曹全碑是隸書學習中比較重要的一塊碑石書法，要想正確掌握它的精髓，可以從兩大方面把握：

一、臨寫的通則

我們現在所要說的，不是針對哪一塊碑石具體應該怎麼做，而是在講學習書法通用的法則是什麼。也就是說這些方法適用於任何書法的學習和臨摹過程中，具有普適性。

（1）瞭解背景

但是很多人往往在一開始就忽略了這一點。以為這些東西是沒有用的，實則不然。這些背景對我們學習書法有很大的幫助。簡單來說，能夠了解背景就有助於我們在臨寫過程中把握書法家書寫的心態、情緒，進而幫助我們進一步在書寫中體現這一點而更加接近原作神貌。很多人苦苦追求的臨摹神似，其實很大一部分影響因素都是這些心境。

（2）選字臨摹

當我們瞭解完背景以後，我們可以就可以著手臨摹了。這一過程大致上是分為四個階段：

對臨、精臨、意臨、通臨。

在對臨階段我們需要注意的地方在，不要一上來就通臨。也就是所謂的抄帖，這對於書法的提高沒有任何幫助。正確的方式應該在初始階段選擇幾個字來進行臨摹學習。注意只需要選擇幾個代表性的常用字進行臨摹書寫就好了。把這些字寫好了之後，就可以有意識地去精臨字帖。精臨字帖的時候，一定要注意吃透字帖裡面每一個的間架結構和筆法形態。意臨就是在做好前兩步的時候，注意從神態上把握整個書法作品。通臨是最後一步，把整個書法作品中所有的字都複習抄寫一遍。

二、曹全碑的注意事項

說完了普遍性的原則，我們來談一下特殊的注意事項，也就是具體在臨摹曹全碑的時候應該怎麼做。按照我們之前說的，臨寫曹全碑首先應該對其產生的歷史背景有一個瞭解。

曹全碑是一塊記錄曹全生平事蹟的碑石，整體上對於曹全一生所涉及到的事件都有涉及。從這塊碑石的字裡行間我們可以看出來書寫著對曹全是持肯定讚揚的態度的。因此整體上書寫也更挺拔俏麗，沒有以往紀念性碑石書法的厚重肅穆，顯得輕快飛揚。所以，在神韻上應該把握其中神彩靈動的一面。

然後具體在書寫過程中，可以現從某幾個簡單字入手，然後逐漸按照上面我們說的步驟來就好多了。需要注意的是，在選擇臨寫物件的時候最好可以選擇那些清晰的字例進行臨摹。初學者可以一開始選擇那些簡單的字例進行臨摹學習，由簡入繁，效果會更好。

在書寫過程中，應該格外注意的是，這塊碑石所代表的隸書風格並不是最典型的。這應該是其中一個風格特徵比較明顯的，即秀麗俏拔的。另外隸書中還有一種更為深厚博大的風格，像乙瑛碑那樣的隸書，是另外一種風格。

我們在學習得時候，應該格外注意這兩種風格，在學習完一種之後學習另外一種，這樣可以保證我們對隸書的風格掌握是全面的。

隸書在漢朝時期達到頂峰！所謂漢隸，漢朝隸書又分為不同風格！《曹全碑》屬於廟堂典雅一類！隸書入門，曹全碑上手尤佳！簡單介紹一下，曹全碑，全稱"漢郃陽令曹全碑"，是中國東漢時期重要的碑刻，立於東漢中平二年 (185)。碑高約1.7米，寬約0.86米，長方形，無額，石質堅細。碑身兩面均刻有隸書銘文。碑陽20行，滿行45字;碑陰分5列，每列行數字數均不等。

明萬曆初年，該碑在陝西郃陽縣舊城出土。在明代末年，相傳碑石斷裂，人們通常所見到的多是斷裂後的拓本。1956年移入陝西省西安博物館碑林儲存。曹全碑是漢代隸書的代表作品，風格秀逸多姿和結體勻整著稱，為歷代書家推崇備至。

如何系統全面的臨學《曹全碑》呢？

一、讀帖

1、節奏

即哪裡停頓，哪裡行筆。

2、氣息

所謂氣息就是毛筆在空中的移動。

3、佈局與章法

即字的整體取勢為篇平狀，筆畫寬度與間隔緊而均勻，筆畫間也有一定的交錯避讓 , 每個字佔一個正方格，取橫式。

二、臨帖

1、練眼。

在臨帖的過程中要仔細觀察，不放過任何一個細小的變化，要來練就別人不能察的本領。

2、把握節奏。

雖然《曹全碑》秀美，是隸書的代表，但也要注重節奏的變化，在書寫時，要變速行筆，找準發力點，隸書的發力點多在於波畫中，這就要求行筆過程中有提按變化，充分表現隸書的“八分”之美。

