多謝邀請！識古玉的高手為何為右玉斷代，這完全是靠長期積累來的見多識廣的經驗，和平時看古玉書，而且他曾經初學有師傅傳受，所積壘豐富的實際經驗，當然初學者，如果有師傅傳教，那就免走那麼多灣路。

戰漢時期以前，玉囂只服務於皇親國戚。工匠也都是祖輩舉家世襲服務於朝廷。那時對玉雕工藝要求很高，同時，對使用者也有著嚴格的規制，特別是雕有“龍紋”的飾品，一般使用者須達到番王或者大將軍以上的官階級別才夠格使用，有時雕刻一件玉器需要花很長時間，甚至兩代人接力完成都很正常，到後來，隨著“受眾人群”的不斷擴大增加，加之厚葬盛行的愈演愈烈。工藝仍按老規矩嚴格要求，加工量根本無法滿足統治者需求。於是，工藝上較前簡單了很多，同時也出現了一些“琉璃製品”作為替代品。所以，真正懂古玉的人是透過工藝和材質來斷代的，不同年代的玉雕作品，製作風格和加工難度，有明顯的不同，一般年代越久遠的玉器工藝越精美，做工更細緻。 ‌@收藏雜誌 @雅昌藝術網 @華夏收藏品網

古代玉器加工工藝非常講究，現代工藝無與論比，所以鑑定機構稍有常識，一看就知道，上手更是正確無比，為什麼鑑定機構還那目呆，很難鑑定。無語！

古玉斷代很容易……從外觀上絕大多數時代特徵很明顯……一般不會錯斷朝代……

我一般把古玉粗分為……漢以前，漢，唐及以前，宋及以後……僅憑感覺，很少會弄錯……當然，我個人的興趣集中於唐以前……後面的，基本不考慮……個人感覺相對缺乏探索的味道……

更關鍵的是判斷真假……目前市場上所謂古玉，按照我的標準判斷，真品少於萬分之一……

我是全面判斷，而不會執著於任何一個特徵……

具體來說……神韻，材質，工藝，皮殼，沁色……一個都不能少……而且，不僅僅用顯微鏡看區域性，也全方位看……全部符合老化特徵，才能下結論……

出現任何人工做舊痕跡……包括酸咬，煮沁，磨皮，上色，高速打磨與鑽孔，人工熟土腐蝕……還有氣味……可以立即下結論……

至於這些仿製工藝的具體判斷特徵……建議藏友找幾塊玉石邊角料……自己按照仿製工藝，試一下，就全明白了

對照標準器判。難道還有其他高招嗎？

標準器是文物工作者經數年透過考古，和查閱歷史文獻得出來的結論。當然，這些都是反映一個朝代穩定期的器型。

高古玉斷代沒什麼奧妙，各個時代有它的特徵，最主要是新老，能把新老分開比什麼都好，別較真年代了，現在的仿品仿的那個年代都有，沒有年代的更多，那就是臆造，

最重要是多看多學多悟多上手，紙上談兵害人害已！

判斷古玉真假是一門大學問，我想從四個方面進行進行闡述，其一包漿，其二工藝，其三玉質，其四特性。

首先包漿方面，古玉，尤其是高古玉，深埋地底，形成的生坑皮殼如雞骨白，是很有特色的，長期接觸古玉就會形成認知感覺，化學的腐蝕與天然形成的皮殼是有差異的。

其二工藝，每個時代都有每個時代的工藝特色，如西周的一面坡，漢代的衝切刀，包括各個事情不同的砣工，明清的拉絲，從工藝上能看出蛛絲馬跡，建議配備放大鏡。

其三玉質，這個僅供參考，比如水蒼玉，那麼一定是老玉，水蒼自漢代絕跡，又如崑崙玉，青海玉，那你就要小心提防了，基本上都是仿古工藝品。戰漢時期的高古玉以地方玉，岫巖玉，和田玉，滑石為主

