家字寫法難倒了許多人，首先要把寶蓋頭寫好，橫鉤的筆畫稍微扛肩好點，其次橫和橫鉤平行，不益長，然後就是弧彎鉤要寫好，出鉤位置應該與寶蓋的點，短橫的中線在一條中軸線上，最後三撇方向一致勻稱並上短下長，捺與下面撇畫左舒右展！

家字主要是控制好下面的部分，單獨寫可以寫的比較穩重規範，在一個作品中時有時候可能因為上下左右字的關係，章法的需要，變化的需要，可能寫出來又不一樣一些吧，當然也看寫什麼字型，

“家”這個字在書法當中算是比較難寫的一個，其筆畫特點是弧畫較多、結構緊湊，很容易出現重心不穩，把字寫飄的情況。下面簡單的列舉幾個歷代名家的範字:

無論你是練硬筆還是軟筆，都可以臨習這幾種帖，對於結構的掌控是很有幫助的！

話不多說來個要領：上中有點下中有鉤要對應！為什麼這麼說呢？因為字講究重心，無論再險絕的字它都講究重，特別是楷書，重心不穩楷書難成，因為它是單字獨立的！當然有些書體單字重心並不穩，但它整行整列或者整篇重心是穩的，這叫舍小重心取大重心，也可以說是造勢或取勢！家字的點和彎鉤的起筆以及鉤要對應好，重心穩了就容易寫好了！

家字書法怎麼寫好看？我感覺這個問題表述的不是很準確，書法分多種字型，各體之間沒有可比性！不可以說哪種字型好看，哪種字型不好看。在下且當做家字作楷書時如何寫好看闡述一下愚見，因為楷書相對受眾面廣一些，字型比較標準，規範。而行書，草書性格特點太鮮明，仁者見仁智者見智！下面就按楷書來說一下，一家之言，貽笑方家，不當之處，敬請諒解，指正！

家字，上下結構，天覆地。寶蓋頭理應寫的舒展一些，但不宜太過，蓋住下面筆畫即可，起筆豎點從視覺效果出發應落筆在寶蓋頭中心點偏左一些，橫畫自左向右呈稍稍左低右高。寶蓋頭和下面短橫的間距不可太大，以免結構鬆散，綜合歷代書家字型來看，一種是豎點和短橫的中點，弧勾的起筆處和出勾處這四個位置要寫在一條中軸線上。另一種是豎點和短橫的中點，首撇和弧勾的出勾處四個位置寫在一條中軸線上。家字的下半部分左低右高，左密右疏，注意左邊三撇的平行，間距要相等，呈階梯狀伸展，一條比一條長一些！右面的撇捺要寫的舒展，最後一捺要比左邊的末撇寫的舒展！弧勾是家字的主筆，要寫的有弧度而不軟！總而言之找準主筆，把握好結構就成功了一大半！其他細微處反覆練習，熟能生巧！假以時日定會寫的漂亮！

只要有名氣，所謂的家，醜書也是美的，只要做了官，或本身是名人，怎麼寫都是好書法，敗筆也是好書法，只要他賣就值錢！

“家”字很常用，卻很難寫；寫不好，就像一個老頭兒，頭戴大帽子身穿長袍子，彎著腰駝著背——活脫脫的“宰相劉羅鍋兒”啊！

那麼，“家”字書法怎麼寫好看呢？(以趙體“家”為例)

