首先，追根求源。（一）酒的發明：古猿造酒、儀狄造酒、杜康造酒。（二）酒的種類：有白酒，有葡萄酒，還有就是米酒。中國古代的酒有六、七千年的歷史，應該是比較肯定的。

其次，酒具綜述。中國古代酒具，它從數量上講是非常巨大，中國古代酒文化的內涵也是非常豐富。（一）酒器種類：按質料分類：陶、銅、漆、瓷、玉、金銀、象牙、犀角、玻璃、竹木等；按用途分類：釀酒、儲酒、盛酒、溫酒、冰酒、斟酒、飲酒、挹酒等。（二）酒器的演變：按時代介紹代表器物，酒器演變綜述。

第三，醉鄉藝林。主要是講酒跟中國古代文化藝術的關係。主要從這六個方面：酒與文學、繪畫、書法、雕塑、音樂、舞蹈、雜技的關係，做了大概的闡述。

第四，香醴飲經。（一）溫酒健脾胃：商代銅斝、漢代溫酒杯爐、宋代溫酒注子；（二）冰酒驅暑熱：曾侯乙墓出土青銅冰鑑酒缶等。

第五，酒令漫話。酒令有：猜枚、骰子令、酒牌令、籌令等。

第六，清酌禮俗。除酒令以外，民間還有好多習俗、活動跟喝酒有關：婚禮合巹、禮射、投壺、上巳修禊與曲水流觴。

第七，酒樓清旗。既然有酒了，喝酒又有章法了，那麼這酒是不是都要自己做啊？從哪兒來？杜教授講了古代的酒坊、酒肆、酒店的一些問題。

說到中國古代的酒具和酒文化，首先第一個話題就涉及到酒的發明。很可能大家都非常關心的，就是說中國古代的酒到底什麼時候發明的？那你有了酒才能有酒具，沒有酒那就談不到酒具，也就談不到酒文化的問題。中國古代酒的發明這麼一個問題。這個問題涉及到這麼三個小的問題，一個是關於酒的發明，一個是酒的種類。還有呢，經過考古的發現，對於酒的發明這麼一種實證性的東西。那麼現在關於酒的發明，首先大家關心的一個問題，就是年代問題，什麼時候開始發明的酒？誰發明的酒？現在有這麼幾種說法，一個說呢是古猿造酒法，說酒不是人造的，是猿猴造出來的。第二種說法呢，是儀狄造酒。儀狄這個人物是夏代的一個人，傳說是大禹時期的；還有一種說法，是杜康造酒。杜康造酒也是從漢代就開始傳說了，叫做“少康造秫酒”。少康就是杜康。我們都很熟悉的曹操有一句詩言，說：“何以解憂，惟有杜康。”說一喝了杜康什麼憂愁都沒有了，這個說明古代以杜康為酒名的很早就有了。

從現在看，說是中國古代的酒有幾千年的歷史，應該是沒有什麼問題的，那麼給大家說一些考古學上的證據，大概應該是比較可信的。一方面，是關於酒具，你既然是有了酒，就應該有酒具，拿什麼喝？那就是有酒具了，用什麼盛也是酒具。第一個就是說酒的實物，現在我們發現酒的實物，有這麼幾個例子。第一個，是在河北的中山王墓裡頭，出土過戰國時候的酒，經過科學家的鑑定，確認它確實是酒，我們看到的這就是。比戰國時代更早的時候，商代甲骨文裡頭，對酒已經有明明白白的記載。甲骨文裡頭問，就是占卜的時候問說，我們用酒去祭祀祖先，可不可以啊？問神靈，回答說：可以祭祀。就拿來大量的酒去祭祀，這是一條確實的證據。就是說商代確實有酒。

現在看的這件器物，實際是比甲骨文還要早數百年的一件陶器，考古學上叫“二里頭文化”，歷史學界叫它做“夏代的文化”。這是一件盛酒的器具，大家肯定已經看得出來，這件器具，跟剛才商代金文裡頭的“酒”字特別像。從現在看，中國古代的酒可能有六、七千年的歷史，應該是比較肯定的。

，現在第二個問題，就是關於酒的種類，古代的酒到底有多少種？我們用俗語說，有白酒，有葡萄酒，還有就是米酒。最先發明的應該是米酒，就是用糧食做的酒。這些酒從商周時期以來吧，主要就是米酒，它的性狀比較平和一些，不像白酒那麼特別剛烈，大家喝起來可能是比較順口一些。這也是當時的生產技術所決定的。