3、做到“極像”。

既然是臨帖，一定要做到像，這時重點在找規律、特質的東西。

三、默寫與意臨

1、儘量與原帖相同

上文提到在臨帖過程中要做到“極像”，在默寫時也同樣如此。

2、把《曹全碑》的形式美上升到意境美

有人把《曹全碑》稱為漢碑中的林黛玉，天生麗質，優雅大方，神采奕奕。其線條與結構以及結構的組合更是翩然秀美，嫵媚多姿，這也是書法形式美構成的基本語彙，更是書法形式美中的最底層面。

突出問題解頤

《曹全碑》意境的人所寫出的字也就變得匠氣、匪氣與俗氣，為了改變這種情況，應做到以下幾點：

1、臨帖時不過多修飾、雕琢、造作，要追求《曹全碑》碑帖本身的自然美；

2、要尊重文字，不故意表現瀟灑，要把自己放在適當的位置去學習《曹全碑》，這樣才能把它的美傳承下來；

3、上文提到熟練，要做到與原帖相像，但不是一味的追求這樣的熟練，要避免熟練而產生的油滑，也就是太過於“形式”；

4、《曹全碑》是隸書中秀美碑帖的代表，學習的人也頗多，在自己的學習過程中一定要獨到的見解，這樣才能避免學的人多了而導致俗氣。

四、創作

1、《曹全碑》創作離不開臨帖

“臨摹功夫下夠了，創作有多大成就是可變數；臨摹功夫不夠，創作肯定不會有多大的成就！”

創作是一種感覺，這種感覺是建立在對帖的掌握程度上的。在創作的過程中，也會發現對《曹全碑》學習的不足，帶著這些不足進一步臨帖學習，從帖中找到答案，再創作。

2、《曹全碑》的創作是自身修養的體現

德高才厚性謙和，見博識廣味自淳”，做人要把人品放在首位，寫字則要把書品放在首位。高尚的人格，寧靜的心境，不凡的談吐等綜合素養的真實流露，對《曹全碑》的創作有積極的作用。

《曹全碑》線條非常柔美，適合初學者臨習，尤其受女性書法愛好者的青睞。

此貼的筆畫特柔美，一波三折、波瀾起伏、舒展大方，也非常飄逸。但是，臨習者一定要把速度降下來，慢慢體會它的筋骨所在，提按分明之處，注意蠶頭燕尾的形態，對字形的仔細觀察，不要違背了原貼。

該碑還有一個重要特點，上緊下松，字的重心偏上。另外，筆畫長短、粗細、輕重等需要注意，就比較好臨習了。

總之，認真讀貼，領悟其中的奧妙，掌握了貼中的主要特點，《曹全碑》還是很不錯的，也是比較容易上手的，希望大家都能寫好中國字！

首先呢不知道筆者是初學書法還是以前學習過書法呢，如果筆者學過書法那臨摹《曹全碑》會很容易。

筆者在臨摹《曹全碑》的時候，我建議筆者先讀貼，為什麼要讀貼呢？這樣你在臨摹《曹全碑》的時候，對這個書法有個大體得了解，它是什麼章法啊，它的得線條得粗瘦啊，在讀貼得時候筆者要一個字一個字得去讀，去研究，寫書法呢不是一朝一夕得事情，它講究得是一個循序漸進得過程，先把基本功做好，可不能為了圖快，拿來貼就開始臨摹，這樣對於臨摹某個貼沒有很大得幫助得。

筆者在讀貼得時候一定要注意原帖得每一個字是怎麼起筆、怎麼用筆得、把它的字讀完以後呢，開始正式開始臨摹，一開始臨摹得時候我建議筆者現在毛邊紙上臨摹，不僅是毛邊紙便宜得事，關鍵是毛邊紙得吸墨性比宣紙得吸墨性要強，便於筆者控筆，還有對線條力度得控制性，毛邊紙比較粗糙，摩擦力強能把線條得力度表現出來。還有《曹全碑》的燕尾很有特色，筆者在落筆勾畫出燕尾得時候一定要多觀察一下，掌握好燕尾也就差不多能入門了。

《曹全碑》呢還是比較好上手得，對於初學者有很多得幫助，很多學習書法得老師都會推薦先臨摹《曹全碑》，另一個就是《玄女碑》，這都是比較容易上手的，因為在某些方面他們還是比較接近隸書得。

