消遣時間，強行釋壓，陪親伴友，業餘談資.....現代人被丟進快節奏生活的大缸裡，一攪，就是一幅眾生相。終日起早貪黑朝九晚五忙裡忙外，忙著做表格忙著約客戶，手頭有開不完的會寫不完的報告維不完的人脈，卻唯獨沒有時間忙著體會一下心情。知道自己該幹什麼卻不知道自己想幹什麼的麻木人生需要喜劇這劑強行針。

笑吧，哪怕片刻，也行。

所以大家都紛紛捧著爆米花走進電影院，感受著被人群包裹之下的安全感，享受著和四周素昧平生的人在同一個笑點上，釋放出高濃度的多巴胺。好像在那個時刻，自己才更真實，也更容易被這個世界接納。

自古人生何其樂，偷得浮生半日閒。

喜劇這碗雞湯，真香。

年輕人現在的生活狀態就是，早八點到晚八點是箭在弦上不得不發，晚八點到早八點是像動物入眠一樣睜一隻眼閉一隻眼，淺睡保持警惕。 學生有學業的壓力，上班族有工作的壓力。

以前我很喜歡看燒腦懸疑劇，每次看的熱血澎湃，可是工作後，大腦每天都被工作支配著，晚上休息的時候再看燒腦的興趣降低了很多，這個時候愉快的、輕鬆的電視劇便一點一點俘獲人心。

高壓力下，大多數年輕人的神經都是緊繃的。據不完全統計，如果把輕度的神經衰弱歸屬於亞健康狀態，中國十個人裡面有五六個都有不同程度的症狀。如果把重症神經衰弱歸屬於抑鬱症，全中國大約有千分之二三的人中鏢。並且，隱形抑鬱症正直線上升。

高壓力下的生活，需要喜劇的強行釋壓。喜劇能平復人的心情，讓人的頭腦更冷靜，思考問題的時候不會帶著過多毫無意義的垃圾情緒。

你多久沒有開懷大笑過了？

現在的年輕人壓力比想象中的大，一方面承受著能力配不上夢想的自我否定，另一方面也承擔著生活中種種不如意帶來的消極情緒。我們非常努力地想要自由和快樂。

但是，不是年輕人喜歡看喜劇，是現在喜劇作品比其他作品來得出色，現在的年輕人有更高的欣賞能力，在挑選影視作品的時候也有更高的要求。

比如最近幾年作品非常出色的開心麻花團隊，《夏洛特煩惱》《李茶的姑媽》《羞羞的鐵拳》《驢得水》等作品，加上配樂《我要你》《一剪梅》《一次就好》，以及人物“馬冬梅”等，都給大家留下了深刻的印象。同時寓教於樂，歡樂的作品下面更是發人深省，同時電影中間你是否也看見了自己的影子。

另外，除了“喜劇”電影之外，“相聲”行業最近也是大火，“德雲社”的票更是一票難求。許多年輕女孩更是自稱“德雲女孩”，“張雲雷”“秦霄賢”“郭麒麟”“岳雲鵬”更是走入了大家的心坎裡。臺上搞怪可愛，業務能力又很達標，年輕人喜歡“相聲”一方面也是喜歡中華傳統文化，是對傳統行業的一個大支援。

年輕人喜歡喜劇無可厚非，誰不想把生活過成喜劇呢？

我一直喜歡喜劇，輕鬆愉悅，讓人開心。最初的喜歡來自於周星馳的電影，無厘頭搞笑的風格讓我對喜劇片有了興趣。那時候還是光碟看，沒有今天這樣能線上看。多年的看喜劇片有了對喜劇的重新認識。很多喜劇片詮釋的也是很有意義的生活，甚至把苦難演成喜劇，提示人們多大的苦難都會過去，樂觀的對待生活，沒有過不去的坎。遇到事情學會幽默的化解尷尬，無奈時學會自嘲。開心的生活，樂觀的處世，幽默的相處。人生本來就多波折，林黛玉為什麼短命，用現在的話就是抑鬱症，多愁善感需要有但是開朗豁達也需要有。年輕人在當今社會生活中壓力最大，一方面要證明自己去打拼，付出更多壓力，一方面又要想超過父輩。看喜劇笑一下開心一下更有必要。

那為什麼觀影群眾會對喜劇電影產生潛在需求？相信看到這裡的每位讀者都已經有了自己的答案。

消遣時間，強行釋壓，陪親伴友，業餘談資......

