《動物世界》並不是一部關乎動物的電影，其所一展的是人在毫無法律道德約束下弱肉強食的角逐，雖然電影不乏濫用特效的無用之筆，但在船這一封閉環境中，頗具想象力的構思令本自簡石頭剪刀布單的遊戲即顯得張力十足，更成為了由此去洞悉人性善惡的介質。據聞《動物世界》是根據日漫改編的，個人雖然沒有看過原版動畫，但就電影來說這確實是一部足以讓人對原版動漫提起興致的作品，其故事主要講述了李易峰飾演的男主鄭開司，生活上不但要面對家庭愛情的重壓，同時因為被好友所騙，還背上了鉅額債務。迫於雙重壓力的鄭開司無奈登上了一艘封閉的輪渡參加遊戲，只要在遊戲中勝出，他不僅能還清債務，同時也能幫助家人。封閉空間下的人性實驗，這種型別電影其實很多，且《動物世界》裡以石頭剪刀布為基礎的遊戲也並不複雜，但電影構思上則透過巧妙的設定，將這種孩子的遊戲作為了去揭露人性陰暗的工具，更何況被組織者組織起來的是一群毫無底線的亡命之徒?!一場爾虞我詐，人性淪喪的博弈就在這一遊戲中的展開，構建起了其所預的“動物世界”。電影在鞭撻如獸性般醜惡的同時，也展現著人性善的美好，在這樣的一個極端環境下，作為男主的鄭開司，電影給他設定的主角光環除了智力的加持，就是在這一“動物世界”里人性的光芒，面對為了生存不擇手段的種種黑暗，他對自我的堅守，對善良的篤信，成為了電影打動人心的核心。然而也正是在對男主內心演變以聚焦的過程中，電影也暴露了自身的不足，在《動物世界》裡鄭開司大腦中不斷閃現的小丑形象，本是其非常不錯的構思立意，既體現了男主人公思想的不斷演變，也代表著他對醜惡的反抗，但過多的重複這一情節，反而使電影顯得浮誇炫技，這同樣也體現在電影前段其實完全沒有意義的飆車上，這些耗費了大量經費堆砌的視效，在電影中實則成為了一把雙刃劍。人之所以有別於動物，就在於我們的人性，如果放大化的去看《動物世界》，電影所隱射的又何嘗不正是我們的現實生活，人與獸性的角逐其實每天都在我們的生活中上演，而你又是否又能如同鄭開司那樣去堅守住人性的本能？

男主鄭開司（李易峰飾）幼時因為家裡慘遭鉅變，他不記得當時發生的任何事情，只記得有一段毛骨悚然的口哨聲。

鄭開司有嚴重的心理創傷，情緒一激動就會把周遭的人們想象成怪物，而自己則是一個除暴安良的小丑，因此，他常常說自己“有病”

說實話，當時看到電影海報裡小丑形象的時候，筆者一直以為是劇中的超級大boss，但沒想到在劇中他是鄭開司懲惡揚善的化身

為了照顧變成植物人的母親，鄭開司一直不敢想青梅竹馬的劉青（周冬雨飾演）表白，甚至得知有年輕有為的醫生在追求劉青的時候，會告訴劉青，有合適的就走吧

對於自己的貧窮，鄭開司是自卑的，他希望劉青有一個更好的選擇和生活，但劉青留下來了，這也為後續鄭開司走進了動物世界後，卻還堅定做人埋下伏筆

為了給植物人母親更好的治療條件，鄭開司把母親的房產抵押給自己做中介的朋友李軍，但沒想到李軍背叛了他，以鄭開司為擔保人向黑幫老大借了一大筆錢

為了償還貸款，鄭開司沒有辦法，踏進了一艘豪華輪船，這是一個利益至上，沒有任何感情可講的“動物世界”

先來說一下動物世界的規則，每個上船的人原始都會有12張牌，分別是石頭、剪刀、布各4張，每個人還會有3個星；比賽時間為4個小時，在比賽時間內，賽場內的兩人可以任意結對上賭桌進行比拼

每上一次賭桌都會消耗掉各自那張的出牌，若賭桌上產生輸贏，則輸的人需要給贏的人一顆星，若雙方平局，則兩人只損失那張牌面，而不會損失那顆星；比賽期間可以貸款，可以換/買星和牌

在規定是時間內，只有星星數量大於等於3顆的人且手上無石頭剪刀布的牌，才能安全下床免除貸款，逃離動物世界；而不符合這個條件的人，則會被暫時關進小黑屋，但是外面的人有贖小黑屋人的機會

在動物的世界裡，不能相信任何人

張景坤教會了鄭開司動物世界的殘忍，張景坤告訴鄭開司，可以透過兩人都出一樣牌的方法，以平局來消耗掉手上的牌，那麼兩個人都能安全下船，順利過關，但在最後關頭，張景坤透過魔術或者說是作弊的手段贏了鄭開司兩顆星