最後特性，高古玉有吐灰的特質，觸水乾之，若臨秋霜，現在有的高仿會用生石灰燒之，以達到吐灰的目的，但是幾次就吐光了。

古玉不易，且行且珍惜。

高古玉的斷代，說中我心裡所想！位置就各有不同了：

1.玉料 2.工藝 3.沁色 4.器形

5. 包漿。

對於一件古玉如何去斷代，這就取決於工，型，紋飾等這些方面，因為每個時代都有每個時代的風格，就好像你現在看到一臺黑白電視機

給高古玉斷代，判斷古玉上的沁是一種好方法，主要內容如下：

沁，是指一種物質進入到另一種物質裡面去的滲入和滲透現象，以物理現象為主。許多物質，在一定條件下，都可以滲入到玉質中即都可以沁入到玉器的裡面去。沁入玉器的物質，處於分子狀態的一般不與玉器發生化學反應，保持原物質形態，但其中也可能有少量的物質同玉質發生了化學反應。發生化學反應後就變成（生成）了另一種物質。

常沁入玉器中的物質有土壤、泥垢、水銀、珍珠、金銀銅鐵、硃砂、松香、木質、織物、血汙、顏料以及其他有色汁的物質。但其受沁的程度的大小要因土壤、氣候、壓力、溫度等條件而異。多數的物質都帶有一定的顏色，不同的物質沁入玉器裡面，就職玉器帶來了各種各樣的顏色。這些色沁一般都由表及裡地去分佈，有一種層次感、靈動感和通透感，看上去很自然，很舒服。不像人工沁染的玉器，色發死，附在表面，內外兩張皮，沒有層次感。當然也有一部分的古玉的沁色是不透明的，這種沁的邊緣和層次也是很清楚的，不像人工沁染的那樣模糊一片。

還有一種情況，即沁入或者接觸的物質，與古玉的玉質成分發生化學反應後，形成的新物質容光煥發易脫離玉體，使古玉發生缺損，這種形象叫做侵蝕或腐蝕。重金屬或重金屬鹽沁入玉器裡面，就可能近使沁入集中的地方產生凹陷現象。例如水銀沁中就有這種現象。300年內活性大的或者酸鹹性大的物質，能夠穿透玉皮，進入玉理；其他物質只能附在表面。500年之內，一般物質可以透過玉器的表層；水銀可以在玉器上形成霧狀，或進入紋綹。1000年左右，一般物質均可以進入玉器的肌理；水銀可以在玉器上形成殷紅或灰黑色斑點，或者形成有規律的條狀或根狀灰黑色紋飾，如牛毛紋。古玉受沁後的狀態五花八門，古玉受沁的名稱也很多，我們大體整理如下：

一、渠溝黃。

這裡的“黃”字統指發生了變色的現象。玉器變色先從渠溝之處變化，色澤變深、變舊。要色變到這種程度，一般需要百年以上。

二、包漿。

傳世玉器生成包漿很快，有二三十年變可顯現。入土生成包漿就很慢，最快也得百年以上，不少的玉器在地下永遠也不出包漿。玉生包漿，年代越久，包漿就越厚。

三、塵霜沁。

玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪，又是灰塵，看似浮在表面，但是擦不下去。要到這種程度，至少120年以上。

四、綹璺沁

綹璺沁裡面沁進一般色彩需七八十年，要沁入水銀沁（黑沁）需200年以上。

五、薄霧沁。

沁入之物剛剛進入玉皮，尚未進入玉的肌理，就像長了一層薄霧。時間一般需要150年以上。

六、薄膜沁。

不一定佈滿整器，但已經大面積形成較厚的膜狀，使玉器不再有原來的光澤。這種膜多由石灰和汙泥所沁。時間大約需要200年以上。

七、斑塊沁。

斑塊色沁一般需要200年以上；斑塊水沁需要400年；斑塊土沁需要700年；斑塊水銀沁至少需要1300年。

八、花臉沁。

花臉沁往往有多種沁蝕，比如色沁、土沁、水銀沁、鈣化等，至少需要600年以上。

九、牛毛紋。

牛毛紋一般由水銀、鉛鋅等物質沁成，線狀，順著某一個方向排列。時間需要800年以上。

十、全皮色。

某種單一皮色基本能佈滿整器，包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、鈣化、包漿等，但並未將玉器的肌理滲透。時間需要1300年以上。

十一、鐵紅沁。

受鐵或都土沁所致。受沁的程度有重有輕，重的地方還帶有棕紅或黑紅的塊狀物。沁成這種程度需要千年以上的時間。

十二、石灰沁。

石灰沁輕者在玉器的表面形成一層薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五百年時間。石灰沁重者，玉內開始變得發紅，像小孩子的臉色，稱為“孩兒面”需要千年以上時間。沁蝕的更重者，形成一層不透明的皮殼，有薄有厚，稱為“雞骨白”，需要1500年以上的時間。沁得最重者，狀如朽骨，時間要在3000年以上。

