1、當下時代背景。在現今，資訊流量時代，小鮮肉意昧著流量，有流量就有話題，也就意味著有收視率保證，賺錢呀

2、看代的時代。小鮮肉好看呀，顏粉也挺多的呀，市場趨勢所需

3、一般來說，小鮮肉是主角，主角比配角拿得多正常啊，儘管實力派演員很可惜，但也沒呀

總的來說就是這市場決定，人家幹嘛要捧你，因辦有商業價值，有錢賺呀，以前演技是票房的保證，現在嘛……

首先這確實不是個好現象，實力派的老演員更應該獲得肯定，因為他們付出的努力並不比那些外形條件好的年輕演員差甚至大多數更好。

分析其中原因，應該是有幾點原因:

第一 現在網路直播app比較流行，鮮肉演員都是年輕人比較會透過網路直播app這些自媒體軟體宣傳和包裝自己，有專門的團隊包裝。更容易獲得曝光和知名度，更受一些廣告廠家青睞從而拿到更多代言費和平臺直播收益。老演員在這方面比較低調，還是走以前的傳統媒體進行宣傳，所以比較吃虧。

第二 現在的粉絲普遍低齡化，不管商業演出還是其他活動，傳媒公司更喜歡外在形象更好的小鮮肉演員，吸引更多年輕人觀看他們的影視作品，鮮肉演員得到的機會更多所以收入也更高。

當然也有一些鮮肉演員也是有實力的，但是應該付出的努力還不夠多，社會應該給默默付出的實力派演員給多機會。

因為關注度和炒作，像房地產，本來100w，下一部，炒作500w，在就是炒作關注度，

因為小鮮肉有一個團隊。

而老戲骨，只有一個人，或者兩個人，

也在意自己能不能演，能演好嗎？

跟，收視率有關。 比如說，某部電影，或者電視劇，播出以後，收視率越高，或者說，票房越高。 那麼，一兩部，片子下來，這些演員，就有實力（錢），開自己的工作室，也就是，公司性質。 好了，回到正題，比如說，天下無賊，後，王寶強的片酬，由幾萬塊錢，漲到了，幾十萬 （不要驚訝，他出演，天下無賊之前，以群雄演員的身份，演了一部，電影叫盲井，注意群眾演員，也就幾百塊錢工資，湊巧在德國柏林電影節獲獎，這個獎項的影響範圍很小，但是，星探，馮小剛，獨具慧眼，好導演就是牛叉，一下就發現了這位，又廉價，有適合自己，電影角色，的苦哈哈。王寶強，紅了以後，很感激，馮小剛和他愛人，稱呼他們為，師傅師孃）。 有馮導，當參謀，憑王寶強的演技，想紅，很容易。 比如說，在某個綜藝節目中，王寶強曾透露，當年，出演“士兵突擊”之前，有其他導演，打電話，叫王寶強過去，拍戲，他知道，娛樂圈，水太深，就趕緊給，馮導打電話，說師傅，我敢去嗎？馮導一句話，這個角色，不適合你。王寶強，就回絕對方了。等到，士兵突擊，導演打來電話，馮導說，那你去吧，這就是，你的獨角戲！ 事情大概就是這個樣子。。。 等到，這些人，有錢開工作室以後，就有，專業團隊，去評估這個事情。 拍戲之前， 跟當事劇組，談合同。看到底是，以片酬的形式？還是以分成的形式？不願意，票房分成，那就，開天價片酬（比如說，黃渤，人在囧途系列，火了以後，在公司閒著睡覺，有綜藝節目，打來電話，說過來錄個節目，黃渤一聽就來氣，我一個演電影地，你叫我錄什麼綜藝節目？你，們，能給多少錢？節目組說，那你看多少錢能來？黃渤說，我現在身價6000萬，給的起，我就來！過兩天，節目組，真的打來電話，說你來吧，6000萬就6000萬！當然，“跑男”一季，要錄很長時間，大概分了好多期，比如說十期。 他跟馮導也熟悉，後來跟馮導，聊這個事情，馮導說，那些人，為了收視率，瘋了！）。 最後，咱再說說，有些老演員，特別是，香港的三線明星。比如說，“十三妹”吳君如，因為收視率的緣故，都沒有人，請他們演主角！頂大就是，給那些“小鮮肉”，當個配角，配配戲，也就是，幾十萬塊錢，那個樣子。。。。

