這部電影裡有三個看不見。

第一個看不見：富人活在自己的界限裡，因為不喜歡被越界，富人看不見窮人。窮人由於在自己的視線裡，它看不見更廣闊的世界，它無法正常看到上層社會的樣子，或者是同階級，或者是自己自己所處的境地。

第二個看不見：由於這是導演的安排，這將是一個不存在的世界，這是做著虛構的一個世界，它也隨著你看完電影這個世界即刻消失，正如你看不見。

第三個看不見：即使到了電影最後，你不理解那多出來的一個尾部，你不明白那窮人之間的相擁，你甚至不理解這個群體，覺得現實中這樣的他們是不存在的，就你沒有代入感，這也是你看不見的。

《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素丹等主演的劇情片，於2019年5月21日在戛納國際電影節主競賽單元首映，2019年5月30日在韓國上映，2019年10月11日在北美上映。

影片講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教後，一家人的生活漸漸起了變化。

本片最妙的戲劇衝擊點是“氣味”，富人三番五次強調基澤身上有一股異味，很難聞，但具體又說不出什麼味道。看過的應該都知道這是地下室的氣味、蟑螂老鼠的氣味、底層的氣味。這是上層對底層的歧視，同樣充滿偏見。這裡寄生蟲又變成了富人，附著於窮人榨取他們身上的價值來維持其生活。所以究竟誰是寄生蟲？對於這個世界，每個人都是寄生蟲。

這部電影最偉大的地方就是，有錢人實際上是什麼都沒做錯的，夫妻恩愛，兒女喜人，沒有出軌，沒有冷暴力，沒有虐待兒童，對司機、傭人也大方不摳門，他們真的真的善良單純，但是你就是忍不住恨他們，恨他們，恨他們。

《寄生蟲》是韓國電影史上第一個奧斯卡獎，寄生蟲這部電影網路上竟然沒有差評，豆瓣評分也高達8點7分，可以說是一部非常好的良劇。

寄生蟲是商業電影和藝術電影的完美結合它的收視率也創下了外國電影在美國上映的紀錄，最重要的一點，敢於直接說出坦率和刻薄的社會結構。該片刺激了發達國家的“痛點”，引起社會各界的廣泛關注，非常吸引人的地方，而且演員的演技也非常不錯。而且整個影片都有很大的教育意義。

大型電影的獎項是無法預測的，他們還相當依賴於營銷準則，還有一點比較重要，取決於所涉電影公司的花費。真正的最佳影片很少獲勝，而獲獎者也常常被遺忘。

但是這次，當韓國導演奉俊鎬的傑作《寄生蟲》 不僅獲得了最佳影片奧斯卡獎，而且獲得了最佳導演獎，最佳國際電影和最佳編劇的獎項時，結局真的出乎預料。

奧斯卡頒獎典禮因提名缺乏多樣性而受到了很多批評，寄生蟲贏得了奧斯卡最佳影片獎，足夠振奮人心。即使是最熱衷於寄生蟲的粉絲，憑藉最佳國際電影獎，他們也感覺到最佳影片對於韓國電影來說可能太過遙遠，而且還是像這樣一部低成本電影。

《寄生蟲》是第一部獲得最佳影片獎的韓國電影，並且已經贏得了韓國史上第一部奧斯卡金像獎，而韓國也擁有充滿活力的電影文化，這是令人難以置信的一年。這部電影還是戛納電影節金棕櫚獎的首位韓國獲獎者。

對於韓國電影來說，人們早就意識到，韓國一段時間以來已經制作了世界上最好的電影-從學生電影到Auteur電影院，再到質量超凡的主流大片。韓國在其國家電影院中也擁有巨大的，可持續的國內票房，並且透過精心策劃的戰略來防止好萊塢被好萊塢淹沒，從而實現了這一目標，這使奧斯卡獎的獲獎者更加富有信心。

第一《寄生蟲》對資本主義和階級社會的諷刺批判，與奉俊昊導演的兩部前作《雪國列車》和《玉子》如出一轍。但沒有了末世的宏大場面和轉基因豬的奇幻設定，這個徹底迴歸韓國本土的故事，卻神奇般的擁有了放之四海而皆準的普適價值，同樣也契合了奧斯卡一貫偏愛的美國本土議題。