以上就是我得一點拙見，愛好書法得同仁們，我們可以一塊交流交流。

《曹全碑》是漢代隸書的重要代表作品。它以風格秀逸多姿和結體勻整著稱於世，因此歷來為書家所重。

清孫承澤《庚子銷夏記》稱：“字法遒秀逸緻，翩翩與《禮器碑》前後輝映，漢石中之至寶也。”

清朱履貞在《書學捷要》中稱：“惟碑陰五十餘行，拓本既少，筆意俱存。雖當時記名、記數之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風格，非後人所能彷彿於萬一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。”

清萬經《分隸偶存·漢魏碑考》稱：“書法秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”

《曹全碑》，全稱《合陽令曹全紀功碑》。東漢中平二年(185年)十月刻。碑高253釐米，寬123釐米，字20行，每行45字。明萬曆初年在陝西省部縣日城出土，現存於西安碑林。內容為王敞記述曹全生平。筆筆中鋒，珠圓玉潤，非常精美，此碑是道秀選致風格的典型代表。

《曹全碑》字勢端莊俊美。用筆以圓筆為主，篆意濃，如行雲流水，清麗遒秀，筆意婀娜多姿。結體以隸書典型的扁平為特徵，左右舒展，使之具有飄逸之態，屬秀麗典雅類的代表。

《曹全碑》刻功精良，雖歷經千餘年，但儲存完好，字跡比較清晰，是初學隸書的最佳範本之一。其風格平正秀潤，法度嚴謹，筆意婉轉流暢，歷來臨習者眾多。該碑用筆引篆入隸，結構以橫取勢，尤其模畫以典型的蠶頭雁尾為特徵，使得字勢秀麗飄逸。臨習此碑的難點在於準確把握《曹全碑》的原貌，柔天而不失骨力，飄逸而不流俗。

臨習時不宜一味求快，每一筆畫都應快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然後再追疾、澀的結合。

　　臨習初期以忠實於原作的特點為主，要對原帖進行細緻入微的分析和認真的體會，重點放在用筆中的“藏鋒虛勢入紙”和“藏鋒實勢入紙”的比較訓練上。訓練時要求筆法精到，一絲不苟，認真揣摩結構，注意各部分之間的關係。結構訓練要正確地把握其特徵，不可馬虎了事。

　　在臨摹時必須有鑽探精神和攻堅毅力，先約後博，再由博返約，才可獲得成功。千萬不可朝秦暮楚，見異思遷。根基未固，卻忙於創造，此乃學書之大忌。

清萬經評此碑:"秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。″

清孫承澤評:"字法遒秀逸緻，翩翩與《禮器碑》前後輝映，漢石中之至寶也。″

此碑結體均勻，取橫勢，舒展自如。字大小錯落，上密下疏。因此碑繼承篆書的圓筆較多，如果兼學篆書，能更好的掌握此碑筆法特徵。在臨帖時按王羲之的臨帖方法來寫。王羲之在《筆勢論》中說:"一遍正其手腳，二遍得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽撥、使不生澀。如其生澀，不可便休，兩行三行臨之，惟取滑健為能，不得記其遍數。″

曹全碑高272釐米，寬95釐米。明萬曆初郃陽縣莘裡村出土，在明代末年，相傳碑石斷裂，人們見到的多是斷裂後的拓本。

《曹全碑》集字作品欣賞

以共同的愛好來回答這個問題，選擇學習書法並選擇《曹全碑》，我們知道自己喜歡的才是最好的。

隸書是一種由秦小篆衍化而成的新書體，它源於秦代，發展成熟在兩漢。至東漢是隸書藝術最為成熟並大放異彩的黃金時代，漢隸的演變主要從古隸平實樸素轉變為莊嚴、華美的風格。

《曹全碑》是漢碑中最為秀麗典雅的書法代表，因出土較晚，石質堅潤並儲存完好，很適合取法臨摹。《曹全碑》的藝術風格以勻整秀美見長，字型清秀，筆墨和暢如行雲流水，悠然飄逸是漢隸圓筆的代表作品。

