對於這部電影，如果僅是想了解劇情內容和傳達的思想的話，建議看一下內容簡介或者找一個電影快評就可以了。當然喜歡這類驚悚片的觀眾隨意造作。

驚悚片的畫面殘忍程度和氛圍烘托暫且不談，來看看電影的主題。電影塑造了魚店老闆這一角色，一面是人前懦弱一面在受害者面前放蕩殘忍。這種糾結體在一個人身上體現，表現的正是人性的兩面性，只不過電影把它極端化表現出來了。印象最深的是在最後，老闆惡狠狠的準備殺人，在失手後搖尾乞憐的模樣非常醜惡也不得不讓人深思。

片中男主作為旁觀者，心理一步一步的扭曲也有很強的震撼性。他從一個正常社會人的心態慢慢變成最後同樣殘忍冷酷的模樣，讓觀眾也不禁有些恍惚，人性，到底是什麼？這種帶入觀眾引發的思考，就是電影最大的成功。

重口味，各種虐+各種強姦+各種血肉模糊……結尾，村田的女人抱著剛剛被自己親手肢解的村田的殘骸，乃是全片最駭人之畫面！此外，園子溫對結局的處理，很不簡單，按照他的設計，故事結局分別依次呈現了好萊塢式結局、悲劇結局、藝術片結局和Cult片結局，但最終，他竟然選擇的是，庫布里克式結局。

毫無疑問這是園子溫近作中最血腥的一部，血腥不過是碎屍這個過程太長了。除去血腥的這一面，我總覺得這是一部很正常的家庭劇。告訴我們一個很簡單的道理：

誰的拳頭硬，誰就可以當爸爸。

故事一開始，社本一家就活在一種家庭冷暴力的陰影之下，妙子做的是沒營養的冷凍食品，一家人毫無交流，女兒叛逆，夫妻性生活不和諧。大家過得都很扭曲。直到新的家長出現，村田在超市裡就管起了這家人的閒事。充當了“爸爸”角色。村田把愛子騙到店裡工作，實際上是補充了一個新的女兒。接著她教育妙子，釋放她在社本家裡壓抑的情緒。村田的活躍，吸引了社本一家，甚至讓他們產生了好感。此刻社本做父親的地位岌岌可危。

最後村田用自己的行為像是教育兒子一樣教育著社本。村田的行為，其實就是把社本一家當做自己的孩子來看待。他的變態行為以及暴力崇尚影響著懦弱的社本。而社本作為家長眼看著自己家庭的解體，最終走上了另外一個極端，把“爸爸”村田打趴下，重新奪回當爹的資格。只不過這回暴君成了他。

再轉眼看村田的家庭，村田老頭是被父親虐待的產物，所以在年幼時候就落下暴力的印跡，以暴制暴是他的法則。他的嚴重誰更暴力，誰就可以當爸爸。（所以他被社本幹趴下之後，喃喃地說“爸爸，請原諒我。”）他與愛子之間的關係，也是靠著暴力為紐帶的。兩個人享受著血腥暴力，形成變態的情侶關係。愛子在本質上只被村田的暴力所吸引，而社本擊敗村田老頭之後，愛子就開始倒向了社本這一方。最後在兩個人之間搖擺不定，整個一被暴力所吸引的炮灰。

冷暴力和暴力二者取一

反觀社本一家，社本作為家長不見得沒有采取行動，他的行動就是不管。女兒和妻子之間的矛盾，他只好裝作看不見。卻忍受著兩方巨大的壓力，所以緊接著片頭壓抑病態的晚餐之後，他就對著馬桶開始嘔吐。（也不知道是不是吃壞了）社本就是那條凍著的熱帶魚，這一家人關係宛如隔著一層冰霜，之後社本的暴虐激發之後，把他身上這層冰霜融化之後，才能奪回妻女，使一家人重新坐在飯桌前吃飯。

在故事的最後，能看到社本和妙子的和好，以及社本對女兒所上的最後一課。冰冷的熱帶魚依靠他人之血暖和了過來，生猛地活了下去。結尾處偶然流露出園子溫那溫情的一面。而那句“人生就是痛苦”，道出了夾在被傷害與傷害別人之間承受的煎熬之苦。社本的自殺是為了擺脫這種煎熬。於是我們又能對這種奇特的家庭關係產生思考。難道一家人真的非此即彼嗎？

同樣的故事講了N遍

從《紀子的餐桌》、《愛的曝光》到《冰冷熱帶魚》，園子溫講了幾乎相同的故事：家庭遭遇解體，主人公奮起反抗，重新奪回親人。而以本片最血腥和變態，令人咋舌，並且完爆了同類題材的影片。摒棄這些血腥、色情和變態的東西，這還是一部不乏溫情的家庭故事，就好像《紀子的餐桌》一樣，只是那些元素過於搶眼，吸引了太多注意力，令人費解。

關於片名的又一個猜想

片中曾有一句話介紹亞馬遜長嘴鱷的習性，那就只能吃冷凍的熱帶魚，吃活魚會恢復殘忍的獸性。隱喻著社本走向極端的過程。他剛開始就是吃冰凍快餐食品開始的，見識過社本碎屍拋屍之後，也算是吃了真的生肉，流露了人類獸性的那一面。

魚，性，家庭，《冰冷熱帶魚》人物心理關係

聞一多在《說魚》中寫道：“種族的繁衍如此被重視，而魚是生殖力最強的一種生物，所以在古代，把一個人比作魚，在某一意義上，差不多就是恭維他是最好的人，而在青年男女間，若稱其對方為魚，那就等於說：‘你是我最理想的配偶！’”

魚被作為兩性的隱喻，在母系社會，繪於陶器上，是原始人類生殖崇拜的圖騰。

日本電影中常有魚的存在。金村昌平的《鰻魚》和《赤橋下的暖流》，青山真治的《相殘》，無不如此。同時魚可被食用。而魚是什麼都吃的。

園子溫的爺爺過世前，要求在葬禮上，在本應擺放花束的地方，放置色情書刊。

園子溫在17歲時第一次到東京，想著告別童貞。他遇到了一個和老公吵架的25歲女人。兩人去了賓館。當然是園子溫拿錢。

進了房間，女人拿出剪刀，問：“你是和我一起殉情，還是假扮我老公和我回孃家？”

園子溫選擇後者。他和女人一家人去了鄉下，住了幾天，然後說要走。女人沒阻撓，還給了他生活費。

園子溫後來說：“性與死就在身邊。”

性，血腥，暴力和死亡，充斥園子溫的電影，人物無不病態，扭曲，極端和絕望。

在《冰冷熱帶魚》中，性和死亡貫穿始終，病態極端。影片中的人物困在家庭內部，一方面家庭是舞臺，另一方面是家人間的關係。電影場景不多，電影是家庭式的。

影片第二個場景是一家人圍坐在餐桌旁吃飯，沒有人講話。來自外部的電話打破了沉默，女兒光子因為這個電話離開。之後同樣是社本接到告知女兒偷竊的電話，他和妻子妙子離開。這時甚至不知道電話另一端是誰，預示著內部腐敗的家庭在外力作用下正走向完全崩潰。

而電影的第一個場景是妙子在超市買東西。速凍食品，只管放進購物籃，這些東西之後變成了和家常菜沒有區別的一頓飯。這不是一個“向上”的家庭，當女兒光子離開後，因為電視上的親熱情節，社本提出親熱，但被拒絕。

這時有一句話：“我怎樣都愛你。”

這個家甚至不是“向下”的，“向上”和“向下”都是一種出路，但它只是一潭死水，毫無波瀾。這時可以知道，速凍食品，一家人的沉默和女兒接到電話後出門，是每天如此的。

社本和妙子來到超市。超市老闆威脅要報警。

在村田的介入下， 光子才免於被捕，隨後三人去了村田的豪華熱帶魚商店。此時的村田是個“積極樂觀”的人，很會讓女人開心。

看著妻女笑了，社本陷入回憶：因為吸菸，妙子被光子虐待，而社本不去阻止光子，反而斥責妙子。妙子也不要求什麼，忍氣吞聲，似乎覺得理所當然。女兒沒拿她當媽，她也沒拿自己是這個家的女主人，反正“怎樣都愛你”。

生活的壓抑在這幾場戲中被聚焦到了性的壓抑。

社本疲憊，其次才是軟弱，畢竟施暴者是他的女兒，還有愧疚，他的女兒沒了母親，而他又很快再婚了。社本再婚才是出於軟弱，他一個人過不了，可以想見，他和第一任妻子的關係如何。

而維繫一個家庭，或者說夫妻關係的，不可能避開“性”，通常認為兩個人是婚姻，生了孩子才是家。光子的母親在3年前死了，即家的缺失，接著，和它的崩潰一樣，來自外部的妙子來彌補家庭的空缺——之後我們知道，村田的女兒離開了，光子崇拜村田，填補了村田家的空缺。

整部電影都含有侵略的暗示，包括西方宗教來到日本。

園子溫接下來讓“性”得到了釋放：村田走進了妙子的生活中，之前妙子走進社本和光子的家中，成為繼母，此刻她被另一個外來的人村田，從家中解救了出來。

接下來是比較常規的手法：法拉利跑車和豪華熱帶魚商店，即物質生活，肉食社會（熱帶魚進食時的血腥場面）。妙子只購買速凍食品大概也是因為經濟捉襟見肘。天文館則代表這對虛幻生活的渴望。

之後村田提出去社本的熱帶魚店。社本無力拒絕。可以看出妙子很不高興。在兩人的車上，村田的妻子，愛子，說了一句話：“我覺得村田的法拉利庸俗。”

