賀友直的連環畫人物畫的藝術成就很高。新舊社會都塑造了大批的人物形象。對社會產生了很大的影響。

劉繼滷除了人物畫以外。花鳥。走獸。成就也很高。更全面。

應該是劉繼滷的藝術成就比賀友直的更全面。更高。

小時候，看過賀友直先生【山鄉鉅變】，愛不釋手。參加工作以後，每年春節的年畫都是選擇劉繼卣先生的，反映了當時人們幸福生活，充滿喜慶氣氛。

兩人都是連環畫領域的巨人，對新連環畫的開拓和發展各自都做出突出貢獻。

劉繼卣(1918一1983)，傑出的人物畫家，連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人，泰山北斗，被譽當代畫聖，卓有成就的動物畫人物畫一代宗師，他獨立完成的連環畫如雞毛信，東郭先生，武松打虎等46部，與其他人合作的7部，為一百多部書籍畫過插圖。他有很好的家學根底，又學過水彩素描，從劉子久學過山水，19歲開業賣畫，辦畫展，按此路走下去可預期成為名畫家，但卻走了另一條路，1950年，毛主席指示周揚(中宣部付部長)，"連環畫不僅小孩看，大人也看，文盲看，有知識的人也看，你們是不是搞一個出版社，出版一批新連環畫，把那些宣傳神怪.武俠迷信的舊連環畫去掉。當時，上海是連環畫發源地大本營，而北京及北方從事連環畫的幾乎沒有，蔡若虹受命組建大眾圖畫出版社，他慧眼識才，把劉繼卣調來，開拓新中國連環畫事業，當年，一本雞毛信轟動了美術界，又出版了東郭先生，奠定了他在連環畫界地位。就當時國畫與連環畫的地位來說，他畫連環畫有人認為是牛刀殺雞，是才情浪費，但他對連環畫情有獨鍾，堅持不懈，畫風精細，筆致流暢，色彩豐富，構圖別緻，廣受讚譽，得南顧北劉之譽，由於他們一批人的努力，將解放前登不上大雅之堂的連環畫推上了藝術殿堂。他畫畫速度快，一天能畫近十幅畫稿，他的線條適應所畫人物，畫動物的功底，使他連環畫中的動物，如東郭先生中的狼，雞毛信中的羊，武松打虎中的虎，大鬧天宮中的猴王等，都畫得特別好，連環畫外，他國畫作品也很多，是近代中國畫壇一位藝術大師，現市場他的作品常有二.三百萬的成交紀錄。

賀友直，(1922一2016)，新中國成立時28歲，沒工作，聽說畫連環畫能掙錢，就買了趙樹理的小說"福貴"自編自繪了200幅，竟然一畫商認可出版了，換回了賴以生存的稿酬，高興得幾天沒閤眼，由此跨入連環畫創作大門，成為專業連環畫家，他虛心向劉繼卣顧炳鑫學習，又下功夫鑽研傳統線描，在創作了396幅的山鄉鉅變時，己形成獨特的風格。他的名字列入中國大百科全書條目，在上海鉅鹿路9平方的斗室裡的50年間，他畫了上百部連環畫，他很謙遜，說千萬不要稱我線描大師，稱個大家就很了不起了，他說，文革後其實也可富起來，榮寶齋要他畫批人物畫，是來錢的活，但他惦量畫什麼?外國人畫托爾斯泰，畫沙士比亞，是畫真人，我們畫沒見過的人物，誰知你畫的是不是李白，杜甫，李清照，李白的詩我一首也背不出，叫我畫李白不是開玩笑?這錢不是我能賺的，就回斷了，人家叫他評範曾的畫，他說，他老是畫這張臉，流水作業，他這錢太好賺了。就是這樣一個勤奮而實在的人，雖沒有知名的國畫作品存世，但一百多部優秀的連環畫己足以使人們記住他，僅就連環畫領域講，除劉繼卣.顧炳鑫.王叔暉.賀友直外，還有趙宏本，程十發，錢笑呆，韓和平，丁斌曾，華三川等太多人物了，各有特點，各有貢獻，都是我們要仰望的人，如果不是硬性要評狀元，評冠軍，評金獎，那我就不願評他們誰高誰低。劉繼卣作品賀友直連環畫作品。

