1.型別舉例：我要寫的是輕小說，懸疑/推理。

2.字數和章節舉例：輕小說一般是10-20萬字這樣，那麼就按照正常的節奏，分5個章節或者10個章節。

3.場景和角色設定舉例：我要寫校園類。出場角色<10個，其中大部分是女性，少量男性。女性角色應包括以下幾種：妹系，青梅竹馬，姐系，女強人系，傲嬌，天兵系，黑化系。以上角色型別可以混搭。男性角色應包括以下幾種：同期社團友人，變態性格角色，怪人，混混。細緻設定可以包括每個人大體給人的感覺。比如：附身靈 女性 絞首死亡後留在出租屋內，後附身於男主身上，死亡時年齡30歲左右，因為是吊死的，所有舌頭很長。特點：可以任意伸長的舌頭，爆乳，擁有很強的報復心理。男主不太普通的高中生，很聰明，解決事件的好手，但揭露的往往並不是真相。特點：偶爾很殘忍，受奇怪人士和妖怪的喜愛。

角色形象的設立可以有效防止你寫出莫名其妙超出合理性的劇情。

4.展開舉例：既然我是一卷20萬字的話，那麼內容必然不會是什麼複雜的背景和展開。採取兩話到三話為一個故事的節奏來敘述吧。另外作為長篇，最好有一個貫穿始終的暗線。在本書中，就使用男主的過往吧。

5.事件綱要小說的寫作必然是事件和人物的輪次出場。

試試看每件事都用一句話概括吧，然後決定出場人物。

舉例：事件1：無人的密室裡出現了女性內衣。前一天晚上這裡發生了什麼，密室又是怎麼回事？出場人物：男主，變態社長，同學，姐系學姐。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

一、體材。

二、主題。

三、內容簡介。

四、大概字數。

五、環境設定。

六、角色設定。

七、技能設定。（沒有可不要）

八、道具設定。

九、情節設定。

十、情節結構。

十一、章節情節簡述。

十二、他人潤色拼接說明。（沒有就不要）

這只是一般的草案結構，沒有的部分可不用寫。

很多新作者，包括有些老作者，開文的時候一腔熱情，靈感迸發不可收拾，足以洋洋灑灑千萬字。但是寫了幾千字以後，就發現沒激情了，寫不到幾萬，卡文了。這種情況多半是因為只有靈感，沒有大綱。說白了，其實你根本就沒構思好這是個什麼故事，只不過是突然間靈光一閃，覺得這個人物很有愛，這個異能很特別，這個元素很新鮮，但實際上靈感只是一個創意，創意只是一個點，不足以支撐整個文；只有將創意拉長為線，擴充套件成面，用發展性的情節來豐富它，才能形成故事的基礎。

還有一種情況，就是寫著寫著，把某些伏筆、某些人物給丟了，連作者自己也不知道前面寫了什麼。所以要記得寫大綱，把主線、副線、伏筆、人設都寫進大綱裡，回頭一翻就知道了。

還有很多作者，寫著寫著就偏了，本來是甜文，寫成家鬥了；本來是宮廷文，跑去江湖了；本來是種田，變成小白了。這種作者很多時候還是非常有想法的作者，但是因為沒有大綱，想到什麼寫什麼，不能自控，於是寫歪了，歪了就讓讀者失望了。寫文需要從一而終，有新想法的，請下本再用。

那麼怎麼寫大綱呢？

一般情況下，完整的大綱包括背景架構、人物設定和故事主線三要素。

背景架構是指主要故事場景的相關設定，包括朝代政治、社會制度、風土人情、家族家規、利益集團等，如果是有升級感的文，還包括升級體系、升級方法等。

人物設定是指人物的身份地位、性格愛好、外貌特徵、人物關係等。當然一般寫新文的時候，估計作者都還不知道最終會出現多少個人物，但是主角和重要配角的設定是應該要有的。

故事主線就是主要的故事發展路線，根據情節先後順序概括介紹，先發生什麼，後發生什麼，結局是什麼（如果你已經想好結局的話）。

寫大綱也有一些注意事項，故事背景和人物設定很好理解，重點在於寫故事主線的時候，很多人總寫的似是而非。

大綱要寫多少字，這個是沒有限制的。大部分作者剛開始都還沒有完整的構思，總綱就可以精簡概括。然後一邊寫，一邊增加你的人物設定，豐富你的故事主線，不同的分卷還可以寫分卷的細綱。只要你有需要，一章一個細綱都沒問題。

