書法寫好有功底，

用時展示不為奇。

欣賞書法似人品，

藝術人生是為禮！

硬筆包括鉛筆、圓珠筆、鋼筆等。硬筆書法指的是鋼筆字。一手好的鋼筆字，好似一個人的臉面，反應一個人的修養，字的形狀也可看出一個人的性格。

分享一下個人經驗：

首先，在練習鋼筆字之前，先寫好鉛筆字。小時候我們學習寫字先用鉛筆，學美術先用鉛筆練習。鉛筆芯在紙上落印時，比各種水筆好把握。寫字的關鍵先要形似後悟神似，用鉛筆練好結構是基礎。

其次，是臨帖，選中中國字方正的字型，開始臨帖，反覆練習，一筆一劃斟酌，偏旁部首揣摩，字形結構佈局，熟練和牢記之後，抄寫文章段落，練就行文一體的習慣。

再次，保持任何時候寫字都是這個字型，走哪練哪。直到形成自己風格，再精益求精出神入化，可參考其他字型，豐富文字表現力。

最後，寫字並不是熟練工那麼簡單。刻意去寫一些文字和作品，增加自己練字的成就感，信心滿滿。

楷書四大家之一，元代書法家趙孟頫曰“書法以用筆為上”。孫過庭的《書譜》裡說“察之者尚精，擬之者貴似”，意思是，學書者在臨帖時，對碑帖中的字觀察的越仔細，臨摹起來就越像。裡面就包含對碑帖筆法的觀察和臨摹。我個人認為，硬筆筆法必須從中國古代碑帖中汲取營養！

硬筆筆法主要包括以下幾種。

按筆

按筆是書寫硬筆字最基本的用筆方法之一，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗一些。在書寫時，筆畫的折筆，一個漢字的主要筆畫，用按筆。

提筆

提筆是書寫硬筆字最基本的用筆方法之一，就是筆尖從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細。楷書中的圓筆，行書、草書中的牽絲，都要用提筆。

切筆

是在橫畫起筆處做一個逆入動作，而後向右寫橫，類似教師批改作業打對鉤，只是逆入部分較短而已。切筆主要用於強化橫畫的勢態和首尾呼應。

帶筆

是一種有上筆帶出下筆，使筆畫之間有一種連貫呼應之勢的用筆方法。帶筆在行、草書中應用極多。書寫時將筆輕提，一帶而過。其作用是牽引筆畫，加強筆畫間外在的呼應關係。有兩種情況:一是在一字之中筆畫之間相互引帶；二是字於字之間的相互引帶。

連筆

是一種將筆畫互相連線在一起的用筆方法。連筆與帶筆不同，帶筆只是引帶，連筆卻連成一體。多用在草書中，連筆有單字連成一體的，也有兩個字或更多字連結在一起的。

附:硬筆書法欣賞。

朱鳳翔硬筆草書《孝經》

荊霄鵬硬筆楷書

盧中南硬筆行書《諺語名句》

田英章硬筆行書

要回答如何寫出硬筆筆法這一問題，就要明白什麼是硬筆的筆法。筆法一詞，來源於傳統毛筆書寫。毛筆“惟筆軟則奇怪生焉”，但是，同樣是用毛筆寫字，為什麼因人不同而表現出來的效果不同呢？這也就有了前人對筆法的探索。筆法，就是用筆的方法。硬筆書法雖然使用的工具不同，在傳承上也對毛筆的筆法上有所繼承和發展。它們有相同之處也有不同之處。下面就具體地說說如何寫出硬筆筆法。

一、從筆畫上寫出硬筆筆法

這是因為毛筆和硬筆的書寫物件都是漢字所決定的。那硬筆的筆法在筆畫上自然也就有提頓、藏露、方圓、快慢等這些基本的筆法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。但硬筆因其工具的特性，所寫字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆不講究筆法，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，硬筆筆法可以先從以下兩點來加強練習：

1.輕重、快慢

在書寫漢字筆畫時，如果平拉直劃，所寫出來的筆畫自然就缺乏美感。這就要求在書寫筆畫時要有輕重、快慢之分。如橫、豎下筆和收筆較重，書寫速度要慢一點，表現出來的線條就粗一點；而在行筆的過程中，速度快，筆畫輕，表現出來的線條就細一點。帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫也是一樣的道理，也要表現出輕重、快慢的節奏來。