一方面，安慰了社本夫婦，另一方面，愛子也渴望逃離，因此在社本說村田是個“好人”時，愛子痛苦地笑了起來。她依附於村田，或者說“統治者”，她是附屬品，村田可以將她贈送給後來的繼承人社本，愛子又和之後出現的筒井偷情，而在村田死後，愛子立刻向社本索取和給予性，沒有得到，竟回到村田的屍體旁，尋求保護和溫暖。

另一邊，光子在村田的法拉利裡。村田知道，掌控了孩子，就掌控了孩子的父母。光子並不掩飾對村田的好感，因為她需要一個成年男性，她沒了母親，剩下“連決定都做不了”的父親，她向村田抱怨自己和繼母不和，實際上是在指責父親再婚。而村田——他是受父親虐待的，這時突然說“注意你的用詞”，這一刻村田回到了童年——第二次是在他死前——而光子立刻順從了，因為她需要父親指責和指導。

第二天，光子去了村田的熱帶魚商店工作。一眾女孩出場。這裡應該可以覺察到氣氛的詭異，都是“有問題”的女孩，都受到村田控制，可以想見她們和村田存在性關係，而同時也受到愛子的控制。

社本和妙子自然也和女兒去了。

愛子說自己要和妙子說些話，叫社本先回去。社本便走了。開車路過天文館時，他猶豫了片刻，終於沒有停下，這裡可以對比在分屍之後，提議和妙子去天文館。

在村田的熱帶魚商店裡，妙子感謝村田僱傭光子。出於本能或有意識地，她彎下腰看魚，露出胸部——這是她僅存的掙扎，吸菸和低胸裝，吸菸表示沒有屈服家庭，低胸裝表示沒有屈服社會對女人的要求。這裡可以和愛子比較，愛子比妙子原始，愛子身上只有性，而妙子畢竟在丈夫提議後，去了天文館。

那麼，在超市時，她有沒有覺察到村田注視她的目光？村田出現解救光子，妙子大概並不意外。

這也可以解釋為什麼當村田將手放到她的大腿上時，她沒有拒絕。很微妙，村田給了她一支菸。

接著，村田想性侵妙子，然後毆打妙子。

妙子在最初的反抗後，平靜了。

“請打我。”她說。

妙子並不是受虐狂，她是需要一個男人，不是連女兒也管不了的男人，而是強勢的、有控制力的男人。她受夠了社本的無能——她說不親熱，社本就不堅持了，但此時，她完全被控制了，這反而是妙子需要的。

之後村田送她回家。

回到丈夫身邊，妙子鼓動他和村田做熱帶魚生意，社本心不在焉，而是問她“想不想去天文館”。妙子接下來的舉動，既是為了讓社本答應做生意，也是出於生理和心理需求——一方面她甦醒了，一方面因為出軌，想要彌補，女人偷情之後和丈夫親熱很正常。

談判和殺人的戲就很直接了。社本依然順從，這時的他是軟弱的。兩人和愛子搬動屍體。村田和愛子分屍。村田講述童年受虐。之後三人拋屍。

社本回到家中，抱著妙子痛哭。他哭不是因為恐懼，而是知道一切都變了，他不得不跟著村田走下去了，他渴望的生活永遠不會有了，地球不是一顆“光滑的藍色星球”，只是“一塊石頭”。

第二天，社本見到了村田的律師筒井和司機大久保宏。在車上，筒井說要取村田而代之，並慫恿社本，而社本的軟弱和沉默激怒了筒井。但筒井最終失敗了，死了。村田怎麼會不知道愛子和筒井偷情，可他不在乎，他甚至將愛子送給社本。他殺筒井是因為統治地位受到了威脅。

村田是規則制定者，他就是法律。他沒有選擇筒井作為自己的繼承人，而是選擇了社本。村田不是選擇繼承人，還要創造他。將與自己相反的人培養成嗜血怪物，這種改造最徹底，而且對村田來說，有趣。

筒井和村田太相似了，作為繼承人只是另一個怪物，而改造社本卻是一種“造物”，正如他決定了筒井等人的死，他創造了社本的生。創造和毀滅是孿生子，村田恰恰是死在了創造物手上。

作為社本，他比筒井高階，他有自知，他當然知道地球不是“光滑的藍色星球”，可他去相信著，而如今，是他取村田而代之。筒井則是催化劑。筒井站在村田和社本之間，透過自己的死，使社本成為了第二個村田。社本的自知毀滅了自己，自殺。

那麼，光子處在什麼位置？

她比繼母妙子更接近村田，而遠離社本。

“我不喜歡社本的魚店，喜歡你的。”她對村田說。

這句話在村田性侵妙子之前，愛子讓社本先離開之後。

光子就是妙子和愛子之間的“筒井”。她站在兩個女人之間，既沒有完全墮落成愛子——只追隨強者，完全仰仗性，也沒有妙子的顧慮——吸菸就被打，可衣服要露胸，妙子是分裂的，她的顧慮是社會強給女人的——這又是園子溫電影的另一個主題——但她拒絕了丈夫的親熱，屈服於情人。

光子心中是誰也沒有的，或許曾經有過母親，可她的母親是誰，而村田好像還有個女兒。

一個是社本的原配，可以肯定既不吸菸也不穿低胸裝，一個是村田的女兒，她的缺失可能是村田的善意，也可能是她主動出走。

光子來填補了空缺。社本的家庭瓦解了，村田的家庭完整了。光子在最後的倖存者。

除了社本，電影中主要人物的命運曲線都是筆直的，社本是一條墜落的曲線。他的墜落是成為強者，像村田，是成為自己厭惡的人，像愛子，是殺了村田，然後強暴妙子，像村田。

他為什麼殺妙子？追求徹底的毀滅。當一個人的墮落不可避免時，就會去追求極致的墮落。“光滑的藍色星球”幻滅了。他的生活崩潰了。另外，他或許還愛著妙子，既然生活沒有出路，死亡是安息，就幫幫她吧。這一刻的社本或許沒想好死亡，但一定清楚地意識到自己已經“死了”，活著或者死去對他已無不同。

村田死前，說“我再也不敢了，我再也不做壞事了”。他正是透過與之相反的生活成長的，而死亡臨近，他又變回了內心的孩童。光子也是孩子。

光子對待社會和人，是愛誰誰，都不關自己什麼事。她鄙視社本，恨妙子，崇拜村田，無視愛子。可後三人都死了。她發現活下來的竟是社本。她害怕了。

社本是被生活碾碎的人，然後去摧毀社會和自己的生活。

“生活就是痛苦。過自己的生活很痛苦。”說完，他自殺了。

光子可以崩潰，可以麻木，甚至可以成為第三任繼承者。可是她大笑著，大喊著。

“你死了嗎？你起不來了嗎？”

這句話個人認為沒人不會理解，可講出來卻很難。光子此刻的心情，首先是震驚於社本沒有殺死自己，這是本能的應激反應，其次是震驚於社本的自殺，如果沒自殺，光子會怎麼做，像對待曾經的村田那樣崇拜社本嗎，很可能，如此她會逐漸墮落成愛子，而不會成為還在掙扎的妙子……可社本還是那個社本，疲憊，無奈，軟弱。殺死了自己。

光子於是憤怒了：你做了這些事情，只為了死嗎？讓我看到你死？那麼現在你死了嗎，你起不來了嗎？

社本注視著天空。眼神痛苦，渙散，平靜。他已聽不到女兒的話。他看見的了“光滑的藍色地球”。不是天空，不是在望遠鏡裡或者天文館看見的。社本身在地球，怎麼可能看見地球呢？他死了，哪兒都不在了，至少不在地球這塊“石頭”上了。於是他終於看見了。可地球依然那麼遙遠，那麼小，靜止著漂浮在宇宙中，它誕生於46億年前，並在46億年後毀滅。

邪惡如同一個陷阱，你順從它，忍氣吞聲，就成了幫兇；你反抗它，以眼還眼，就成了它。這不僅僅是一部以刺激感官為目的的CULT電影，我們從中看到的是，人面對邪惡時的兩難處境。園子溫對人性之惡的思索，已然接近哈內克。人性的兩面性每次都讓人矛盾無語，一味的順從，你會失去尊嚴，一敗塗地；學會反抗，你自己就成了惡人。怎麼辦？幫自己沒膽量動手的人拿起刀子，送其一程，再解決掉最厭惡的自己，於是這個世界徹底清淨了，被治癒了，正可謂我不入地獄誰入地獄。這就是善與惡的極致

首先，冰冷熱帶魚是真實案件改編的，給人一種細思極恐的感覺。 從電影的角度來說，冰冷熱帶魚非常細緻地刻畫了一系列日本小人物被困於殘酷的生活喘不過氣來的真實感受。 冷淡的老婆，不聽話的女兒，事業也沒什麼希望，天天一醒來都不知道自己該為了什麼活下去。

《冰冷熱帶魚》是一部驚悚片，非常重口，非常變態。

影片改編自日本一起殘忍的連環殺人分屍案，但又不止於此。

男主社本在妻子去世後娶了妙子，這讓他的女兒光子大為不滿。懦弱的社本無力解決女兒與繼母之間的矛盾，而妙子則不得不忍受光子的言語侮辱和毆打。

一個意外讓社本結識了同開熱帶魚商店的村田，兩家人越走越近，但社本不知道村田有著不為人知的秘密。

電影中的社本是那種極度懦弱的人，沒有自己的主見，不敢表達自己內心的真實想法。而村田也是看透了他的缺點，在此後殺人碎屍中一步步用暴力脅迫社本參與。

而社本的心理也在慢慢轉變，他變得更加暴戾，也開始自我懷疑。

一味地順從讓社本越陷越深，他的內心裡厭惡村田和他老婆，更厭惡自己。

影片的最後，性情大變的社本大肆屠殺，最後瞭解了自己的生命，只剩下女兒活在這世上。

喜歡cult電影的影迷肯定會喜歡《冰冷熱帶魚》，裡面所有的噁心場面都是直接表現，毫無遮擋回避。此外，兩位女主黑澤明日香飾演的愛子和神樂板惠飾演的妙子貢獻了極為香豔的表演。

