關於此問題，我談談我的學習歐楷感受。

首先，你要明白歐楷的田楷（姑且稱為田楷）的區別。

歐楷：

個人對歐陽詢的字的特點總結為：正，險，絕，挺，秀，斂！

正：字型整體大方。

險：字型結體險要，並非端正，有千鈞墜石之感。

絕：結體不受約束，比如有“三足鼎立”之勢或者“咬合之感”等。富有變化，但又不偏不倚，味道十足。

挺：點畫剛勁有力，味道十足。

秀：點畫不拖泥帶水，肥瘦恰好，清秀古樸。

斂：字型點畫長一點短一點都會失去碑帖原味。

田楷：

捨棄了歐楷點畫的方峻，筆畫的細剛，結體的險絕，缺少變化，筆畫基本只有一種寫法，結體多了幾分媚。這不是說人家寫的不好，只是人家寫出了自我風格。

學歐體，要臨的和歐陽詢一樣，那是很難得。因為縱觀《九成宮》《華度寺》《皇甫誕君碑》風格略有不同，也就是說歐陽詢都不像歐陽詢，這裡面的原因很複雜的。

如果覺得歐楷直接上手難，那麼你不妨以田楷作為橋樑，參考田蘊章《每日一題，每日一字》，看看人家對書法的理解與指導，他曾說過：楷法莫學田。

學習書法，要思考，不要人云亦云，亦步亦趨。不遵古法的人多了，做好自己，默默臨帖，默默思考，默默堅持！

練了斷斷續續不到一年，寫的不好，但仍在努力中…

書法學習不是學像就是達到目的。清代學“歐體”高手姚孟起、黃自元等也都融入自己的筆法，雖然一眼就能看出他們是“歐體”，但能感覺到他們的“歐體”是活的。

這個境界是極難的。我們現代書家學“歐體”往往簡單化、美術化，這其實不符合“歐體”精神。

作為書法初學者而言，我們很難達到姚孟起、黃自元的高度，但我們可以透過學“歐體”，打好書法基礎，因此，學“歐體”一定要取法乎上，一定要學原帖，只有原帖的精神才是“真經”，才能獲得“歐體”的真正法則。

有人認為初學歐體很難入門，不知如何入手。我說過，學“歐體”，可以從他兒子歐陽通那裡找突破口，例如，選歐陽通的《道因法師碑》就可以很好地解決入門難的問題，此碑的用筆特點鋒芒畢露，正好彌補“歐體”筆法含蓄而不易理解的問題。

儘管很多書法朋友都認為田英章所書寫的不是歐楷，講真，這有點吹毛求庛了，比如寧願認可盧中南是歐楷，而不認可田英章。“田楷”當然不會百分百是歐陽詢，即便是二王父子，王獻之也不能百分百的寫成王羲之。況且，臨學的本義並非是要複製。從技法層面，個人感覺田英章楷書中的“歐楷”成分並不遜於盧中南。

學歐楷可以學田英章，也可以不學田英章，如果僅從“學歐像歐”的角度考慮，最好是溯本求源，直接學歐陽詢。書法圏反對從田英章楷書去師法歐楷的主要理由是田楷機械呆板，字勢之中特別是險絕的味道差了一些，這條理甴不能說不客觀，事實上也的確如此。但是田英章楷書的機械與雷同，是對點畫字法力求至善的結果，他甚至修正了一些單字結體上歐楷的粗疏與瑕疵，使漢字的“線條單元”近乎規範與制式，為可學、易寫提供了支撐，究竟是“對”還是“錯”，還是要留給後人與歷史去評價。

我看過田英章書院教授的學生，也一樣要臨寫歐陽詢的《九成宮》，田楷並不排斥歐楷的原創性，反而是強調臨摩要取法古人。之所以“田門弟子”幾乎都是在寫淺一色的“田英章”，這也從一個側面說明，田英章楷書教學的效能性是十分強大的。關於田楷的爭議，我認為最根本的還是在於學術分歧，挺田的並非就是俗不可耐，批田的也未必就是犯“紅眼病”，關鍵是大家對書法藝術的認知站位與角度不同。

抱庸淺談。圖片均自網路。

孫過庭《書譜》有云:“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正”。也就是說，初學者該以平正入手，學會了平正再追求險絕，學會了險絕又迴歸平正。田楷以平正著稱，作為學書法的基礎當然是可以的。

