我認為，不一定哦，書寫的字型可能符合一個人的性格，比如寫的很快那說明這個人有點心急，寫得工工整整說明比較仔細，但是完全根據字判斷人是沒什麼依據的哦，要綜合考慮

沒有，站在科學的角度上來看，人寫字的好看層度，可以說是由於個人的心情和態度的好壞來決定的，和人本身所具有寫字習慣所決定，而並不是字如其人這種說法，舉例說，一個人的平常字很好看，但是由於她的心情不好所以字就有潦草，但這個人並不會因為這些而改變容貌，反之也是如此。。。。

有些道理的，這裡提個人：太原傅山，傅青主是道家學者，哲學、醫學、儒學、佛學、詩歌、書法、繪畫、金石、武術，無所不通，而且各行都有很高的地位，特別是在中醫，書法，武學，留下不少醫學著作，現在中醫學還在延用，創八珍湯，改良太極拳。在書法上提出：四寧四毋，一直影響到現在，講究字如其人，寫好書法，先要做人，寧願醜拙，也不媚俗。拒絕了康熙的高官聘請，只為窮苦百姓看病療傷，高風亮節，鐵骨錚錚。

傅山就是這樣的人，寫的字也能看出來其氣節。他批判董其昌的，有點媚俗，不可取。

其實歷史上的人，寫的好字的權臣貪官很多，高俅、蔡京、和紳等，都是很漂亮的字。但這個漂亮是漂亮，字間是不是有取悅別人的媚俗，我們不太懂書法的人看不出。也只有那些大家，也許才能看出。

但拋開字的好壞（高俅、蔡京、和紳的字都是一流的），單看性格，我們普通人，還是可以看出來的。比如，性格急的人，寫字時，不能慢，這樣寫出的字，可能就不太注意章法和筆畫細節。性格沉穩的人，寫的字就工整多，儘量處理好每個細節。性格柔弱的人，寫的字，可能就不會很渾厚大氣，筆鋒少剛勁。有藝術修養的人，寫的字，不僅注重筆畫的處理，還會注意結構的美。

書法本身就是藝術，書法大家，不只字寫得好，還要求有藝術和文化上的修養。懂得處理細節、結構、字間的配合，整篇的佈局。都要處理好，才是好作品。古代的文人真是琴棋書畫都很精通的，那些名人，幾乎都是全才。

寫好字是表相，更體現的是，人的綜合素質。不要為寫字而寫字。當字達到一定水平時，要提高，只靠技巧是不夠的。

”字如其人”指的是透過字跡看出一個人的性格，心情，同時也反映出一個人的家庭背景和文化氛圍，字和相貌沒有一毛錢關係，和氣質卻是有些聯絡的。

蘇軾在《論書》中用人體構成五要素來比喻書法的構成和書法的五要素，他說：“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。”

後人給蘇軾補充了三項內容，他說：“作字如人然”。怎麼如人呢？“筋、骨、血、肉、精、神、氣、脈，八者備而後可為人”。可以把這八個字作這樣理解，字的筋、骨、血、肉，體現作者的基本功力；字的精、神、氣、脈則反映作者的修養素質。“筋者鋒之所為，骨者毫之所為，血者水之所為，肉者墨之所為，鋒為筆之情，水為墨之髓。” 這就生動形象地展示什麼叫“字如人”。

然而，字的“筋骨血肉”是可以透過長期臨摹練就的。字的“精氣神”才是最富創造性，最體現個人精神狀態的。王羲之的蘭亭序是酒後一氣呵成，傳說王羲之以後也曾再書《蘭亭序》，但均遜色於原作，或許就是因為再找不到最初寫時那種酣暢淋漓、不念生死的灑脫了吧？蘇軾創作《寒食帖》時心境應該是起伏不定的，表現在字上或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。字是否練過，是否寫的好看還是能一定程度看出此人的教育程度，家庭文化氛圍的。畢竟練字是需要長期堅持，並且心無雜念、平心靜氣的，浮躁，急功近利的投機者能做到的還是少數。練字也是個修心的過程，“字如其人”不如說“人如其字”。（福利在下面，別走開）