很多的新作者在推出了大量的作品後，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處於迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏鉅作，場面巨大，卻寫到一半發現，後文該不知如何寫下去，也不知道如何延續，如何收尾，數十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數，文章也會條理分明，情節也可以循序漸進。

以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合於多人合寫，如果把小說當作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。

沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點像是遊戲製作的設定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環節和設定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內容，在寫作時就不會出現如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節的編輯就會如同把一句話放大成數千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利於新作者們把自己的獨特風格和創意展現給大家。

寫呀，腦子裡面先想一個故事情節，假設人物形象，設定主人公，先把想到的主人公名字全部寫好，拿一個筆記本先把人物全部寫出來，然後再發動腦子的想象力，來一點一點的發揮想象空間，最主要的就是一個劇本的輪廓要知道，從什麼時候開始，中間發生什麼情節，最後的結局怎麼樣，先把這個框架寫出來，腦子裡面有了思路就好辦了，再把之前的筆記本上面的名字一點一點加入劇情中就慢慢的什麼都瞭解了，我想到的就是這麼多，寫任何一個小說和劇本都是要先打草稿的

個人認為寫小說之前寫大綱還是很有必要的，不然等寫到幾十章的時候容易崩盤，我這是有前車之鑑的……

我個人寫大綱的習慣是首先有個總綱，就拿玄幻小說為例，總綱中包含力量等級劃分，主角技能，裝備，主角身世，小說中出鏡率比較高的勢力，地名，其次就是開始細化了，每一章發生的事，可以寫的簡單點，就比如說某一章寫主角去某一地點探險，就可以簡單寫下，主角去XX山，遇到了誰，獲得了什麼東西，大綱寫好之後一定要順著大綱寫，假如某一章寫完後發現字數不夠，不要為了擴充字數隨意挖坑，否則到了後面很難把坑填上，若是後面非要為了填坑那麼大綱的內容就要換了[捂臉][捂臉][捂臉]

三幕式

風頭（建置）

豬肚子（對抗）

豹尾。（解決）

轉折或者意外（情節鉤子）

新的三幕式

風頭（建置）

豬肚子（對抗）

豹尾。（解決）

轉折或者意外（情節鉤子）

……

無限迴圈

推薦b站寶劍侍從的講解影片，快速構建大綱。

寫好小說，大綱很重要。

這個答案很多名作家都會給出一些答案，諸如開啟文件瞎扯就行了，人家真是這麼寫的嗎？不可能，場面話不能當真，想要寫好小說，就需要有綱要意識，所謂綱舉目張。

那麼問題來了，怎麼寫大綱？

以武俠小說來舉個例子。

小說的最重要的東西就是矛盾，或者說是衝突，簡單理解就是圍繞某個要搞事情的東西，姑且稱之為“搞事情點”，好理解吧，就是在大綱撐開之前，先找到“搞事情點”，武俠小說裡就設定一個“秘籍”、“寶藏”等，當然我是舉個例子，要設計優秀的小說，這些老套路肯定是不行的，反正就是第一步找到一個“搞事情點”，這個點可以是看得見摸得著的東西，也可以是看不見摸不著的情感啊，仇恨啊，甚至是觀念啊等等。

找到這個點之後，就可以設計圍繞這個點的人物，那麼到人物的時候，就需要開始設計人物形象，不要那個名字擱那擺著，這不利於靈感的開發，可以先設定一個你喜歡的人物形象，去別的小說或者影視劇中找到原型，大致有個印象，設計身家背景以及人物個性等。