第1筆，應寫成“豎點”。藏鋒起筆，側落於中線，用力頓筆，提筆轉正，中鋒稍下行，回鋒收筆。

如果落筆偏了，或頓筆無力，下行不足或太長，都會影響整個字的份量。

第2筆，落筆較輕，左下方向用力，回鋒收筆。形態上細下粗。

方向很重要，成左斜勢。

第3筆，與第2筆留出空隙。落筆較輕，提筆右行，稍上斜，接住上面的點畫，右端稍用力；再提筆用力側按，提筆向左下快速出鋒。

橫的形態成兩頭粗中間細的扁擔狀；鉤短而尖利，與第2筆相呼應。

第4筆，與寶蓋橫留出距離，起筆相同。右端提筆側按，提筆左轉，順勢撇出——不超出第2筆左點。

橫不在中線而是偏左；撇過45度斜線偏上。

第5筆，落筆接撇畫中間位置——中心線偏左處。行筆成圓弧形，過中線向下轉，下行稍呈弧形，至中線頓筆，提筆向左稍上方發力平出。

弧鉤上、下呈圓弧形，中間呈直中帶弧的弓形，架於中線上。鉤稍平。

第6筆、第7筆，起筆緊接第5筆弧鉤的上弧處，向左下方撇出——不超出第2筆左點。

三撇形成均勻夾角，呈發散狀態，舒展有序。

第8筆，起筆不超出寶蓋頭。於鉤的下方側落輕頓，提筆向左下方快速撇出——撇尾接近弧鉤上弧處。

短撇短而鋒利。

第9筆，起筆輕落——接於弧鉤上弧處，向右下方行筆，逐漸用力下按，至寶蓋下端處，提筆向右收筆——高於左下撇。

捺畫一波三折，與左邊三撇相呼應。

總之，“家”字：第1筆側落於中線上；寶蓋頭寬，剛好蓋住下面的“豕”字；“豕”字弧鉤架於中線上；撇、捺的角度巧妙呼應。這樣寫出的“家”字才好看——正而不倒。趙孟頫這個楷體書法“家”字很好看，有種自然、成熟的美！

“家”就應該是個安全的地方，怎麼能倒了呢！

常有人說，寫好“灰、飛、家”走遍天下都不怕。如“家”字，難就難在重心的把握。多寫，把控好重心，此字能寫好。且讓我嘗試嘗試，請大家多指教[微笑][微笑][微笑]

想要寫好，家和萬事興！家。首先要把裡面所有筆劃都要會。這個字有10個筆畫。第一個筆畫到第10個筆畫。依次，豎起來的點。左點。—溝。短橫長協/。彎鉤小小平撇長斜拉，練沒有一丁點問題，再把的間架結構安排好。依次按照按照歐顏，你有趙。參考把字的結果念好。

寫字還是書法兩個概念，寫字大家已經告訴你怎麼寫了，書法就講究了，在你創作中一個字在整篇文章的關係，章法，筆墨，還有文字內容等，都要考慮進去，還要不停的臨摹前人名貼中吸取相關處理方法，創作出來的才有骨有肉。

“家”字的結構比較特殊，底下除了撇就是捺，還有豎彎鉤，寫好不容易。過去人們總結說要想家字好，就得寶蓋小，其實應該是安字。不過，家字的寶蓋同樣不能太大，底下的撇捺應該展出來，主要是豎彎鉤的起筆收筆都要在中心，這個字才會好看。

就讓四川著名書法家李小龍大師來回答您：

不論您用楷、行、草、篆、隸哪一種字型來寫此字，都必須做到要重心穩、分間布白均勻協調。在五體書法中，咱們就以最實用的楷書來講“家”字，楷書中咱們就以最為人稱頌的歐楷“家”字來講。

①先說寶蓋頭，寶蓋頭的上點要寫豎點，要寫成倒三角形，渾厚飽滿。左點要寫成垂露點，猶若雨滴形狀。橫勾起筆一般不和左點相連，給人一種空靈感覺。橫勾起筆一般用藏鋒，給人一種厚實之感。橫勾之橫要中鋒運筆，徐徐提起至勾處，轉鋒頓筆，再飛速勾出。整個寶蓋頭三筆要顧盼呼應，神氣相連，筆斷而意不斷。

中間的豎點處於寶蓋頭中間偏左的位置，整個寶蓋頭有略微向上斜之勢，不能平。勾要如鳥啄食，勾尖緊視下方，為下橫作鋪墊。

②寶蓋頭下的短橫要短小精悍，要襯托起正上方的豎點，不可太長亦不可太短。與寶蓋頭的勾筆斷意連，互相輝映。

④下面弧形的豎勾非常重要，若寫不好整個字會塌了。豎勾的豎要向左彎曲，猶如一把弓，要有張力。起筆在寶蓋頭豎點下端指向短撇的位置，然後緩緩弧形中鋒向右下運筆，至寶蓋頭豎點正下方處，再緩緩向左下中鋒弧形運筆，至適當位置再頓筆轉鋒，向左上快速勾出。

⑤兩短撇中第一撇稍短稍直，第二撇稍長稍彎，兩撇緊繫在豎勾的上方，猶若農村門上掛的辣椒一串串的。

⑥豎勾右上這一撇要猶若一把尖刀插在這豎勾最挺起的部位，鏗鏘有力。它的寫法是在寶蓋頭豎點與橫勾交叉點的右下方，逆鋒起筆，然後轉鋒頓筆，再向左下方中鋒行筆，再緩緩提起，至豎勾最挺起的部位直插進去，尾端處於左邊兩撇上部與豎勾相交中間的位置。