有人給不同的字做了性格分析，準不準大家自己判斷吧：

孤獨者：字與字之間的距離極小。豪放者：字型較大，筆畫舒展。虛榮者：筆壓不穩，字形飄忽。放任者：字跡如龍飛鳳舞。謹慎者：字型較小，基本上不會寫或不寫潦草的字。有毅力者：筆壓很重。無教養者：雜亂無章。熱情的人：字型大、筆畫柔、書寫流暢。固執的人：筆畫強勁。樸實的人：字型不美觀，筆畫生硬。無主見之人：筆畫輕描淡寫，筆力不強，結構鬆散。機智過人者：筆畫巧妙，寫法有與眾不同的特點。理想遠大者：兼有豪放和固執者的特點。有特殊技能者：字型古怪。順境的人：躊躇滿志者之筆畫輕柔；飛揚跋扈者筆畫生硬。保守秘密者：筆壓重，書寫速度慢。口沒遮攔者：字型大，筆壓輕。嫉妒的人：字型小，結構不穩定，形態扭曲。心胸狹窄的人：字型普遍小。辦事精明的人：運筆流暢。思維敏捷的人：書寫速度快。忠厚的人：字型端莊。不愛動腦筋的人：字跡潦草。剛直不阿的人：筆畫僵硬，稜角分明勇敢無畏的人：筆力強勁。有貪汙行為的人：字型大，筆壓較重，運筆沉穩。有流氓行為的人：字型大，字形華麗。好滋事尋釁的人：字型潦草，筆力強硬。有盜竊行為的人：筆壓重，書寫速度較慢。有扒竊行為的人：筆壓輕，書寫速度較快。有欺騙行為者：筆法機敏。膽汁質的人：字型大，筆力強勁。多血質的人：字型較大或中等，字形華麗，筆畫輕柔。粘液質的人：字型小而筆壓重。抑鬱質的人：字型怪而且小。字與字之間分隔清楚：⑴ 執筆者的判斷能力良好，凡事能夠自主。⑵ 其人有組織的能力。⑶ 頭腦清醒，能夠運用邏輯。字間距分隔不清楚：⑴ 執筆者做事虎頭蛇尾，流於頭重腳輕。⑵ 其人缺乏組織的能力。⑶ 做事往往拖泥帶水，而且缺乏忍耐力。⑷ 機智，善於應變。⑸ 另一方面，亦可表示其人好評論、健談、言語勝於行動。拖泥帶水般的字型：⑴ 執筆者缺乏判斷力，做事畏首畏尾。⑵ 待人接物，不拘小節，做事粗心大意。⑶ 容易發牢騷，個性很強。⑷ 另一方面，亦可表示其人器量小，嫉妒心重。字型巨大⑴ 表示執筆者的自信心很強，做事積極，喜歡冒險。⑵ 個性剛強，為人公正無私。⑶ 為人光明磊落，勇於維護公理。⑷ 頭腦不夠縝密，但做事有大刀闊斧之風。⑸ 其人慷慨，但有海派作風。如果字型過於巨大，表示其人舉止浮躁，虛榮心重。字型細小⑴ 表示執筆者缺乏自信心，但做事十分謹填。⑵ 思考精細，注意力強，警覺性亦高。⑶ 忍耐力強，觀察力亦強。⑷ 另一方面，字型細小亦表示其人的器量狹小。⑸ 自私自利，但有點小聰明。⑹ 其人不喜歡揮霍金錢，知慳識儉。另一方面，亦表示其人吝嗇成性，貪圖小利。字型不大不小⑴ 表示執筆者的適應能力很強，做事有節制，遇事每能隨機應變。⑵ 待人接物，舉止落落大方。⑶ 做事容易反悔，有時會自相矛盾。字型大小不一⑴ 表示執筆者喜怒易形於色，甚至喜怒無常。⑵ 頭腦靈活，善於適應，但缺乏自制力。⑶ 情感的變化好像一根繩子，中間會打結。⑷ 有些時候，會自尋煩惱。字型結構嚴謹⑴ 表示執筆者為人篤實。⑵ 其人在言笑方面屬於「保守派」，能保守秘密。⑶ 其人做事謹慎，設想周全。⑷ 其人的責任心很重，凡事不會敷衍塞責。字型結構鬆散⑴ 表示執筆者為人舉止輕浮。⑵ 做事粗心大意，缺乏耐性。⑶ 生性隨便，不拘小節。⑷ 其人喜歡隨遇而安，凡事不愛強求。出現拖筆⑴ 表示其人富於好奇心。⑵ 敬事缺乏耐性。⑶ 頭腦靈活，適應能力很強。⑷ 自信心頗強。⑸ 自尊心頗重。出現省筆（減筆）⑴ 表示其人性急，很容易會發小脾氣。⑵ 善於適應環境。善於文際。⑶ 好奇心頗重。⑷ 秉性爽直，胸無城府。⑸ 處事方面，不會很認真負責。從筆跡看心理⑴ 字型垂直者責任感強寫字字型垂直的人注重實踐，獨立自主，頭腦理智、清晰，根據自己的分析判斷來做決定，一旦做出決定後，就不容易改變。自我控制力強，行事謹慎、有節制，認真，忠於職守，責任感、原則性強，情感反應不強烈。⑵ 字型右傾者偏好社會互動寫字字型向右傾的人積極進取，能動性強，不怕困難，獨立自主，思想開放，展望未來，對精神領域的東西感興趣，並渴望自己能在精神領域裡有所發展。待人友好，性情開朗，為人慷慨大方，有同情心，利他，有奉獻精神，集體觀念比較強，偏好社會互動。如果字型向右傾斜，而行向向下傾斜，反映書寫者好內省，但意志比較薄弱，容易受他人影響。⑶ 字型左傾者情感壓抑寫字字型向左傾的人在社會生活中小心謹慎的、細心的，好內省的，關注自己，對周圍環境反應冷漠，情感壓抑。