毫無疑問這是園子溫近作中最血腥的一部，血腥不過是碎屍這個過程太長了。除去血腥的這一面，我總覺得這是一部很正常的家庭劇。告訴我們一個很簡單的道理：誰的拳頭硬，誰就可以當爸爸。故事一開始，社本一家就活在一種家庭冷暴力的陰影之下，妙子做的是沒營養的冷凍食品，一家人毫無交流，女兒叛逆，夫妻性生活不和諧。

大家過得都很扭曲。直到新的家長出現，村田在超市裡就管起了這家人的閒事。充當了“爸爸”角色。村田把愛子騙到店裡工作，實際上是補充了一個新的女兒

接著她教育妙子，釋放她在社本家裡壓抑的情緒。村田的活躍，吸引了社本一家，甚至讓他們產生了好感。此刻社本做父親的地位岌岌可危。最後村田用自己的行為像是教育兒子一樣教育著社本。村田的行為，其實就是把社本一家當做自己的孩子來看待。他的變態行為以及暴力崇尚影響著懦弱的社本。而社本作為家長眼看著自己家庭的解體，最終走上了另外一個極端，把“爸爸”村田打趴下，重新奪回當爹的資格。

只不過這回暴君成了他。再轉眼看村田的家庭，村田老頭是被父親虐待的產物，所以在年幼時候就落下暴力的印跡，以暴制暴是他的法則。他的嚴重誰更暴力，誰就可以當爸爸。（所以他被社本幹趴下之後，喃喃地說“爸爸，請原諒我。”）他與愛子之間的關係，也是靠著暴力為紐帶的。兩個人享受著血腥暴力，形成變態的情侶關係。愛子在本質上只被村田的暴力所吸引，而社本擊敗村田老頭之後，愛子就開始倒向了社本這一方。最後在兩個人之間搖擺不定，整個一被暴力所吸引的炮灰。冷暴力和暴力二者取一反觀社本一家，社本作為家長不見得沒有采取行動，他的行動就是不管。女兒和妻子之間的矛盾，他只好裝作看不見。卻忍受著兩方巨大的壓力，所以緊接著片頭壓抑病態的晚餐之後，他就對著馬桶開始嘔吐

（也不知道是不是吃壞了）社本就是那條凍著的熱帶魚，這一家人關係宛如隔著一層冰霜，之後社本的暴虐激發之後，把他身上這層冰霜融化之後，才能奪回妻女，使一家人重新坐在飯桌前吃飯。在故事的最後，能看到社本和妙子的和好，以及社本對女兒所上的最後一課。冰冷的熱帶魚依靠他人之血暖和了過來，生猛地活了下去。結尾處偶然流露出園子溫那溫情的一面

而那句“人生就是痛苦”，道出了夾在被傷害與傷害別人之間承受的煎熬之苦。社本的自殺是為了擺脫這種煎熬。於是我們又能對這種奇特的家庭關係產生思考。難道一家人真的非此即彼嗎？同樣的故事講了N遍從《紀子的餐桌》、《愛的曝光》到《冰冷熱帶魚》，園子溫講了幾乎相同的故事：家庭遭遇解體，主人公奮起反抗，重新奪回親人。而以本片最血腥和變態，令人咋舌，並且完爆了同類題材的影片。摒棄這些血腥、色情和變態的東西，這還是一部不乏溫情的家庭故事，就好像《紀子的餐桌》一樣，只是那些元素過於搶眼，吸引了太多注意力，令人費解。

關於片名的又一個猜想片中曾有一句話介紹亞馬遜長嘴鱷的習性，那就只能吃冷凍的熱帶魚，吃活魚會恢復殘忍的獸性。隱喻著社本走向極端的過程。他剛開始就是吃冰凍快餐食品開始的，見識過社本碎屍拋屍之後，也算是吃了真的生肉，流露了人類獸性的那一面。

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幸雄透過信行的妻子妙子邀約信行一起進

行買賣，但信行反而從此被捲入幸雄的殺人陰謀…。

本劇的衝突點，我認為有兩處。

第一，社本一家原本的感情不睦。劇情開始之初，一家人正在用餐。美津子接到男友的電話後連再見也沒說就跑出門了。晚飯後信行想要和妙子親熱也被婉拒，可見這家人的感情早已形同陌路。另外，妙子和美津子之間也有衝突。美津子無法接受這位新媽媽，反而懷念著死去的親生母親。

第二，村田幸雄的出現，讓原本在家人眼中沒啥地位的信行產生矛盾與不滿。女兒美津子再進入幸雄的魚店打工後，幾乎無視父親信行的存在。就算信行前往魚店時，向正在工作中的美津子打招呼，美津子也視若無睹。而原本不讓信行碰的妙子竟然也被幸雄引誘，發生關係。

雄的出現固然影響了信行，但最大的影響還是在於信行卷入了幸雄的惡質商法。幸雄邀請一位名叫吉田的人來店內參觀一隻來自亞馬遜河的極品魚，並且開價一千萬出售。吉田懷疑這隻魚是否真的價值一千萬，但這時信行出現了，幸雄向及甜說信行也是經營熱帶魚店，是魚類專家，企圖取信於吉田。

劇末重複劇初的場景，但主角卻採取不同的處理方式

。這種呈現方式產生了強烈的對比。另外細節方面也很有趣。例如一開始妙子再店門口外抽菸，明明信行在店內就已經看到了，卻故意把頭撇像另一邊後再呼喊妙子。妙子聽到聲音後也反射性地丟棄手上的煙。另幸雄也從美津子那兒得知，美津子相當在意妙子會抽菸這件事。因為美津子的生母是不抽菸的。

從另一方面來說，妙子的生活也很壓抑吧。由於和美津子之間的衝突，導致整個家庭無法和睦，信行似乎也無法處理這件事。或許妙子希望信行能夠強勢一點，但信行始終沒有行動。或許幸雄表現得很強勢，才能吸引妙子吧？

一個男人表現的好壞,要看他身邊是什麼樣的女人了.文濤的老婆被老頭說服,征服那段,以至最後的死,都是文濤自我滅亡之源,一個不愛你,不合適的女人,你就是變的強大了又有什麼意義.殺了她,告訴我的女兒,生命對我是疼痛的,你照顧好自己,好好過.

整個影片看完之後心裡覺得害怕，扭曲的人性背後是扭曲的家庭，影片的主題講述了人性善與惡的轉換，場面血腥、暴力，但劇情卻很緊湊。越是活著越明白，善惡的界線實際非常模糊，人都為自己的無能而嘆息，理想與夢幻遠遠在能力之上。不能理解這類荒誕電影的藝術價值何在。

這部片子一直籠罩了壓抑與黑暗，看不到任何希望。徹頭徹尾的讓人痛苦和無助，有的時候，這種donw到低的極端情緒的發洩，要比看那些傻子一樣的搞笑片，更讓心靈洗禮和暢快。這種片子不用想，在中國，別說播了，拍都不可能，編劇都直接被抓去關5年了。其實我一直不喜歡日本片子，除了柯男和蠟筆小新。因為節奏實在慢的無法忍受，情節過於幼稚或者過於變態。不過這部片子，給我深深的震撼

有人說這是一部揭露人性極惡的作品，但在我看來，縱然最後主人公憤而拔刀由唯唯諾諾的待宰羔羊一躍成為殺戮者，也終究不過是一個渴望家庭溫暖和諧的小男人而已，否則怎會第一個想到的就是扯上妻兒回家吃飯呢？只可惜，深藏在人性骨血中的暴力一旦覺醒，便覆水難收，於是對妻兒大打出手，其實想來，這蜷縮在咆哮野獸的軀殼下的，依然只是片頭那個文弱的渴望一家和樂地在天文館看星星的小男人。只是，他手上的鮮血已經凝固，將那把屠刀和他的十指牢牢地綁縛在一起，他無法掙脫，無力改變，也正因如此，導致了他的絕望，因為無論變得如何強勢，他依然無法實現他最初的理想生活。甚至，覆水難收，連片頭那種戰戰兢兢營造出來的表面和諧都無法繼續——任面目如何猙獰，他的內心依然脆弱得不堪一擊。前途無光，亦無後路可退，所以才會選擇自殺，選擇用最慘烈的方式給自己疼愛的女兒上了最後一課，向她傾訴自己絕望的無奈，只渴望女兒可以不像自己這般懦弱。在他彌留之際，眼前出現的依然是那美好的星球，那在他生命裡永遠可望而不可即的幸福。

整部影片看完之後，我心裡才覺得隱隱的害怕。場面的確是又血腥、又暴力，但劇情卻意料之中的緊湊、引人入勝。

　　片中幾個人物讓人印象深刻，並引人深思。首先是主人公信介的妻子妙子面無表情的在超市蒐羅一大堆素食食品，連米飯都是素食的。單這一幕足以體現這個家庭的不和諧，一個女人愛一個人的程度從這一點便可展露，當她愛你或是愛這個家時，她願意並很享受為你和家人做飯的時刻。腦海中又一次閃現出一家人在一起吃飯的時刻，沉靜又冷漠，甚至互不相看，沒有家庭的溫馨與和諧感，我想這一幕對女兒光子的頑劣奠定了基礎。說起光子的叛逆，不得不承認家庭對於一個孩子的影響是深遠的，一個人獲得多少愛才會給予別人多少愛。有人說想讓孩子成長成什麼樣子，首先要看家長怎麼演。光子在長期的不和諧、不融洽並且充滿了怨念的家庭中成長，變得極為叛逆是意料之中的事情。其根源在於她長期得不到愛與理解，以至於在後來熱情的村田大樹出現時，只是隻言片語便擊中了光子的心事，而村田大叔表現出來的理解與支援更是輕而易舉的獲得了光子的信任，並得到了比爸爸更多的喜歡。我想光子這一形象代表著現在許多家庭不和諧的孩子，他們缺少被愛，渴望被愛，卻時常用過激的方式想引起大人們的重視，其結果只能讓事態愈演愈烈。