⑦最後這一捺也非常重要，要寫得舒展開朗，猶若架起一把鋼刀穩穩當當襯托起整個字的重心。捺的起筆在上邊撇與豎勾交叉點，向右下緩緩中鋒行筆同時筆毫下按鋪開，至與左邊第二撇下端相平處，再調轉方向，向右邊平拖而出成掃帚狀。

務須宣告一點，每一筆皆須中鋒運筆，提按頓挫尤其重要。

當下，新冠肺炎肆虐，很多家庭因此失去親人，而更多的白衣天使卻是辭別親人，逆行疫區。此時此刻，“家”更給人一種別樣的感情！

有意思的是，在甲骨文中，“家”字是一次豬被困在欄中，當然，這並不是說我們現在都像豬一樣被困在家中，而是說明在古代，動物的馴養對人們的生活而言，是多麼重要的一件事。

“家和萬事興”。家庭和睦，自古就是中國人的追求，隸書中《曹全碑》的“家”，最能體現家的和順、恬美。

古人生活簡單、簡約、簡潔，他們嚮往質樸、樸實的家庭生活，而“楷書之祖”鍾繇的《薦季直表》的“家”，正好能體現這一點。

可有的人活得又很瀟灑、飄逸，這也是生活的一部分，而書聖王羲之《金剛經》中的“家”，正好體現了這一點。

“神清骨竦意真率，醉來為我揮健筆。”懷素的草書驚天地、泣鬼神，他的“家”，也是寫盡風流，寫出大氣磅礴的人生，對“家”是另一種詮釋。

一場疫病，讓我們宅在家中，呆久了，豬肉自然不可能像平時一樣供應，忽然有點明白，為什麼古人認為豬很重要了。

想念圈中的那頭豬！

就行、楷、草三種書體的“家”字來闡述一下對“家”字的書寫看法：古語有云：“寫好“飛、鳳、家”瀟灑走天涯”。可見“家”字的難寫程度，我認為“家”字之所以難寫，是因為“家”字中有多個“撇畫”，在寫“撇”的時候要注意撇的角度和長度，要有變化，避開雷同，除此之外“家”字裡的彎鉤也是至關重要的筆畫，它是支撐整個字的重心骨架，最後的捺筆是調整整個字平衡的一筆。注意了以上幾點，寫好“家”字就不難啦。

一開始學習書法老師就說書法裡最難寫的四個字分別是“風、飛、家、氣”，後來透過學習才知道其實風、飛、氣還是比較容易寫的，相對來說“家”字和“氣”字更難寫一點。

在繁體字離開家，風和飛屬於獨體字而“家”和“氣”由上下兩部分組成，這兩個字的難點就在這裡了，關鍵的問題是看你怎麼安排上下這兩個部分，透過大小、疏密、長短的處理，時上下兩個部分看起來平穩、合理，很多人之所以寫不好這兩個字，就是沒有處理好上下兩部分的形狀和關係。

所有的點畫都在為最後一捺造勢

“家”字結構安排的第一要領，就是這是一個左密右疏的字，左邊寫的比較緊密，右邊寫的比較疏朗，左邊的筆畫都比較短，右邊的都比較長，比如橫畫的最半部分就短，右半部分長。

所有的筆畫好像都是為了最後那一捺做鋪墊的，整個字的字眼也是最後的那一捺，如果沒有最後那一捺，這個字都是重心失衡的，是這一捺把整個字拉穩了，或者說其它的筆畫都是為了最後這一捺造勢。

點豎對正

第二個要領就是，家字寶蓋頭的點和家字下面的豎彎的起筆對正，書法裡很多字都是這樣，比如北京的“京”字，點就要和下面的豎鉤對著，這樣才能保證字的重心的平穩。

不論是“家”還是“氣”字，難點都在於重心，最終要找到中心平穩的那個點才能把字寫好。

“家”字結構安排的第一要領，就是這是一個左密右疏的字，左邊寫的比較緊密，右邊寫的比較疏朗，左邊的筆畫都比較短，右邊的都比較長，比如橫畫的最半部分就短，右半部分長。

所有的筆畫好像都是為了最後那一捺做鋪墊的，整個字的字眼也是最後的那一捺，如果沒有最後那一捺，這個字都是重心失衡的，是這一捺把整個字拉穩了，或者說其它的筆畫都是為了最後這一捺造勢。

