清代史學家趙翼說：“到老方知非力取，三分人事七分天”。在繪畫與書法方面，先天的稟賦是非常重要，就是人們常說的所謂藝術細胞。後天勤奮努力是必不可少的，但首先要有內因，外因才會起作用。與生俱來的藝術天賦是內因，後天的勤學苦練是外因。

書法與繪畫其實嚴格來說是兩個系統！對天賦和努力的方向也不一樣，下面我來具體給你分析。

首先說書法，在中國傳統繪畫藝術裡面，書法的好壞直接決定一副畫的含金量！所以學習傳統繪畫國畫，書法是必須要達到一定高度的。傳統繪畫和國畫，必須要練好基本功，這裡面就包括了筆墨紙硯的瞭解，傳統技法和現代技法，對材料的瞭解和對技法和專業知識只是保證了你能夠駕馭的了一副作品，然而一副作品的靈魂就需要悟性了，這個悟性就是對作品的自我認知和感悟能力，這裡就是對天賦的最好詮釋。

一副好的作品，必須帶著作者的思想和意境，畫家是要賦予作品靈魂的人，沒有靈魂的畫作即使你畫的再好那也只能是一張照片，談不上藝術。

其次繪畫，在現代繪畫潮流中，也有融入書法等一些元素的繪畫，但是都不是主流，現在社會的多元化也催生了一批多元素的作品，作品形式表達也更加開放，所以我覺得你不知道哪個是最適合你的，那麼你首先要做的就是開闊眼界，多看一些大師作品，領悟其中的意境，多看當下現代主義的展覽，只有看的多了，才能給你自己一個定位！

天賦有時候連自己都不知道有沒有，只有把自己往那個方向帶才能發現自己是不是有天賦，什麼時候都要去嘗試，萬一體內的小宇宙爆發，天賦自然就爆發了。

關於學習書法與繪畫，是天賦重要還是勤奮重要？我的回答是天賦很重要！相信有朋友會問:"為什麼呢？″！因為在書法與繪畫方面特別看重天賦，一個笨掘的人怎麼努力也難寫出一手好字，同樣在繪畫方面沒有繪畫天賦的人畫了個半天也難畫出一幅好畫，所以需要有天賦並且勤奮的人更容易取得成功！所以天賦與勤奮在書法與繪畫方面相比，天賦顯得更為重要！

這個的話個人理解是天賦，有的人真的天生就會畫畫唱歌之類的，有的人五音不全，後天努力也不怎麼有好的效果，有的人天生聰明，不讀書都能混得好，另一種我就不用說了吧！除了天賦和後天努力還要有興趣才能走得更遠！

首先，說說“勤奮”和“天賦”。

高爾基說過，“天才出於勤奮”。中國也有句成語叫“勤能補拙”。由此可見“勤奮”的重要。

天賦是先天的，是與生帶來的，是出生後就註定的，人為左右不了的。

因此，勤奮是透過人們努力可以達到的，而人們透過勤奮可以達到天才的程度。而天賦是既定的，從這個角度來說勤奮更為重要。

其次，再說書法和繪畫。書法和繪畫既需要技術也需要藝術。技術的層面更需勤奮，需要不斷的練習，而透過勤奮的練習是完全可以掌握的。藝術的層面，則天賦的成分更為重要一些，但通過後天學習和培養，也能增加藝術靈感和鑑賞力。

綜上所述，天賦和勤奮對於書法和繪畫藝術都很重要，但對於一個特定的人來說勤奮更為重要。

書法與繪畫，天賦最重要，勤奮乃後天之本，無先天“天賦”者，再怎麼勤奮也是徒勞的。

多少書法繪畫專業的學生，其作品不如民間非專業者，此乃先天天賦不足的原因。

然而，後天勤奮也是必不可少的。有天賦的人加上後天勤奮，前途必然無量。無天賦的人，再努力、再勤奮，其作品也不會上檔次。

拿我本人而言，再怎麼練，書法也不好，繪畫更是不行，可是，農村有部份人，一年難寫三個字，天天務農，有空就去打工，到春節的時候，提筆寫春聯，確比我經常練字的寫的好看。