　　影片中另外一位讓我震撼的是村田，外表熱情而又熱心的大叔，擁有著讓人羨慕的光鮮亮麗的生活，與片中的男主人公的生活形成鮮明的對比。對於這一角色我有感生活中的兩種現象，其一是讓人外表光鮮亮麗下必然忍受著常人不能忍受的屈辱或是艱辛，例如明星。其二是這世上有兩種男人，一種是對成功多金但是多情的男人，一種是普通卻專一的男人。首先說說其一，生活中我們時常看到很多人擁有亮麗的外表、聰明的頭腦又多金，其實看似生活光鮮的（他，她）們也許有著不為人知的過去或是傷疤，就像片中的村田先生。所以有時候我們在內心羨慕別人的時候，安知我們不是另外一些人眼中羨慕的物件？所謂知足者常樂這句常被人們掛在嘴邊的話語，其中所蘊含的道理複雜而又深遠。因為我們永遠不知道未來的一秒鐘會發生什麼，幸與不幸都是天註定，所以能做的便是珍惜現在、並祝福未來。再說說其二，記不得是哪位哲人說，好色的男人對權力和金錢的渴望都比常人多。仔細想想很有道理，這樣一類男人通常內心有著強大的表現慾望，他們在意身邊的女人是否漂亮，在意自己在別人眼裡是否地位高尚，他們可能只愛自己或是愛自己佔據了心裡大部分，而與妻子的愛卻少的可憐。另外一種男人，他們是家庭型的男人，他們並不那麼在意身邊的女人是否那麼漂亮，別人是否羨慕。他們在乎點滴的生活，在乎與其朝夕相伴的人是否趣味相投，他們沒有那麼多野心，他們只想有一個家便安好。兩種男人兩種生活，有得便有失，你愛哪一種？回到電影，仔細剖析，村田這個人物的悲劇在於童年的陰影貫穿其整個人生，家庭的暴力讓他用暴力解決問題，他不會愛，也沒有愛。這點與上文所提家庭對孩子的影響又一次重合，村田因為承受了太多的暴力所以回饋給別人的只有暴力。說到這裡其實影片的劇情迴歸到家庭教育的問題上來，村田不過是家庭不幸的犧牲品。事實上，歸其根源在於愛的缺失。不得不說村田這一角色讓我對日劇又一次驚訝，這個擁有著“菊花與刀”雙面性格的國家又一次用現實證明了看似和諧又溫暖的“菊花”畫面後都插著冰冷的“刺刀”。

　　最後，我想說說信介，看似好男人的懦弱男人，說到底他還是個男人。在原配去世不久便迎娶了漂亮年輕的妙子，但卻因為協調不好妻子與女兒的關係，所以長期的在女兒與妻子中做妥協和退讓，但卻越發加劇了事態的演化。引申出來的問題便是“在家庭中退讓與忍耐是不是最好的維繫方法？”我的答案是否定的，一個和諧的家庭是需要有人唱歌有人伴奏的，但是這並不代表一味而又盲目的忍讓，當發現問題時，及時的出來解決問題才是避免問題惡化的首要辦法。還有便是任何時候任何人都要有自己不可逾越的底線。時常聽到一些女性說自己為了愛人付出瞭如何多的愛，多到自己再無可付出，可是卻沒有得到相應的回饋。個人認為這可能不應該歸咎於一方，我們在愛一個人的時候應該有一個不可逾越的底線，若你一直為一個人破壞自己的原則，也莫怪這個人不領情。因為你並未及時的告知他，他已經逾越了你的底線或是並未在他逾越底線時給予相應的責罰，例如當他第一次向你怒吼時，你應該冷靜的告訴他，這不是我要的談話方式，如果你在以這樣的方式說話我即刻便離開這個房間。如果你確實那樣做了，我想他下一次要發作時，心裡一定會有所顧忌的。還有呢，我想說的是付出與回報，我們時常在付出的時候內心是期待有相應的回報的，當得到的回報與預期的有差距時，我們開始失望，其實罪魁禍首不是別人，是我們內心的期待。試想，我們是心甘情願的做一些事情，並未被要求，我們憑什麼要求別人給予相應的回饋呢？倘若我們內心不曾有什麼期待，那麼當他為你做一點點小事的時候，你便會充滿喜悅與滿足，不是嗎？

　　說到底我們內心的想法決定著一件事情的結果，同一件事情因為想法不同而結果不同，在這裡想用張德芬女士的一句話“親愛的外面沒有別人，只有自己。”

　　《冰冷熱帶魚》影評(二)：扭曲的人性背後是扭曲的家庭

　　喜歡吹越滿和明日香，感覺吹越滿很適合這種角色，外表斯文軟弱，骨子裡瘋狂甚至變態。其實這部劇沒有想象中的重口味，看過後你甚至會覺得他們都很可憐，當然你要能承受的住裡面部分很血腥的場景，但是我喜歡上明日香正是在影片快結束時那個在血泊中笑著流淚的她，也許說不清她愛的是兩個男人中的哪個，也許兩個都不愛，她只是渴望一份溫暖，一個依靠，或者她也只是畏於強權被逼無奈，無論怎樣，在她哭笑著死去的時候我早已原諒她，而她的丈夫，那個似乎是造成悲劇的罪人其實也不過是因為小時候父親的殘忍對待，其實他們都是可憐人，從這一角度出發，似乎他們沒有罪惡感的殺戮變成了報復，而觀眾對他們惡行及殘殺場面的生理厭惡感也變成了同情，總之，還不錯

　　《冰冷熱帶魚》影評(三)：一部充分體現日本人變態本性的片子

　　看過菊與刀的人，對日本文化有些瞭解的人，大概更能夠看懂這部片子。

　　一個典型的日本人是什麼樣子？平時循規蹈矩，唯唯諾諾，隨時隨地保持自己和周圍大眾的一致，鄙視欺壓弱者，膜拜跪舔強者。看上去彬彬有禮，骨子裡冷漠疏離。

　　所以很多去日本旅遊的網友，對日本的評價很高；而很多在日本常住的網友，反倒對日本的評價不怎麼樣。因為前者只看到了日本乾淨、日本人文明、素質高；而後者看到了在這背後被掩蓋的，日本人表裡不一，精神分裂的變態本性。

　　而這部電影，就很好的說明了這一面。

　　暴力本身不是邪惡，但是在導演的鏡頭語言下，或者說咋以日本的主流價值觀裡面，暴力變成了邪惡。裡面的日本人好像都只有兩個狀態，一個是謹小慎微甚至有點懦弱，一個是邪惡殘忍，毫無人性。對比幾十年前的昭和日本，可以看到奇妙的對應關係。在那些日本兵被招募之前，他們是老實乃至於有點懦弱的日本農民和小市民；但是等他們到了中國之後，就成為了殘忍而毫無人性的獸軍。

　　在導演的鏡頭之下，暴力和邪惡好像有了傳染性，一旦你品嚐到了其滋味，就被其徹底浸染。然而，我們都知道，所謂暴力或者邪惡，都只是抽象的概念，不是能夠附體的邪神。真正決定你怎麼做的，還是你本身。

　　日本人這種極端的兩極轉化，說明他們的文化在骨子裡面存在問題，而不應該把黑鍋甩到暴力或者中年危機上面去。平時畏縮軟弱，一旦爆發又極端殘忍，這種人格哪裡都有，中國也有。但是整個民族遍佈這種人格的，大概也只有日本了。

　　《冰冷熱帶魚》影評(四)：人如熱帶魚 冰冷是生活壓迫出來的

　　“生活就是……痛苦”當社本咆哮著說完這句話 園子溫導演在長達兩個半小時的人性挖掘中得出這樣一個警世的結論：人如熱帶魚 冰冷是生活壓迫出來的

　　園子溫的cult影片幾乎把能拿來噁心你的所有元素都用上了 人物的變態、肢解碎屍、色情強姦、暴力毆打 在各種重口味攪合後看完此片會讓你淡定很多 本片力圖透過這些拍出來就能刺激耳目的畫面強迫你進入思考 影片的主題也在講述善與惡的轉換 就像冰冷熱帶魚一樣人天生存在矛盾

　　唯唯諾諾甚至保護不了自己嬌妻的社本是懦弱的 在村田起初一副熱心腸慈眉善目老人的面目下被牽著鼻子走 應該說村田在超市裡見到社本的時候 村田老到的眼光就已經把社本的性格看穿 村田在後續中可以毫無顧忌的對他妻子下手 在他面前殺人只通過控制他女兒就能讓社本自然而然的成為幫兇 社本的最終墮落與其說是村田激發的 還不如說是在與愛子的變態的交合中的自然爆發 社本的原始暴力超越村田 他的暴力也恰恰源於他長久的懦弱 不在沉默中爆發 就在沉默中死去

　　在影片中每個人都有各自的性格代表 劇中的主要人物沒有一個是正常的 在集體的變態中例證一個正常的人性本質 暴力成性村田、代表女性懦弱的妙子、難以捉摸的愛子甚至懦弱的社本本人都死去 留下一個不懂得生活的少女美津子——她如果不能過自己的生活 活著還不如死去