從藝術造詣和繪畫功底來評判的話，劉繼卣要比賀友直高出一檔。

就拿賀友直畫的《十五貫》來說吧，其創作水平大致和王亦秋的《楊門女將》相仿，比王弘曆獲大獎的作品《十五貫》水平要略低，他的代表作《山鄉鉅變》也無法達到華三川《白毛女》那種創作水平，而華應該算劉繼卣的學生輩，所以賀友直的繪畫水平其實無法和劉繼卣相題並論。

剛剛買了一本林陽寫的『大人物小人書----中國連環畫群英譜』，看了真是感慨萬千，當時我們的動漫（如果把連環畫理解成動漫原型的話）在亞洲領先，在全球領先，遙遙領先……

一直髮展下去，發揚光大的話，多些大師多些扶持多些『大鬧天宮』，『哪吒鬧海』，『九色鹿』，哪有現在小日本動漫的立錐之地。可惜了……

遙想當年金戈鐵馬，萬里如虎。徐燕孫，趙宏本，王叔暉，卜孝懷，任率英，沈曼雲，錢笑呆，陳光鎰，趙三島，顧炳鑫……太多大師級人物了。

至於賀友直和劉繼卣兩位大家，不分伯仲，絕代雙驕。

賀友直更長於畫面構圖佈局，市井場面，人物情態以及簡筆水墨人物。劉繼卣更擅長北方人物和古代人物和動物描繪。還長於工筆重彩古典人物，當代水墨人物和寫意花鳥動物。兩人各有擅長，相頡頏而各領風騷。都是我國的美術大師，深深影響一代人。

都是頂級，不好比較。賀相對來說更擅長表現現實體裁，當然也有《十五貫》這樣的古裝精品。劉應該更全面，各類體裁都是頂級，尤其是和動物相關的體裁，《大鬧天宮》《東郭先生》《雞毛信》中的動物表現，前無古人後無來者，獨一份。個人更偏愛劉繼卣，小時候，在路邊攤看小人書，劉繼卣畫的從來都是首選，對自己繪畫愛好的養成，起了決定性的作用。

劉繼卣 | 傑出的中國畫家、連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人

賀友直 | 著名連環畫家、線描大師

小編認為兩位大師藝術水平較量的問題本不成立，藝術這事向來不是用來比較高低的，況且繪畫風格也迥然不同。劉繼卣是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家，題材也非常全面，除人物、動物能窮極妙理外，也兼擅花鳥、山水。尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。而今天小編主要為大家介紹賀友直的藝術人生!

賀友直1922年生於上海，浙江寧波鎮海（現為北侖）人，他的一生清貧又傳奇。這位中國畫壇的“故事聖手、白描泰斗”，堅持一輩子只畫“小人書”，卻把作為大眾讀物的連環畫變成了中國的藝術瑰寶。

賀友直是特定時代、特定國度造就的連環畫家，一直以平實白描的手法致力於人物造型、生活場景及總體構圖，從而使連環畫脫離了小兒科而成就了蔚為大觀。中國當代美術史上，賀友直在上世紀60年代的連環畫創作影響巨大，足以與齊白石、林風眠、潘天壽的國畫丹青並立千秋。它們共同構成的美術浪潮，深深影響了中國美術界。