十三、血沁。

又稱血古。古人認為血古為血所沁。其實這種看法是錯誤的，血液時間一長就不再是紅色。這種色是由屍骨、色液、顏料、石灰、紅漆、木料、土壤等東西共同沁成的，可將玉器沁成猩紅色、棗皮紅、醬紫斑等色。不過，要形成棗皮紅和醬紫斑得需要700年以上的時間。

十四、硃砂沁。

主要受殮葬的硃砂所沁。硃砂沁入玉里的速度很慢，大都附在玉器的紋飾處、鏤空等凹陷和粗糙處，將附近的玉皮染紅。若將白玉的玉肌沁成淡棕紅色，得要1800年左右的時間。

十五、水銀沁。

水銀沁的水銀既來自殮葬水銀，也來自土壤中的水銀。一般來講，土壤中的水爭不能把玉器沁成半截黑或全黑，所以人們習慣將沁成半截黑或全黑的叫做黑沁古，將沁成線狀的或小斑點的叫做水銀沁。千年以內的水銀沁一般不太黑，2000年以內的水銀沁不亮，2000年以上的水銀沁又黑又厚又亮。

十六、土沁。

土沁一般由紅土和黃土沁成，呈澆黃至土紅色，中間似乎有一個小核，核周圍呈現放射性雲塊形斑痕狀，好似用黃色炸藥的鞭炮崩的痕跡。過千年的土沁，其核的部位會出現疙瘩或小坑，或變為土咬或蛀蝕。

十七、水沁。

淨水能使玉器晶瑩、滑潤，幾百年之內的，呈玻璃質的藍綠螢光，被稱為“澄潭水”；幾百年以上表面就長一層水鏽。大部分的水沁是汙濁之水，玉器被染上汙濁之氣，或被水中礦物質所沁，300年開始長水鏽，1000年可使玉表面不透光，1500年以上使水鏽變得十分乾老。

十八、釘金沁。

釘金沁的沁佔呈釘子眼兒狀，帶色，抽坑，有棕色、紫色、灰色、黑色等，大都伴有線狀凹陷。呈灰黑色或黑色的叫釘金水銀沁。形成釘金沁至少需要1500年以上。

十九、凹陷。

開成凹陷之沁，原因之一是沁進的物質與玉石發生化學反應，生成的物質揮發、流失一部分；原因之二是重金屬沁入。時間分情況而異，一般在六七百年以上就會開始顯現，時間越長，凹陷越重。

二十、飯糝。

是指在玉的裡面生成的點狀、顆粒狀的帶色物質，就像玉的裡面有大米飯粒、小米飯粒、玉米糝，有的還伴有粥狀物。沁成這種情況，玉質疏鬆的600年即可，緻密的需要2000年以上。

二十一、黃香沁。

是一種酷似香薰的或烤炙的黃色，非常美麗。其沁源可能有木材、松香、鐵質、土壤等物。時間在1500年以上。

二十二、鈣化。

這是玉石一種變質現象，多由氧化和複分解過程而形成比較疏鬆的物質，所以較為鬆脆，怕磕碰。這種鈣化層就越厚。

二十三、全色沁，也稱坩色沁。

這種沁的特徵是，大面積的乃至整個玉器，從外到內沁成某一主色調。名稱有坩黃、坩青、蝦籽青、皮蛋青、秋葵黃、棗皮紅、老土紅、冰糖色、玫瑰紫等幾十種。沁成這類顏色至少要用1500年以上。

二十四、玻璃光。

玻璃光一般在潮溼和密閉的環境中容易形成，顆粒細、密度大的玉質容易形成，盤過的比沒有盤地的容易形成。玻璃光澤，又似由內發，其色藍盈盈的，還能反射其他物品的影子。沁成時間在1200年以上。