在考古發現裡頭就見過漢代的蒸餾器。是上海博物館從廢銅堆裡頭撿出來的一件青銅器。這件青銅器經過上海博物館的試驗，用它來做蒸餾酒，出酒率相當高。也就是說，在漢代的時候，已經具備了製造白酒的這麼一些技術裝置。如果說對這一個大家還有什麼懷疑的話，請看金代的一個蒸餾鍋。這是出土在河北青龍縣一件金代的蒸餾器，它下頭是一個釜，上頭是一個甑；下面加水，上面擱了米以後，發酵過的米，它就可以蒸出白酒來。

古代的人喝酒都是用什麼喝？用什麼盛酒？用什麼溫酒？這個簡單地過一過，大家可以看一看。唐代的壁畫，這位侍女手裡端的是一個盤子，盤子裡頭是一個金盃，那麼是一個酒具；這件是夏代的酒器，夏代的酒器、青銅器，這個時候是最早的，現在知道最早；這是一件象尊，商代的象尊，它的背部挖了一個孔，酒從這裡灌進去，然後透過它的頭，透過它的鼻子，從鼻孔裡頭可以倒出來；這是殷墟婦好墓出的一件象牙杯，非常精美，這個上頭鑲嵌的都是綠松石，這件文物是國家的國寶，現在已經規定不準出館展覽了；這是跟剛才那象牙杯是一對，只是花紋不一樣；這一件是戰國時期曾侯乙墓出土的一件金器，現在是我們目前所知道最早的一件金的酒器，它旁邊有個小勺，小勺是個漏勺，幹什麼用的呢？就是撈酒沫的。

秦代一件玉杯。秦王朝一想起來，就是兵馬俑，那是氣勢恢宏不得了，那麼它這個酒杯子造得也是非常大氣，花紋也精美；這是出在廣州的一件玉器，西漢的一件玉觥，做得像一個牛角的樣子，上頭刻了一個花紋。觥在古代的時候，有一定的說法，它主要是酒桌上罰酒用的。為什麼說罰酒用這個呢？因為它沒有腿，沒法放平，你裝了酒以後，只能端了，你不喝完了是放不下，這就是它最妙的用處；這是馬王堆出的一件漆酒器，叫漆畫鍾，非常精美，這個花紋是銅錯的。這個是喝酒用的，上頭寫有字，叫“君幸酒”，“幸”是指的王后一級的請您用酒，請您喝酒；這件是北京故宮收藏的東漢的一件酒杯，這是西安出土的唐代的一個瑪瑙杯，那麼它實際也是一件觥，跟我們剛才看見的西漢那件實際是一樣的。它做得就更為精緻，特別巧妙地利用了原來的花紋，把這一頭牛做得特別逼真，特別優美，然後又給牛的嘴上鑲了一個龍頭，是金制的；這件是西安出土的唐代的金鐺，金鐺是溫酒的，溫酒用的。李白曾經說：“舒州勺，力士鐺，李白與爾同死生。”勺和鐺就是配套的。

湖南長沙窯出土的一件唐代的酒注子，上頭有一首詩特別優美，有八個“春”字：“春水春池滿，春石春草生；春人飲春酒，春鳥鳴春聲。”這個是元代的瀆山大玉海，長將近二米，這是元代的時候，做的一個大酒翁

就拿這個盛酒；這是一件明代的內府梅瓶，那就是大內用的，皇帝用的，特別精美。

明定陵裡頭出土的皇帝御用品，金託玉爵，上頭的爵杯是玉雕的，下頭那個座子是金制的。盤子中央呢，是凸起一座山，山的下面刻的是江水海水花紋。周圍鑲的都是紅、藍寶石，用了二三十顆紅、藍寶石，相當珍貴；這是定陵出的一件玉杯，非常精美，和闐玉做成的，鑲的是紅、藍寶石和珍珠；這是明代的一件瓷杯子。到了明、清時期，瓷制酒杯非常盛行，各種花樣的都有。這一件呢，是一件青花瓷；這件是明代的犀角荷葉杯，古代喝酒曾經有個叫筆筒杯，就是把荷葉採下來以後，把芯刺破了，從荷葉的莖裡頭吸著喝，叫“荷葉杯”。這個是用犀角雕的；最後一件，這是乾隆年間做的叫“金甌永固金盃”，幹什麼用的呢？元旦皇帝舉行開筆儀式的時候必定要用。