2.藏露、方圓

硬筆的筆法在藏露上自然不如毛筆筆法豐富，但對於一些特殊的筆畫在起筆上也有藏露之分。比如彎鉤、臥鉤的起筆就是露鋒 ；豎鉤、豎提的起筆一般就是藏鋒。當然有的筆畫也可以藏鋒也可以露鋒，視情況而定。方筆一般在楷書應用較多，圓筆在行書中應用較多。

二、從結構上寫出硬筆筆法

硬筆書法的筆法在結構上應注重筆畫和部首均勻分佈、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。這和毛筆書法的結構要求是相同的。總的來說，字形的結構雖然千變萬化，但離不開奇正的變化。字的大小、長短、寬窄、疏密、伸縮、參差、俯仰的變化，既要各盡字的姿態，又要合乎自然美的法則，從變化之中求得結構的勻稱、和諧而協調的筆法。

三、從章法上寫出硬筆筆法

硬筆書法在創作一幅作品時，也要把書寫內容、題名落款、黑白分佈、行字距離、印章位置以及大小疏密放在一個整體內通盤考慮。透過不同形式的對比和變化，在筆勢的管束下，以通篇為一體，勻稱而協調地組合一個平衡統一的整體。章法的佈局要恰到好處，要意在筆先，統籌全篇，力圖處理好全幅與區域性的關係。字裡行間搭配合乎情理，富有變化，使整篇作品顯得精神團聚。綜上所述，要想寫出硬筆的筆法，不但要重視點畫和結構的練習，還要重視章法上的練習，因為，只有一幅作品才能檢驗一個書者水平的高低。

我是壹庸，冒昧做答。

硬筆書法現在隨著教育部對書法的重視而逐漸再次付出水面，之前總有人說硬筆書法沒用，都會被計算機所代替，沉水了一段時間，現在看來，硬筆書法也不會被計算機完全代替的。

硬筆書法的學習，首先說結字，結構好了，硬筆書法不會太醜，其次，才是筆法，當然，好的筆法會讓硬筆書法發生質的改變，可是，筆法要學好還是比較難的，需要有較強的控筆能力。

硬筆書法的筆法，來自於傳統的毛筆書法，最為常用的，壹庸總結成了三個步驟十二個技法，學好這十二個技法，硬筆書法可以說就能提高一個新的平臺。技法需要去學習，表達則需要自己。

“如何寫出硬筆筆法？”要弄清楚這個問題，我們首先要知道什麼是筆法和筆法的意義，具體如何寫出硬筆的筆法我們應該從起筆，行筆，收筆三個層面入手，而這裡面又包含了很多方法。何為筆法，筆法的意義是什麼

由於我們今天談到的硬筆書法是直接脫胎於毛筆書法的，因此，我們所談到的筆法自然借鑑的是毛筆的筆法。［毛筆書法筆法豐富，可供硬筆書法借鑑處頗多］

因工具的差別，毛筆的筆法為肉，而硬筆的筆法為骨，硬筆則是從毛筆中去肉存骨的。

（1）何為筆法

所謂筆法簡單地說就是點畫的用筆方法，確切地說是點畫用筆的法則和規律。

筆法的形成不是哪一個書家發明的，也不是哪一個時代創立的，它是千百年來經過人們無數次實踐而總結出來的科學規律和原則。

毛筆豐富多彩的筆法同樣可以運用到硬筆書法中。［趙孟頫書法］

元代書壇盟主趙孟頫說：

“書法以用筆為上，結字亦須用功，蓋結字因時相傳，用筆上古不易。”

這不僅說明了書法中筆法的重要性，而且還點名了筆法的原則是已經確立的，是可學可運用的。

（2）筆法的意義

從形式上來看，筆法是書法三要素筆法結構章法中的第一步，既是第一步也是重中之重！

唐代書法理論家孫過庭說過：

“一點成一字之規，一字乃終篇之準。”