簡單來說，就是喜劇在所有影片型別中能最大化地給人們帶來歡樂。

現代人被丟進快節奏生活的大缸裡，一攪，就是一幅眾生相。終日起早貪黑朝九晚五忙裡忙外，忙著做表格忙著約客戶，手頭有開不完的會寫不完的報告維不完的人脈，卻唯獨沒有時間忙著體會一下心情。知道自己該幹什麼卻不知道自己想幹什麼的麻木人生需要喜劇這劑強行針。

笑吧，哪怕片刻，也行。

所以大家都紛紛捧著爆米花走進電影院，感受著被人群包裹之下的安全感，享受著和四周素昧平生的人在同一個笑點上，釋放出高濃度的多巴胺。好像在那個時刻，自己才更真實，也更容易被這個世界接納，

現代人，生活壓力都大，能活的輕鬆的又有幾個。 我為什麼看喜劇，因為我選擇業餘時間看一部電影或者電視，是想要放鬆，而喜劇輕鬆的氛圍很容易就感染到我，於是我心情也會好起來。

簡單的說，喜劇在所有影片型別中能最大化地給人們帶來歡樂。 現代人被丟進快節奏生活的大缸裡，一攪，就是一幅眾生相。終日起早貪黑忙裡忙外，忙著處理學業中的疑難雜症，忙著處理各種人際關係，卻唯獨沒有時間忙著體味一下心情。知道自己該幹什麼，卻不知道想幹什麼的麻木人生，需要喜劇這劑強心針。

高壓力下的生活，需要喜劇的強行釋壓。

我不知道人家！但是我覺得當下喜歡喜劇的原因估計是生活壓力的一種釋放吧，畢竟逃到喜劇的世界總能讓我們獲得短暫的開心

因為現代人工作節奏快，生活壓力大，終日起早貪黑朝九晚五忙裡忙外，忙著做表格忙著約客戶，手頭有開不完的會寫不完的報告維不完的人脈，還有一大堆的營銷任務，家裡又一大堆的事情，不管是工作，家庭，生活，感情，大部分時間神經是緊繃著的，卻很少有有時間放鬆心情。

所以看喜劇能夠放鬆心情，本身娛樂就是為了放輕鬆，能夠換個開心的笑容是很好的

消遣時間，強行釋壓，陪親伴友，業餘談資......簡單來說，就是喜劇在所有影片型別中能最大化地給人們帶來歡樂。

現代人被丟進快節奏生活的大缸裡，一攪，就是一幅眾生相。終日起早貪黑朝九晚五忙裡忙外，忙著做表格忙著約客戶，手頭有開不完的會寫不完的報告維不完的人脈，卻唯獨沒有時間忙著體會一下心情。知道自己該幹什麼卻不知道自己想幹什麼的麻木人生需要喜劇這劑強行針。

笑吧，哪怕片刻，也行。所以大家都紛紛捧著爆米花走進電影院，感受著被人群包裹之下的安全感，享受著和四周素昧平生的人在同一個笑點上，釋放出高濃度的多巴胺。好像在那個時刻，自己才更真實，也更容易被這個世界接納。自古人生何其樂，偷得浮生半日閒。

喜劇這碗雞湯，真香。

現在年輕人為什麼越來越喜歡看喜劇。就拿自己來說吧，也喜歡看喜劇。現在工作節奏很快，有時候生活工作有壓力是不免的。休息時候，能窩在沙發，看一場喜劇，可以什麼也不想的笑一次，很釋壓。

因為現在年輕人壓力越來越大，壓力包括工作，包括愛情以及親情方面的維繫，與其說是壓力，不如說我們這一代人活得越來越清醒，願意為自己而活，不想給自己太多束縛，而這些壓力和束縛放到我們身上，我們無法在身邊人身上發洩和排解，希望透過外界得以改善，而喜劇的方式包括輕鬆詼諧的電影，搞笑的生活情節以及網路上幽默段子。

自2015年開心麻花憑藉《夏洛特煩惱》在影視圈一飛沖天成了喜劇界的扛把子之後，喜劇類作品便以倍速爭相登上大銀幕開始了與其他影種的拉鋸戰。

在一片叫好聲和叫罵聲中，一個問題旋即浮出了水面，不論是捧還是踩，都得看了之後才有發言權，那麼為什麼現在的年輕人，越來越喜歡看喜劇了？

喜劇是潛在被需求產品。

什麼叫潛在需求？

學術上對於潛在需求的定義如下：

潛在需求是指市場上消費者對某種商品懷有強烈的需求願望,但由於市場上沒有現實的或理想的商品，只能待機購買的現象。

我們把“消費者”替換成“觀影群眾” ，把“某種商品”替換成“喜劇電影”，把“消費市場”替換成“影視業發展市場”，喜劇的被需求性便有了清晰的脈絡。

那為什麼觀影群眾會對喜劇電影產生潛在需求？相信看到這裡的每位讀者都已經有了自己的答案。

消遣時間，強行釋壓，陪親伴友，業餘談資......