現在看中國古代酒具，它從數量上講是非常巨大，中國古代酒文化的內涵也是非常豐富。

現在是關於酒的一些用途，就是它有什麼功用？我們做了酒，它對我們的社會有什麼貢獻？主要是要講酒跟中國古代文化、藝術的關係從這六個方面：一個是酒與文學，第二是酒與繪畫，第三是酒與書法，第四是酒與雕塑，第五是酒與音樂，第六是酒和舞蹈、雜技的關係。

看到一幅畫是清代的一個年畫，上頭是李白，上頭又題了一首詩，說：“三月桃花放，綠柳真清涼。李白斗酒量，衝開錦繡腸。”這個很順口，琅琅上口的。大家非常熟知的是李白。李白對於中國古代文學的貢獻，應該是人所共知的。唐代的杜甫在《飲中八仙》當中曾經誇過李白，說：“李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠；天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”李白又寫下很多特別有名的關於酒的詩，給我們後人是一個非常大地精神的財富，比如說，他在《將進酒》裡頭說：“烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯”。說要喝，咱就喝它三百杯，少了別喝，喝少了不帶勁。這是關於李白，他在中國文學史上，他的創作、他與酒之間關係的一個很簡單的縮影。接下來是跟李白同時期的，還有一位特別有名的詩人是杜甫。杜甫曾經自己寫過這麼一句話，說叫：“性豪業嗜酒，嫉惡懷剛腸。”就是我這人呀，特別剛直不阿，愛喝兩口，沒別的愛好，愛喝兩口，喝完了我就愛作詩。這是他自己對自己的一個總結。

據郭沫若統計，李白留存下來的詩文大概有1500首，其中直接寫到酒的大概是佔到了16％；杜甫留下來的文和詩有1400篇，其中有20％裡頭就有“酒”字。可見這兩位對於酒的這種熱愛，和酒對他們的事業的這種幫助。

唐代還有一位跟酒結下不解之緣，對文學做出了重大貢獻的人物就是白居易。他在《醉飲先生傳》裡頭對自己的一個描述，也曾經說過，說：“醉飲先生者，忘其姓名，鄉里、官爵，忽忽不知為誰也。”不知道他是誰了，為什麼呢？說：“性嗜酒，耽琴，吟詩。” 就是三種愛好：愛喝酒，愛作詩，還有就是愛彈琴。因此，凡是酒徒、琴侶、詩客，都與之遊。其中有一首詩，他這麼說的：“賣我所乘馬，典我舊朝衣。盡將沽酒飲， 酩酊步行歸。”

關於文學方面不得不提到的一個人物，是蘇東坡。他是北宋的大文學家，也是一個著名的詩人。蘇東坡跟上面這幾位比起來，有一個自己的特點，就是說，第一是特別好喝酒。第二條，不但喜歡喝，他還喜歡造酒，只要有機會就在家做酒，鼓搗著做酒，做完了以後就請朋友們來喝，因為什麼呢？他自己說過，我看著別人喝酒啊，看他們喝得那麼酣適，那麼舒服，比我自己喝還好。所以他就喜歡做酒，做了酒就送朋友喝，邀請別人上他家裡喝。我們現在看到的，是蘇東坡的一件書法作品，叫《中山松醪賦》。他做了一個用松節，松樹枝子做香料釀造的酒，做完了以後，他覺得香美無比，所以就寫了這麼一篇賦，來作為一個紀念吧。

古代的酒跟中國古代的繪畫有什麼關係？其實，跟文學一樣，酒也是古代畫家的一種創作的靈感。我們看到的這一幅，是南宋的畫家梁楷的一個，叫《潑墨仙人圖》。他的畫的特點，就是說豪放，特別豪放，大筆一蘸，上去隨意塗抹，塗抹完了以後，再細細勾畫幾筆，然後眉毛、鼻子就出來了。這一幅就是他的代表作，描述了一個喝醉酒以後的這麼一位老先生，走在回家的路上，袒胸露腹，步履蹣跚，兩眼半睜半閉，迷迷糊糊，憨態可掬 ，畫得是非常到位。