現在無論是電影行業還是電視劇行業，都在乎的是拍的東西要有關注度和流量。小鮮肉不用多說了吧，流量和熱度都大的超乎你的想象。

電影和電視劇只要有了話題和熱度，就不用擔心沒人看，即使你片子拍的很垃圾，但還是能透過高熱度獲取不錯的收益。

製片的獲得了不錯的利益，賺了大把的錢自然小鮮肉的報酬就很高，反觀那些實力派老演員，他們帶來不了高熱度，帶來不了高收益，自然也就獲得不了高報酬。

產生這種現象的原因也和當代年輕人的價值觀有很大關係，盲目追星，把小鮮肉們都捧上了天，就是他們心中的神一樣的人物，讓人很是無語。

現在小鮮肉片酬高，實力派老演員片酬低。

有兩個原因，首先是時代不一樣了，以前的娛樂圈都喜歡老演員，很多小鮮肉都喜歡裝成熟。現在時代不同了，現在是看臉的時代，網路普及人們能從網上看到更多的明星。各種小鮮肉鋪天蓋地。這樣就產生了流量明星，導演或製片方拍片的時候就會迎合大眾的口味，拿高價片酬來請流量小鮮肉。

第二個原因就是投資商的建議，導演拍電視劇或電影，都需要拉投資，投資商也會對主演或配角有一定的權利，有的投資方會指定主演，他們會推薦流量小鮮肉。流量小鮮肉以為自己人氣高，你請我就必須高片酬。

請一些小鮮肉出演影視作品，就永遠不缺話題熱度了，粉絲都是免費的水軍，而這些熱度可不是普通明星花錢買買通稿和熱門就能達到的效果，所以一定程度上還為製作方節約了宣傳成本。不少知名導演、製片人、老演戲指責年輕一代的演員高片酬低能力，但依然選擇在自己的作品中加入一些當紅流量，也是衝著熱度去的。

小鮮肉的身價就是這麼來的：物以稀為貴，當紅“小鮮肉”就那麼20幾位，像鹿晗、吳亦凡這種級別的流量明星在中國更是屈指可數。而中國已經連續多年生產電視劇1.5萬集左右、電影600部左右。各個劇組都在爭奪“小鮮肉”資源，這直接導致了片酬一漲再漲。在如今這個看流量的社會，誰有更高的人氣就能掙到更多的錢。

因為他們靠炒作，沒有啥演技，但是年輕人喜歡，有收視率，和票房保障。電影年輕人看的多。基於這些方面，他們就大口要價，你還不能不給，為了票房嘛

我個人認為，這一切都是市場導向，喜歡小鮮肉的人多，小鮮肉上場能帶來收視率，製作方能夠賺到很多的錢，小鮮肉自然有人願意給多片酬。

小鮮肉的團隊一般觀念比較新，注重網路推廣和粉絲互動而不重視演技，而老一輩演員更看重的是表演實力的高低，望採納

在當代自媒體的發展如火如荼的時代。很多網紅的知名度遠遠高於知名影星，明星只能電視裡看到.但網紅你只需要一部手機。現在這麼普遍輕鬆一點.一下變成鐵粉。網紅再來一句感謝老鐵關注。心裡美滋滋..... 不過無論追星還是捧網紅要有度！就這些了！

新生代演員培養的方向不一樣，也是一種趨勢，作為所謂的門面！但是內部內容還是要實力派演員撐起，總不能只看臉，不看戲吧！

說出來你可能不信，小鮮肉比老臘肉片酬高是市場自然選擇的結果。

原因一：影視作品資本入場，粉絲低齡化

80/90年代市面上的電視劇是由一幫文藝工作者主導，裡面的男主角一般都是偉光正的形象，長得好看的男演員會被叫做“奶油小生”，這並不是一個褒義詞，年輕時代的唐國強因為演了電影《小花》，就被封為“奶油小生”，並且因為這個稱號苦惱了好多年。而且那個時候時候的電影片酬不是以市場經濟被主導，大家片酬都差不多，不會因為主角或配角就增加或者減少。到了2000年，影視歌曲等作品不再由那幫文藝工作者主導，而是是由各種資本主導了，商人投影視作品不光是為了捧人，還是為了賺錢，這就需要觀眾對影視作品進行買單，願意觀看並願意長期付費的受眾群體被稱為“粉絲”，而粉絲普遍存在低齡化現象，試問他們願意去看偉光正的老臘肉還是滿足一切少男少女幻想的小鮮肉呢。