我想，這就是天賦的原因吧！後來純粹不練了。

同等條件下，天賦要比勤奮重要的多，甚至當遇到某個關卡瓶頸時，需要突破某個境界時，更能顯示出天賦異稟的不可一世的霸道。

當然，勤能補拙，雖然補不了天賦，但天賦只是代表起點高，不一定就能一路高奏凱歌到最後。

天賦具有不可替代性，俗話說，這就是老天爺賞飯吃，用科學的說法表達，就是投了個好胎，不是基因遺傳的優秀，就是不知道哪個基因突然發神經變異導致的。

如果只是倚仗天賦高，而不努力勤奮進取，天賦反而成了拖累，這就是自視甚高的代價，古往今來，天才折戟沉沙的事數不勝數。

能笑到最後的才是勝利者，天賦與勤奮不是對立的，只不過發力的角度不同而已。

書畫與其它的技能不同，除了勤奮積累書畫法技能，靈性非常重要，而天賦就是天生對這方面有靈性。特別是到了比較高階的境界，比拼的就是天賦，勤奮誰都可以努力去做到，但天賦高低跟努力勤奮沒有半毛錢關係。

兩者相比較，要想成為“書畫大家”，無論有沒有天賦，勤奮都是必不可少的條件，只不過沒有天賦，一路走來坎坷多點、打擊大點、進步慢點而已，如果咬住牙關也不是沒有機會幹翻天賦異稟之徒。

沒有天賦，可能不適合某一個行當，包括書畫界，但是沒有勤奮，你在所有行當都不會出頭。即使勉強做了，也是隨波逐流而已。

就書畫本身來講，兩者屬於藝術。既然是藝術，則天賦就要高於勤奮，天賦第一，勤奮詞之。舉例如下，南唐後主李煜，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，流傳至今，還是名句；宋徽宗趙佶，自創“瘦金體”，壓力群士。兩位都是偉大的藝術家，兩位也都是窩囊的亡國之君。再說一人，那就是康乾盛世的乾隆老弟，一生寫詩四萬首，只留下一首“一片兩片三四片，五片六片七八片。九片十片十一片，飛入梅花都不見。”就最後一句還是劉羅鍋補上去，哈哈。一生到處題詞，卻不見一塊好匾，天賦差極了。但實話講，皇帝當得還是挺不錯的，最起碼就比上面兩位強。

書畫同源，詩詞一家，均為藝術，均需天賦。

一般說：勤奮是下限，天賦是上限。

當真的能做到那麼勤奮的時候，似乎天賦也就出現了吧。

另外，我覺得天賦還是一把雙刃劍，天分高也容易讓人習慣於走捷徑。在藝術的道路上，捷徑似乎是萬萬走不得的。

可能換個角度來看會更好一些：我們能控制現在自己是否勤奮，卻不能控制現在天賦怎麼樣。

天賦就是與生俱來的，在某一方面有突出才能，學習時悟性好，進步較快。

學習書法和繪畫，需要空間圖形辨認力，整體觀察能力，大腦的分析能力，手的表達能力。這是學習書法和繪畫最基本元素。

除了天賦，後天的勤奮學習，刻苦訓練也很重要。

乒乓球運動員鄧亞萍在國家隊期間，訓練十分刻苦，每天訓練量達四小時以上，她曾經為了打乒乓球的速度可以快一些，身負幾十斤重沙袋訓練。她發揮了自己的長處並刻苦訓練，從而形成了自己的優勢。由於她的頑強意志和長期刻苦訓練，在世界乒乓球賽場上取得了很好成績，為祖國爭得了榮譽。是我們學習的榜樣。

學習繪畫和書法，也要經過長時間大量的練習，才能達到一定水平。

關於學習書法與繪畫，是天賦重要還是勤奮重要，我選擇後者。其原因如下:

其一，古人云“勤能補拙″，做任何事情沒有天賦不重要，只要你能付出的比別人更多，你就一定會有收穫。

其二，我們提倡勤奮，更提倡有方法地勤奮。尤其是書法和繪畫，是有許多技巧，有天賦的人可能對於這些技巧更有靈性更易掌握。而沒有天賦的人則需要花費更多的時間去掌握這些技巧。

其三，書法和繪畫都是有許多流派，所謂流派通俗地說就是有自己的獨特風格。所以能將自己的風格發揚光大，獨樹一幟，只有勤奮。

綜上所述，對於學習書法與繪畫，勤奮更重要。

看到這個問題，我想說的是不管是天賦還是勤奮，我們要喜歡和熱愛書法和繪畫，而不是抱著一顆功利心去學習。如果說非要說哪個重要的話，都重要，書法和繪畫是一種藝術語言，他需要我們去悟，怎麼去悟呢，在不斷的學習和實踐中去悟，這樣才能有所收穫。

我們所知道的古代的大書畫家，他們從小就要把字寫好，這是一個讀書人的基本功，先不說書法，如果你邊字都寫不好的話，根本談不上讀書人，也就別想去參加科考了。智永是個大書法家，他曾經在寺廟裡為了練書法，不寫好字，就不下樓，可見其決心和毅力，勤奮是必不可少的。