那麼，清代有一位，“揚州八怪”之一叫鄭板橋，大家非常熟悉。鄭板橋喜歡喝酒，而且，他的書法和繪畫都是獨有特色。我們看到的這一幅《竹石圖》，就是他在杏花樓，一個人獨斟獨飲，醉了以後，興之所至，信手畫了這麼一幅圖，贈給酒樓的主人。這是他的一幅代表作。另外一幅，這是唐代草聖張旭的一幅作品。我們都知道，草書有幾種書體，現在說草聖呢，它的創始人大概就是唐代張旭。據史書記載，張旭這人很有特色，第一就是嗜酒，特別好喝酒，喝完了以後，是狂走。什麼狂走？那就是亂跑一通。喝醉了酒就到處跑，跑完了以後，那就開始寫，下筆如神，閃電雷鳴一般，看這幅作品確實有驚電雷鳴的效果，看似沒有什麼章法，但是力透紙背，非常有力。

唐代還有一位草書的名家是懷素，這是一位出家人，和尚。要是按照輩分算起來，是張旭的學生的學生。他的書法跟張旭的比起來，他又多了一份出家人的娟秀，不像張旭那麼狂得沒邊，比較清秀，讓人看起來清靜感比較強。他的特點也是好喝，喝完以後，就開始寫字。他年輕的時候，剛練書法的時候，家裡頭很窮，沒有紙，就種了一萬多株芭蕉，拿芭蕉葉子寫，寫壞了的毛筆成大堆，他就把它集中起來，埋了一個墓，所以叫“筆冢”，就是毛筆的墓葬。可見他下的工夫的長短。

酒與中國古代的雕塑呢，它也有好多關係。首先，就說古代的酒具，本身好多都是雕塑藝術品。我們看這件商代的青銅器，據說出自湖南。它就是一個非常美妙的一件青銅雕塑：一個老虎抱著一個人。對它的內涵，當然好多人是有不同的說法。我們只是說它作為雕塑藝術來講，是非常精美；這是商代的一件青銅豬，它上面是有一個蓋，可以裝酒的，這件豬做得也是惟妙惟肖，非常好看；這是一件清代的瓷雕，描繪的是李白醉酒以後憨態可掬，非常酣適的樣子，倚在那兒。

既然是有了酒了，就要有一個喝法，怎麼喝酒？古人是非常講究的。

商代溫酒的一個銅器，叫“銅斝”，它三條腿的下邊可以放上炭火，裡頭盛的酒就可以溫熱了。關於溫酒的器具，在古代有很多。我們看到這件是漢代的，專門用來溫酒的，下頭是一個爐子，上面是一個杯子，爐子裡頭放上木炭，那麼杯子裡頭的酒，就可以溫熱了，那你端著喝的時候就比較舒服。這一件是宋代的溫酒注子，它是用開水倒在碗裡，然後把壺裡的酒就給燙熱了。這一件是出土在湖北的一件青銅器。這件青銅器非常有名，考古界大概沒人不知道。它的特殊性呢，它是一個兩層的器具，中間有一個膽，就比方說現在咱們的暖水瓶，外殼，外殼裡頭還有一個膽。這個膽的作用呢，實際就是說，你在兩個夾層裡頭放上熱水，那麼它就可以加熱；你要放上冰，那麼它就可以冰鎮，它是一個兩用的東西。這是一件出土在江西的一件商代的青銅器，它的腹部有一個特殊的設計，就是有兩個透孔，這兩個透孔也是為了壺接觸面更大一些，這樣，你把壺放在熱水裡的時候，或者說放在冰水裡的時候，可以起到加熱或者冰鎮酒的作用。

說一下酒令。酒令千變萬化，而且是不同的時間，不同的地點，不同的場合，還有不同的人物，他們都會想出各種花招來。一個是猜枚，一個是骰子令，一個是酒牌令，還有一種是籌令。