學書法當循序漸進，要有正確的理解，學田楷可以，但勿沉迷於田楷，有了一定的基礎，就要選擇一些其他的字帖來豐富自己的理解，取其精華，去其糟粕，再加以提煉，然後再嘗試融入自己的東西，融會貫通方能有所建樹。

這種提問也問了許多年了，至少二十年前就有人在問。而今天依然有人不厭其煩地回答，也真醉了。

二田書法內涵很簡單，卻能有這麼多提問，可見很多提問是重複的，有腦之人是不會被套住反覆回答的。

整天炒作田英章，千萬別讓他涼了。百度一下看看王彬的退師宣告，先了解一下吧。如果想把字寫端正學就行。如果想向書法專業發展，學田字的高校、美院不收。三思而後行。

學習今人和學習古人要學那些名家，至於是誰那要看你喜歡誰。我認為先學田楷便於入手，掌握基本的東西，等有了一定基礎再追歐陽詢可能更易上手。直接學古人太難了。

“初學者應該怎樣學歐楷？能不能學田英章？”對於這兩個問題，我覺得對於初學者來說首先應該瞭解什麼是歐楷，做到心中有數，起筆初學者學習歐楷要從筆法和結構具體的兩個方面入手，最後我們再來談談能不能學田英章的問題。

學習講究知人論事，學習一家的書法首先就要對這一家的書法有一個較為全面的瞭解，這樣才能在學習的時候做到遊刃有餘。接下來我們就來了解一下歐楷，又是是初學者更是要了解這一點。

簡單來說，唐代大書法家歐陽詢寫的楷書，自成一家，後世人稱為歐楷。

歐陽詢為唐代大書法家，歷經三朝，學識淵博，於書法則八體盡能，尤其擅長楷書與行書，其楷書用筆精勁，筆力險勁瘦硬而能腴潤，意態精密俊逸，結字嚴謹而不乏匠心，字勢偏長，有森嚴凜然之感，英倫之氣咄咄逼人，於平正中見險峻，具有獨特的個人風格，世稱“歐體”或者“歐楷”。

【歐陽詢歐體楷書，獨具一格，世稱“歐楷”】

他的楷書書法代表作主要有《九成宮醴泉銘》，《皇甫誕君碑》，《虞恭公溫彥博碑》，《化度寺塔銘》，其中以晚年書寫的《九成宮醴泉銘》為楷書極則代表，有著“天下第一正書”之稱，而歐陽詢本人也被《宣和書譜》稱為是“翰墨之冠”。

所以，初學者學習歐楷應當以《九成宮醴泉銘》這塊碑帖為準，因為這是歐陽詢晚年的傑作，最能代表歐楷的成熟風格，筆力剛勁，法度森嚴，點畫工妙，豐腴有致，於平正中見險峻絕，於挺拔中存清秀，最適宜初學者臨摹，一則定間架，二則免俗氣，故為歷代書學者所重，多奉為範本。

【歐陽詢楷書代表作《九成宮醴泉銘》歷來被奉為書法學習的範本】

歐陽詢的書法在當時不僅僅在國內聞名，而且名揚國外，唐高祖曾感嘆到：

“不意詢之書名，遠播夷狄，彼觀其跡，固謂其形魁梧耶。”

連當時的高祖都有這樣的評價，可見歐陽詢楷書的貴重。

瞭解了什麼是歐楷，對於初學者來說已經胸有成竹，然而初學者要像學好歐楷，還必須在歐楷的筆法和結構上進行深入學習。

清代書法理論家馮武先生在《書法正傳》中說到：

學書者，既知用筆之訣，尤須博觀古貼，於結構佈置，行間疏密，照應起伏，正變巧拙，無不默識於心，務使下筆之際，無一點一畫，不自法貼中來，然後能成家數。

這說明學習任何一家的書法都是從筆畫和結構入手的。

孫過庭也說過：

一點乃一字之規，一字乃終篇之準。

也說明了點畫和結構在書法中的重要作用。

我們先來看歐陽詢的筆畫筆畫特點：

歐陽詢的筆畫總體來說瘦硬挺拔，剛健有力，方筆與圓筆兼施，形成了剛柔並濟的筆畫面目。

【歐陽詢的楷書筆畫瘦硬挺拔，剛勁有力】

歐陽詢楷書的精彩筆畫都是在起行收當中完成的，例如我們看這個橫畫，是典型的歐楷的長橫寫法，偏鋒切筆入紙，形成嚴整的方筆，然後轉為中鋒行筆，筆畫剛勁而挺拔，末尾稍加粗後也是方筆收尾。這的起行收過程就形成了一個兩頭粗中間細的歐楷橫畫。