第二《寄生蟲》赤裸裸的戳穿的資本主義的窘態，為深陷其中逃出無門的美國人們提供了一個宣洩口。由此不難看出，就算奧斯卡的玩法怎麼變，中心思想並未動搖。

第三：寄生蟲的娛樂性更強。

韓國電影《寄生蟲》是韓國曆史上第一次獲得戛納金棕櫚獎的影片，豆瓣評分也非常高。

整部片子沒有太多複雜的人物關係，只是圍繞一貧一富兩個家庭展開的，但整部電影看下來既讓人感受到充滿寓言味道的諷刺，又有一股對社會階層分裂的悲涼。

影片一開始對於窮人一家日常的刻畫可謂相當生動，他們住的地下室簡陋不堪，他們每天一睜眼看到的只有小窗戶外狹窄的天空，家裡的電話沒錢交停機了，手機發訊息只能透過連線上面一層的免費WiFi。金基宇和金基婷一邊開著玩笑，一邊舉著手機四處找訊號，最後在廁所裡蹭別人家的無線網路。然後經常會有一個酒鬼喝醉酒後在他家地下室玻璃窗外的柱子上小便，但他們也只有罵幾句而已。

很快，一切的轉折開始了。大兒子金基宇的朋友來到他家，送了一塊石頭擺件，說是轉運石，還介紹基宇來到他擔任家教的富人家，給他們的女兒當家教，因為他要出國留學，但他不想把這個機會讓給其他大學生，他覺得窮人出身的基宇毫無威脅，他可以回國後繼續跟富家女談戀愛。之後基宇透過偽造文憑成功騙過了單純的富太太蓮喬，終於得到了家教這個職位。

之後的情節非常的黑色幽默，看似簡單的窮人一家為了生存用各種戲劇化的手段相繼把基婷，基澤和忠淑都搞進了富人家工作。基婷當了富人家兒子的美術老師，基澤當上了富人家司機，忠淑當上了管家。這一家子在主人出去露營後儼然成為了豪宅的主人，一家人肆無忌憚地在想象著自己以後能住在這裡。然而這一切又在前管家當天夜裡敲門而發生重大轉折。原來這座豪宅還有四層地下室，這位被窮人家設計炒掉的前管家的丈夫竟然寄居在地下室已經四年多。

接著窮人一家四口的秘密也被這位前管家發現，在威脅要把影片發給女主人的過程中，兩個社會底層的兩家人彼此搏命，就在這時，富人家因下大雨露營失敗提前回來，兩家窮人都跟蟑螂一樣四處逃竄。女管家和他的丈夫被拖進了地下室，金基澤一家趁著樸社長睡覺的時候在暴雨中逃離了豪宅。這天的暴雨使得他們原來的住處被大水淹沒，一群生活在地下室的窮人們第二天只能睡在體育場的地板上。

極具諷刺的是富人家在第二天要補辦兒子的生日會，叫上了窮人一家來參加宴會和幫忙。影片的高潮也到來了，前管家丈夫為了給死去的妻子報仇，拿著刀殺死了金基婷，用那塊轉運石把基宇打成了腦震盪，忠淑用燒烤架捅死了管家丈夫，所有富人都嚇跑了，而富人家的兒子因為被嚇暈過去，富人讓金基澤趕快開車，但他要救自己女兒，把鑰匙扔給富人，富人為了拿壓在屍體下的鑰匙他捏著鼻子，忍受不了這些窮人身上的臭味這一幕再次被金基澤看到，於是金基澤拿刀刺向了富人。

影片的結尾，窮人家的女兒死了，基宇和母親回到了地下室。被通緝的金基澤跑到了豪宅的地下室躲了起來，永世不能翻身。

這部電影說的寄生蟲究竟是誰，是窮人一家嗎？還是管家兩夫妻？表層看來是這樣，但我覺得這裡的寄生蟲更深層次指的是人性的貪婪。如果窮人一家能靠自己的勞動獲得收入也不算寄生，但他們一旦在主人離開後就大肆放縱還幻想把這裡當做自己的家，這種貪婪的人性才是真正的寄生，就跟基宇抱著那塊石頭說的話，這塊石頭已經黏在他的身上了。窮人階層對改變命運的強烈願望和現實的殘酷無情碰撞時，人性的真實才能真正展現。

