的就是建窯生產的兔毫盞。

建窯初創於晚唐五代時期，其產品為青瓷。兩宋時期是其鼎盛時期，主要生產黑瓷，其產品主要為碗，俗稱“建盞”，流傳海內外，影響廣泛，建窯也因此奠定了其歷史名窯的地位。建窯造型古樸簡單，器型有大、中、小之分，有敞口、束口、撇口之別，但其黑瓷釉色變幻無窮。建窯黑釉屬於古代結晶釉的範疇，含鐵量較高，在高溫熔燒過程中，由於窯內火候的高低和氣氛的變化，使釉面產生奇特的花紋。這些釉面花紋與華麗的彩繪或繁縟的裝飾不同，它們是釉料在一定的溫度和氣氛中產生變化的結果，猶如神助，具有神秘的藝術魅力。

此次《雅趣——宋代文人生活》展展出的建窯盞為銀兔毫盞，兔毫是建窯最典型且產量最大的釉色品種，以致人們常常習慣以“兔毫盞”作為建窯的代名詞。所謂“兔毫”，是指在黑色的底釉中透析出均勻細密的絲狀條紋，形如兔子身上的毫毛。由於“窯變”等因素影響，兔毫形狀既有長短之分，粗細之別，顏色還有金黃色、銀白色等變化，俗稱“金兔毫”、“銀兔毫”等。

此件銀兔毫造型口大底小，腹壁斜直，渾厚中不失秀巧。在宋代，兔毫盞不僅便於飲茶，而且有助於鬥茶，真正做到了實用性與功能性的完美統一。所以宋徽宗趙佶對建窯兔毫盞愛不釋手，並且在《大觀茶論》中大加讚賞:“建盞胎骨既厚，宜於久熱，且釉色黑，水痕易驗，故最宜鬥試。