歐楷的點畫飽滿，一氣呵成，絕無回填鉤描的痕跡；

歐楷的豎畫也是藏鋒起筆，中直有力，中部稍細，兩頭稍粗，更顯其剛健有力；

歐楷的撇畫則多種多樣，有一般的長撇、短撇、中撇等等，值得注意的是有一種“柳葉撇”，兩頭細中間粗，形似柳葉，對於調節字的靈活度和提高字的美觀度大有裨益！

【歐陽詢楷書筆畫各具形態，意態精密】

其中歐楷的長撇，一筆完成後有四個內容，即頭、頸、肚、尾，在歐楷中這些筆畫頗具特色，所以初學者首先應該學會各種筆畫的書寫，但是書寫筆畫一定要放在具體的例字中去練習，不然不能將筆畫與例字結合達到臨寫的最佳效果。

值得一提的是，初學者在學習歐楷的時候，千萬不能一味地認為歐楷的筆畫就是瘦，歐陽詢本人就說過：

“又不可瘦，瘦當形枯。”

歐楷筆畫所展現出來的“瘦”是一種瘦硬，因為“書貴瘦硬方通神。”

我們再來看看歐陽詢楷書的結構特點：

清代梁巘在《評書帖》中評價歐體楷書的結構時說：

“人不能到而我到之，其力險；人不敢放而我放之，其筆險。歐書凡險筆必力破餘地，而又通體嚴重，安頓照應，不偏不支，故其險也勁而穩。”

這直接說明了歐楷的結構特點是險中有穩，穩中見險，越是險卻越覺得穩。

歐楷結構有三大特徵，即結體窄長，肥瘦適中；疏密有度，小中見大；險中求穩，富於變化。

【歐體楷書】

像歐楷中“暑”這樣本身就很瘦長的字歐陽詢則處理得更長，但卻不顯得纖細無力，與其他字搭配起來，反而是肥瘦適中。

像“山”這一類筆畫較少的字，歐陽詢就把筆畫寫得稍粗，與其他筆畫多而筆畫細的字形成合理的搭配，“山”字這樣處理便顯得疏密有度，和其他字搭配起來，充分體現了小中見大。

像“避”這一類的字，歐陽詢特意把右半部分寫得倒向左邊，看似不穩而要倒下，這是在給險造勢，然而左下包圍的走之底則將整個字趨向平穩，然而險峻欹側依然存在，這就是歐陽詢的獨到之處，在險中求穩，富於變化。

以上所說的是初學者學習歐楷要從筆法和結構入手的問題，我列舉了歐楷的一些筆法和歐楷最為顯著的結構特徵，把握了這些特徵對於初學者入門歐楷是至關重要也是必不可少的。

臨池之法：不外結體，用筆。結體之功在學力，而用筆之妙關性靈。苟非多閱古書，多臨古貼，融會於胸次，未易指揮如意也。能如秋鷹博兔，碧落摩空，目光四射，用筆之法得之矣！

這是清代朱和羹在《臨池心解》中的一段話，從他的總結中我們可以看出，學習書法，尤其是初學書法，必然要在基本的筆法和結構上進行研習，學習歐體楷書自然也不例外。

說到了歐楷的學習，難免會想到當代著名書法家田英章的書法，因為他以學習歐楷名世，在海內外書壇享有盛名，他的楷書也因名氣之大被稱作“田楷”，頗有與歐楷並行的姿態，當然這只是一些書法愛好者的看法，田英章先生本人卻並不認同這種看法，他直言自己是“歐趙書奴”，始終覺得自己還處於學習階段。

那麼，初學者能不能學習田英章的書法呢？我想得分情況而論：

1.如果你對書法有興趣，為了改善自己的書寫水平，提高書寫質量，那麼學習田英章的書法自然是可以的，我以前說過，田英章先生的書法之所以盛行是有原因的，整體來看，他的書法筆畫精到、結構安排合理、章法佈局縝密有致，為什麼不可以學呢？特別是初學者，判斷能力不強，學習嚴謹端正的書法至關重要，試想一上來就龍飛鳳舞，不對筆法和結構進行學習，那麼初學者的書法學習會走向何處呢？

【田英章書法端莊秀麗，也是向古人學習的結果】

2.如果你想在書法上有一番作為，達到一定的高度，並且有敢為人先，付出心血的決心和勇氣，那麼就要選擇學習古人的書法，例如學歐楷就直接學歐陽詢，學顏楷就直接學習顏真卿，不必經過中間的“過濾”，田英章先生的書法也是從古人那裡學來的，形成了自己的風格面目，所以學習書法最終還是要向古人學習，只不過，在通往古人書法的道路上，把今天的書法當做墊腳石、敲門磚也未為不可！