幾個主要人物出現了，那就可以開始設計一些更細緻的東西了。

具體怎麼寫，實在太多了，我懶得打字了，我寫的一些文章裡面有具體提怎麼去設定情節的，感興趣的可以去看看。

不過申明一下，一家之言，就事論事，不扯其他，能幫到大家那最好。

談談小說大綱寫作

首先你得想清楚自己本意想要描寫一個怎麼樣的故事！

1.小說型別

目前小說型別很多，比如:玄幻、都市、修真、遊戲、武俠、科幻、體育、現實

先找好自己擅長的故事型別。

2.故事字數

故事字數的設定關係到作者對於整部小說的情節把控，如果你想要這一部短篇小說，那麼字數應該就是五到二十萬字左右，那麼確定了字數之後，作者心裡就會有一個尺子了，儘量的將劇情控制在二十萬字剛好可以完成的度，而不是一味冗長。

如果是寫網路長篇小說的話，在設計劇情時就要考慮長遠，比如三百萬字的小說，作者不可能只講二十萬字的故事對吧，所以就需要設計足夠三百萬字來敘述的劇情才可以。

3.小說受眾

這個很多人會忽視掉，可是我覺得他是挺重要的一個因素。

只有確定好了受眾群體，才能有針對性地設計出合適受眾閱讀的文章。

比如:初高中學生一般不喜歡描寫過於扣文字，過於生澀難懂的文章。中老年一般不喜歡輕描淡寫不合邏輯的文章。

4.故事背景設定

這個就是重點了。

畢竟一個好的故事需要立得住，就必須有完備的世界背景，歷史背景，價值觀，實力設定等等設定。

故事背景設定包括:

世界設定：出了都市和現實題材，其他大多數題材的小說都需要提前設定好世界格局，至少作者自己要清楚，這個故事會在一個怎麼樣的世界裡開展。

歷史設定：這個呢，主要是設定故事前期發生的一些事情，好用來合理引出正文和以後的故事的合理性。比如：因為過去幾年世界靈氣復甦，很多人獲得了修行的能力，但是因為其中幾個人做了什麼事情，直接導致了一個劇情的發生，然而這個劇情發生時主角出現了，並且開始影響到事情之後的發展。這就是歷史設定。

時間軸：這個也很重要！作者寫書前一定要設定好時間軸，這是為了避免書寫到一半，你自己搞不清楚時間線了，容易導致文章和劇情的混亂。時間軸設定簡而言之，就是什麼時間點得發生什麼，然後什麼時間點又發生了什麼，就像是大事記一樣。

空間軸：也可以稱之為地圖。就是主角的路線圖，這個設定容易出彩的地方是，作者可以根據設定好的路線圖，填充劇情。一般路線圖就是主線，而作者填充的劇情可以是分線或者主線。

勢力設定：都會有什麼勢力存在，他們都是基於什麼原因參與或者被動參與到了劇情中去的，提前設定好。

修為設定（主角實力設定）：這個很重要，作者必須將主角每個階段的實力設定好了，才不會出現有些劇情修為不合理的情況，注意：如果設定不好，讀者容易棄書！

其他設定：根據個人，可以補充設定一些。

比如:你寫一個發生在玄幻世界裡的小說，那麼你需要提前設定好這個世界的整體局勢是個什麼情況，一共有多少勢力會影響到主角和劇情的發展，這些勢力基於什麼目的推動了劇情？包括時間、空間、地圖都是需要提前想好的。

總之，作者心底要有一個明確的方向，知道這個故事的核心架構是什麼，主角從哪裡來會經過那些地方最終抵達什麼地方。

重中之重！

主線必須設定，因為這是你整部書的大方向，你得先知道這本書要說什麼，最重要達到什麼，你才能連貫其他劇情，至於主線確定因人而異，主要是你在正式寫作的時候，看到它就知道怎麼寫下去！