觀察力敏銳，可能是個好的傾聽者，不容易與人產生正面衝突。自立更生，獨立自主。⑷ 細小字觀察力好習慣於寫細小字的人（字型大小在4mm-2mm之間）有良好的觀察力和專注力，辦事認真細心，但過於謹慎小心，警覺性很高，容易受外界環境的影響，非常在意別人對自己的看法。如果字跡細小，並且越寫越往上，表明書寫者注意力非常集中，喜歡做一些細緻的工作，理智、冷靜，善於分析判斷，做事耐心，仔細。注重家庭，以家庭為核心，能自我犧牲、自我奉獻。如果字跡細小，但是越寫越往下，表明書寫者性格軟弱，順從，自信心不強，氣量比較小，多疑多慮，過於在意別人對自己的反應。⑸ 小字不喜歡引人注意習慣於寫小字的人（字型常常在5mm-4mm之間）：通常是喜歡內省的、不喜歡被別人注意的、謙虛的、樸素的、羞怯的、注重細節的、謙卑的、恭順的。⑹ 大字好表現習慣於寫大字的人（字型大小在6mm-8mm之間）喜歡引起別人注意的，好表現的，做事比較迅速但有些魯莽的，以自我動機為行動導向的，做事有目的、有計劃，不注重細節的、也是自我為中心的。⑺ 中等字注重實踐習慣於寫中等字的人，對外界環境適應能力強的，注重實踐的，理性的、現實的、實際的，工作中與人相處友好的。⑻ 正方形字為人正直習慣於書寫這種字型的人品行端正、為人正直，責任心強。尊重傳統，遵守紀律和法規，原則性強，不屈從權威。辦事穩重踏實、細心謹慎。自我控制能力強，情感不容易外露。⑼ 圓形字性情隨和習慣於書寫圓形字的人，一般性情比較溫和，心地善良，善解人意，通情達理，重感情，性格堅韌，社會現實適應性強，為人處事採取中庸之道，不偏執一端，不喜歡與人產生正面衝突，自我剋制能力強，行事審慎，考慮週全，但過於剋制自己本能的需求，行動不夠果敢，做重大決定時常常猶豫不決。⑽ 長方形字勇於開拓習慣於書寫這種字型的人一般自信心強，積極進取，富於行動性，處世愛憎分明、態度明朗。具有反傳統、反習俗和勇於開拓的精神。如果長方形的字型向右傾斜，反映書寫者性情豪爽、心胸寬廣，樂觀向上，喜歡競爭。性格張揚外露，容易得罪人。如果長方形的字型向左傾斜，反映書寫者好內省，情緒比較壓抑，關注自己，自我比較封閉，對周圍環境反應冷漠。⑾ 扁形字具有頑強的毅力書寫扁形字型的人有堅定的信心和頑強的毅力，不容易受外界環境的影響，甚至固執己見，愛鑽牛角尖。做事認真、負責，行事有條理，有計劃，但有時刻板僵化，缺乏彈性。如果扁形字向右傾，反映書寫者有理想、有抱負、積極進取，勇於開拓，為人熱情，熱愛生活，樂於助人，容易與人相處，敢於冒險和做新的嘗試。如果扁形字型向左傾，反映書寫者具有叛逆的性格，上進心很強，能吃苦耐勞，做事持之以恆，堅韌不拔，寫這種字型的人清高孤傲，不屑於世俗的事，對現實社會常感憤懣不平，胸懷理想卻覺得壯志難躊，內心充滿矛盾鬥爭。交友範圍狹窄，但親密的朋友則深交。美國已有300多家公司聘請了筆跡學家擔任顧問。他們認為，透過筆跡分析可瞭解應聘者心理狀態，把筆跡分析法應用於公司的招聘工作和管理工作中，可使員工做適合於自己性格的工作，做到人盡其才。另外，美國的許多醫院也藉助筆跡來對病人的病情進行分析，因為病人的心理狀態與病情有很大關係。一些心理治療專家認為：筆跡是人類大腦的寫作，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應做些思想工作。也有人將它作為一項科研技術運用於刑事偵查和審訊實踐中。筆跡心理學家還認為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯絡。他們透過分析字的力度與斜度、字型與字結構、空格與空白、簽名風格等，能夠準確地判斷出書寫者的心理方面的問題。筆跡家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類：⑴ 書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。⑵ 筆畫結構方式代表了書寫人面對外部世界的態度。⑶ 書寫的大小是自我意識的反映。⑷ 連筆程度反映了思維與行為的協調性。⑸ 字和字行的方向是人自主性及社會關係的反映。⑹ 書寫速度與人理解力的快慢有關。⑺ 整篇文字的佈局反映書寫人面對外部世界的態度與佔有方式。