　　社本喜歡仰望星空 也許崇高還是人性最為本質的一面 但是內心九分火熱 疼痛的生活十分冰冷

　　《冰冷熱帶魚》影評(五)：過自己的生活，很難

　　社本謙卑的活著，謹慎的維護著一個連看起來都不算合美的家庭，內心裡對愛保持著一份教科書般單純的理解。對自己的人生有一個很常見的固執的定義。

　　直到村田出現。帶走了一些本來就已經不屬於社本的東西：女兒的愛戴，妻子的崇拜，甚至來自職業的安全感。而究其原因，正是任何一箇中年男人都不願接受的事實 —— 自己的平庸。

　　接著社本被牽著鼻子走完了故事需要的大部分內容。諷刺的是社本被牽住的“鼻子”，就是背叛了自己的妻子和女兒，當然主要原因是他自己的怯懦。

　　-----------分割線--填充情節用---殺人分屍，殺人分屍----------------------

　　村田最後的挑釁中講出很多實情，剪斷了社本內心最後一根自欺的稻草。這個原本就不強壯的精神世界終於崩塌。

　　而與此同時，社本的妻女則在一如既往的生活。

　　社本在最後的一餐飯，也許是終於意識到即使自欺也無法在回去從前，他選擇了自我毀滅。

　　毀滅是一個理想主義者男一號精神世界崩塌後的唯一可能的出路。

　　另外，這是一部劇情片。跟恐怖、血腥、暴力、驚悚，不沾邊。雖然後半段血確實很多。

　　《冰冷熱帶魚》影評(六)：每個人都是一個信介，在不經意間開出一朵朵惡之花。

　　影片可以說充滿暴力與人性，色情都可以忽略不計，成年人的世界裡，性愛都算不上什麼噱頭，只是一些點綴而已。我看到的是一個人的內心從懦弱到崩壞的過程，直到最後，綻放出自己生命的血色煙花。

　　男主平實如每個普通人，願望也如每個普通人一樣，希望女兒乖巧，希望妻子歡愉，希望家庭成員都快樂相處。願望很實際的對不對，但就是如此小小的願望他無法實現。家裡的每個人也活得很痛苦擰巴。相信很多家庭內部關係也會存在不滿，只是沒有爆發的契機，並不是每個人都有機會遇到讓你開眼的BOSS，讓你踏出改變第一步。

　　幸男身上也存在一些人的影子，我們天真且窘迫時遇到的我們認為的“貴人”，他們的每一句話，每一個眼神都散發出標榜的味道。他們身價不菲，過著我們無法窺探的生活，對於渺小的我們，他們就是神。於是連自己都沒發現的，連最親密的人都懶得扯動的表情，在這些神的面前竟然喜笑顏開。他們之所以稱為神，不是因為他們的地位和財富，而是擁有如此能力和財富的他們竟然如此的與我們坦誠交談，甚至一揮手就化解我們窮極一生也解決不了的難題。

　　然而，人的背面總是更讓人驚訝的存在，他們認為殺人，滅屍，哄騙，強姦等行為簡直是人生裡的劇情需要，需要什麼就去做什麼，讓我們，或者說信介們大開眼界，我們的極限逐漸被他們的生活方式及行為模式瓦解，我們看到了怪物，我們受到了驚嚇，但是我們面對壓倒性的衝擊時，反而連反抗能力都喪失掉。小事我們還在斤斤計較對錯，這赤裸裸的惡就在眼前，我們卻挪不開步伐。

　　如果信介沒有遇到幸男，或許可以忍受一生，生活頂多是不快樂。但短時間內排山倒海而來的刺激性事件的發生，無疑是信介心理的持續衝擊波，從旁觀者到參與者，從參與者到幫兇，從幫兇到主謀，終於完成了一次怪物的養成鏈。而信介的人格並不能承受著如此之大的變化，他雖暴躁但終究還是從一個平和的種子發展至此。他用最後的自己的理智解決了自己的痛苦，最後衝著女兒喊出的那一句：人活著本身就是痛苦！就是他最後的告白吧。

　　越是活著，越明白，善惡的界限實際上非常模糊，人都為自己的無能而嘆息，也都豔羨那些確實存在的璀璨光芒，理想與夢幻遠遠在能力之上，理想與實際之間除了努力之外還有很多惡毒的陷阱在等著每一個人，踏入就是深淵，人本就如草芥，生活之統治下，無人生還。

　　《冰冷熱帶魚》影評(七)：我成為父親，繼而殺死自己

　　據說是真事改編。那殺死幾十個人還毀屍滅跡真的太厲害了。

　　作為cult片，還可以接受，只是不出彩。我懷疑園子溫在塑造人物方面的能力。在《庸才》裡，他們不斷的吶喊；而《冰冷熱帶魚》，則是冷漠與癲狂的對照。他鏡頭下的人物好像都處於蹺蹺板的兩端——或極度冷漠，或極度瘋狂。

　　打個比方，當要表現一個人的迷惘時，園子溫可能會要求展露一副冷漠的面孔，但是會有定格，以此來告訴觀眾他有遲疑；或者會要求他展現出極度的恐懼、畏縮，在塑造中間狀態方面，園子溫要麼沒有在考慮，要麼可能根本不擅長。

　　整部片子講述的故事很簡單——一個充滿裂縫的三口之家裡，住著叛逆的女兒，對家務事漠不關心的後妻和得過且過的丈夫。因為一個契機，受到事業成功的村田的幫助。而丈夫戶主也順勢陷入到了村田可怕的殺人斂財的計劃中。

　　片子非常體貼地用了大量的篇幅去手把手教你如何毀屍滅跡，滿地的內臟、肉塊和骨頭。最觸目驚心的鏡頭不是最後的半人半內臟的畫面，反而是在血堆裡廝打，以及村田口中唸叨著“父親，對不起”的畫面。

　　村田的殺人行為可以歸結到其童年經歷。童年受到虐待的村田，深知力量的重要性（事實上，童年受過dv的孩子長大後有更多的dv傾向）。即如果要達到目的，暴力是個非常好的手段。每一次肢解屍體都選在那間小屋，或許就是村田對父親的一種朝聖行為。即村田既將擁有力量的父親神化，也將這樣的父親作為最後必將打倒的對手。以暴制暴是他從父親裡學來的手段，也是他最後將以牙還牙的目的。

　　搞清村田的殺人行為非常重要。金錢當然是一個目的，因為金錢也是力量的一個表徵。根據村田老婆的暗示，從一開始就可以得知，村田是個攻擊性很強的男人。而其實暴力不只是手段，更是目的。透過暴力行為，與暴力同化，成為暴力本身，其最後指向是成為父親。

　　於是，戶主成為了他犧牲的物件。為什麼是戶主呢？我猜測，戶主即是村田童年的對映。屍體處理的整個過程，可能就是童年虐待經驗的另一種重演（或者稱為閃現）。懦弱的戶主與施暴的村田，兩股力量的對決就是父親和受虐兒童的翻版。所以，一心信奉力量、奪走戶主一切、成為父親的村田，會渴望戶主接他的班、並打敗他，這其實是從童年開始就種下的願望——受虐兒對父親的反抗，替換成戶主對村田的反抗。

　　戶主最後殺了村田，其實是正中村田下懷，因為這正是村田童年的報仇。然而也就在報仇成功的那一刻，戶主從懦弱之童轉換成暴力父親，而村田則迴歸為懦弱之童。故村田死前一直唸叨著“對不起，爸爸”，那個時候他成為了他自身而非父親。

　　也就是說，這其實就只是村田故事的翻版。後來，戶主的家庭虐待也好，弒妻也罷，都是村田父親的翻版。

　　這部片子從另一個角度來解讀，或許還可以得出這樣的結論：這個世界上，贏的總是擁有力量之人，他們給予弱者痛苦；然而，他們自己也不幸福，他們很痛苦。這是一種悲觀的看法。

　　說兩個缺點：片子的節奏有問題，人物塑造不夠豐滿（不是遊走於兩極就是真實）。

　　《冰冷熱帶魚》影評(八)：勵志大師村田和苦逼中青年社本的故事

　　村田是個大商人,經營著巨大的熱帶魚店鋪;村田是一個高智商的人,能把一個個活人完美消失在空氣中,村田是個勵志大師,將一個沒用頹喪中年男成功激發成嗜血惡魔.不過村田低估了社本,估計也只是想將他培養成一個完美幫兇,誰知社本心中隱藏著巨大的罪惡,這來自於他長期隱忍的憤怒,不安,焦躁,這些元素加上村田的激情催化,變異版社本誕生了.

　　社本是一個很大眾的形象,代表著不上不下的30-40歲的奮鬥男.這類群體大多有一個小家庭,收入不多,每天清早起來高呼著我要奮鬥!然後夜晚帶著歉意邊對妻子說:對不起跟著我讓你受苦了邊惶惶地入睡.渾渾噩噩不知所措地過著一年又一年的生活.

　　你不能說他麻木,你也不能說他不去改變,實際上,社本想要改變,要不然他也不會答應和村田合作.

　　其實這是很討厭的事情,在現實中,生活中,經常遇到.

　　想像一下,你就像社本一樣,有一個漂亮的妻子,但過著半窮不窮的生活,每天緊張不安地生活著,突然有一天,一個高富帥突然出現,(好吧也許是一個矮富挫),但是關鍵是他富.他提出要幫你們,給你們機會建立起將來的幸福的生活,於是你妻子求你,答應他把,我們等待幸福太久了.這時候你耳根子會不會軟,你會不會想,好吧我要賭一把？但是你心裡其實是很討厭的,憑什麼一個外來的男人能主使我的生活,在我和我妻子面前作威作福？考慮到幸福,你還是忍了.