在動物的世界裡，利益至上，沒有兄弟情義

鄭開司、李軍、孟國祥三人的三角組合，說實話，筆者一直認為他們能夠這樣一直互相信任一起安全下床。但萬萬沒有想到，在鄭開司為了他們進小黑屋之後，李軍和孟國祥卻並沒有救出鄭開司，特別是孟國祥，前面他給予鄭開司的信任甚至比李軍還多。兩人的背叛讓鄭開司徹底地認識到動物世界的殘忍

在動物的世界裡，老子信的道老子自己來守

最終，鄭開司憑藉自己的智慧走出小黑屋，奪回了孟國祥和李軍手中的星和錢，救了小黑屋裡沒有任何關係的老人，僅僅只因為老人想盡全力保護自己的孩子

有人說，這一段的處理鄭開司有點過於聖母化，但筆者並不覺得，在劇中，鄭開司出小黑屋後對孟國祥的拳拳重擊，都能說明，鄭開司已經明白了動物世界的殘忍，但他仍然選擇保持初心，保持自己的人性，而不是完全變成一隻動物

在動物的世界，沒有動物會剋制自己的慾望，貪婪、自私、利己等等在沒有人皮的束縛下快速釋放。人之所以區別於動物，是因為人能剋制自己的慾望。

《動物世界》是一場人性與獸性的鬥爭，你是選擇變為野獸，還是保持初心堅定人性，全在你的一念之間

該打的仗我已經打過了

該跑的路我也跑到了盡頭

老子信的道老子自己來守

想把老子變成一隻動物，沒戲

老子寧做一輩子披荊斬棘的小丑

也絕不會變成你們這種人渣的樣子

遊戲是你們的，規則男主鄭開司（李易峰飾）幼時因為家裡慘遭鉅變，他不記得當時發生的任何事情，只記得有一段毛骨悚然的口哨聲。

鄭開司有嚴重的心理創傷，情緒一激動就會把周遭的人們想象成怪物，而自己則是一個除暴安良的小丑，因此，他常常說自己“有病”

說實話，當時看到電影海報裡小丑形象的時候，筆者一直以為是劇中的超級大boss，但沒想到在劇中他是鄭開司懲惡揚善的化身

為了照顧變成植物人的母親，鄭開司一直不敢想青梅竹馬的劉青（周冬雨飾演）表白，甚至得知有年輕有為的醫生在追求劉青的時候，會告訴劉青，有合適的就走吧

對於自己的貧窮，鄭開司是自卑的，他希望劉青有一個更好的選擇和生活，但劉青留下來了，這也為後續鄭開司走進了動物世界後，卻還堅定做人埋下伏筆

為了給植物人母親更好的治療條件，鄭開司把母親的房產抵押給自己做中介的朋友李軍，但沒想到李軍背叛了他，以鄭開司為擔保人向黑幫老大借了一大筆錢

為了償還貸款，鄭開司沒有辦法，踏進了一艘豪華輪船，這是一個利益至上，沒有任何感情可講的“動物世界”

先來說一下動物世界的規則，每個上船的人原始都會有12張牌，分別是石頭、剪刀、布各4張，每個人還會有3個星；比賽時間為4個小時，在比賽時間內，賽場內的兩人可以任意結對上賭桌進行比拼

每上一次賭桌都會消耗掉各自那張的出牌，若賭桌上產生輸贏，則輸的人需要給贏的人一顆星，若雙方平局，則兩人只損失那張牌面，而不會損失那顆星；比賽期間可以貸款，可以換/買星和牌

在規定是時間內，只有星星數量大於等於3顆的人且手上無石頭剪刀布的牌，才能安全下床免除貸款，逃離動物世界；而不符合這個條件的人，老子自己來定

我認為動物世界這部影片演得非常好，因為它反映的是一個人類社會弱肉強食的一個世界。而且在這個節目中我們也可以看出劇中每一種獵食者，為了生存抗拒一切。跟敵人作鬥爭，而且動物世界這個欄目，也非常受人歡迎。劇中拍攝了一些我們對動物，不為人知的一些個秘密和動物在日間生存時，會有什麼樣的表現讓我們瞭解動物，走進動物世界，感受他們在生活環境生活是如何的生存與發展，也讓我們看到了他們是如何嬉戲繁殖。，乃至一些個細微的行為，都使我們大開眼界。

綜合以上所述，我們就已經瞭解了。動物世界這個欄目給我們在日常生活中，瞭解利動物的嬉戲環境都提供了很大的參考。也使我們更多的瞭解動物的本性。其實我感覺不是殘忍而是給我們跟多瞭解動物習性的機會。