原因二：網際網路推廣，造成的人氣虛高

網際網路興起以及各種自媒體的普及，小鮮肉及他背後的經紀公司的推廣渠道更多了，而推廣渠道越來越多了，炒作也越來越容易了。放在十年前，一個明星要炒出話題來，渠道還是偏少的，你只能透過所屬的經紀公司，找平面媒體，電視媒體，網路媒體（幾個大的入口網站），或者找些水軍，在一些國內當紅的大型網路論壇裡發軟文帖。但是現在不同了。自媒體的高度普及，使得明星，準確的說，是明星所屬的經紀公司，具備了很強的自主性。看看現在的微博就知道了。明星想推廣自己，或者推廣一部新戲，自媒體就可以承擔相當一部分的流量擔當了。而且，自媒體針對的使用者群體，更精準。造成了一個什麼結果呢？推廣的力度更強，渠道更多，想炒紅一個明星，也比幾年前要更容易。藝人，更容易紅了。聚集的流量，和聚集粉絲，也變得更容易了。這就造成了什麼結果呢？給人一個錯覺就是：現在的明星，比十年前的明星，看上去好像更紅。這麼說吧，看看如今的小鮮肉，和前幾代的小鮮肉，在曝光度的對比。當年的小鮮肉，比如陸毅，比如陳坤，比如佟大為，比如胡歌。當年他們還是小鮮肉的時候，曝光度遠遠沒有如今的這些小鮮肉這麼高。可是如今呢？如今的小鮮肉，成天都在微博上，在自媒體上掛著，有作品的要推，要炒，沒作品，也要炒，出個機場，逛個街，吃個飯，都可以拍個街拍，然後掛到自媒體上去。

給大眾一個錯覺：這些明星，好像無處不在啊。大量的自媒體，可以讓明星們曝光的頻率超過以往的任何時代。鑄就一個當紅的明星，也許只需要寥寥的作品，但是可以用海量的宣傳，來炒出熱度。這就是，為什麼大家覺得，這個片酬價目表上，很多藝人似乎是“虛高”。

原因三：電視製作商業化，成本高，不再以文藝水平為主導

電視劇的製作成本越來越高，大家都在打安全牌。多年前，幾千萬就算是一部大戲了。可如今的成本呢？高成本帶來的風險，讓投資人都賠不起，失敗不起。怎麼辦？那就打安全牌。誰當紅，找誰！不紅的，不找！因為輸不起。都去找當紅的了，自然當紅的就漲價了，市場規律。