　　村田就是這麼一個突然出現的人,這樣一個陌生人,怎麼能短時間就給他信任？但社本就是那麼被動,拿不定主意,所以村田提出讓光子在他的店打工,他也沒拒絕,甚至愛子提出讓妙子獨自留下,社本也沒有什麼警惕之心.

　　事實上,縱觀全劇,社本到了最後其實還沒有爆發成為野獸的,還在猶豫不安地替村田毀屍滅跡,直到村田提起了妙子背上的胎記,社本才恍然大悟:他睡過妙子!

　　尼瑪我腦後瞬間三條黑線,你反應能不能再遲鈍一點？

　　是什麼能讓一個男人爆發？

　　男人可以忍辱負重,可以嘗苦膽,吃糞,喝馬尿,被鞭打,但tm絕對不能容忍自己的女人被別人睡.社本就是這麼一個有著屈辱心理的人,所以諸位看官請看,一直唯唯諾諾膽小懦弱的社本,在村田最後的一堂勵志課上,爆發成了一隻野獸,他咆哮地撲向村田..

　　社本是隻真正的野獸,但他不是條漢子.他把所有的憤怒委屈瘋狂傾瀉在村田身上之後,回到家繼續山洪爆發.當時還以為這傢伙成了個強力父親,可以實際解決到問題了,誰知道那只是他發洩他憤怒的手段.殺了個痛快之後,最後給老婆一刀,潛臺詞:我無法原諒你,我是個懦夫,我無法承受這種重量,所以你必須死.然後臺詞:生活是很痛苦的!!然後自己給自己抹了一刀,潛臺詞: 我終於結束了這一切,村田,感謝你給我勇氣讓我結束這一切,我終於可以直面美麗的地球,融化在大地母親的懷抱,不用再生活在黑暗和痛苦裡.

　　這電影本身就是講血淋淋的真實故事,還有不少人當成恐怖片在看.人的恐怖從內心的慾望而來,一念既起,就會有無數個念頭隨之生出.既然正在追求的東西已經沒有希望了,何苦再去勉強？事業不順,學業不順,愛情不順,又怎樣？放棄,從容求退不也是很好的結局麼.

　　轉念想想,其實這些到頭來都會成空.

　　所以幸福和恐懼隔著沒有一根線的距離.就像戲裡愛子和店員正在搞基,突然開啟門走向丈夫身邊,一把鼻涕一把淚地訴說著苦楚.你感覺你是幸福的,你就像是在搞基的愛子,你感覺你是恐懼的,你就會覺得是苦逼的社本.你怎麼選擇,由你決定.

　　《冰冷熱帶魚》影評(九)：意外的恐怖片電影

　　那天半夜看的.和想象的很不一樣的電影.至少是和電影名稱感覺上是很不一樣.剛開始以為是一般日本式電影,到後面覺得味道不對,再後來覺得恐怖,然後再覺得恐怖的事情也不恐怖.或許和主人公一樣,被動的接受了這一切.

　　對結尾實在有些不明白.不過或許可以理解為壓抑中的爆發吧.但為什麼他又自殺了,還是不明白.

　　對主人公的最後那句話,人生是痛苦的記憶深刻.如同,那晚等了半天阿森納的球賽,最終以無助的輸球而告終一樣.不過,為什麼主人公選擇自殺,這我就不明白了.我理解為一種逃避,一種解脫吧.

　　對殺人的過程,描述的相當細膩.這讓人覺得恐怖的事情從陌生到讓我們容易的熟悉,反而不覺得害怕.這著實讓我覺得冷冷的.

　　《冰冷熱帶魚》影評(十)：如果透過我的眼 你會看到絕望嗎？

　　記得大學時候看過很多日本的cult電影 暴力美學 像大逃殺 熱血高校 迴圈自殺 等等 不過當時也就注重影片的視覺衝擊感 對其中的影片深度並沒有過深的體會 直到昨天偶然間看到同學傳的電影《冰冷熱帶魚》 才有了內心的衝擊和震撼 被影片中的人性極端放大的手法和帶給人那種無限的絕望感覺徹底的冰冷了一把。

　　不得不承認 日本 的確是一個極端人性和民族性格的融合的國家 就想美國作家寫的書《菊花與刀》一樣 給人截然不同的兩種民族特性

　　呵呵 也許你看過美麗的菊花 類似與宮崎駿的電影 很多 什麼《千與千尋》 《天空之城》 幾乎我都看過 很是有一種自愈系的感覺 很溫暖 很溫暖 看完了以後然人對生命無限的嚮往 和無限的熱愛 讓你有勇氣去面對每一天

　　而刀自然不用說 是一種代表武力和暴力的代名詞 日本人的武士道精神就是刀的一面 殘酷 冰冷 所以他們的電影如果想要表達人性殘酷 絕情的一面也是無限的放大 誇張 極端但是深入骨髓

　　也許是這個影片中的暴力色情片段很有吸引力 但是我感覺片中流露出或者可以說噴薄出的殘酷絕望的人生觀讓我看完了以後很是震撼 雖然影片取材於真實的事件 但是類似的事件也算不上血腥和殘酷或者絕望 但是導演卻能將這種殺人片給用藝術的手法表現出來給人無比突兀具象的感覺 能把人內心深處略略一點的陰暗和殘酷都給吸納出來 真是嚇人啊 嚇人啊

　　好了 不說別的了 我也寫點觀後感吧 我勒個去 導演真牛逼 日本人真是狠 真是懷疑我們華人是否過得很幸福

　　影片的開始 男主人公信本的老婆 （第二個妻子，第一個妻子3年前死了，女兒不接受她後媽）在超市裡一頓掃貨 ，掃什麼尼？吃的。。。各種速食的東西 連大米飯都是素食的 然後回家利用一個微波爐 各種熱啊 （一個女人愛不愛一個老爺們一看做飯就應該知道，不會做的可以略諒解，現在社會會做飯的女孩太少了，我單位的一個同志還是因為做飯好吃才搞定了他老婆）。然後一家人在一起 死一樣的沉寂的吃飯 客廳也是灰暗灰暗的 一句話也沒有 。然後信本女兒 接了個電話就出去了 跟一個小混混出去了 （他爸根本就是在放任他女兒，掛不得她女兒鄙視他父母，因為她沒有家庭的愛） 然後接著沉默 2個人看電視 信本想要和他老婆XXOO 他老婆根本就買賬。。。說女兒一會回來 不好。 男人信本 懦弱的縮了回去 自我閹割 放棄性慾 成全他老婆和他所謂的和諧。。。我勒個去 你可以去花錢找妓女去啊。接著由於終日吃素食食品 信本反胃 各種吐。 然後就接到電話 她女兒在別人超市偷了東西 夫妻兩人一看不行 趕緊賠禮道歉啊 （不得不佩服日本人真是很懂禮貌，但是在男主人公身上就被放大成懦弱的表現）。於是 在超市 教父“ 村田”出現了 啵啵啵 啵啵啵 超級爽快的大叔 讓人一下就放鬆心情 Sunny起來 他活得怎麼能如此幸福啊 簡直和主人公是兩個世界的人啊 ~ 大叔解場 讓信本一家去他家的水族館參觀 好好的大叔啊 （當熱是別有用意的啊）然後出門看到了他騷紅的法拉利 一看就知道是個內心猥瑣的變態大叔 當時我的感覺（雖然我也喜歡紅色，但哥純是個頂天立地的好漢子）然後到他家看魚 大叔的女人很妖媚的漂亮 一看就知道不是什麼好貨 賣騷型女人

　　哎寫的真累 空一下 繼續

　　然後信本就被捲入了絕望的入口，首先大叔把信本的女人強姦了，不是強姦而是幫組信本他老婆釋放下她內心壓抑的不幸福，你想想一下（如果一個女人和一個自己感覺不在意，沒有幸福感的男人在一起，每天生活都是索然無味的，要不怎麼速食，所以連XXOO都是沒有味道的，跟別提那個信本是個自我閹割，毫無男人氣概的懦弱，無情趣的男人，信本是好人，但是他閹割了自己的需求，以為可以維持家庭這個關係，雖然不幸福，但他沒有反抗也沒有改變————直接改變或者離婚都是解決的辦法，於是他老婆無法避免的對他性冷淡，於是大叔這種暴力XXOO貌似很符合她的胃口，況且最重要的是大叔說出了她的心聲，女人其實喜歡2中男人 一種是有魅力的有吸引力 的男人 那種 可以單刀赴會 殺的片甲不留的爺們 第二種就是 能讀出女人心聲的男人 能瞭解女人想要什麼 我勒個去 大叔你都佔了 ） 然後就.....