孫過庭這裡所說的“一點”就是筆法，也就是我們通常所說的筆畫，可見筆法對於書法的意義不僅僅是書法的起點而且還是支撐點。

自古以來，我們欣賞一篇書法是從章法結構筆法開始的，而學習書法則反之，是從筆法結構章法入手的。

在弄清楚了什麼是筆法和筆法的意義之後，我們便能夠順利地進入探討如何寫出硬筆的筆法了，前面我們說過要寫出硬筆的筆法還是早在起筆，行筆，收筆這三個運筆過程中去尋找答案，寫出硬筆筆法的奧妙就在這三個過程的豐富內容當中。

一，起筆

筆法是從起筆開始的，甚至可以說書法就是從起筆開始的，沒有起筆也就沒有書法的內容。

而要寫出硬筆的筆法來，就要從起筆當中生髮，包括圓起，方起，切筆，搶筆四個方面。

（1）圓起

在硬筆書法上來講，由於工具的限制，所以在筆法技法上不如毛筆表現豐富，例如在起筆的圓起方面，毛筆需逆鋒入紙形成圓筆，然後再轉為中鋒行筆，而硬筆則不同，硬筆的圓起是直接入紙，相對於毛筆而言則省去了很多步驟，變得簡便起來。［硬筆的起筆一般為圓起］

（2）方起

任何事物都不是絕對的，就像硬筆的起筆一樣，不可能都是圓起，也有方起，就如以“刀劈斧剁”為字型風格的歐體也是有圓起筆和方起筆的。

對硬筆筆法而言，要想寫出類似於歐陽詢楷書當中規整嚴肅之感，那麼自然早在起筆的時候變為方筆了。

例如前面示例的“百”字，為了接近毛筆的方起筆，就自然在起筆的時候要加入方頭起筆的技法了。

（3）切筆

其實切筆與方起筆是密切聯絡的，甚至可以說切筆動作就是為了寫出方筆的效果來。切筆的要領一般要求要快速而且果斷，不可拖沓，不然寫出來的筆畫不僅達不到方起筆的效果，整個筆畫也會變得綿軟無力。因為切筆動作就是為了“切”出方頭起筆的態勢，所以我們仍然以前面的“百”字為例，在第一橫起筆的時候，快速切筆，便形成了方頭起筆的效果，整個筆畫顯得遒勁有力，剛勁挺拔。而如果沒有切筆動作，那麼勢必會形成圓頭起筆了。

這與毛筆的側鋒入紙再轉為中鋒行筆是一致的，因此再一次證明硬筆書法的筆法是可以直接借鑑於毛筆書法的。

（4）搶筆

搶筆動作在楷書裡一般沒有太多的體現，特別是在硬筆行楷或者行書的筆法中有重要的表現。

搶筆顧名思義就是要快速地準確落筆，就像在和其他筆畫爭搶一樣，它主要是為了表面筆畫乃至於整個字的神態和意韻。［吳玉生行楷作品］

例如在當代著名書法家吳玉生老師的行楷字當中就經常強調搶筆這一筆法，從作品中來看，搶筆的動作主要是為了增強整篇作品的靈動性，把硬筆字寫出靈動的感覺，搶筆不失為一種實用的筆法。

二，行筆

行筆是起行收過程中尤為關鍵的一個環節，因為在行筆的過程中，直接決定了筆畫的整個質量，粗細，遒勁與否，很多筆畫由於行筆距離長，例如長橫，長豎，就無形中增加了行筆的難度。

而行筆中就包含了輕重，快慢，轉折三個大的方面的內容。

（1）輕重

毫無疑問，行筆的輕重是為了表現筆畫的輕重，而在書法中，由輕重而帶來的粗細是很微妙的，人們的理解也有偏差。

由行筆而帶來的筆畫粗細其實反映了筆法中最為重要的問題那就是瘦硬和豐腴。

從書法史來看，王羲之，歐陽詢，虞世南，褚遂良，柳公權，鍾紹京，趙孟頫，黃庭堅，米芾，蔡襄，文徵明以及當代的啟功先生都屬於瘦硬一派，而顏真卿，蘇軾，劉墉以及近代的潘齡皋等人就屬於豐腴一派。

在硬筆書法方面，我特別贊同南北朝時的王僧虔在《筆意贊》中的論斷：

“粗不為重，細不為輕。”