點豎對正

第二個要領就是，家字寶蓋頭的點和家字下面的豎彎的起筆對正，書法裡很多字都是這樣，比如北京的“京”字，點就要和下面的豎鉤對著，這樣才能保證字的重心的平穩。

不論是“家”還是“氣”字，難點都在於重心，最終要找到中心平穩的那個點才能把字寫好

家字《說文解字》注：“家，居也。”形象一點就是屋裡養著一頭胖胖的豬。千百年來，家演奏出無數可歌可泣的故事，尤其是疫情來臨，使很多人們失去了家庭。今天我們來學習書寫各種家字，以表示對他們的關切以及我們要珍惜現在來之不易的美好家庭生活，不當之處請各位書家指正……1、篆書家字：字形修長，逆鋒入筆，行筆圓轉，向外引伸，力度、速度基本均平，給人以純淨簡約、古意盎然的美感……2、隸書家字：字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，蠶頭燕尾，一波三折；取法曹全碑的家字，內緊外鬆，捺筆伸長，寶蓋橫畫不宜斷開，應非斷似連……3、楷書家字：歐體楷書瘦硬險絕，字形略長，上點為豎點，基本居中、飽滿，橫鉤左低右高抗肩，捺筆伸出，自然書寫……4、行書家字：王羲之行書遒勁瀟灑，有中和之美，家字較長，筆畫勻稱，靜穆肅然……5、草書家字：書寫懸腕懸肘，王羲之草書家字屬於小草，不激不厲，入筆順鋒，一點即走，右行橫折鉤，上點由撇帶出，彎鉤較大，兩撇緊收後，往右捺出最後一筆，然後回鋒……

關於單個字的書寫方法，個人強烈建議下載相關的APP來進行隨身檢視，如此不但對於學習而且在創作的時候也是有所裨益到 。

關於“家”字的書寫，由於提問者沒有備註字型，因此以下的羅列將按照五體字來展現。

單個字的書寫法，最好的辦法就是隨身攜帶相關APP進行查詢是最為方便的。

在學書法伊始，老師都會給學生講“好漢難寫家、飛、鳳”，就是說在練習書法的時候，這三個字較之其它的漢字字要難寫一點，這主要是因為這三個字的間架結構和筆劃的組合不太容易掌握。你問“家”字怎麼寫好看，可能也是因為聽過這個故事。在我看來，也就是我五十多年的習字經驗，“家”字包括其它一些不容易把握的字，並不是不好寫，關鍵是要掌握好方法，做任何事情，都要講究方法，方法對頭了，難事也就不難了。“家”怎麼寫好看，還是要根據實際情況來說，獨立的寫一個“家”字，是要看你寫的是什麼體，是楷書？是行書？是草書？還是篆書、隸書？但不管是寫哪種體，間架結構一定要穩，筆劃的組合一定要協調。鑑於這一點，我的建議就是：要先練好一種字帖，把握好一種風格，不同風格的字帖，“家”的結構和用筆都是有差異的。這就需要你多看、多想、多寫，才能掌握訣竅。如果是寫一幅有內容的字，裡面有“家”字，那就不僅僅是要把“家”字寫好，而且還要通盤考慮如何佈局整篇內容的字，使之相互協調，求得整體美感。

一開始學習書法老師就說書法裡最難寫的四個字分別是“風、飛、家、氣”，後來透過學習才知道其實風、飛、氣還是比較容易寫的，相對來說“家”字和“氣”字更難寫一點。

在繁體字離開家，風和飛屬於獨體字而“家”和“氣”由上下兩部分組成，這兩個字的難點就在這裡了，關鍵的問題是看你怎麼安排上下這兩個部分，透過大小、疏密、長短的處理，時上下兩個部分看起來平穩、合理，很多人之所以寫不好這兩個字，就是沒有處理好上下兩部分的形狀和關係。

所有的點畫都在為最後一捺造勢

“家”字結構安排的第一要領，就是這是一個左密右疏的字，左邊寫的比較緊密，右邊寫的比較疏朗，左邊的筆畫都比較短，右邊的都比較長，比如橫畫的最半部分就短，右半部分長。

所有的筆畫好像都是為了最後那一捺做鋪墊的，整個字的字眼也是最後的那一捺，如果沒有最後那一捺，這個字都是重心失衡的，是這一捺把整個字拉穩了，或者說其它的筆畫都是為了最後這一捺造勢。

點豎對正

第二個要領就是，家字寶蓋頭的點和家字下面的豎彎的起筆對正，書法裡很多字都是這樣，比如北京的“京”字，點就要和下面的豎鉤對著，這樣才能保證字的重心的平穩。

不論是“家”還是“氣”字，難點都在於重心，最終要找到中心平穩的那個點才能把字寫好。