元代畫家黃公望都知道，《富春山居圖》就是他的作品，可是你們知道嗎，他五十歲了才開始學畫並且經歷了不少磨難，人生經歷促成他鋼鐵般的毅力，富春江一呆就是幾年，為了心中那幅畫，是多麼的執著，最後在生命的盡頭才完成那幅曠世之作。要想在書法和繪畫上有所建樹，除了天賦和勤奮之外，還要有堅持不懈的恆心才對。

我是這樣認為的，人要想在書法和繪畫上有點成績，需要放棄許多，比如你的休閒時光，別人在花天酒地，你要仔細鑽研畫技，需要耐得住寂寞，這才是難以承受的，天賦和勤奮之外，還要有毅力，會思考，有自己的風格，因為我們熱愛書法和繪畫，是我們生命中不可少的，像培養自己的孩子一樣，希望他不斷成長，併成材。

勤奮更重要。要想做好一件事，勤奮是必須的，書法、繪畫同樣如此。這兩件事都是需要一輩子才能做好的事。當然悟性也很重要，悟性好可以更快的生成績。

天賦和勤奮同等重要，先天的稟賦和興趣愛好讓你保持學習書法、繪畫的熱情，但是沒有後天踏實勤懇地不斷修煉和打磨，一切都是徒勞，也就是常說的三分鐘熱度，當熱情消退時，你還是那個你，在書法和繪畫方面沒有絲毫的長進；如果你沒有學習書法或繪畫的天賦，一味地去勤勞苦幹蠻幹，最終也一樣沒有多大成效。因此只有充分利用自我的天賦，踏實努力地往正確方向進步，兩者才能相得益彰，讓你的藝術之路越走越寬闊。

關於學習書法和繪畫，天賦重要還是勤奮重要，我覺得這要看你想要達到什麼樣的成就，如果想成為一位書法大師，開宗立派，我覺得勤奮和天賦缺一不可，甚至還需要一點運氣和社會大環境。

但是，如果你僅僅想透過學習書法修身養性，打發業餘時間，提高自身的文化素養，或者透過書法謀得一個職業，掌握一門吃飯的手藝，我覺得對於大部分智力正常的人來說，只需要勤奮就可以了。

這個其實並不難理解，各行各業其實都是這個道理，成為一個優秀的廚師並不難，勤奮好學，加上時間賦予的經驗，大部分人都可以做到，但是成為一位烹飪大師則沒有那麼簡單了，需要點天賦、時機和運氣。

實際上，很多書法大師也未必就是天賦異稟的人，正因為自己不是很聰明，才刻苦努力的訓練，靠日積月累，最後厚積薄發成為書法大師，這樣的例子在歷史上也是有很多的。

比如，被稱為詩、文、書、畫“四絕”的書法大師文徵明，其實就是一個“笨人”，從小就十分愚鈍，他7歲才學會說話，11歲學會走路，考了7次科舉都不中，要是按照“三歲看老”的說法，估計文徵明的家人已經絕望了。

但是文徵明就是靠著一份勤奮，一直學習到90歲，成為影響一個時代的大書法家，在書法、繪畫和詩文上都取得了很高的成就，成為“名四家”和“吳中四才子”之一，憑啥？憑的就是勤奮和不斷的堅持。

相對於一些競技類行業，比如游泳、跳水、籃球，我覺得書法對於天賦的要求其實並不高，只要你喜歡，加上勤奮努力，一定可以取得一定的成就。

最近有朋友問我：學習書法與繪畫，是天賦重要還是勤奮重要?

我認為要回答這個問題，首先就要搞清楚我們學習書法和繪畫的目的是什麼，然後才能有針對性的去回答這個問題。

單純的說繪畫中的天賦重要，還是勤奮重要，還是兩者都重要，是沒有意義的，必須把它放置在一個特定的語境中，才能夠看到應該呈現的樣子。

因此，我認為我們可以做這樣的假設：

首先，如果你學習的是繪畫，那麼在繪畫中比較重要的還是勤奮問題。

我們之所以說進行繪畫方面的創作是一個勤奮性的問題，因為我們知道繪畫它所要表現的實際上就是我們在現實中所能看到的事物，所能體察到的事物。比如古代的繪畫家，他們無論是畫山水，畫花鳥，還是去畫人物，其實都是畫我們能夠看得見，摸得著的東西。