　　接著大叔 就把男主人公拉下水 成了大叔殺人攬財的工具或者幫兇，男主人公根本就是無法反抗，為了維持他不幸福家庭，婚姻的存在。。。。

　　最後，各種殺人 肢解 男主人公都要崩潰了 。。。沉默的羔羊啊 我感覺他要爆發小宇宙了

　　終於他爆發了小宇宙 殺了大叔 最後也弄死了大叔老婆 最後回到家還強姦了他老婆 （死女人 你不是不和我做愛嗎？我尊重你 閹割自己的性慾 你卻能和大叔做愛。。。男主人公的人性突變到另一個極端 於是影片高潮來了，他終於在爆發中釋放了內心的想法，不過很誇張，變成了一個強勢的兇猛的男人如野獸一般，但是悲哀 絕望的就是 起初他閹割自我時候 家庭不幸福 爆發後依然令人絕望，他逼迫他老婆說出 跟你在一起就是個最大的錯誤，哎呀 那個讓人不舒服啊 一箇中年男人 如果活到這個份上 死的心真的是有了，哎 悔不當初？人性決定你的悲劇？不是社會上的人都不是幸福的，只不過或多或少，但是我們希望的是看到生活中充滿Sunny的一面，而不是陰暗的一面，這才是電影給人帶來的啟發，而這個電影就是在挖掘我們人的陰暗的一面。。。汗啊 我真是服了日本人的大膽啊）

　　最後 信本如釋重負 結束了他老婆的性命，然後拿著刀刺他女兒的胳膊，問：：“疼不疼啊 疼不疼啊 ”（搞笑 突然令我想到了《老男孩》裡寶哥的經典片段哈哈）然後他告訴他女兒“生命就是疼痛，只要你活著，疼痛就會存在”（這也是這個電影最後導演的想要表達的心聲和主題）然後男主人公 自刎 死不瞑目啊

　　他女兒最後踢他的屍體罵道“你個SB老爸，死了吧 ，你給我站起來啊？站起來啊？

　　哎 哎

　　真是冷啊 看到這裡無法拒絕的冷與絕望 導演的目的達到了

　　三池崇史的電影 很暴力極端 但是如果能給你帶來啟示

　　哪怕是絕望 ？？置死地後生。。。活著感覺 活著應該不能這樣 避免這樣

　　最重要的是 讓你學會人性的成熟 我們不會誇大電影的暴力 色情 血腥 而是透過這樣一種極端的方式 來看清楚人性 讓自給更加堅強 更加成熟。 Sunny‬小劉‬剪‬影的觀‬後感‬ ！‬ 2021年‬3月‬28日‬。

整部片子像是一場心理實驗，像是一個對人性的發問，人究竟可以惡劣到什麼程度？看了園子溫的訪談，得知他年輕時候就非常另類，曾經去街頭流浪過，為了吃飯真的參加過教會組織，喜歡體驗極致，所以也能拍出這種把角色放在情節衝突的漩渦中碾得粉碎的電影。會讓人想起《蠅王》那部小說，還有電影《大逃殺》。我想，也只有日本人那麼激進的民族才能拍出這麼極致的電影吧。

影片我沒看過，但大致瞭解了一下《冰冷熱帶魚》的情節。日本影片，揭露了人性醜陋與不堪。影片內客的關健詞：驚悚，重口，變態，香豔，殘忍……

有興趣的話不妨去看看。

《冰冷熱帶魚》是由日本日活公司出品的驚悚片，由園子溫執導，吹越滿、黑澤明日香、點點、神樂坂惠聯合主演。影片於2011年1月29日在日本上映。該片講述了經營著一家小規模熱帶魚店的男主人公社本，因女兒的盜竊事件與同行業的村田相識，不料卻被捲入一場超越想象的離奇事件中。

《冰冷熱帶魚》題材來自1993年震驚日本的一起殘忍的寵物店夫婦連環殺人分屍案。不過在改編過程中，這個殺人事件並沒有成為故事的主線，而只是一個背景。真正的故事主角是作為旁觀者的社本信介，影片以他的心理轉變以及家庭關係變化為軸重新建構。旁觀者身份最大的好處就是讓影片有很強的代入感，輻射的是每一個看電影的觀眾。

影片裡的角色都擁有極端且又對立的兩種性格，一邊是懦弱的受虐者，一轉身卻又成為殘忍的施暴者。每個人都展示了其卑微的一面，卻也同時暴露了冷漠無情的另一面。這恰好對應了現實生活中的人，一方面憎恨惡，另一方面卻成為惡的源頭或是容忍惡、助長惡的幫兇。影片只是將這種惡進行了更極端的處理，近乎瘋狂，以及無端的殘忍。就好像金基德那些抽象式的模型故事一樣，圓子溫的電影同樣有著放大鏡的作用，將隱藏在人與人之間的罪惡無限放大。

這部片子一直籠罩了壓抑與黑暗,看不到任何希望。徹頭徹尾的讓人痛苦和無助,有的時候,這種donw到低的極端情緒的發洩,要比看那些傻子一樣的搞笑片,更讓心靈洗禮和暢快。

《冰冷熱帶魚》題材來自1993年震驚日本的一起殘忍的寵物店夫婦連環殺人分屍案。不過在改編過程中，這個殺人事件並沒有成為故事的主線，而只是一個背景。真正的故事主角是作為旁觀者的社本信介，影片以他的心理轉變以及家庭關係變化為軸重新建構。旁觀者身份最大的好處就是讓影片有很強的代入感，輻射的是每一個看電影的觀眾。

故事講述的是：富士見市某經營熱帶魚的商店，居住著社本一家三口。社本信介（吹越滿飾）在妻子去世後不久便娶了美麗的妙子，此舉令女兒光子大為不滿，因此家中的氣氛總是壓抑凝重，妙子更是小心翼翼，生怕因自己惹出事端。某晚，光子因在行竊被超市所扣留，社本夫婦匆忙前往，多虧熱情的陌生男子村田幸雄出面方得以脫身。村田也是一家熱帶魚商店的老闆，他誠懇地邀請社見一家到他的店中做客，並願意聘用光子為職員。社本夫婦雖有些無所適從，卻不自覺地被村田牽著鼻子走。不久後，村田邀請信介為合作人，結果竟在信介的面前殺死了一個質疑自己的男人。一向唯唯諾諾的信介，被迫成為了瘋狂的村田毀屍滅跡的幫兇。

這部劇有意思的地方在於，一個恐怖題材的影視作品，竟然是真實事件改編，令人後背發涼。而此類恐怖片之所以能夠越來越受歡迎，其實是因為現代人的壓力真的太大了，所以願意在恐怖片中尋找刺激。電影中處處充滿了隱藏內容，包括血腥、暴力、強姦、殺人等，看似是吸引你眼球去看的噱頭，但其實也是隱喻。就像男主是一個猶豫不決的矛盾者，雖然他的身體與形態已是成人，但內心仍是小孩，一遇到事情就想著去逃避，比如後妻與女兒的矛盾，明明知道的很清楚，卻逃避心態，不予理睬。村田的變態來自於兒時父親對他的虐待，他透過殺人的快感來撫慰兒時的傷痛。

這部電影是更加逼真殘忍的一部校園霸凌題材。和這部電影比起來，《少年的你》感覺就像小孩子看的隱晦教育片，而《冰冷熱帶魚》，看完所有同學都想馬上逃離這片抑鬱的空氣，整個片子極度的暗黑變態，甚至毀三觀，令人窒息和作嘔。所以，我想，為何日本電影《冰冷熱帶魚》名列前茅在禁片名單中。一定正是因為這種負能量與陰暗的特質，以及其中展現的殘忍肢解手段，和倫理的崩塌讓觀眾望而卻步吧。

但是，我並不推薦這部電影。因為我所認為的優質影片，是可以透過一些絕望後帶來對人生新的理解與期盼，但是這部電影看完之後，只會感覺，人性本惡。

如何看待《冰冷熱帶魚》這部電影

《冰冷熱帶魚》是根據什麼故事改編的？

冰冷熱帶魚為什麼不能看

加上東南亞電影整體呈現出抱團發展的態勢，如與大多數以國為度創立的電影節不同，東南亞地區的亞太國際電影節和東盟國際電影節均為區域性電影節。所以電影大多有區域限制

如何評價日本電影《冰冷熱帶魚》

《冰冷熱帶魚》題材來自當年震驚日本的一起殘忍的寵物店夫婦連環殺人分屍案。不過在改編過程中，這個殺人事件並沒有成為故事的主線，而只是一個背景。真正的故事主角是作為旁觀者的社本信介，影片以他的心理轉變以及家庭關係變化為軸重新建構。旁觀者身份最大的好處就是讓影片有很強的代入感，輻射的是每一個看電影的觀眾。

影片裡的角色都擁有極端且又對立的兩種性格，一邊是懦弱的受虐者，一邊轉身卻又成為殘忍的施暴者。每個人都展示了其卑微的一面，卻也同時暴露了冷漠無情的另一面。這恰好對應了現實生活中的人，一方面憎恨惡，另一方面卻成為惡的源頭或是容忍惡、助長惡的幫兇。影片只是將這種惡進行了更極端的處理，近乎瘋狂，以及無端的殘忍。就好像金基德那些抽象式的模型故事一樣，圓子溫的電影同樣有著放大鏡的作用，將隱藏在人與人之間的罪惡無限放大。（新京報評）

如何評價電影冰冷熱帶魚

“冰冷熱帶魚冷たい熱帯魚”聽到名字,看到這張海報,我就被吸引了,海報男長得像年輕時的姜文,還有些像郭濤,一看電影才發現,原來又文又濤,長的像竇文濤.

這名字在看完後才明白其意思,可能指的是日本人的都市生活,雖在熱帶,但冰冷無比.把家庭,愛情,婚姻,個人成長,人生奮鬥,犯罪,懸疑融合在一部CULT電影中.看的人也冷冷的.

開始為文濤的懦弱與老頭的張狂揪心,一點點文濤開始變化,最後變成老頭,但更勝過老頭,他告誡女兒:你能照顧好自己,你能獨立生活嗎?那就活著去感受吧,生活就是疼痛.女兒還是怕痛,她沒有把刀奪過來,我們面對恐懼與威脅時就是如此,當威脅倒下時,才會踢兩腳,罵幾句.也許她感受到的痛還是太輕.因為太輕,所以其惡的一面不夠強大.