這部電影揭示了社會階層的分裂，展示了底層的生存狀態和富人階層對於“窮人味道”的鄙視，是一部值得看的電影。

韓國電影《寄生蟲》在第92屆奧斯卡頒獎禮上一舉捧獲最佳影片、最佳國際影片、最佳導演和最佳原創編劇四個重頭獎項，在奧斯卡獎項史上，《寄生蟲》是第一部同時獲得最佳影片和最佳導演的非英語電影，就像將“最佳外語片獎”更名為“最佳國際影片獎”一樣——奧斯卡更堅定了自己趨向國際化的決心。奧斯卡好像真正領悟了“變則通“的要義。畢竟，總是關起門來玩自己的，又怎能挽救連年下滑的收視率呢？但《寄生蟲》橫掃四獎，絕非僅僅是趕上了奧斯卡“思變“的東風。《寄生蟲》對資本主義和階級社會的諷刺批判，與奉俊昊導演的兩部前作《雪國列車》和《玉子》如出一轍。但沒有了末世的宏大場面和轉基因豬的奇幻設定，這個徹底迴歸韓國本土的故事，卻神奇般的擁有了放之四海而皆準的普適價值，同樣也契合了奧斯卡一貫偏愛的美國本土議題。在宣傳上《寄生蟲》的背後則是財力雄厚的CJ ENM，早在去年12月，韓國文化體育觀光部下屬的韓國電影振興委員會就與CJ ENM和《寄生蟲》的美國發行公司Neon成立了由十多人組成的公關團隊，所有的公關經費全部由CJ ENM承擔，當《寄生蟲》獲得最佳影片時，在臺上進行最後發言的是CJ集團副會長李美敬。雖然《寄生蟲》諷刺的是貧富差距，但不能否認影片獲得奧斯卡佳績的背後，離不開韓國大企業資本的支援，這本身就是一種諷刺。

第92屆奧斯卡頒獎典禮在北京時間2月10日早上開幕，作為一年一度的電影盛事，這屆奧斯卡從入圍名單開始就受到了各界的關注。而且今年入圍的名單也有許多看點，斯嘉麗能否獲獎，韓國電影《奇生蟲》能攬下幾座獎盃都成為了外界關注的物件。

而隨著獎項的不斷宣佈，不少人對於這一屆奧斯卡也是議論紛紛，首先來看斯嘉麗是跟最佳女主失之交臂，不僅如此連最佳女配也未曾染指，讓不少斯嘉麗的粉絲有些氣餒。不過最大的驚喜還來自於韓國的影片《奇生蟲》，原本很多人對於《寄生蟲》獲獎並不意外，不僅是因為這次一共入圍了6個獎項，還因為《寄生蟲》在今年斬獲了金棕櫚等多個大獎，勢頭十足。

不過就算有了心理預期，《寄生蟲》在奧斯卡的表現還是出人意料，一下獨攬了四座奧斯卡大獎，其中還包括了最具含金量的最佳影片和最佳導演獎。可以說是直接成為了第92屆奧斯卡頒獎典禮最大的贏家，這也是韓國影史上這麼多年來第一次獲得奧斯卡獎項，而且一次就獲得這麼多也算是給了韓國影壇一個開門紅。

說起來這部影片已經上映許久，在國內的評分網站上也得到了8.7分的不錯評價，近60萬人的評價也說明了這部影片的受眾是比較廣泛的，相信不少人看過之後都會對這部影片有不同的評價和看法。當然對於那麼沒有看過這部影片的觀眾而言，這部8.7分並且拿下多部獎項的影片到底講了啥呢？小八帶大家一起來看看（帶劇透）。

這部片和很多韓國題材的影片一樣，都是聚焦社會問題的現實劇情片，這種片的優勢在於能激發觀眾的共情心理，大眾性的題材也能產生很好的反響。但是難點在於把握現實性和藝術性的平衡，讓影片並不枯燥也不脫離實際，可以說《寄生蟲》就很好地做到了這一點。

《寄生蟲》本身並不是聚焦於蟲子的故事，而是用一個個家庭來反映主題，並且揭露了社會深層的貧富差距，基澤的家庭生活在城市的貧民區，只能住在類似於地庫一樣的屋子內，就算基澤的兒子基宇努力上進，卻依舊無法改變一家四口都失業在家的悽慘狀態。

而另一邊也就是本片的“寄主”家庭卻充滿了陽光，過著跟基澤一家不可同日而語的生活，雖然兩家人都生活在同一座城市，但卻像是永遠也不會有交集的兩群人。而基宇之所以能夠進到樸社長家中當家教，除了依靠自己好友敏赫的介紹，更是因為那張偽造的大學證書。

從這一刻“寄生蟲”和“寄主”終於有了聯絡，後來在一次次的傭人變換中，基宇一家全部都進入到了樸社長的家中，他們隱藏了彼此親屬的關係，並且可以靠樸社長一家來養活自己。但寄生蟲本身不僅在於從宿主身上獲取養分，還在於破壞。

至於最後發生了什麼，還是由各位自行觀看比較舒適，也能感受到導演奉俊昊所想要表達的含義和內容。

在這故事當中，奉俊昊巧妙的運用分鏡來展現樸社長家的溫暖和基澤家的淒涼，將這種貧富差距用這種對立矛盾的方式展現，無疑增加了觀眾的視覺衝擊。而影片中一直存在的味道，也就是窮人貧困所帶來的酸苦味，也因為這種酸苦味，導致了最後樸社長的被害。