你可以將修為線設定為主線，也可以將時間線設定為主線……

至於分線設定，就是真正考驗作者思路的地方了，其他設定都還好，分線設定出不出彩直接關係到整個小說能不能爆！

有句話說得好，一本小說的核心要義就是劇情！而分線就是這些個劇情的網，它將各個有趣的故事連線到主線上面，最終與主線共同形成整個小說！

所以，想要寫小說，想要寫好小說就必須下功夫研究好分線以及分線劇情！

究其根本！

一本小說的核心回到根本，就是人物。

大家在談論那些名著和爆火的小說的時候，往往然不開小說的人物。

簡而言之，你的小說人物討不討喜，立不立體，直接影響到讀者對小說的喜愛程度。

一個立體討喜的人物往往能夠瞬間拉近小說和讀者之間的距離，這就是我們說的“代入感”，代入感這個東西才是促使讀者追更下去的黃金鑰匙！

比如：大神作家耳根的《一念永恆》裡的白小純，看過的讀者都會記得那個貪生怕死，但是又能夠在危急時刻站出身來挽救危局的主角！就很討喜！

比如：《將夜》裡面的主角寧缺！相信大家都很熟悉，他不完美，甚至主角光環還沒有桑桑明顯。但是，他就是立體的，他的思考，他的執拗，他的不屈不撓……總能勾起讀者的閱讀慾望！

因此，設定好人物！至關重要！

不僅僅是主角設定，配角也很重要！

好的配角可以為小說增添很多爽點，推進劇情良好發展。

個人想法，說的不對的還請諒解！

寫小說大綱就好像一部電視劇，每一集都要先寫一個劇情簡介，用簡短的文字，大概描述一下，每一集出現的人和人物之間發生的故事。

其實寫小說要做的事情，就是抓住故事發生的時間，故事所出現的人物，以及故事發生的事件，這就是寫好小說最重要的三個要素。

所以寫小說之前，一定要給自己的小說，每一個章節寫一個簡短的大綱，只有這樣，我們寫小說才不會偏離小說的主線，也能為後期我們寫小說的時候，不卡文做好準備。

這就是為什麼許多小說寫手每天即使寫一萬字，更新起來卻也毫不費力的原因。

因為他們有大綱在那裡，自然是有話可說，有詞可寫。

俗話說，磨刀不誤砍柴工，如果你是新手，寫小說又沒有一個自己的小說大綱，在後期你必然會遭遇詞窮的困境，最後你會發現，自己寫的小說將會文不達意，雜亂無章。

寫小說，不立大綱，恐怕連許多小說寫作老手都不敢這麼幹，因為這樣幹，小說也遲早會爛尾。

所以寫小說大綱，需要在寫每一章之前為這一章寫一個大概的概況，寫一兩百字就可以了，具體介紹一下這一章哪個人物會出場，人物的性格特徵，以及他在這一章中起到什麼作用，能透過這個人物推動整個劇情的發展。

就拿西紅柿炒雞蛋這件事來簡單總結一下吧，比如說，你今天做西紅柿炒雞蛋，那麼你必須先去弄到西紅柿和雞蛋。西紅柿可以去店裡買，也可以去地裡採摘，雞蛋也可以去雞窩裡撿，也可以到店裡去買，然後你必須準備油鹽醬醋，鍋碗瓢盆，先把雞蛋打到碗裡攪拌均勻，再把西紅柿切開備好，放鍋燒油煎雞蛋，放西紅柿翻炒加調料，這樣一碗西紅柿就能很快速做好。