二十五、玉萎縮。

選造成縫隙處萎縮，再形成線狀萎縮，再導致邊緣等處的大面積萎縮。用幾百年至幾千年不等。

二十六、芝麻點。

芝麻點沁分佈在玉器的裡面，星星點點的，常在全色沁的基礎上形成，形成點綴的效果美。時間約在1500年以上。

二十七、黑漆古。

多由墓坑中的水銀所沁，有凹陷現象或閃現銀星。時間在1600年以上。

二十八、鬚根沁。

這種沁呈現根狀，好像在玉器的表面長上了植物的水根。在那些硬度大而透明度差的玉器上容易形成。時間要在2000年以上。

二十九、開窗。

古玉受沁最慢的地方是表面最光潔和距離邊緣遠的地方，的以，在到了滿沁或者快到滿沁的狀態時，往往會留有一小塊尚未受到沁染而顯露原來玉器底子的地方，這片地方就稱為“開窗“，從開窗的地方能清楚地看到玉器原來的本來面目。沁到這樣的程度，需要1800年以上。

三十、流淚。

在古玉的表面形成由高濃度的色水流淌過的痕跡，其中又分兩面種情況。一種是渾水狀的淚痕，其邊緣色濃，中間色淡，形成這種情況需要800年以上。一種是乳狀或蜂蠟狀的，流淌過的地方留有一層幹奶酷或蜂蠟狀的東西，形成這種情況需要2100年以上。

三十一、玉漿。

生坑的古玉，往往會在雕痕內、綹裂處、傷痕中生城一種黃白色或灰白色的漿狀物。用開水能將其煮出。沁成這種程度需要2000年以上。

三十二、冰裂紋。

冰裂紋又稱“開片”。是玉石的自然老化（例如受熱脹冷縮和水、空氣作用，以及弱酸、弱礆的腐蝕）現象，以及沁進之物的催化作用的結果，需要的時間要在1900年以上。

三十三、鬆軟。

因沁進的東西都是物質，都要佔用一定的空間，沁進物質多了，自然就會使玉器膨脹起來，從而降低了玉質的緊密程度，使玉器變得鬆軟。時間要在2000年以上。

三十四、變形。

鬆軟的玉器，遇到外力，就可能扭曲變形。剛出土的鬆軟古玉，在初盤時期，不要過於用力，以免損傷玉器。經在空氣中放一段時間之後，就會變得堅硬起來。

以上沁蝕狀態生成時間，是相對於中等的土壤、氣候條件而言的。我們習慣將古玉存放環境為分幹、中、溼以及熱、溫、寒等若干類土壤氣候型別。若在乾性和高寒地區環境內，沁蝕的速度就慢得多；在密閉及腐蝕物少的環境裡，沁蝕的速度就會更慢一些；在溼熱性環境內，沁蝕的速度就會快得多；在強酸、強鹼或海灘鹽地區的環境中，沁蝕和腐蝕的速度就更快。古玉所處的小環境還分水坑、火坑和幹坑。一般講，水坑之玉多斑點，形如蟲蛀；火坑之主多裂紋，形同石灰；幹坑之玉皆帶有枯槁之色、土鏽之痕。三者如無變質或蝕缺，盤之日久，皆可復原，但水坑不如火坑，火坑不如干坑，火坑之玉是最難恢復原狀的。

以我看法，古玉首先得有神，如一件玉器毫無神韻，就一定不會是真的。二是沁色，真沁色是直入玉器裡面，不管怎樣盤玩，只會越來越明顯。其餘是工，古人冶玉相當嚴格，每根線條都非常認真，如圖案不清淅的玉器，大都是仿品。

我喜歡高古玉(和田)來分享，在高古時期，古人玩玉和工藝不比現在差，題材不同而已，愛好古玉常了，自然就生巧，對玉要求一定一級白以上，在古玩市場上，好比打仗，時間緊，主要有以下幾點，|，皮殼和包漿(關健)2，上手重，3，髒中自然有閃光。先人民言，好玉像米羔，老要像山芋，(熟)，所以本人希望收藏者，多收美玉，戰勝病毒，新年大吉，並祝萬事如意。

是器型，紋飾，刀工，沁色，材質五個方面。其中器型，紋飾是斷代的依據，刀工佐證是不是古代的工藝，沁色和材質決定斷代是否正確。五個標準互相倚重，卻一不可，不能有僥倖心理。否則就會吃虧。

鑑賞古玉，一言難盡。通常，先觀型、望氣。各時期玉器都有獨特氣韻。再看皮殼、沁色。接著看，圖案，紋飾，雕工。最後辨別玉質產地。這些專案都OK了。古玉基本搞懂了。多看館藏品，多去大拍上手。手邊有幾個代表作品把玩。就能練就一眼望氣，斷十之八九。