舉個例子，李易峰，古劍奇譚了之後的一段時間裡，李易峰的經紀人的主要工作，已經不是幫他接戲了，而幫他擋戲！因為他當紅，人人都找他。

所以說小鮮肉比實力老牌演員片酬高，是自然選擇的規律，雖然這個現象很畸形，但我們欣慰地看到觀眾觀看影視作品，越來越理性，更願意為好的作品買單，並不是唯小鮮肉論了。

我們常常會質疑小鮮肉的片酬，質疑為何老戲骨的薪酬與他們都無法相比，其實真正質疑的是他們的實力。

對比那些實力線上的老戲骨，小鮮肉無論從演技還是職業態度都無法匹配其高額的薪水，這才是屢次被人質疑的原因。

層出不窮的小鮮肉高片酬話題，其實與我們造星工廠分不開。

很多經紀公司為了實現前期培養快速變現，會不計後果的擴大知名度。

粉絲經濟也是因此應運而生。

紅了就拍戲也確實是盈利的一種手段。

因此有的小鮮肉連拍戲是什麼都不知道，小角色都沒演過，就直接演主角。

而有的小鮮肉在經紀公司的安排下，接演了太多活動，找不到自我定位，拍戲就像走個過場，連靜下來沉澱的時間都沒有。

可是這種過度消費，對於小鮮肉而言就是一種損耗，因為不能永遠靠青春吃飯，也不能永遠靠話題賺錢，你需要的是好的作品。

不僅僅是當紅的流量明星，有些年輕演員都會認為演配角是一種委屈求全，是一種只想賺錢的態度。

其實好的作品的呈現，不在於你的角色大小，而在於角色的呈現。

最近《精英律師》、《慶餘年》爆火，吸引我們的不僅僅是那些主角，還有那些個性鮮明的小角色。

有點神經質的何賽、愛斂財的王啟年，這些配角被田雨演繹的有血有肉，讓觀眾啼笑皆非，也是這些的小角色將這些劇情更加有看點。

角色不再大小，而在於個人的實力。

像陳道明、周迅，他們也許沒有很高的熱度，卻有很高的品牌效應。

對很多觀眾而言，他們的戲必屬精品。不用炒作，都能有很高的收視率。

高片酬並不可怕,可怕的是與高片酬不相符的實力。

趙麗穎也屬於比較有熱度的年輕一代，她也並非科班出身，而是一步步從小角色走到了主角。

曾經《新還珠格格》裡的知畫，一步步成長為《陸貞傳奇》中的陸貞，而後也是部部高收視率。

每一部戲的高收視率，都並非因為片酬而遭到質疑。

觀眾對她的演技也是認可，雖然不如老戲骨那般出彩，卻也將自己融入了角色。

我們看到的不是她本身，而是這個人物所帶來的魅力。

片酬無關高低，只要實力與片酬相匹配就行。

我認為這是一個很畸形的生產鏈造成的。

1. 因為小鮮肉有流量，有流量就有錢進賬，有人買單，大批金主、廣告商、電影發行商、製片人等等就會去選擇更容易套現的這條路，小鮮肉、粉絲、發行商三贏的局面。

2. 現在很多影視劇，整體質量非常差，服裝差、編劇差、演出差，但是投資有很高，就是因為大部分都是給了小鮮肉的片酬，所剩無幾的資金自然拍不出什麼好劇，隨隨便便剪出來一個粗枝爛葉的東西給粉絲就好了，反正再差也有粉絲買賬不是麼？！所以，這是個惡性迴圈的事情。

3. 現在不是已經出條政策整治了麼，不許天價片酬，我覺得還是有信心在有生之年看到好訊息的吧。

市場決定需求！！！

中國電視劇的受眾，很大一部分是女性觀眾。

男的愛美女，女的幻想帥哥本來就是非常自然的事情！

這是一個流量的時代，你所擁有的流量多少覺得你這個人的價值！

當一部小鮮肉的電影出來的時候，投資方就知道擁有小鮮肉演員就能賣錢！因為他身後是一個龐大的粉絲群裡，這些人為了自己的愛豆簡直可以豁出去命，何況一張電影票。

所以近來年，一些女性化妝品找的都是男性小鮮肉待遇。

愛豆讓他們買買買 她們就買買買 這就是愛！

而那些演技派的老戲骨的電影，很可能拍出的電影會虧錢的！

為作為投資方，肯定是投有把握賺錢的！所以不要怪小鮮肉大行其道，應該看看我們身邊看的都是什麼作品！

等哪天華人民喜歡的是好的東西而不是爛片或各種網改ip小鮮肉電視劇，市場自然就會變化！那些小鮮肉自然也就難以生存。

但是 怕是那天我們是看不到了！

現在這個時代由於網際網路的發展，人們瀏覽事物的時間越來越少，人們的關注點往往要靠一些讓人有記憶點的事務來啟發，也是現在的這個時代最重要的是流量。

現在的小鮮肉報酬高不是因為其出色的演技，是因為其自身自帶巨大的流量，巨大的流量意味著很多關注度。

在現在的這個時代，電視劇和電影的收益主是來自於廣告的贊助和收視的高低，但因為現在的人們每天都要瀏覽許多的東西，人們很難有時間仔細地去觀看一部電視劇或者電影，這也就意味這演員的演技如何並非人們關注的重點，人們最關注的是一部電視劇或者電影中是否有自己喜歡的明星或者演員。

這就導致了小鮮肉因為其自身所帶的巨大流量而受到各種電視劇和電影導演的青睞，他們的薪酬也水漲船高了，那相對的老演員雖然有著精湛的演技，但是他們自身沒有很大的流量吸引不了太多人，故他們的薪酬相對小鮮肉就低很多。

雖然古話是：酒香不怕巷子深，但是在現代卻恰恰相反

大陸所有父母每月只給孩子500元零花錢，其餘的真正有用的再給，你看那些男不男女不女的藝人還牛逼不，我都不想叫他們“小鮮肉”，噁心！

現在的時代，進步的很快，小鮮肉比較受00後的喜歡。

因為小鮮肉的粉絲太多了，不用愁票房，就算沒人看，粉絲自己就看了，這就是為什麼比老演員薪酬高！

因為，小鮮肉是商品，而實力派老演員，才是演員！