寫小說其實也是這樣，製造人物之間的矛盾，把各個人物都緊密聯絡起來，這樣才能促使故事一直的發展下去。

只有如此才能做到有話可說，有事可寫，所以小說構建大綱其實也沒有你說的那麼難。

簡而言之就是構建人物之間的關係，推動故事的發展，為此而已！

新手如何寫大綱：

簡潔介紹一下：

三步驟：基本資訊——>作品大綱——>作品正文

一、 基本資訊

範例：

書名： 《霸道Quattroporte愛上我》

作者筆名：諸葛狗帶

作品型別 ：言情

完本字數 ：20萬

聯絡電話 ：18800000000

聯絡QQ ：0000000000

二、作品大綱：

（歷史作品 作品名稱1 作品連結 作品名稱2 作品連結 ）〔沒有就不要寫這個〕

作品概述 ：霸道Quattroporte皇甫鐵牛與蘇翠花的愛恨糾葛吧啦吧啦。。。。

故事背景設定 ：

故事發生時間 ：

故事發生地點 ：

作品詳情 ：

男主角 ：

女主角 ：

主要反面角色：

、 主角能力 （詳述） ：

主要賣點 ：

主要情節線索 （詳述） ：

作品正文：

大綱是一部小說的基本“骨架”、輪廓。

1：首先你必須要明確、並設計好主題內容，也就是說你想反應什麼，想要準確的表達什麼思想，這必須是心中要有數的！2：開頭：或者是需要引子。這個也很重要。一個好的開頭（可根據故事內容“事先”“抖抖包袱”，也就是懸念）能讓人第一眼就被吸引。六十年代有一部長篇抗戰小說《平原槍聲》，開頭第一句就是“老槐樹上吊著個人。”這樣的開頭你說誰不想馬上看個究竟？3：故事情節安排、設計主人公、其他人物、人物對話、表情描寫、心理描寫、人物特點等等 ，這是需要著力用筆的大篇幅。4：結尾：也叫大結局。有的結尾可以給與答案，有的則故意留下懸念，讓讀者自己去思考、尋找。結尾需要注意的是，在首篇或篇中交待的人和事（也可叫“伏筆”）結尾必須要有交待，也就是作品中的人物命運、情節內容、故事結局等（也就是“首尾相接”）。所以，寫小說首先必須要設計好大綱，也就是我們所知道的作文題綱，只要有了大綱，就有了整部小說的“框架”，才能按照“框架”的要求去完成它。

總之，小說創作是一項很複雜很艱苦的腦力勞動，需要熱愛、學識、毅力、以及好的主題大綱等，這都是缺一不可的。

本人學淺筆拙 ，還望師者斧正！

謝謝邀請！你知道素描的第一歩嗎？你知道古時的人修木屋從哪裡開始的嗎？你知道你開啟書本的封頁後的扉頁後面那個叫目錄是個什麼東東嗎？你知道若干個人在集合後一列列站隊時指揮長要緊盯著每一列的第一個人是怎麼一回事嗎？想想，你就會有了頭緒的思路。

會扎骨架搭龍骨的人是不會被寫小說大綱難往的。一個故事就是一個世界，一方天地，從整體出發，從全域性著眼，或按時間順序，或以場景先後，或以述說口身份。大綱是故意的引線，是小單元的概述，但也要有層次，有前因後果。在此基礎上，便可通小說細節的幽深處。

祝你的小說驚天動地！

你好，我是輕鬆一點哦！最近加入了文史知識局小說組。我簡單的說說我對小說大綱的看法。

第一，明確寫作型別。寫小說，寫什麼型別的小說，寫哪個年代的小說等諸多問題都要考慮清楚，才能後在繼續下去。

第二，合理利用軟體。如何是新晉的作者，感覺自己對小說大綱沒有自信，可以嘗試一下網路中的軟體。

第三，合理佈局，設計好故事情節，對於人物性格刻畫鮮明有個性。規劃好小說中的開頭，要足以能夠吸引讀者走進故事。

第四，從簡而入，由少到多。多多練習，積累經驗，堅持住，終會有鐵杵磨成針的時刻。

確定小說的題材，描述主要故事，然後確定主角的性格，背景，以及技能。之後開始描述主線情節，初始設定。完善主角的人物形象，細化主線大綱，每章節最後都有卡點，讓讀者意欲未盡，最終情節的設定

我們都知道一本完整的小說必須具備開頭、中間和結尾，而一本好的小說要同時具備趣味性和自然而然吸引人讀下去的魅力。為了保障小說的流暢度和前後聯絡的緊密程度，我們可以選擇列提綱這樣的方式，而《小說的骨架：好提綱成就好故事》這本書就為我們提供了最佳提綱構建方法。透過這本書我們會發現，提綱就好比航海時需要的航海圖，它可以成為我們創作小說前進的明燈和希望，更是我們陷入迷茫時可以看到的方向，引導我們最終完成整部小說的創作。

在《小說的骨架：好提綱成就好故事》中，凱蒂·維蘭德主要告訴了我們兩個問題：為什麼要寫提綱以及怎樣寫提綱？

一、為什麼要寫提綱？

對於寫作這件事情，對每個人來說都沒有定式，並不是所有人都適合列提綱這樣的方式。因此凱蒂·維蘭德為我們提供了擴充套件版提綱和精簡版提綱兩種模板，而在思考自己是否適合列提綱這樣的辦法時，我們首先要改變自己對提綱的錯誤認知，主要有以下幾點： 1.寫提綱有嚴格的格式要求

