這字不錯。

無名無地位，再好也有人噴。什麼都有了，字再醜，上不了檯面，也有人捧臭腳。就是錯別字，也是個性。也是錯的高大上。

窺一斑，知全貌。社會就這樣，說的再好，社會名利場。亙古不變的定律。追逐名利人之本性。誰又能逃避。

再標榜高大尚。也是如此。只不過有些人不忘初心。有一些回饋本心罷了。

如果我能在書畫家們面前真實地說明白一句話，不管你是書法老師還是畫畫老師，更有廣大的習書畫畫的朋友，你都將不知不覺地上一個新的階段。抓緊筆桿，方能用力。

學生時代的，一週有兩次書法課，這是兩年下來的字。

當時覺得寫的可牛了，現在看看，只有形，沒有氣，線條都是死的。

題主的問題，是半年。半年沒長進很正常。

然後是柳體，我知道的柳體楷書至少有3個碑。還有行書的碑帖。

半年明顯不夠用啊！

半年這樣寫的非常好了，要讀帖分析，寫準寫精最後寫透。非十年之功不可。這是顏勤禮碑，力爭完美，才能體會顏體字之妙。那種所謂意臨都是臨不好人的理由。看看宋人的鷹，這是中國畫巔峰，在看現在人的畫都是垃圾。時代變了，生活節奏不允許了

我和你差不多。自己估計也就是一年左右。也是臨摹玄秘塔碑。總感覺沒有什麼進步。又捨不得花錢只是買一點便宜的文房四寶。

初步取得柳楷的模樣。

筆劃上還是不錯的，只是在功力上還需要磨鍊。筆劃的訓練需要經過一個從粗放到精緻，然後從精緻又適當破筆的過程。

書者的筆劃還為達到精緻的地方，而精緻也應該是熟練到極其純熟，然後才能談到去破的地步。

結構上還需努力，雖說已經初具模樣，但是離完美還有距離，而完美離書法理解的成熟也有距離。所以，只能說努力！

學習書法，首先要知其然

在入手之前，一般都需要對臨本的書法特點有個十分深入的理解，這樣才能夠在臨帖的時候準確表達出來。下面我就以《玄秘塔碑》為例，說說柳體楷書的特點。

王世貞曾說:“柳法遒媚勁健，與顏司徒媲美。”

劉熙載也說:“柳書《玄秘塔》出自顏真卿《郭家廟》。”

從他們的話中我們可以看出柳公權楷書的師承，那就是顏真卿，不過柳體楷書除了師承顏真卿外，還從歐陽詢中獲得了靈感。所以柳體楷書最大的特點就是有歐陽詢的勁健，又有顏真卿的圓渾，整體上取顏字內斂外拓之勢，筆力上多歐字筋骨。

我們看一下《玄秘塔碑》的字:

如圖中的“蓋”字，便有很強的歐陽詢的感覺，從哪裡可以體現呢，那就是其筆力。仔細看這個字你會發現橫、折都十分的富有彈性，尤其折筆看起來就像是一個骨關節。這樣的處理其實就是強調轉折處，在轉折處發力。

或許從這個字中很難感受出來，那就以“夫”字為例。這個字中第二橫的收筆，我們就可以很明顯的看出其中的特點。這樣的一個類似骨關節的處理，就是強調了轉折處發力，透過這一整個筆畫，它會讓人產生一種錯覺，那就是好像一段骨頭放在那裡。大腦是很感性的，會不由自主的產生一種堅硬勁道的感覺，這樣的特點就是古人說的“柳骨”。

再以“效”字為例，這個字中部空白多，筆畫搭接也不緊密，但是為什麼我們看起來還是很整呢？因為這就是顏字裡的“內斂外拓”的結構規律，所以用這個方法寫出來的字就算很空也不會散。這是因為他將筆畫的勢都向四周頂，但是沒有洩到，這樣整個字就顯得很渾圓。如果還不夠明白的話，就以歐陽詢的字來說吧，他的字就是和這種結構規律相反的“中宮收緊”，所以，你可以很直接看到他的字很緊密。而柳字則是與其相反，如此便好理解了。

總結一下柳公權書法的特點，就是筆力勁道，骨力足，結構松而不散，呈外拓之勢。

玄秘塔碑其一

再來看看題主書法的問題

題主書法粗看起來好像是那麼回事，但仔細一看就有一些問題。首先，題主第一個問題就是，缺乏整體意識。字看起來很散，筆畫之間缺少關聯。如何做到關聯，先來看一句話:

李世民曾評王羲之書法:“觀其點曳之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷面還連。”

從這斷話中我們可以得到一個概念，那就是“筆斷意連”，李世民在這裡說了，王羲之的字雖然有斷的地方，但是給人看起來就像是連起來的。因此題主就是缺乏這樣一個意識，從而筆筆斷開，雖然搭在一起但是依然是散的。

題主書法

其次的問題就是結體特點上的，如上述柳體特點為“內斂外拓”看起來很渾圓有力。但是題主的書體便沒有這個方面的認識，因此空白多字很散很塌，如“叼、咄、次”。其它字雖然緊密處理，好像看起來不散，但是很是很塌，立不起來。那什麼叫立的起來呢？以題主的字為例，如“床”字，就寫出了字勢外拓的特點，因此看起來就是更有表現力，就是所謂的立起來。其實床字可以寫出來，很大一部分原因是因為，這個字本身的結字特點就是外拓的所以容易表達。