不同性格的人寫出的字是不一樣的，熱情的人字粗大，專注的人字細小，正直的人字簡潔，高傲的人字花怪，性急的人字潦草，多情的人字軟弱，孤僻的人字緊湊，等等。在筆跡分析時透過對一個人字的篇幅章法，字的形狀，筆畫特點和字句的氣勢作綜合分析可以判斷出他的性格特徵。

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這麼多款分析，總有一款適合大家對號入座的。

有關係，我是一個急性子的人，寫子的時候這一筆還沒寫好就急著寫下一筆，所以一輩子也沒練好字，尤其現在基本很少寫字了，更是提筆忘字，有時候靜下心來也想好好的寫字，但是一寫還是那樣，所以我認為字型跟人的個性絕對有關係。

有一定道理。

字有正歪。寫的正的心理一般都比較純正；寫的歪的一般心理都比較迂迴。

交朋友，看到字寫的正的、清的，可以放心交朋友。看到歪的，這種人，心理狀態常常很活躍，交往中要留個心眼。

謝謝邀請答題，有人寫字當作技能，會寫即可；有人視則寫字為藝術，力求完美，甚至能從字裡行間瞅出書寫人的性格和品行。寫字如同造房子，要講究佈局、搭配、容讓。可現如今，就算是真的高樓大廈，造起來也是越快越好。除了書法家和書法愛好者，又有幾個人能夠心無雜念氣定神閒地練字寫字呢？所以說我們儘可能的多放下電子產品，多拿起筆來寫寫字，漢字起碼是我們的文化之根本。

字如其人只是一種表象，現實中更多的是人不如字和字不如人。比如宋代的蔡京、秦檜雖然寫得一筆好染但卻是千古的罪人，是百分百的奸臣，這就是典型的人不如字。作為普通人我們可以不喜歡書法、不去練習書法或寫不好書法，但只要我們不放棄做人的原則，只要我們能守住做人的底線，我們也可以成為一個優秀的人，這就是典型的字不如人。書法是一種技藝，有天賦、有興趣我們可以去學，但學與不學它並不妨礙我們做人，作一個於家於國於人於社會有用的人，那才是我們的終極目標。字如其人不能作為我們一把評判做人的尺子只能作為一種參考，一個書法優秀的人難免會在書法創作中或多或少流露出和表現出與其性格、氣質、風度、學養等有關的東西，但這僅作參考，我們不能因字廢人，也不能因人廢字，這都是不足取的，都是片面的。