不僅如此影片中還有各種各樣的隱喻，比如象徵著向上爬的樓梯，傾盆而下的大雨和代表著慾望的石頭。而這部片名叫《寄生蟲》，整部片中卻並沒有涉及到蟲子，唯一出現的三處蟲子也都跟劇情有著密不可分的關係，基澤彈掉喜歡藏在暗處的灶馬，忠淑將基澤比作蟑螂和在殺人後停在吳勤勢手上的蒼蠅，都在隱喻著窮人的命運。

可以說這部影片之所以能獲獎是在於其大眾性的劇情和深刻的社會影射，也可以說是在於對每一個細節的準確把控，奉俊昊甚至要精確到要確定大雨聲音的各種版本，對於突顯基澤家中的生活氣息也讓整個劇組忙碌的半天。不過好在如今這一切都得到了回報，作為韓國電影唯一獲得奧斯卡獎項的作品，我想奉俊昊和劇組這麼多人的付出都是值得的。

昨天看到寄生蟲獲得奧斯卡新聞以後，特意在網上大致的看了一下這部影片。這部影片也只能在日本和韓國能拍出這樣的電影，因為國內有種種的條件限制，韓國卻沒有所以才會拍出這麼現實的好電影，這部影片很現實的反映出貧富之間的差距和心理上的扭曲，把底層小人物的內心世界描述的淋漓盡致其實現實就是如此殘酷，一句話，貧窮會限制你的想象力！

在我看來，2019年韓國導演奉俊昊新作《寄生蟲》，在第72屆戛納電影節主競賽單元捧得金棕櫚獎。對於奉俊昊這個導演你可能不是很熟悉,但是他指導拍攝的電影你一定看過不少，從《殺人回憶》，到《漢江怪物》、《雪國列車》......《寄生蟲》這部電影是韓國電影首次獲得戛納金棕櫚最佳影片獎項的電影，更是對奉俊昊導演來說是至高無上的榮譽。《寄生蟲》講述了一個生活在半地下室裡的四口之家。經濟形勢不好，全家人都失業。兄妹倆雙雙高考失利，更因為糟糕的家庭條件而輟學，靠折披薩盒子這樣的零工勉強度日。但是有一天，哥哥基澤的高中同學即將出國深造，便把自己曾經做家教輔導的樸姓富家女介紹給哥哥基澤。基澤獲得了這份工作之後，發現富家女調皮搗蛋的弟弟非常喜歡畫畫，而自己的妹妹又是美術天才，便設計讓妹妹成為了富家弟弟的藝術治療師。配合默契的一家人，很快以不同的身份獲得了富家太太的信任……

寄生蟲》以嚴謹而經典的四幕結構講述了這樣一個懸念重重、充滿黑色幽默的小品。片名《寄生蟲》暗示了基澤一家的生存狀態——他們雖然付出了辛勤勞動，但本質上靠謊言和偽裝，依附於樸家人生活。導演奉俊昊在新聞釋出會上說，“人生活在社會上，理應和諧共生；然而現實往往否定這種自然狀態，走投無路的人變成了某種程度上的寄生蟲。這不是單一方的責任，貧窮也不是一種罪——《寄生蟲》正是討論了這樣的人和他們的生存道德。”

影片體現的是家庭主題，而大多數最成功的好萊塢電影都是給全家觀看的。儘管故事型別不同，但展現的是家庭元素，這使美國電影界不再固執地從負面看待亞洲電影作品。

其次，在影片中包含著非常明顯的社會批判：貧富差距的鴻溝以及其他主題。這些都是會引起共鳴的文化法則，也是一種具備獨特方式的自我精神宣洩。

此外，人們的社會質素以非常生動的黑色喜劇形式展現出來。所以這部電影可能真的非常有趣，也足夠直接。

很高興回答你的問題，如果用“好看”來當做評價標準，我可以負責任的告訴各位：電影毫無尿點，作為一個劇情片或者說型別片，懸疑和線索鋪陳的按部就班。經久不衰的“謊言何時戳穿”技法，讓觀眾時刻跟隨人物緊繃注意力。當然也不會讓你累，有節奏感的講故事是成熟導演的保底技能，電影張弛有度，故事清晰明確到過於直白，直指人心。演員更是近乎完美的完成了導演的要求，人物鮮明有力。你會一氣呵成的看完電影，有笑容有思考，會沉默會感嘆這是一部黑色家庭題材，但是卻從本該是一部驚悚片變成High翻全場的爆笑喜劇了，該片由影帝宋康昊、影帝李善均、崔宇植等主演！講述生活在底層的一家四口全是無業遊民，某天全家人支援長子基宇用偽造的文憑來到富豪樸社長家當家教，想借此進入上流社會，於是兩個天差地遠的家庭產開始捲入一連串意外事件！！劇情也是不停地反轉再反轉，在精心構思和多重反轉中揭示社會寓意，深挖“階級鴻溝”的議題。裡面最讚的一面就是大量的匹配剪輯，既形成強烈的對比，又埋下線索。