最後是用筆上面的問題，題主有些筆畫已具有柳字的特點，如橫畫和捺畫，一個能夠有意識的強調頓筆，一個是有意識的強調波折。但是還缺少一個意識，那就是“意在筆前”，所以字顯得不是很流暢，沒有表現出其筋骨的硬朗感覺。如:

清代梁巘說:“學古人書，須得其神骨，魄力氣格，命脈，勿徒貌似而不深求也。”

題主剛好就犯了這個徒有形而失其神的問題，這些都是因為缺乏“意在筆前”所導致的，可以看出題主對柳字各個筆畫更有了解，且有一定到位，但是寫出來味不對，就是因為這個問題所致。

玄秘塔碑其二

對症之藥

剛才分析了題主的三個主要問題:缺乏整體意識、結構特點不到位、用筆不流暢和羸弱。這三個問題其實不難解決，每一個問題都有相對應的解決方法，下面就分別來列舉相對應的方法。

第一整體意識的培養在於對整個字的把握，初學書法很容易犯的問題就是特別注重筆畫的形態，從而導致了一個字中各筆畫的聯絡缺失的問題。這個問題南宋姜夔總結的十分好:

他說:“大抵下筆之際，盡仿古人，則少神氣；專勿遒勁，則俗病不除。所貴熟習精通，心手相應，斯為美矣。”

他在這段話中點明瞭一開始寫的不好的原因，那就是需要刻意模仿古人從而失神氣，同時他還指出，只要熟練掌握這個字帖，就會心手相應。也就是整個字很有聯絡感，這裡我建議題主，每次寫一個字的時候，從起筆到最後一個筆畫收筆中間的意識不要斷，儘量做到寫完一筆能夠順勢承接下一個筆畫，這樣刻意的練習一段時間後，你就會發現字寫的越來越整體。

外拓之勢也很好解決，也是使用刻意練習的方法。就是先寫一些外拓明顯的字，如“床、水、柳、八”這樣一些向四周擴散的字，在總結這樣的感覺。之後就把一些外拓不明顯的字拿出來，加入這種感覺，儘量加強他外拓的勢，這樣的練習之後你就隨便寫哪個字都很自然就外拓了。

玄秘塔碑其三

最後一個用筆的問題，用筆問題是比較核心的，所以解決起來也頗為麻煩，因為對用筆的探討並非只有我們覺得困難，古人也是如此:

趙孟頫曾說:“”書法以用筆為上，而結字亦須工，蓋結字因時而宜，用筆千古不易。”

用筆是書法核心是比較有難度的，所以在用筆的解決上要擺正心態，不可太過著急。

題主中的筆力問題我建議你多練習一些筆法，如柳體中橫畫從起筆到收筆的一整個過程的自然完成訓練，題主就是對起行收拆分的過於厲害，才會導致不流暢。上面說的“意在筆前”也可以解決這個問題，就是你在練習這些筆畫的時候，先不要著急下筆，在心裡默寫一遍再動手，這樣你會發現筆畫不僅更有力量而且還會很流暢。

以上就是我的解答，題主在往後的訓練中可以多參考，同時多反思。題主這個天賦還是很不錯的，只要堅持一定可以寫好。

書法練習，其單位都是“年”或“十年”，所以，你的半年，實在太短！不過，根據你的作品，半年能達到此種水平，也很不錯了，別灰心！如下圖，寫得較好的字，幫你圈出來了。

那麼，該怎麼長進？提點建議供參考：

1.學書法，建議追本溯源。欲學趙，先學王；同理，欲學柳，先學顏。也就是說，柳公權的書法，其筆畫結構學的是顏真卿，當你覺得學柳有些字有些筆畫難把握時，可看看顏怎麼寫。2.最直接好用的法是：每次寫完作品後，用手機拍照，把寫得不好的字圈出來，加以練習，直至自己比較滿意。如此反覆，必然進步明顯。

柳體是非常難入門的字型，我不贊成初學者練習。此作看似乾淨利索，實則刻板，甚至有印刷體的傾向。

具體而言，存在的主要問題：

一、字形僵化，筆畫之間缺乏呼應，如積木般拼湊在一起，沒有整體感。

二、結構比例失調，鬆散不穩。作者書寫時過於拘謹，過多重視筆畫，難於顧及結構，以致重心偏移。

柳體特點鮮明。

柳體用筆斬釘截鐵，鏗鏘有力；柳體線條硬瘦，極富骨感與張力；柳體稜角分明，蘊含法度；柳體結體穩重，勻稱適度。

只有真正瞭解了其特點，才能真正學好柳體。

建議：

必須調整學習方法，從單字入手，按結構特點，分類練習。

可每天選十餘字，耐心細緻地分析地筆法、結構特點，反覆練習，找出每一類字的規律，進而舉一反三，觸類旁通。

我感覺你已經非常不錯了，看我學了好幾年了，還是這個樣子，就是捨不得花錢請師傅，自娛自樂，多學多寫吧！其他我也想不出有什麼好辦法了，天賦固然重要，但努力更加重要！我的目標就是以後能自己寫寫對聯，不要太難看就好，重點是可以消磨時間，還能學一點東西，要不然天天在店裡無聊死

筆畫已經基本掌握，只是略顯生澀，過於外放，用筆須再內斂些。現在練習重點在結體上，認真觀察，想好了再下筆，定能有所突破。

你的基本功不紮實，無法寫好字。什麼叫基本功？就點橫豎三筆要寫好，起行收要一氣呵成就好，橫要平，豎要直，點的變化多，不能漂就可以了，我練了六十年的字，這是我的體會吧。