，就是在猜拳飲酒；漢代的一件骰子，這個骰子什麼樣？實際上就像現在麻將桌上的骰子差不多，有的是四個面，六個面，八個面，十六個面。這一件是十六個面；另一種酒令是酒牌，酒牌是用紙張做的，或者是用木板、竹板做的，在上頭寫上酒令。酒令的意思，也是有種種不同，反正就是規定，什麼情況下誰來喝多少酒；另外一種是籌令，籌令實際用俗語來說，就是一些籤，一些酒籤，用一個竹子也好，木板也好，金屬也好，刻成長條狀的，上頭寫上酒令，規定好了，什麼場合下誰喝多少，這是一種酒令的辦法。我們看到的這個是唐代的一組酒令，是銀製的，它的上頭用的是什麼詞呢？都是孔子《論語》裡頭的。大家看到的這幅圖畫是《怡紅夜宴圖》，表現的是《紅樓夢》裡頭的一個喝酒的場面。這十二釵湊在一塊，咱們玩一玩吧，喝一點吧，就喝上了。《紅樓夢》第六十三回裡頭，描述的就是這麼一個場面和故事，說晴雯拿了一個竹雕的籤筒來，這個籤筒，就是一個竹筒，裡頭裝的都是酒籤。

喝酒的酒令以外，就說規定了我們喝酒的時候怎麼喝啊，有個什麼規矩，實際民間還有好多習俗，還有好多活動，都跟喝酒有關。其中比較有名的，甚至流傳時間比較長的，有這麼幾項：一個是婚禮合巹 ，一個是禮射，還有是投壺，再來就是上巳修禊與曲水流觴。

所謂“婚禮合巹”，用現在的話說，就是喝交杯酒，夫妻雙方要互相敬一杯酒。按照古人的記載，是把一個葫蘆，中間剖開，那後頭還要連在一塊，互相拿著給對方喝，叫做“合巹”。我們現在看到的這一件是新石器時代中期的一件彩陶，兩件小壺連在一塊。我們不敢說它肯定就是合巹杯，但是就說是合巹杯的原形。這個是出在中山王劉勝的墓葬裡頭，劉勝特別好喝酒，他的墓葬裡頭出的大酒缸可以盛數擔酒。這件是明代的合巹杯，而且是出自名家之手，它又有一個名稱叫“英雄杯”。其實漢代的時候，就有這種英雄杯。

還有一種禮數，是禮射。簡單地說就是透過射箭比賽來決定誰喝酒。這個活動雖然是跟政治有一定的關係，但是它也是酒場上的一個很重要的活動。

最後一個是上巳修禊與曲水流觴。所謂“上巳修禊”，就是三月三踏青，現在通俗一點說，就是三月三踏青的時候，到郊外去找一個小河流旁邊，洗一洗，去去這一年的晦氣。然後大家喝一杯慶祝慶祝，春天又到來了，馬上要春暖花開的。那麼，這個活動就叫“修禊”。

聊一聊不同民族區域的那些有趣酒文化

民族區域的酒態度

是否可以這樣認證，越是發達的城市和地區，越拿酒不怎麼當回事；凡是喝酒的少數民族，認真熱情實在的指數，遠遠高於漢族的平均水平。朋友去過較邊遠的山村，那裡至今保持大塊吃肉大碗喝酒的樸素習俗；去過交通不便的村落，那裡的村民喝酒特實誠，敬客人酒時，客人若不喝，他們會提出喝三杯陪客人喝一杯。當然，也去過上海、廣州、深圳等南方大城市，吃過公私款招待的酒，若用北方的標準衡量，顯然缺乏豪邁爽快的酒作風，給北方人或小地方人留下不熱情的感覺。這種認識有很大偏差，大城市人尤其南方大城市人不以喝酒論英雄，你願意喝就隨便喝，你想喝多少就喝多少。

酒文化

單純地論酒作風，首推東北人的好漢氣概。他們以酒論人品，推杯講交情拉近乎，展示“寧可自己難受，也要把客人陪美”的義氣，可歌但不可仿。朋友曾在重慶、四川兩地，和不同職業的當地人喝過酒。沒喝前，總以為人家不愛耍酒，喝開後才知道，川渝人喝酒挺有實力，常常反主為客，只要你的酒詞到位，人家會毫不猶豫地乾杯，可人家自始至終沒太多的酒詞。貴州侗族人喝酒，他們風趣幽默很直白，喝酒更爽快，客人還未端杯，侗族兄弟已經喝乾了。客人要是端杯慢半拍，人家沒準又追加一杯酒，必須陪客人喝乾杯。蒙古族兄弟，甚至是在內蒙古長期生活的漢族人，他們喝酒講究端杯就喝並喝乾，甚至你沒酒詞，他們也會情不自禁地端杯。