簡單來說，就是喜劇在所有影片型別中能最大化地給人們帶來歡樂。

現代人被丟進快節奏生活的大缸裡，一攪，就是一幅眾生相。終日起早貪黑朝九晚五忙裡忙外，忙著做表格忙著約客戶，手頭有開不完的會寫不完的報告維不完的人脈，卻唯獨沒有時間忙著體會一下心情。知道自己該幹什麼卻不知道自己想幹什麼的麻木人生需要喜劇這劑強行針。

笑吧，哪怕片刻，也行。

所以大家都紛紛捧著爆米花走進電影院，感受著被人群包裹之下的安全感，享受著和四周素昧平生的人在同一個笑點上，釋放出高濃度的多巴胺。好像在那個時刻，自己才更真實，也更容易被這個世界接納。

自古人生何其樂，偷得浮生半日閒。

喜劇這碗雞湯，真香。

接著我們來說針對市場上存在的這種潛在需求,企業市場營銷的任務就是努力開發新產品，設法生產和提供能滿足消費者潛在需求的產品和勞務。

那麼這個解決措施對應在喜劇影視業中，就是從舞臺到銀幕的轉變。近幾年，優質的喜劇話劇被紛紛搬上熒屏。

《驢得水》、《夏洛特煩惱》、《你好，瘋子》、《李茶的姑媽》、《羞羞的鐵拳》等都完成了話劇到電影的跳躍。

話劇被開發成電影這種新產品後，即滿足了許多因票價，距離，場次等原因無法到場觀看的潛在觀眾。讓作品本身走進千家萬戶，順利地將“劇迷”變成“影迷”，將潛在需求轉變為現實需求。

並且，對於作品本身而言，喜劇類的作品不像傳統嚴肅話劇那麼有厚重感，搬到銀幕之上並不會因丟失原生話劇中更著重烘托的舞臺效果而黯然失色。相反，電影拍攝本身會比話劇表演的可發揮空間更大，取景佈景範圍廣，後期製作方法多，演員們的細節表演更容易被捕捉，呈現出的觀賞性會更豐富。單從拍攝角度上來講，哪些鏡頭是要拉遠景，哪些是一定要懟到臉上拍的，電影和話劇放在一起，誰更掌握髮言權，一目瞭然。

所以從市場營銷中的潛在需求框架下來看，喜劇，就是一個赤裸裸的被需求產品。全中國一大半的人，都是喜劇的潛在觀眾。總有一天，會在內力或外力的推動下，成為喜劇的現實需求者。

那麼如何成為一名合格的喜劇需求者？

不用你費力，大環境順水推舟。

簡單地說幾點。

每一個玩笑的背後，都藏著認真的意味。

這是我拒絕喜劇很多年，卻被喜劇矇頭一棍打醒後的第一句話。

從前總是在言情小說裡看到這句蹩腳的表白指令碼，順口讀過一遍口齒間都會留下老舊套路酸澀的味道。但是待我看懂喜劇後，終於明白了現實生活中認真的玩笑有多燙嘴。

“你這個樣子還想當協警，你當個孫子吧！”—《無名之輩》

細細想來，現在的人越來越不會認真說真話。為什麼不敢，因為現在的人什麼都不稀罕，就惜命。從嘴到鍵盤，從文字到截圖，唾沫橫飛辣手摧花三觀盡碎硬生生擦出奪命火花之後卻可以以嘻嘻哈哈的“玩笑”兩字體面收場。

多麼認真的玩笑。你品，你細品。

現在的人也越來越不敢認真說真話。常言道，人在江湖，身不由己。古人居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君的自訓放到現在全然是一個美好的願景，是世界上的另一個我在為良心虛擬地活著。現實中多少人是懷著一顆熱烈的心，說著一番稀碎的話。

寧折不屈的人硬是被玩笑扳彎了。還大言不慚地稱那是說話的藝術。

“我開玩笑的，何必當真。”

萬事皆可玩笑，你說好笑不好笑。

認真的玩笑還能有多燙嘴呢？

單一句“我養你啊”，就能讓人笑到鼻子冒泡。

高壓力下的生活，需要喜劇的強行釋壓。

高壓力下，大多數年輕人的神經都是緊繃的。據不完全統計，如果把輕度的神經衰弱歸屬於亞健康狀態，中國十個人裡面有五六個都有不同程度的症狀。如果把重症神經衰弱歸屬於抑鬱症，全中國大約有千分之二三的人中鏢。並且，隱形抑鬱症正直線上升。