說殘忍的主要是指擺拍的行為吧。如果是自然拍攝的，雖然有指責的但相當較少。

自拍拍攝動物捕食，尤其是哺乳動物捕食哺乳動物的會顯得較殘忍，但拍攝的也沒必要去制止。比如製作獅子捕殺鹿，鹿跑了，獅子就可能會餓死。自然法則自有其道。

但，後來爆出一些是擺拍的，比如估計把被捕食者引誘到捕食者範圍，甚至有故意放入捕食者範圍的，這個就很殘忍，也不人道。

包括爆出又拍攝動物類照片的是擺拍，有一年的最佳照片就被爆是擺拍，攝影者是用了較為殘忍的方式把青蛙等固定住拍攝的……

總結就是，如果是自然而言發生的，不需要制止，也不殘忍；擺拍、做假的就該遭到譴責

舉個傳說中的例子： 某地漁民捕魚，一開始大魚小魚一起抓；後來有熱心環保的來宣傳，於是不分種類只抓大魚。結果顯而易見。 我國以前似乎把麻雀當作危害農作物的鳥，後來發現它還以危害農作物的昆蟲為食，才放了它們一馬。 但就和食物鏈的角度說，既然捕食者和被捕食者的鬥爭延續至今，那麼這種“殘忍”裡就可能有保持種群延續的因素，人類不能只因為自己的道德準則就進行干預。

關於攝影師的問題，似乎有這麼一件事： 有個禿鷲在垂死的非洲幼童身邊虎視耽耽的照片，得過某個獎項，於是有輿論說攝影師冷血。 問題是所謂“照片、影片記錄現實”，前提就是拍攝者拍的是沒有經過自己改動的現實，否則就成了導演拍電影。拍攝成果的說服力多少會有折扣。

所以從拍攝者和被拍攝物件兩邊看，拍出什麼片子，是個和職業道德、主觀感情、動物種群本身的需求有關的選擇。因而個人覺得不該簡單地以殘忍來描述拍攝者。

拍這些紀錄片，節目組們一貫遵循的原則是儘量不破壞自然規律，不打擾到動物們的正常生活。問題來了，你這邊說不打擾，但你面對的往往是不跟你講道理的各種動物...這種情況下貿然一幫人跑去過動物身邊拍攝，要麼把動物嚇跑，要麼被動物嚇跑...

於是為了拍出原汁原味的野生動物的生活，有時候只能遠遠的遙控攝像頭上陣。但普通的攝像頭有時候也會嚇著這些單純的小動物。

說到這個本人認為拍攝者並不殘忍，而是讓人們更加能夠了解動物世界，就如食肉類的獅子、豹子等等，為了幼子，為了自己的生存選擇捕捉其它動物，這個現象很正常，適應環境則生存，不適應者就會淘汰掉，這是生存法則。人類為了生存，殺雞、豬、羊等等都是正常現象，難道說是殘忍？動物和人類一樣都有親和的一面，它們帶幼子也是很費心很親和，拍攝者為了讓大家不要濫殺動物，保護珍惜動物，讓人類更能瞭解動物世界，有時候也是冒著生命危險，他們只是一個目的，人類不要濫殺動物，不要破壞自然生態鏈，還人類一個更好的生存環境。

大家好，我是蘇三寶。

動物世界，本就是弱肉強食，沒有殘忍與否。當你看到獅子獵殺野牛，賴狗吃羚羊時你覺得殘忍。可是如果你不讓獅子，賴狗進食，那他們就會死亡。這樣對他們就不殘忍麼。殘忍只是人才有的感情，這也是人和野生動物的區別。其實人做的事情比野生動物更殘忍。為了滿足自己的口舌之慾，為了所謂的愛美之心，傷害.殺死.滅絕了多少動物。同時人類還是殺死同類最多的生物。相對動物，人類沒有權利說殘忍

自然界的法則是猶存劣汰，在拍動物世界時，攝影團隊也是本著不干涉大自然生物鏈的結構。比如說一頭獅子正在捕食體弱的羚羊，如果人類可憐羚羊強加干涉，那麼獅子就會捱餓，那隻可憐的羚羊也不會存活…優勝略汰換個角度考慮也可以使物種更加強大來面對大自然那嚴酷的環境！

拍攝動物世界的人殘忍嗎？這可有點太冤枉他們了，因為他（她）們只是為我們記錄真實的自然場景，這並沒有什麼不妥。

我們可能看到了動物們弱肉強食，血腥廝殺的場面，弱小生命被瞬間殺戮，攝影師都是見死不救，埋怨他們不同情弱者，過於殘忍，其實這正是他們的職業操守，尊重大自然法則，尊重自然規律，只有人類不去幹涉動物，不把自己的意志強加給動物，它們才能生存的更好。