臨摹碑帖是學習書法的必經之途和最有效方法，摹帖主要是為了熟悉掌握字的間架結構。臨帖分對臨、背臨二種方法。

(一)臨摹過程中我們要認真讀帖，只有對範本進行反覆多次的細讀、精讀，使自己對範本的認識達到一定境界後，才能在臨摹碑帖時做到心手相印，從而收到事半功倍的效果。

(二)循序漸進:臨帖階段應把重點放在點畫的結構安排上，可以採用格臨的方法。即用方格、米字格、田字格等輔助格的形式，達到所臨字正確地控制在格內的目的。經過一段時間格臨能較好地把握住結構體勢之後，可以進入對臨階段，這時的目標是在無格的情況下能臨出有格的效果。背臨是臨帖的高階階段，它必須是在已對碑帖的筆法、點畫形態和結構特徵形成確切的、完整的印象才能進行。

(三)對照比較:我們在臨習的過程中應做到忠實於原帖，要以筆法、結構特徵為主對原貼進行細緻入微的分析和認真體會，不要使臨寫出來的字偏離原帖的風格太遠。臨寫時要一絲不苟，與原帖對照找出不足之處。對筆劃的起收、轉折，行筆的提按、頓挫，筆勢的圓熟、樸拱，結體的疏朗、緊密關係，為以後進入意臨、創作打如結實基礎。

這個問題怎麼回答呢？接下來我給你慢慢道來，希望回答讓你滿意！

《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》。刻於東漢中平二年（185年），現藏陝西西安碑林。由於此碑刻後不久即埋入地下，直到16世紀才被髮掘出土，所以筆畫頗為清晰，用筆的起伏轉折之跡都可尋繹。

此碑書法風格屬秀麗優美的審美範疇，其點畫平整，圓勻秀逸，點畫的長短變化相結合，在結體上精練緊湊與飄逸相結合，往往橫畫寫得長而舒展，豎畫寫得短而緊密，故在平整中又見其流動。其筆畫多繼承了篆書的中鋒寫法，圓潤精到，所以雖顯秀麗，但力透紙背，絕不輕浮。

臨習《曹全碑》的時候，要注意它筆畫中富於變化的波挑用筆，這些柔婉有致的筆畫調節了全碑的氣息，整體上看是和美多姿的。後世學習此碑的書法家常常發揮其特點來突破漢隸碑刻方整的一般狀態，創作出生動的新隸書，如清代鄭簠的隸書即是一例（後文論及）。

《曹全碑》的風格是溫婉而活潑，內清剛而外俊美，有人說它如少女簪花，清純可愛，優美、溫柔但不軟弱。

以下是曹全碑區域性

怎樣臨寫《曹全碑》，該碑的特點在這裡不贅述，主要說說臨帖方法。

第一、初臨《曹全碑》一定要解決文字識別的問題，也就是要讀帖，每個不認識的字要查字典，最好查《說文解字》，知道所以然，不能拿到帖就從第一個字開始臨。

第二、臨帖要精臨，不能抄帖。臨帖時最重要的也是讀帖。讀帖讀兩個方面，一要著重分析單字的結構特徵，比如結構的疏密、輕重、開合等；二要讀用筆方法，這裡靠個人理解，因為學碑講究透過刀鋒看筆鋒，最好找老師指導，但要切記筆筆逆鋒。

說一下握筆中的技巧吧

……首先：拿毛筆像拿筷子一樣，體會用筷子夾菜時的感覺…用力多少…什麼時候用力，什麼時候放鬆…

其次：因為是拓片，所以原石上風化的地方要琢磨，別隻顧依葫蘆畫瓢…

另外，因為是刀刻，肯定和手寫有區別，注意思考其中差異，別臨的一身匠氣……

《曹全碑》的特點是用筆比較圓秀，波畫比較長，筆劃中方筆比較少，圓筆比較多，這樣的情況下，我們使用折筆要少使用轉筆要比較多。

臨習《曹全碑》的時候，要注意它筆畫中富於變化的波挑用筆，這些柔婉有致的筆畫調節了全碑的氣息，整體上看是和美多姿的。後世學習此碑的書法家常常發揮其特點來突破漢隸碑刻方整的一般狀態，創作出生動的新隸書，如清代鄭簠的隸書即是一例（後文論及）。

《曹全碑》的風格是溫婉而活潑，內清剛而外俊美，有人說它如少女簪花，清純可愛，優美、溫柔但不軟弱。

以上我的觀點分享給大家，希望大家喜歡我的回答，希望對書籍跟歷史文化感興趣的可以跟我交流一下，書籍裡的故事跟文化底涵帶給我無窮的樂趣。

要仔細觀察原碑，觀察有多細，就能寫多好，不要著急通臨，一個字一個字的過，注意筆畫長短粗細間隔的變化，欣賞是一種美，書寫亦是一種美。

初學臨其形，最終臨其神，能進能出，方成。