年輕人現在的生活狀態就是，早八點到晚八點是箭在弦上不得不發，晚八點到早八點是像動物入眠一樣睜一隻眼閉一隻眼，淺睡保持警惕。學生有學業的壓力，上班族有工作的壓力。

拿我自己舉例，在複習考研的那幾個月中，每天都在和壓力焦慮做鬥爭，身心俱疲卻不敢停，每天醒來都強行告訴自己今天必須又是一條好漢。為了不讓自己抑鬱（這是一句燙嘴的真話），每天中午吃飯的時間我都是搜刮各種喜劇電影拿來就看，平時笑點挺高的我在那段時間笑點跌破零點，一頓飯下來腮幫子都給我笑僵了，心裡的壓力，也像是放了氣的氣球，癟了。

這種強行催吐的釋壓方式雖然是死馬當活馬醫，但是不得不說療程短，見效快，超出了患者的預估值。非常可悲。

也許是那個曾經深陷情緒泥潭的我開發了自己更多的接受力，在恰當的時刻，找到了喜劇的正確開啟方式，使得我更能理解為什麼會有這樣一群瘋癲的人，用喜劇這張皮，填補生活的千瘡百孔。

因為還不能夠戳穿生活的苦，只能渲染生活的樂。能有一刻的歡愉，已是難得。

喜劇，真香。

懶得思考。

這是一句不太好聽的大白話。但不得不說，在喜劇作品的受眾當中，確實存在著這麼一群人。他們看任何作品時都懶得思考，所以喜劇正合他們胃口，管它酸甜苦辣鹹香鮮，能夠下飯，就可以了。

這也是為什麼有些資深影迷對喜劇有著純天然的偏見，其實他們不是對電影作品本身有偏見，他們是對看電影的那群人，有偏見。

因為喜劇本身的受眾等級不是很高。它不像科普類作品，需要觀眾記住一些又長又面生的學名和它所發揮的作用才能對號入座；也不像歷史類作品，你得首先明白什麼是白話文，什麼是文言文，什麼是半白話半文言，還得有較好的語言功底，才能聽懂這講的是一個什麼故事，這也是為什麼《長安十二時辰》開播不久就有大批人棄劇的原因；懸疑推理看起來太燒腦，科幻片腦洞又沒那麼大，人機匹配不上，腦前額葉早就掉線了。

但喜劇就不同了，你只負責哈哈哈笑就行了。

為了不以偏概全，為了讓結論更加嚴謹，我們繼續往深了探討，它勢必會牽扯到作品質量的問題。優質的喜劇，定是從臺本到演員到臺詞到畫面都精良吸睛，但是劣質的喜劇可能就有點三俗甚至辣眼睛。前者是透過冷幽默和潛臺詞博得觀眾一笑，而後者可能透過畫面刺眼聲調張揚引得眾人大笑。

大部分的人肯定會說我不一樣我看的是前者高階的喜劇，但是你看喜劇時候的眼動速度和腦動速度會和看推理類作品時一樣嗎？更不乏有一撮人雖是選擇了前者高階的喜劇，但是因為不想動腦懶得琢磨所以只get到了個別淺顯的笑點，剩下高階的都被過濾掉了。

所以從結果看來，大家就別五十步笑百步了。不加褒貶地說，喜劇本身的性質就是讓人輕鬆、娛樂的一個劇種，所以茶餘飯後，拋開一切重負，讓頭腦風暴停一停，讓子彈飛一會，讓自己樂一樂，也是無可厚非的。

綜上所述，喜劇這個潛在被需求產品在大環境的順水推舟下博得了越來越多的影迷的青睞，只希望大家在觀影的時候能多一些思考。因為也許我們過不明白的人生，早在喜劇中有了答案。

回答悟空小秘書，現代年輕人工作生活歷力大，和朋友往來時間少，很多時獨子一輩真的是獨處時間多，他們心中悶悶不樂沒人知道，一人獨處時看動話片，打刺激遊戲，看一些喜劇片，臉上才露出符合他們年齡的笑容，真難以想象，我們死了，單打獨鬥的獨子們沒滴血至親的七姑八姨更少了一些人的關心，只願那時有更多的喜劇陪伴他們生活，但願他們的後代是天才喜劇家，哈哈哈哈大笑讓他們獨苗苗的父輩們開心快樂。