那要看所謂的成功的定義是什麼了，如果他的指標僅僅是賺了多少錢來衡量，那郭德綱無疑是成功的，但過上幾年十幾年甚至幾十年，他的作品是否還能被老百姓記得？那時候再去評價他是否成功也許更有意義。也許你會說郭德綱有這麼多的徒弟，他一定會被後人記住的，但我個人認為，一個偉大的藝術家讓後人記得的最好方式是他的作品被口口相傳，作品裡的人物在多少年後還能被人津津樂道。我覺得在這方面郭先生還是差點，起碼我個人沒有記住他一段作品，一個人物。

這個得從藝術造詣和商業市場，行業貢獻幾個角度來看。藝術造詣上，郭德綱在相聲這個行當沒的說，不管是傳統的，創新的，都是有很深的功底。從商業市場看，郭德綱也算是最成功的演員，不管是他本人的商演，還是徒弟的商演，動輒上萬觀眾，還走出國門在市場上反響很好，有人花錢買單，這個就是演員的成功。行業貢獻看，的確是內部培養了不少新人，但對整個行業來說，一家獨大不是好事情，應該是百家爭鳴，這樣有競爭這個行業才有未來。他這方面應該多做一些對行業發展工作。

確實贏得了一些觀眾的喜愛，但是就從藝術角度來說跟一些曲藝大師來比較，缺少的不僅僅是經典的曲目，膾炙人口的作品。最重要的一點是缺少作為一個大師應有的藝德和品行了。

這個問題問的妙。

作為一個相聲愛好者，記得小時候在電視機上“看”相聲，有一個問題一直困擾著我，那就是“說學逗唱”中的學和唱我一直難以理解。

05年的時候有幸從網上聽到了郭老師的相聲，瞬間感覺有了答案。

在此之前，也許是時代的原因，相聲這個“行業”已經名存實亡，但是相聲這個曲藝種目得以保留，以適應時代的方式存活了下來。如果是在改革開放前，這種形式還是不錯的，順應發展嘛。可是在改革開放之後，除了個別相聲演員，相聲並沒有進行多大的努力，尤其是九十年代中期以後。

如果沒有郭德綱，相聲這個多年的曲藝很可能很快被淹沒在歷史長河裡。

郭德綱曾經說過，不是他多麼優秀，而且同行的襯托。我覺得有點謙虛了。

郭德綱博百家之長，將一些傳統的節目加以整理，又以劇場的形式展現在普通大眾面前，反響強烈！就這一點，郭老師就已經為相聲做出了巨大的貢獻。至少，讓更多的相聲藝人重新看到了希望，覺得相聲還有救，起碼，能讓相聲再繁榮一些年。

至於郭老師說的他是相聲的看墳人，這一點我覺得他是從心窩子裡說出來的。相聲的傳統曲目，也就那麼多段，無論你怎麼翻新，怎麼整個，總有個到頭兒的時候。如今的媒體如此發達，老百姓想聽哪一段從網上搜就可以聽到，海參鮑魚做的再好吃。也終歸有個膩的時候。況且，現在的繁榮，不客氣的說，就是德雲社撐起來的，再直白的說，還是郭德綱于謙，大部分就是看他們倆的。當然，也有一些其他好的相聲藝人，有一些不錯的段子，但是，他們單人作品無論數量還是質量，和郭德綱相去甚遠。事實終歸如此，不以個人意志為轉移，不唯心。

相聲以後如何，還得看有沒有類似於郭德綱這樣能集大成的人出現，至少目前還沒有。相比較，郭德綱在相聲上的造詣猶如面，其他的相聲藝人頂多算是線，雖然某一方面有特長，這也是目前相聲界繁榮之下的一個悲哀。

高峰欒雲平，郭麒麟閻鶴祥，這兩對雖然整體上不如其他的組合有特色，但是穩，有老郭之風。希望你們好吧。

有史以來，別逗了！侯大師的夜行記，馬大師的誇住宅等，劉寶瑞的單口。這三位比郭德綱強萬倍，捧人不能瞎捧。讓人家笑話！

郭德綱的相聲沒聽過，不妄評。看過他主持節目或當嘉賓，對他本人的印象很不好，包括說話的語氣、神態、對別人的態度等，感覺他還是修養不夠！

郭德綱是否是有史已來最成功的相聲演員我不敢妄下定論，但是他絕對是近年來最成功的相聲演員，他的相聲商業模式以及他受歡迎的程度至少在今天是無人可以超越的，這是誰也無法否認的事實，靠貶低和抹黑郭德綱是無法改變這個事實的！

肯定是最成功的，不僅拯救了相聲，還把相聲進行了改革。傳統藝術加上了現代的流行，讓相聲有更多人喜歡，這點難能可貴。

原來我們就知道說學逗唱，自從有了郭德綱才知道說學逗唱到底是如何詮釋的。

再一個就是郭德綱成功的把相聲帶成了商演，全國各地，還去外國，這點誰也沒做到過。

郭德綱確實很厲害，而且是最成功的相聲演員。

若把時間段定在1949年至2019年這70年來看，前30年最成功的是侯寶林大師、中間20年最成功的是馬季大師；後20年最成功的非郭德綱莫屬！仔細琢磨一下，不難看出其實相聲藝術的發展一直是緊跟時代潮流的，只是在不同的時間段內相聲的表演和內容中所反映出的社會問題，以及觀眾的欣賞角度都有所改變。從舊社會過來的的侯大師起到了承前啟後、去粗留精的作用；桃李滿天下的馬季大師緊隨時代要求發展出歌頌型相聲並且內容也開始反映改革初期群眾思想開放，用多部作品諷刺了社會上出現追求名利的現象；郭德綱依靠網際網路的傳播作用，和網路時代特殊的造星手法，把傳統技藝和當代觀眾“笑點"相結合，功成名就！