字如其人，

畫如其人。

牌桌看人品，酒後讀人性。都是一個道理。所謂“”書法道性”，藏不住也裝不出。

唐太宗喜歡王羲之的蘭亭集序，要顏真卿柳公權褚遂良臨帖，以及後來各朝代的書法大家臨摹，沒有一個像型的，更勿說神似。因為蘭亭集序是王羲之的人性所屬。見字見人。

我的字就是我的人性，結構可學，人性無二，前無古人，後無來。

所以，老是跟風，不如自己。

率性而為，是書法的最高境界。

昨天我寫的《滕王閣序》區域性

我的理解是，字能看出一個的個性，比如優柔寡斷的人的字，筆調軟弱無力，筆鋒緩慢。而大氣果斷的人，字是有力有氣勢洋洋灑灑。

有道理！字不敬，心先病。

何止字如其人。話如其人，事如其人，有怎樣的心就有怎樣的事。

例如咱看一個家收拾的咋樣，有什麼陳設都能看出主人的處事態度與品味，您說是吧！

一即一切，一切即一。我思如是！

在平日裡我也發現心思慎密的人字如正規些，另外呢屬感性的人的字看起來飛揚灑脫點，豪邁性格的人簡直就是龍飛鳳舞般。

作為一般人，字跡工整的程度能看出來他的個性是否細心穩健，是否浮躁張揚，男士是否儒雅從容，女士是否慧質蘭心……！

字如其人，其實最早源於西漢文學家揚雄講的一句名言：“書、心畫也。”這句話得意思是說書法是人的心理描繪，是以線條來表達和抒發作者情感心緒變化的。“字如其人”,意謂人與字,字與人,二而一,一而二,如魚水相融,見字如見人。歷代書家很多，字都非常漂亮，但沒有哪兩個書家能寫出一模一樣的字，可見字如其人有一定的道理，學習書法也是如此，儘管我們在很認真的臨寫法帖，很難臨到和帖一模一樣，每個人的書寫習慣，個性偏向都是不同。字如其人，我們透過其書法作品，可對此人的一些性格喜好，等方面有些瞭解，比如張揚，謹慎，大氣，端莊。就這麼多吧。

我認為：`字如其人"的說法是在一定場合中或特定情況下，來審美一個人的標誌。故有"文注儀表，武重內涵"之說！

從字到文字再到文章，確實體現著一個文學與藝術的結合載體。也就是從結構到形勢來表達自己對於事物的一種思想邏輯。

一個文學作品也如同一個廚師做一道好菜，有滋有味有色澤。一個好廚師這樣說"一是刀功，二是火候，三是味道。

由此看來，字的工整，文字組成的題材，文章的儀表與內涵，代表著一個人的思想與意識形態！所以也就有"字如其人“之說了。

歷代在皇帝身邊工作的人，字的書寫、文字的用法、文章的文釆都十分了得！ 歐、顏、柳、趙為什麼能成為楷模？楷書的來歷如此！

字如其人，有三種解釋，其一，字和人品聯絡，自古有之，岳飛和秦檜就是典型的例子。其二，字和政治掛鉤，例如，唐太宗、康熙、乾隆和毛澤東的書法，字裡行間充滿政治色彩。其三，字和書品聯絡。“二王”的字，顏真卿的字，蘇東坡的字等等。

其實，客觀公正地評價一個人的書法，不應該和一個人的政治立場、觀念以及人品、書品相提並論，劃等號。書法是人書寫的，古人說書法為“心畫”；“書者，如也”；“筆跡者,界也”；“意在筆先”；這些論述，都比較客觀的闡述了書法是由人主觀掌控的書寫技法，而技法一方面來自於傳承，另一方面來自於自身的不斷修煉。其次，與作者的學識涵養以及文化底蘊有直接關係。

王羲之的書法藝術是因為王羲之高超的筆法技巧和文化涵養所致，至於筆墨之外賦予王羲之的人文、歷史和社會價值，已超越了書法藝術本身。同樣，顏真卿祭姪文稿的藝術價值主要體現在作者在極度悲憤情緒下，心手兩忘，法無定法，可謂是入神化之境界，渾然天成之作，至於其背後的特殊的歷史文化背景和人文歷史賦予的社會價值，也是超越了書法藝術的本身。故對字如其人的說法，應作理性分析，純書法藝術，不應加上人品、政治和人格色彩,但因為人生活在現實社會中，難免會產生“字如其人”之說。

在會寫字的時候 字如其人 所以通常留個簽名既可 到書法的角度 基本會退卻認知 而代替它的多少藝術細胞的大量活動。

謝謝！“字如其人”這句成語它有一定道理，據我所知，（可能是片面的）有的人寫的字”小而精“，辦出的事就有點唯唯諾諾，看他的為人處世，彷彿也隨和其人，有的人寫的字狂傲，其人的性質是一樣的，辦事大膽潑辣，有的人的字秀麗，板正，在辦事情的時候，考慮的比較周到，辦的事讓人比較佩服。……