其實,一直都在等著文濤爆豆呢!果然爆豆變身,惡魔附體,這時,Aiko的笑聲簡直像地獄的歌謠.她是依附於強者的,看一下她的表現,更像是惡魔手中的寶刃,前面在和黑幫談判那場戲,外面大吵大鬧,裡面她在調戲著小姑娘,然後一看外面勢頭不對,出來就是楚楚可憐天使像.文濤要她殺她的老頭時,給了她一把刀,她鄙視的拿起電視把老頭給砸了.當文濤要殺她時,她又爬在老頭的碎身體上一同死去.女人,才是你力量的惡之源.

一個男人表現得好壞,要看他身邊是什麼樣的女人了.文濤的老婆被老頭說服,征服那段時間,以至最後的死,都是文濤自我滅亡之源,一個不愛你,不合適的女人,你就是變的強大了又有什麼意義.殺了她,告訴我的女兒,生命對我是疼痛的,你照顧好自己,好好過.

我覺得不適合看，太慘忍了

先說我的評分吧（滿分5）

劇情： 4 >>犯罪實錄融合獵奇思想，巧妙在主角的心境轉折。結局： 4 >>藍瘦香菇。氣氛： 3.5 >>能理解園子溫表現手法的話，有時候這種脫俗的邏輯與BL、XX很搭。刺激： 3 >>就地上一堆分屍的血肉道具而已，沒什麼很過激的畫面。推薦： 4 >>很獨樹一格又難得言之有物發人省思的佳作。

《冰冷熱帶魚》海報。

[劇情簡介]

本片根據1993年震驚日本的琦玉愛犬家連續殺人事件改編而成。經營水族館生意的社本，雖然與再婚的妻子感情日漸冷淡，青春期的女兒又叛逆難管，但他還是努力扮演著好丈夫、好爸爸的角色。

某日女兒偷竊被捕，幸好獲同樣經營水族館生意的村田說情解圍，村田像是從天而降的救星一般，成為他們全家的好友，然而，社本卻也漸漸陷入村田的陰謀陷阱，詐欺、殺人、強暴、毀屍滅跡，捲入難以自拔的罪惡蛛網中。

全片以冷調低抑的寫實影像，一步步帶領觀眾走入現實背後的變態與異化，潛藏在規律平凡的生活背後，壓抑著無限的恐懼與荒蕪，每個人都是受害者，每個受害者卻也都可能是施暴者，所有人性的黑暗與瘋狂，都可能在下一秒引爆，血肉橫飛屍骨無存。

吹越滿，就是在《惡之教典》被蓮實敲死的那位怪咖老師。

表情相當豐富啊

應該有去跟伊天仇學過演戲吧，專業來的

說來也是挺唏噓的，曾經令眾多老小為之聞風喪膽的日式鬼片日漸式微，近年來的恐怖片我想不到有哪部是可以看的，老調重彈的《貞子大戰伽椰子》根本就是搞笑片，《屍體派對》也不惶多讓，《殘穢：不可以住的房間》這種說偶有佳作好像也只是降低標準在自我安慰。

講到這裡，感覺今天我好像是要來落井下石，其實不然，反而是來喚醒各位，若論搞變態黑暗，小日子依舊是這方面的佼佼者。

你開寶馬，我和我的Toyota，是否讓你尷尬……

老婆火辣

天天靠右手CARRY

在介紹電影之前，我們先來認識日本當地的一個社會案件，埼玉愛犬家連續殺人事件，大意是講有一對經營狗狗寵物用品店的夫妻，對生意上的夥伴謀財害命。聽起來好像還好，這件事情除了用同樣手法殺害多人之外，特別之處在於兇嫌處理屍體的手法堪稱剁成肉醬，還挾持一名店員用家人的生命威脅使其成為共犯，而這件事情能在事後揭露出更多的黑暗面，便是來自於那店員渡劫歸來寫下的一本回憶錄。

眉開眼笑的一家人

我老婆凹凸有致都當自助餐天天吃了，你這飛機場就別在這丟人了吧

女兒是不錯啦，只是一臉風塵

於是，今天要介紹的這部《冰冷熱帶魚》便是以這個事件為藍本改編的一部驚悚片，這部片子其實有幾種拍法，第一種就是寫實，因為案子本身已經夠轟動，照著拍好像也夠嚇人的了，第二種就是，看一下導演——園子溫。嗯，看來是挺值得期待的。

園子溫，從造型就看得出來這個人是個奇葩

為什麼我會說這個導演值得期待，就我看過幾部他的電影，基本的XX、BL是必備，更特別的是他在獵奇的思想上往往挺令人驚豔的，有時候還能透過電影抒發一些日本人無法道出的憂鬱，只是說這部分真的就很見仁見智。

比如說《自S俱樂部》在誇張的情節下講出日本人活得很壓抑很辛苦，《紀子的餐桌》則是家庭關係的重建，但會說他爛的人的也不少，因為那個缺乏邏輯常理的表現手法也不是每個人都能接受。

對啦，他還拍出腦補到天際而走紅的《真實魔鬼遊戲》。

基於我對園子溫的認識僅止於寥寥可數的幾部片，我就不便班門弄斧。但這位人才的電影，對於恐怖片愛好者的我而言，絕對是日後必要的研究課題之一。

排排站任君挑選

紅龍魚很挑食待會我就用我的小拇指示範一下

《冰冷熱帶魚》的敘事主線基本上遵循埼玉愛犬家連續殺人事件，劇中改編了挾持者的身份——一個路邊水族館的店長社本，並以其視角經歷一連串恐怖怪誕的遭遇。起初表面上看似大器，總是笑臉迎人的大型水族館店長村田對社本是極盡款待，不僅力邀他當生意上的夥伴，還提供工作機會給他的女兒，老婆陪他走一趟回家之後，似乎也開始轉變，開朗了起來。

老闆老闆，那個人好像中風了

本來以為這群暴走族可以大有作為，掀起一番腥風血雨

結果看到四個怪人就被嚇得一楞一楞的

聰明的觀眾大概也嗅到幾分不尋常，看電影看久了都知道一個道理，若有個人他好像永遠對著你笑，笑到你心裡發寒，那這個人你一定要擔心了。

沒錯，接下來呈現的將是一連串偽裝在笑臉底下腹黑、偽善的過程，村田的致富手法之一就像這樣找社本當專家，騙另一個生意夥伴高價買下一條不等價的熱帶魚，讓他變成棒槌之後再坑殺，而社本也因此莫名其妙間接成為幫兇，還要協助他棄屍的工作。

充滿戲謔

但是這個棄屍並不簡單，村田夫婦會將屍體載往深山中的一處教堂，用著如儀式般的模式為屍體淨身、切割、削骨、肢解，這驚悚的過程對他們來說卻稀鬆平常，過程充滿了戲謔與歡笑，當然這對老實人社本來說是完全無法理解與接受的，但身不由己的社本卻被迫在一旁待命，一個莫名其妙變成殺人犯幫兇，看殘忍分屍的同時還害怕著自己會不會就是下一個被分屍的人，倍感煎熬的他在歷劫歸來之後，也讓他的人格產生極大的轉折。

說到這裡，連我自己都想誇獎自己怎麼能講出這樣的關鍵詞——心境轉折。《冰冷熱帶魚》之所以一致好評，不再像之前充滿爭議，雖然過程依舊是老樣子的充滿色情暴力、怪誕與跳脫邏輯，但這次卻十足演出日本人抑鬱的天性，並給他足夠的理由宣洩。

主角社本經營了一家不起眼的水族館，老婆是再娶的風塵女子，煮飯都是到超市買微波食物，晚餐營造出賢惠的假象，但社本不知道嗎？他知道，即使是假象，但他不想打破這和諧，就連看到了妻子偷偷抽菸，也故意喊很大聲讓妻子有機會扔掉菸頭，看似單純的社本，心思之細膩可見一斑。

沒關係，阿叔教你幾招，保證回去老婆小孩對你服服帖帖

爸爸表演吞筷子給你看

摔椅子，這爸爸好沒風度

爸爸你在做什麼？

但是這樣懦弱的社本，卻被這個再婚妻子瞧不起，雖然身材與內心都火辣，卻不想跟社本來個魚水之歡。社本還有個trouble maker的女兒，因為正值叛逆期又瞧不起這個再婚媽媽，所以就是個標準的中二屁孩，到商店偷東西技術差就算了，還是害社本落入圈套的罪魁禍首。

村田提供了制服女店員的工作給社本的女兒，雖然看起來也是有點風塵，但至少比擔心自己的女兒早晚有一天去風俗業好多了。

最後，這部電影之所以能成功，有很大的部分還得歸功於吹越滿演活了社本這個角色，從起初看起來懦弱，到中段假裝的沉穩，到後段的冷血，這麼多層次的心境轉折，卻每個表情與情感都依然很到位很細膩，強爆了。

這一幕回頭來看真是有點心酸啊

不過，說本片缺點也不是沒有，就是那個邏輯真的不能太認真，那個真實事件的嫌犯大概幹個三票就金盆洗手了，本片的設定大概幹過幾十票了，才因為遇到了社本自食惡果，也好像沒有很強烈的理由一定要這個幫兇，至於BLXX的部分其實也就分屍吧，而且那瓶什麼飲料，看起來就很難喝，也不是每個人都想跟你老婆雪月風花，說用這招能陰人，那大概物件也都有挑過的吧。

來個前後呼應結束本篇，別說電影只是不想拍得太恐怖，之所以會把鬼片拍得像喜劇片，讓大家見笑見笑他們也樂得輕鬆，否則隨便又出一部《告白》還是《大逃殺》，又一直被新聞媒體拿出來大做文章，只能說日本人大概就是想要扭轉形象，畢竟人家現在主要在發展觀光，是吧。