2.提綱束縛了我們的創造力

3.提綱奪取了探索的樂趣

4.寫提綱佔用了太多時間

改變以上錯誤認知可以幫助我們深刻的認識到自己是否適合列提綱這樣的方法，如果選擇了列提綱，那麼列提綱的過程就是找到適合自己的寫作方法的過程，就好比我在寫這篇書評的時候，也會列一個簡單的提綱來幫助我理清思路，這樣才會保證我在寫作的時候不會出現斷層。為了加深我們對提綱的認知，凱蒂·維蘭德也為我們列舉了提綱的諸多好處，例如預先鋪設線索，確保小說的平衡和連續性等等。

二、怎樣寫提綱？

1.認清提綱的型別

提綱的型別多種多樣，凱蒂·維蘭德為我們提供了幾種有特色的提綱形式：思維導圖、影象式提綱、地圖、完美評述等。

2.確定小說的前提

找到適合自己的提綱形式之後，我們就可以開始動筆構建屬於自己的小說提綱了。這是一個很好的機會可以講我們腦子裡亂七八糟的情節和人物進行有效的梳理，同時也可以增加故事的延展性。例如說我們可以用一個“如果”問句來假設自己的情節，“如果……，會怎麼樣呢？”在這時我們可以盡情的發散自己的思維，從而找到小說開始的前提，進一步明確小說的人物、衝突與情節。但在發散的同時一定注意不要偏離小說的中心思想，導致主線故事與輔助情節發生衝突。

3.整理構思的場景

好的小說是可以在讀者的腦海裡形成一幀幀的畫面的，並且這些場景是連續的有情節的。因此我們在列提綱時就要將自己腦海裡的這些情節進行規整串聯，去掉冗雜的或者影響主線發展的多餘場景，將留下的場景用“如果”問句進行連線，從而形成完整的小說構圖。 4.植入骨肉

就算是小說的提綱也不能是乾巴巴的毫無意義的，在接下來的過程中，我們要安排小說的人物一一就位，用他們的動機和背景去推動故事往前進行，並利用合適的視角將故事合理化，力爭引起讀者的共感。

首先你要有一個思路，就是你要寫什麼型別的小說，劇情如何發展，裡面的人物關係要如何相處，結局是如何的。

我也寫小說，可以一起交流下。

你所問小說提綱如何去建構的問題？

暫不說你問的問題缺少一些前提，比如說問小說的如何構建提綱，是哪一類的小說呢？懸疑恐怖，敘事抒情，我不懂的，因為不同的型別題材的小說，他的提綱是有不同的

恰巧，我覺得我需要反問你幾個問題

請問樓主，你讀了哪幾本小說？你是想要寫哪個題材類的小說呢？

主體框架構建，主線和支線的分佈，主配角的大題設定，補充資料等等，這樣可以保證你寫作的連續性，遇到卡文也能有方向感

小說大綱是對故事結構和整體的把握，寫大綱是比較繁瑣的過程，而且很耗時。

事實上並沒有萬能的公式可以套用。

一個大綱答題上要包括時間，地點，人物，故事情節這幾個部分。

然後是故事情節，起因，發展，高潮，結局。

有了這些框架大致就寫好了。

人物的設定方面要包括年齡、外貌、性格、愛好特長、口頭禪等最好能和情節相關。

設定好世界背景，比如那個年代，地區，派系，勢力等等。

設定好主角的升級路線像鬥破蒼穹的就是鬥之氣、鬥者、鬥師、大斗師、鬥靈、鬥王、鬥皇、鬥宗、鬥尊、鬥聖、鬥帝九段。

題材可以選擇，玄幻，武俠，科幻等等。

想要的主角道具也是要設定的，對道具的尺寸，外形，重量等有一個大致認識。

最好在基礎上加入一些性格，外貌，語言，動作的描寫，對想要人物的職業身份，地位，經歷有一個認識，帶有思想感情的人物更加鮮活。

其他就是做好想應的留白，在寫的過程中不斷加入豐富元素。