食草動物如果沒有天敵，那將是一個不可想象的災難，保護動物並不是鼓勵人類參入動物之間的爭鬥，路見不平，拔刀相助，虎口之下勇救野鹿是要不得的，因為在動物面前，人類無論做出什麼都是顯得多餘。

這個問題似乎把諸多載體置於非常尷尬的境地。

“殘忍”首先來自動物世界的弱肉強食，不去拍攝，動物們依然會循規大自然；

其次不想“殘忍”拍攝就需要拋棄很多產品鏈。

話題外，當人們餐桌上的刀叉戳向《動物世界》被精緻加工的原生物時是否想到“殘忍”二字…

拍攝人傳遞了一個最簡單的資訊，使人們懂得了什麼叫適者生存，優勝劣汰。

媒體人只是傳遞了一副“殘忍”的畫面，而非媒體人“殘忍”

這個怎麼說呢？從多個角度去看，結果都不一樣！

第一，從動物世界食物鏈來說，這不是殘忍，這是自然法則，而拍攝的人，無非就是救了一隻也救不了所有，拍攝只讓更多的人去認知，。

第二，從那個愛護縮小，仁慈仁愛的人的角度來說，這是叫見死不救，對弱小的都會去有一種同情心，對動物的食物鏈和自然法則都無法接受的。

第三，從動物的角度來說，真的，一旦沒有那些拍攝者，我想也不會有更多的人知道動物世界的殘酷無情吧？如果真的拍攝去阻止了動物的狩獵，那這樣算不算破壞了自然的規則，打破的失態的平衡！

我們就來打個比方，如果一個拍攝正好看到了一群獅子抓了一個羚羊或者其他弱勢動物，你們說這拍攝是去阻止嗎？阻止了，那羚羊等小動物活了，那獅子怎麼辦？讓拍攝者自己去喂獅子嗎？不拍攝，人們知道獅子進食時也有地位高低分嗎？這是很簡單的道理了！

有人說，拍攝《動物世界》很殘忍，當初我也這麼認為，一頭剛出不久的小象寶寶，在大沙漠中跟著象群乾渴餓餓得再也走不動了，任憑象媽媽用鼻子竭盡全力鼓勵，小象寶寶最終乾渴飢餓得無法站起來並死在了大沙漠裡，我在看的過程就譴責攝影師，如沒有牛奶哪怕給小象寶寶提供一桶水呢，小象寶寶也不至於會斃命，攝影師為什麼不怎麼做？

我曾看到過一張攝影作品，這張作品還得了國際最高狀。作品內容:沙漠邊緣飢餓得皮包骨的一非州小女孩捂臉蹲在地上，身後的禿鷲在等待小女孩的死亡。這張作品獲狀後，有很多人就紛紛指責作者，為什麼不幫一幫小女孩？作者受到良心的譴責自殺，而小女孩被其他人發現獲救。

我還看到一英國攝影師在夏天拍攝北極熊，夏天冰溶化後北極熊找不到吃的，飢餓得像籃球一連廢棄的魚漂都吃，攝影師看到非常難過，恨不得能割自己身上的肉來喂北極熊，但是，該國的法律不允許。

《動物世界》有時看著的確很殘忍，例如獅群圍攻非州水牛，我們悲哀一頭活生水牛瞬間四腳朝天地被獅群破肚啃噬。

最最殘忍地我還看到過這樣的一個畫面:一群非州獵狗追趕到一隻玲羊，玲羊死死掙扎著，獵狗破肚後已將玲羊的腸子拽出幾米外，而玲羊舞動著四蹄還在“咩咩”地叫。

看到如此多的殘忍畫面，感覺攝影師的確很殘忍，然而，應該明白的，這是自然界的生物鏈，人在自然界必須要保持中立的姿態，決不可以任意地去幹涉任何一方，否則，自然界就會再難平衡。

拍攝動物世界是很殘忍，但不能一概而論，其拍攝有兩種方式，一是擺拍，擺拍就是用活牛活羊等牲畜作獵物，任由虎豹撕咬，隨著拍下鏡頭，這種作法確實太殘忍，為了取一個鏡頭牲畜未死就被虎豹吃掉一半，這是無人道的做法，必然受到人們的指責。另一種是自然拍攝，在大自然環境下，獲取動物世界中弱肉強食的主流現實，搶拍一些獅虎豹野狗等動物狩獵鏡頭，也是人類得以瞭解動物世界弱肉強食的現實殘暴現象。這是一種取材方式，並無過錯。因為要愛護大自然，要保護大自然，其弱肉強食也是自然，見死不救是為護自然，其殘忍並不是人為的鏡頭，如果進行人為幹喻是逆行自然。這與擺拍並不是一碼事。