那麼這些東西只要我們能夠仔細的去觀察，細心的去揣摩，就一定可以體會到它的妙處。

所以對於一個畫家來說，能否把畫畫得好，實際上就是一個勤奮性的問題，就看你能不能仔細的去觀察生活，仔細的去了解日常周圍的事。

如果能夠做到這樣，那麼你的畫就是成功的，反之，如果你不能做到的話，那麼你的畫就是失敗的，這和你到底有沒有繪畫的天賦沒有多麼大的關係。

我們都知道宋代有一個非常聰明的皇帝，他叫宋徽宗。雖然他是一個昏君，但是他在藝術上的成就非常的高，尤其是他的花鳥畫，簡直就達到了宋代花鳥畫的頂峰，如果沒有宋徽宗，那麼整個宋朝的文化藝術將會大大的衰退，甚至是沒有辦法想象的。

那麼，宋徽宗為什麼能夠做到這麼好的藝術修養和藝術水平呢？其實就源於他對自然和生活的仔細觀察，他曾經組織過畫院的畫院進行對孔雀的描繪，而且還組織畫工畫過正午的牡丹，其目的就是為了考察他們對於繪畫所要表現事物的觀察程度。

結果他發現大部分人畫的孔雀都不準確，因為孔雀在開屏的時候，首先要提的是左腳，而很多人卻忽略了這一點。而且牡丹在一天中也會呈現出不同的姿態，在正午時期和在下午時期的牡丹是不一樣的。

那麼這就表明了宋徽宗之所以能夠取得如此高的藝術成就，是和他對於事物的仔細觀察分不開的。

而一個人的觀察力，雖說也有天生存在的成分，但是更多的是後天自己到底能否去用心的體察事物，自己能否用心的去觀察事物的規律，總結他們的規律，所以我認為繪畫最主要的還是後天的努力。

那麼我們來做第二個假設，假設你學習的是書法，那麼你最重要的確實是你的天賦，而不是你的勤奮。為什麼這麼說呢？

因為我們知道書法是一個非常抽象的藝術，它抽象就抽象在，它表現的不是具體的事物，而是一個個文字元號，那麼文字元號寫得好，寫得壞，沒有一個客觀的標準，它不像繪畫，我們可以把畫家畫的畫和具體的事物進行對比，然後得出他的畫到底是好還是壞。

但是書法是不行的，書法是一個非常帶有主觀意味，但是又相對客觀的這樣一個東西，它是介於主觀和客觀之間的，沒有一個可以準確的判斷好壞的標準。但是當我們面對一幅書法作品的時候，我們可以覺察到它是好的還是壞的，但是具體到它為什麼好好？為什麼壞？我們卻沒有辦法去說清楚。

很多人會說，不會這樣，因為書法還是有法度的，只要遵循法度不就好了嘛。但是我們如果過於的拘泥於法度，就會陷於僵硬的怪圈，所以過於的遵循法度和過多的違背法度都是不可以的，這兩者之間需要把握一個度，而這個度實際上就是由藝術家的主觀來決定的，所以這和藝術家的個人修養和他的天賦都有密切的關係。

近代非常著名的文學家，思想家胡適先生，他就曾經在他的散文集裡說過自己是非常喜歡書法的，而且在書法上是下了大功夫的。

但是我們去看他的字，仍然是沒有很高的藝術修養，只能說寫的較為中規中矩，有一定的功力，而之所以胡適先生沒有能夠達到非常好的藝術的水準，其實並不是他個人的能力問題，而是天賦問題。這就說明學習書法還是需要有一定的天賦的。

前人已對此話題做過研究和總結，一份天分加九十九份的努力，就拿我自己來說因為先天不足，注意力不能集中，每天想入非非，幹什麼都淺嘗輒止，所以從讀書到工作都未能有理想的壯況，和我們其它天份好的同學就不能比，更不要淡書畫了，說起書畫我們鄰居有個老先生，對寫字可下功夫了，每天都不停的臨趙孟頫的字 帖，幾近出神入化的地步了，拿出來作品和趙孟頫的字帖比對就我這個外行看幾乎沒有出入，可他自己卻很不滿意說還沒有掌握趙孟頫寫字的精髓，還得苦練，即所謂的熟能生巧！他說寫字三分靠悟，七分靠練，光有悟性不行必須勤練，二者是不可缺一的。

天賦重要。若沒有天賦光靠勤奮是不行。比如嗓子不好的人，再勤奮練歌，最終成不了歌唱家。書畫也一樣，起碼得有造形能力，這是由天賦決定的。如畫東西形抓不準的孩子最好別入書畫這一行，不易成動。