他的意思是說筆畫粗不一定就是凝重，筆畫細不一定就是輕飄。

對於硬筆書法而言，要想筆畫線條遒勁爽利，就要在輕中體現筆力，在重中顯得樸實。

（2）快慢

行筆的快慢直接影響到字的形制和神采，因此對於硬筆筆法而言，不可不察也！

蔡邕說：

“書有二法：一曰疾，二曰澀，得疾澀二法，書妙盡矣。”

這雖然是針對於毛筆書法而言，但是在硬筆書法的筆法中也同樣適用，例如寫主要筆畫詞眼“橫”“豎”就要“澀”，也就是要穩重，而書寫次要筆畫或者輕巧的筆畫如“提”“短撇”就要“疾”，也就是要快速一些。

確切地說，當快不快便會失去氣勢和神采，當慢不慢便會失去穩健和凝重。

因此，硬筆在行筆快慢方面要做到有快有慢，快慢相當。

（3）轉折

轉折在硬筆筆法中體現得尤為明顯，甚至可以說，由於硬筆的筆畫線條比較單一，就需要在轉折增加豐富性。

因字型的不同，轉折也有所不同，硬筆楷書在轉折處一般為方折，而硬筆行書則為圓折。［硬筆楷書的轉折處為方折］

［硬筆行書轉折處為圓轉］

在硬筆中為了表現不同的效果，往往都是方圓兼備的，所以姜夔說：

“真貴方，草貴圓。方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣！”

從以上列舉的例子來看，方知此言不虛也！

三，收筆

硬筆筆法的收筆屬於起行收的最後一個階段，然而也不能有厚彼薄此的想法，收筆也同樣重要。

一般來說，硬筆的收筆有頓收回筆，和提按。

（1）頓收回筆

“頓收回筆”是我們經常所能聽到的硬筆筆法技巧，特別是對於鋼筆而言，在末尾的收筆的時候都強調頓筆然後回筆，目的是為了筆畫收尾的厚重感。［硬筆中橫畫的頓收回筆］

仍然以“百”字的橫畫收筆為例，採用的就是頓收回筆的辦法。使筆畫起筆收筆相呼應，兩頭凝重，中間輕巧，表現筆畫的丰韻。

（2）提按

嚴格來說，提按是相伴相隨的，有提筆就要按筆，按筆是為了提筆，提筆是按筆動作的延續。特別是硬筆當中豎鉤，豎彎鉤的收筆，收筆動作一般都是先按後提，先重後輕。［硬筆收筆的提按示例］

所以說，提按是並存的，有提有按才能表現硬筆筆法的靈巧和靈活度。

提按不僅僅只存在於收筆中，其實在前面說到的起筆行筆中也有體現，只不過側重點不同罷了。

以上我們從何為筆法，筆法的意義層層遞進，談到在硬筆起，行，收三個方面的諸多內容，只要弄清楚了並掌握了這些要點，硬筆筆法的問題就迎刃而解了。

書法一詞原本是針對於軟筆來說的，近現代由於硬筆使用的普及，因此也將硬筆歸入到書法藝術的一個分支中。

毛筆的筆法

毛筆書法的學習先從筆法開始，這是有識之士對初學者的忠告，因此，筆法對書法的學習至關重要，但是，在硬筆普及之前，所謂的筆法都是針對於毛筆來說的，也是由於毛筆“軟”的特性，“唯筆軟則奇怪生焉”而書寫出各具特色的筆畫線條從而造成了不同書家的書體風格。

硬筆的筆法

簡述了以上筆法以及硬筆和毛筆的關係，我們再來談談硬筆筆法。

個人以為：硬筆書法筆法的學習首先需要加強筆勢上的練習。

簡單舉個例子：

比如楷書，其特點之一是點畫獨立，也就是每一個點畫都是獨立存在的，不像行書、草書那樣與其他點畫相連，但是，如果你在書寫楷書的時候將每一個點畫按照獨立的狀態去書寫，那是寫不好楷書字型的，這是因為楷書雖然在點畫上是獨立的，內在的筆勢卻是相連的，因此，學好筆勢是學好硬筆筆法的關鍵所在。

綜上所述

筆法是書法藝術的基礎，它隨著學書者水平的不斷提高而提高，筆法伴隨著書法學習者的一生，筆法將由技法向神采而變化。毛筆的筆法學習在於筆勢，在於書寫工具，硬筆的筆法由於其書寫工具“硬”的特性，則更多在筆勢上下功夫。