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盧秀輝

書法圈不能當面講誰的字寫的不好。挨批的立馬和你急，書法圈有句話，影響很大，幾乎深入到寫字的人的血液裡。書品即人品！意思就是你的字寫的好壞，能看出你的人品的好壞。人品不好，寫字就肯定不好。

難道，寫字不好的人都是人品有問題嗎？

加快東晉司馬王朝倒臺步伐的桓玄，寫的一手好字，在書法史上有他的名字，但他卻是篡位者，歷史上對他的評價基本都是否定，評其為：“靈寶（桓玄小名）隱賊，世載凶德”。然而，他琴棋書畫樣樣精通，和畫聖顧愷之是好朋友，特別喜歡搜尋王羲之的書法。

宋朝大奸臣秦檜，一連下了十二道金牌，調回岳飛，在風波亭上害死了岳飛。可秦檜的書法被評為：“字型尚工，書寫齊整工穩，擅長篆體”。陶宗儀在金陵文廟的中欄上曾見過秦檜的書法“玉兔泉”三個字，稱其字“頗有可觀”。 秦檜的書法存世有《偈語帖》、《深心帖》等。

明朝權相嚴嵩，做了一世的壞事，卻寫了一手好字。《明史》將嚴嵩列為明代六大奸臣之一，稱其“惟一意媚上，竊權罔利”。曲阜孔府的大門，匾書“聖府”二字，是明朝嚴嵩所書。還有，山海關的“天下第一關”，也是嚴嵩所書。

在嚴嵩的所牌匾中，北京“六必居”醬園的“六必居”，寫的最具代表性，這塊匾的書體，方嚴渾闊，筆力雄奇博大；字型豐偉而不板滯，筆勢強健而不笨拙，是牌匾中不可多得的珍品。

查抄清朝奸臣和坤府第時，和珅所聚斂的財富，約值八億兩至十一億兩白銀，所擁有的黃金和白銀加上其他古玩、珍寶，超過了清朝政府十五年財政收入的總和。和珅在書法、詩文上都有很高造詣，他的字專學乾隆，可以以假亂真，一手極好的館閣體。如此鉅貪，又豈是人品論書法？

康生，發動“文化大革命”的主要成員之一，林彪、江青反革命集團主犯。他的藝術造詣令人矚目，他曾放言，用腳趾頭都比郭老寫的好，雖然言過其實，但是，他的這份自信也是有他的一定的道理的。

我置疑書品即人品，並不是為這些人洗白，我是想說，這說明一個道理：書法即是書法，人品即是人品。

寫的不好，不代表你的人品不好；寫得好，不代表你的人品好。技藝的高低，一是先天天資聰穎；二是後天的勤奮；三是機緣巧合。無限的放大很是無聊，但是，對從事藝術創造的朋友提了個醒：藝品很重要。透過閱讀、觀賞書作，便可“見其為人邪正”。有經驗論，是先入為主，對創作者有所瞭解，是種欣賞，而欣賞似乎是帶了感情色彩，帶了感情色彩以後，對別人的評價就會加了感情分。還有一種，把你的主觀意識強加給別人，帶有自己對事物的一些抽象的評價標準，這樣的評價與其說是別人的感受，是創作者的感受，還不如說是欣賞者的感受。

我武斷的肯定，書品不是人品！

哈哈，這是過去的經驗之談，現如今基本無紙化辦公了，寫字已經很少了。

說到“字如其人”無非有以下判斷。

第一，從字型上判斷。

人寫字是傳遞資訊，同時也傳寫字人的性格資訊。比如，寫字潦草，缺筆少劃的，一看就知道此人性格浮躁，做事不嚴謹。而寫字過於工整的人一定是中規中矩性格的人。只有寫字灑脫，筆力遒勁的人，有可能是性格豪爽，有進取心的人。

第二，字型大小上判斷。

先不說字寫的好壞。有的人寫字很小，而有的人寫字過大，有的人寫字瘦長，而有的人寫字扁寬等等，也無不反映出寫字人的性格特徵。因為，寫字本身就是人性格資訊的傳遞。

最後，從字與字排列組合上判斷。

過去，寫文章都是用硬筆書寫。字與字之間的排列組合，同樣能反映出寫字人的性格特徵。有的人書寫排列整齊，大小一致。有的人書寫歪七扭八。有的人寫字大小錯落有致，給人一種張弛有度之感。同樣反應出寫字人的內心格局。

當然，這都是過去的經驗之談，早已經落伍了。老話說的好，“官大不怕字醜”。