1952年，賀友直考取上海“連環畫工作者”學習班，結業後就被分配進了新美術出版社，後來併入人民美術出版社，一干就是30年，直到退休。他創作的第一部連環畫作品是1949年10月創作的《福貴》。他的《火車上的戰鬥》曾在1957年全國青年美術作品展覽中獲一等獎。他的作品《山鄉鉅變》，被稱為是中國連環畫史上里程碑式的傑作，並於1963年在文化部與中國美術家協會舉辦的全國第一屆連環畫評獎會上獲一等獎。他的得意之作還有《白光》、《山鄉鉅變》、《朝陽溝》、《連升三級》、《十五貫》、《小二黑結婚》、《申江風情錄》等，出版有《賀友直談連環畫創作》、《李雙雙》等。上海人民美術出版社專門出版《賀友直說畫》，《賀友直全集》也正在編撰中。

特別值得一提的是長篇連環畫《山鄉鉅變》。1959年，上海人民美術出版社派賀友直去畫反映農村搞合作化的作品《山鄉鉅變》。從小在江南農村生活，賀友直對農村生活並不陌生。接到創作任務後，賀友直兩次到湖南益陽“下生活”。當時農村的生活極為不便。一去幾個月，除了床鋪、便壺不帶以外，被褥、臉盆、熱水瓶、手電筒、毛巾、肥皂、牙膏、牙刷、紙張筆墨以及換洗的衣服，樣樣生活必需品都得帶上。“下生活”，要“三同”。“上廁所要蹲糞缸，睡覺躺在油膩的枕頭上，下地勞動用手舀糞……農民怎麼吃喝拉撒，你都得和他們一個樣。”久而久之，與農民有了感情，農民都誇賀友直“內行”。《山鄉鉅變》一共畫了三稿，他從《清明上河圖》借鑑了俯視繪圖，又從陳老蓮的《水滸葉子》中學習他的畫山、畫水及人物的線條處理，形成了自己的白描手法。

從《山鄉鉅變》的創作中，賀友直總結出了一生受用的至理名言：“從生活中捕捉感覺，從傳統中尋找語言，從創作實踐中發現自己。”自畫《山鄉鉅變》開始，賀友直形成了自己的個人風格。

賀友直定義了“三次藝術高峰”：第一次是上世紀60年代創作《山鄉鉅變》、《李雙雙》、《齊白石的一生》，把“下里巴人”的“小人書”變成了高雅獨立的美術作品；第二次是“文革”之後，一口氣拿了五個全國性美術大獎，讓本來依附於文字的連環畫繪畫變成了獨立創作；第三次是“衰年變法”，上世紀90年代，賀友直開始畫老上海風俗畫，用連環畫記錄這座百年滄桑、中西合璧的城市。

上個世紀的藝術大家，許多都畫過連環畫，或以此謀生，或從中汲取了藝術營養。但唯獨賀友直一生鍾情連環畫不移，為之耗盡心血、燃燒生命。黃永玉讚譽他“對連環畫有著宗教式的虔誠”。

賀友直一生清貧，率真至性。在當今被虛名浮利遮蔽的“商品畫”時代，堅守內心的陋室與純淨。他住在上海鬧市的陋室中，大小不過30平方米，自己戲稱“一室四廳”。那些藝術成就輝煌的連環畫，都誕生在一間只有五六個平方米的小小畫室中。

賀友直的生活也極其簡樸。黃酒是他的“生命口服液”，他每天早中晚三頓酒雷打不動，其餘時間多半在畫室中精心構思創作，不為外界名利所惑。許多商人、朋友向他高價求畫，賀友直堅持不賣畫。對於當下許多畫家一平尺達到十萬數十萬的畫價，賀友直一嘲了之，“又不是賣布！”此外，他的所有畫作都捐給美術館，不留給子女。

賀友直惜時如金，不願意受到頻繁打攪，很多連環畫愛好者到上海求見，都有被老先生拒之門外的經歷。

恰如其好友謝春彥所言：“其為人之風格亦確如是，亦確如他筆下主要的形式白描，一根墨線兒到底，光明磊落，是絕無什麼枝蔓的。然即如清清之泉，其亦必有艱難的出處，波折宛轉起伏回還，在山泉水清，出山泉水濁，在這樣一個史無前例的紛繁複雜的社會里，倘賀老只是率真行事行藝，恐怕是弄不到今天這一步的吧。”從賀友直的連環畫中，人們所看到的不僅只是一幅幅風俗畫，更可以藉此追尋一個已經逝去的時代。賀友直的連環畫絕非一般意義上的“小人書”，而是一代人的集體“文化記憶”。