相聲演員有馮鞏，牛群，姜昆等等

你提到這幾個人會說是，人民藝術家

提到郭德綱是嗎？

顯然不是

他只是商業化很成功的相聲演員

說不上。不同的人不同時代有不同的定位與責任。郭德綱很成功。最字不好說。看評價的標準是什麼。侯寶林把相聲引入廟堂，你能說他不成功？

我很喜歡郭德綱的相聲，但實事求是的說他只能算成功的相聲演員之一，侯寶林、馬三立、馬季、趙炎、侯耀文、石富寬、馮鞏、劉群、李金斗等也很成功，就連姜昆、唐傑忠也算是建國後以及改革開放後隨著電視普及和春晚的爆火而紅極一時的相聲演員，當時也是相當成功的，其地位無可撼動。

只是部分相聲大師成功後走向了主旋律的方向，更隨著文藝作品品類的豐富在多樣化選擇下使相聲走入低谷，郭德綱迴歸相聲本來樣子，走向小劇場，拋棄大教育，以傳統加創新，再加通俗易懂的包袱、段子、笑料為根本，再次迴歸相聲的娛樂和市場功能，這個他是相當成功的，相聲中興，郭功不可沒，讓一個文藝種類復興，相當成功！

奇怪，那麼多相聲大師(可理解為成功者)都不算？一個郭德綱競成一部份人眼中的成功者？是什麼原因？捧他的都是些什麼人？把相聲界弄成了什麼主流、非主流的，又是些什麼人？想幹什麼？想把相聲往那個方向引？無論是界中人、界外人都得多想想。為相聲的健康發展多出點正能量。不要有人賺了你的錢，你還給人捧臭腳。

那這麼說，侯寶林，馬季，馬三立，馮鞏，牛群，大兵 ，都得後站，後站，再往後站，您這些人，都得給相聲界的大師讓路，

成功，是外在的，是社會定義的。

在一行業、一領域，取得了遙遙領先的成果，得到了社會的認可。有道是“功成名就”、“名利雙收”，意味著同時會擁有三樣東西“名聲、地位、金錢”。

這在郭德綱身上都能找到的，所以是成功的人。

他靠“相聲”，聲名鵲起，大紅大紫。又做主持人，還是演員，2011年榮登美國《紐約時報》。此報刊是面向全球發行，“恭親王奕訢”、“劉強東”等人都上過封面。2017年4月刊登過俄羅斯總統普京。

說相聲說到這個份上，影響力都漂洋過海了，當屬中國相聲界頭一人。

如若說，“他是有史以來最為成功的相聲演員”，則不足為過、名至實歸！給忙碌、繁重的人們，帶來了歡笑，緩解了壓力，也成就了自己。

郭德綱絕對是有史以來最成功的相聲演員。我很贊成郭德綱的一句話“商演是衡量一個相聲演員的標準”，但是要加一個前提條件，那就是在現在的社會背景下。就目前看，郭德綱在當今的相聲界絕對是第一人，沒有任何一個相聲演員可以比的了的。

可是有人會說了“既然是有史以來最成功的相聲演員，他還要和前面的大師比較，他能比得過侯寶林大師嗎？能比得上馬三立嗎？”。

我想縱觀相聲發展史，如何評價一個演員是最成功的，應該有幾個方面:一是觀眾們是否認可；二是自身相聲水平如何；三是對相聲起到了什麼樣的作用；四是在相聲上的成就如何。

從這麼四個方面來看，現在郭德綱的絕對是最為成功的。郭德綱的德雲社現在商演一票難求，可以說觀眾對於他的喜歡已經超越了藝人的範疇，甚至郭德綱的相聲是無數人寂寞心理上的寄託。

而且郭德綱對於相聲的貢獻也是無人能比的，是他讓觀眾重新愛上相聲，是他讓越來越多的人開始說相聲，是他讓相聲真的能夠養活相聲人。這對於相聲的傳承太為重要了。

還有兩點比較重要的，也是郭德綱超出前人的。一方面郭德綱重視相聲新人培養，甚至拋開了門派傳承的觀念。郭德綱更加重視的是相聲人如何能夠成長，哪怕是別家的弟子，他也是儘自己所能去幫助。

另一方面，郭德綱放開了相聲的收聽。德雲社的相聲是從來不避諱大家拍攝的，任何場合隨便觀眾拍攝，隨便傳播。這可是相當於把自己的東西放開，隨意大家學習，隨意大家收聽，這也不是一般的人能夠做到的。

他不配！但可以說是成功，以他目前的發展態勢很難說，畢竟，人生還有一半路要走。但最近幾年郭火了以後，有些不務正業的苗頭出現，整天主持耍貧，看點越來越低，，

侯寶林才是當之無愧的相聲大師，還有馬三立，馬季。而整個相聲界最垃圾的就數侯躍文。沒有比他差的了，你看他的每一次表演，特別是和黃宏表演的車上打牌，多噁心，真正的小兒科，如果是他父親侯寶林看了都會噴他

油腔滑調，我就不知道他是說相聲的。姜坤不行其碼還知道他有幾段牽強附會的相聲，郭德綱給人留有印象的好像一段都沒有。

當下還有誰能超越郭德綱，朌啊盼啊，目前看來還是沒有，主要是郭德綱太敬業了，太愛相聲了，太愛觀眾了，沒有人能做到。