酒文化

民族區域的待酒之道

“下馬酒”是蒙古族的最高禮節，喝這杯“下馬酒”的要領是，必須等主辦方唱完歌方能飲淨，否則喝了也白喝。苗族的迎賓酒。面對苗王率眾苗民列隊起舞迎賓，苗王的敬酒千萬別喝乾，違規的後果，苗王會沒完沒了地斟又敬，直到你喝趴下。

地域待酒之道的區別，主要體現在南北大小。所謂南北，指的是南方和北方。南方待客講究務實，沒有熱烈的場面，客人可根據意願隨便喝，沒等客人喝出酒興，酒場便結束了。北方呢，無論吃在哪裡，檔次高或低，絕對要把氣氛烘托出來，讓客人感受到酒裡酒外的熱度。所謂大小，指的是大地方小地方。往大地方走，酒場會根據客人的身份及身外之物設標準，達標不達標好似兩層天。若往小地方去，離基層最近，待客的熱情度最高，甚至不管你來自何方屬於啥星座。

酒文化

民族區域的飲酒方式

漢族飲酒受古代禮儀的影響，比較中規中矩，越是正式正規場合，越顯出熱情而莊重，無懸念地走國標程式。除非喝過酒又去娛樂場所找樂，一般在喝酒場合遠離歌舞鬧劇。少數民族有別於漢族酒風，他們更講究自然率性，蒙古族人席間敬客人酒，要唱著歌獻完哈達再獻酒，客人喝不幹喝不到位，歌舞是不會停的，往往拉動席間異口同聲大合唱。火塘邊、篝火旁等外景地，也是少數民族喝酒的好去處。許多少數民族喜歡露天喝酒，和日月同步，顯得很接地氣，喝起來容易衝動助酒興，即使喝多了也覺得應該。少數民族喝酒很少用酒杯，而是動用牛角杯、大小木碗和竹筒等自然物什，彰顯獨特的民族風情。

酒文化

民族區域的選酒標準

由於地理位置、生態環境和生活習慣的差異，造成民族區域的酒口味眾口難調，各有各的選酒標準，並推出代表酒。比如，藏族的青稞酒，北韓族的三亥酒，納西族的窨酒，瑤族的糟酒，彝族的辣白酒，滿族的糜子酒，哈尼族的燜鍋酒，蒙古族的馬奶酒，布依族的刺梨酒，還有許多種酒待寫。幾乎每個少數民族都有本民族的招牌酒，至少要有鍾情的酒，沒列上不等於沒有。酒只有價位高低之差，絕無貴賤之分，越是民族的酒，越是中國酒。在選酒問題上，不能以自己的意志為轉移，你喜歡喝的就是好酒，你喝了不好受的就是劣酒。各民族酒型別的追求不同，自然會眾口難調，正對應了酒俗的民族性。

酒文化

關於選酒的地域性，若是籠統地分南北陣營，北方人一般不愛喝茅臺味的醬香型。並非北方人在搞地域歧視，而是享受不了首牌香型的味道。而在上海、江浙、廣東和福建一帶，人們討厭重口味的高度白酒，便有意地避開白酒騷擾，專門選擇性情溫和的黃酒或葡萄酒。

酒文化

民族區域的酒禁忌

外出旅遊若去少數民族聚集地，如山寨、部落和村莊等，導遊會告訴你注意事項，絕對忘不了囑咐不該做什麼，切莫犯下民族風俗的大忌。出門在外，必須考慮當地尤其少數民族的酒俗，即使沒人現場教導，自己也應提前查些資料，最簡單的方法現場用手機查閱。凡是人家不允許的，絕對不能破禁；凡是人家反感的，不去觸及。因為清楚了民族的風俗，在酒交流過程中，儘量討人家喜歡，這也是民族大團結的根本需要。在對待酒風俗環節，大度些隨和些，既能入鄉隨俗不挑酒，也要滿足來客的獨特需要。友好地和睦相處，先從關切尊重酒俗開始。

華人喝酒最重要的是儀式感。與單純為喝酒而喝酒的民族和酒鬼不同，一般情況下，華人是不太喝酒的，有句老話“無酒不成宴＂，意思在重大場合需要以筵席的形式來宣告確認、溝通協調等事件才喝酒，此時一般不醉不歸。冷不丁讓一個人來喝酒，人家一般會拒絕，然後有句“以後有事給哥們吱一聲”來表達歉意。說明華人一般把喝酒作為社交的儀式，做到了情意深重而有節！