原文：《他走了——小人書合上了最厚重的一頁》-林霄紅

資源出處：《中國收藏》2016年5月刊

賀友直和劉繼卣都是著名畫家。賀友直先生一直在上海，創作了大量連環畫“小人兒書”，深受廣大少年兒童的喜愛。

他的繪畫，以白描的手法，塑造了大量新中國農村的生活場景，用速寫的節奏，帶來了筆底的生活氣息，構圖生動多變，人物形象鮮明，展示了深厚的生活積累。

根據著名作家周立波的小說《山鄉鉅變》創作的連環畫，是賀友直先生最負盛名的代表作。

晚年，曾到中央美院任教一段時間，這也是對他繪畫藝術成就的很好評價。要知道，賀友直高超的連環畫藝術，完全都是自學成才的！僅此，就非常了不起。

不過，賀友直在中國畫領域，只限於連環畫創作和白描手法，其他技法涉獵不深，這也是事實。

劉繼卣先生是天津繪畫世家出身。他的父親劉奎齡先生，也是自學成才的畫家，但是，成就很高。是中國較早引入西畫的一批中國畫畫家之一。

劉繼卣的父親深受義大利籍中國畫家郎世寧的影響，在花鳥和動物畫領域取得了不菲的成就。

劉繼卣從小就喜歡畫畫，他跟著父親學習繪畫、書法，青少年時代就趕上父親的水平了，是一個很有藝術天才的畫家。

新中國成立以後，他趕上了徐悲鴻提倡“中西合璧”的繪畫理論，來到北京學習工作。

劉繼卣在新時代，學到了很多東西，加上對中國畫深厚的修養，沒有像他父親那樣，學習畫的痕跡還很深。

劉繼卣是新中國以來，把中國畫藝術特色和西方繪畫原理結合非常成功的畫家。

他的繪畫，既有大氣的造型功底，又有酣暢淋漓的中國畫韻味，是非常少見的傑出藝術家。

他的繪畫造詣很少有人能夠相提並論的。

劉繼卣早年也繪畫了一些連環畫例如《雞毛信》、《東廓先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》等等。其中《大鬧天宮》是劉繼卣先生新中國工筆畫的代表作品之一。

劉繼卣先生的繪畫涉及非常廣泛，除了山水畫，人物、動物、花鳥他都有傑作。而且，寫意工筆的非常精彩。

怎麼說呢，這個問題跟問”八仙桌哪個桌子腿更關鍵”一樣，問的不科學。

在連環畫創作方面，兩人代表的流派不一樣，感覺劉師是飄逸灑脫，賀師厚重樸實，都是大師級別。他們的共性是繪畫作品都能說話。劉師的國畫要更好一些，賀師的字要更好一些。難分伯仲啊！

賀友直和劉繼卣都是連環畫高手，不過各有特點，劉繼卣寫實能力很強，人物動態畫得非常真實嚴謹，而且他的線描功底也很棒，他的線描也是超一流水平。看劉繼卣的畫有一種範本，教材的感覺。

賀友直的作品追求畫面的趣味興，人物稍有誇張，構圖相當靈活巧妙，特別對線條疏密的處理非常精彩。

他們一個是追求寫實嚴謹，一個追求輕鬆隨意，都達到了連環畫藝術的最高峰。

他們倆位都畫過《朝陽溝》，比較起來賀友直畫的更有趣，更適合喜劇的氣氛。就好比是王弘力的《十五貫》與賀友直的《十五貫》對比一樣，賀友直多線上的疏密，構圖上作文章，把水鄉小鎮表現得很熱鬧，人物有些漫畫的味道，但也很生動，與王弘力的作品風格完全不同，但也是很優秀的作品。