所以能不能學習田英章的書法要分情況而論，要根據自身情況而定。

以上就是我對這個問題的回答，再一次強調初學者學習歐楷，要想學好歐楷，就必須要在筆法和結構上花費一番精力和時間，打好基本功，便可事半功倍，遊刃有餘。

不能學田楷！

二田的楷書與歐楷似乎差不多，可是那只是對書法認知不深之人的感覺，對書法認知較深的人覺不會說這樣的話。

學習書法越深入研究就越細緻，越細緻你對書法的認知就越深！而在你對書法認知不深的情況下，你會認為田楷很完美，這個完美呢！也禁錮了你對書法的進一步認知！所以，如果你只是想學寫字，越田楷是可以的，而立志學書法的人千萬不可學田楷！

初學者可以學田，也可以不學田。最好學歐九成宮。

為什麼社會上有很多人罵田，我想不外乎這幾點：(一丿田的功夫確實了得，寫出來的字就象印出來的，你能嗎？不能！羨慕。(二)田的推廣也相當歷害，書店裡數他的毛筆和硬筆書帖最多，你行嗎？不行，嫉妒。(三)各地辦學，收徒，授課。你會嗎？做不到，恨！

田他做到了，也就是做到了這些，很多人開始吃不到葡萄說葡萄酸。也有田自身收徒上的一些問題，導致大家的肆意抨擊！所以，我們要分清原由，以平常心待之，取優棄劣。田楷可學，他繼承了歐楷的精髓，結合了現代審美，但筆畫的刻意造作不可取，如“跪筆彈鋒，三角一肚，橫畫的收筆等等"，個人觀點，不喜勿噴！

田英章毛筆書法的特點可以用“秀、俗、板”三個字概括，俗稱“田歐”，楷書字型端莊舒展、結構嚴謹、剛勁有力、優雅雋美、筆畫遒勁、用筆老到、功力深厚。

但也有很多書法愛好者和網友認為田英章的字“過去呆板”，如果一開始學習“田楷”，終身很難擺脫這種習氣，缺乏創新，書法藝術也會大大折扣，我也臨摹田英章字帖多年，學習了很多“田歐”中字型間架結構的處理方法，受益匪淺，其實很多事情需要用正反兩面的辯證法去看，如何吸取別人的長處，去其糟粕，為我所用，只要符合自己的審美觀即可，不要去理會其他人如何評價。建議初學書法愛好者先從楷書練起，掌握漢字的基本筆畫、偏旁部首、間架結構以後，再學習行楷和行書，楷書我還是推薦田英章硬筆書法字帖。

田英章毛筆:

田英章硬筆:

初學書法先從楷書入手，臨習範本應選擇字形優美的字帖。歷史留下來的眾多字帖中，歐體可以是首選。

初學者不宜通篇臨寫，可選字練習，應著重擇其優美結構者。市面已有多種範本可供選擇，這是學歐楷的有利條件。

如果先從田英章(包括田蘊章)書法入手，效果更好。因為二田書法已經把歐楷發揮到了極致，結構更加優美，是初學者的較好選擇。

至於歐楷的險勁，氣韻等暫可不必考慮，因為初學者主要學習外形，待有一定功力後再轉習歐楷。

首先要搞清楚，歐楷、田楷，是兩個不同屬性的字型。歐楷是傳統的碑文體，而且是字型大小2~3釐米。田楷則是現代印刷體寫法，字型大小6~8釐米左右，屬於假歐楷、假大楷……歐楷和田楷的主要差別是：書寫技法不一樣，尤其是筆法動作、結字法則方面，田楷裡面幾乎沒有多少歐楷原滋原味的技法元素，就像是一個名牌酒瓶子裡面不是原廠製造的，屬於貼牌產品。你明白了嗎？

想學歐楷，那就直接臨摹歐陽詢的原帖。要練田楷，那就直接報學田家班。請記住，歐楷、田楷好比一個是饅頭，另一個是包子，絕對不是一個品系。學田楷不等於學歐楷！

以上是我的學習心得，僅供參考。

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

取法乎上最好，田英章字二流可學，但最好不學，原因是不能退而求其次！英章他哥也在口頭上勸世人楷法歐陽莫學田，也許就是這個理，但同時也說先學田後學歐，卻是……