有些畫家也是很不錯的，但是看多了這些畫家的作品就感覺比較單調，從構圖到線描每一部風格都差不多，缺少變化，賀友直的作品多不雷同，變化很多，手段豐富，據說他畫得還很快，真不愧為是連環畫天才。

劉繼卣除了連環畫，他大型的畫作也很出名，人物動物，工筆寫意都是高手，賀友直可能不想去畫這些，或者覺得不適合吧。

賀友直的《山鄉鉅變》，《李雙雙》，《朝陽溝》算是比較好的連環畫了，但《山鄉鉅變》雖然是精細之作，可繪的時間過長，四冊的風格不統一，前面的畫風質樸生活味濃給人親切感，而後面的畫風細膩但讓感覺不前面的親切感了！他的《李雙雙》和《朝陽溝》兩本畫法相似感覺不到有多好。而劉繼卣就不同了，他《雞毛信》畫得非常好，尤其是當時還民國風連環畫還盛行的年代，能有如此突破一般人怕是做不到的。特別是他的《雞毛信》重畫後即給海娃添上頭髮畫得更細膩。再有他的《東郭先生》畫得讓人難以找到缺點。另外，他的孫悟空連環畫精品中的精品。不難得出結論應該是劉繼卣整體要好於賀友直。

賀友直擅長畫市井生活，觀察生活細緻入微，畫的各色人物也活靈活現。劉繼卣是大師級的畫家，尤其擅長人物和動物，工筆寫意都很出色。

沒有劉大師，哪有新中國連環畫里程碑的飛躍，劉大師畫鬧天宮的時候，賀大師明顯不在同一層次，再往前說建國初期的雞毛信問世的時候，賀大師還在畫書局版的書，你們說哪個高？

應該說兩位都是大師級畫家，各有特長，如果硬要比較的話我比較偏向於劉。理由是劉的父親本身就是天津的名家，劉自小受其教導打下了良好的美術基礎，長大後又進入中央美院深造，美術功底更勝一籌，這一點可從他的作品中看出來，優其是在造型和色彩方面賀是不及劉的。

只記得看著《雞毛信》，⋯太陽快落山了⋯彷彿是自己爺爺的童年，那麼真實，那麼親切，只想哭⋯⋯看著《東郭先生》，栩栩如生，呼之欲出，那些人物的神態氣質，就應該是那久遠的古代的，尤其是那兇惡的狼眼，狺狺生婪......只服劉繼卣大師！

賀友直在國畫漫畫風格方面更有特點，所表現的畫面更有情緒化，更讓讀者產生更多的共鳴！特別是小讀者，他們更喜歡這種詼諧幽默風趣誇張變形之後的人物形態！

劉繼卣呢，在國畫寫實繪畫技法方面，那水平是相當高。不論是人物、動物、還是連環畫方面，成就都非常高！確切地說，他是一個實力派大師！

賀友直是煽情大師，劉繼卣是實力大師。各有各的特點，但在藝術性成就方面，劉繼卣無疑要大。因為劉繼卣更全面；而賀友直贏在藝術形式上處理手法，劉繼卣贏在藝術表現技法手法上。這是在國畫技法方面的論述。

我感覺各有特色，各有千秋秋，獨貝風格。友直老師的鄉土泥息濃，帶著農村原滋原味的芳香，沁人心脾。而劉老師的大師豐凡更是宏偉豪邁，特別是動揚更繪得栩栩如生並十分乖巧，百看不厭。

劉繼卣影響要大，其代表作無人能及。一部鬧天宮八幀圖構圖，設色，人物服飾，天上仙境，人物神韻，，，，足以證明劉繼卣連環畫壇盟主地位堅不可摧！

劉先生飛龍，賀先生神馬，有人貶低某大款畫家總說畫的是連環畫水平，那是對連環畫的侮蔑，劉賀二位的藝術水準有幾個人能達到？