對於電視劇！我想大家已經看過很多！也瞭解了很多！但是不知道現在的8090後或者00後知不知道一部經典的電視連續劇《渴望》！當時真是萬人空巷的電視劇！所有主演也成為了現在大家耳熟能詳的藝術家了！所以我覺得《渴望》是一座里程碑。

里程碑到什麼程度呢？我奶奶今年86歲，年輕時也是上過女中，當過老師的小知識分子，今年我給家裡電視裝了電視盒子，讓奶奶重溫了一遍，四十集，四天看完了，吃飯都得叫，還得催著睡覺，讓我恍惚想起了自己小時候看動畫片時的情景。看到早就知道的情節，王滬生要拋棄劉慧芳時，我奶奶直接張口開罵了：“操他媽的王滬生！”

但這並不意味著它有多優秀，所謂“里程碑”，是說它作為一個文化事件的影響力。

直接看主創王朔對它的評價吧。

到了九十年代，彷彿一夜之間中國就進入了消費時代，大眾文化已不是天外隱雷，而是化作無數顆豆大的雨點兒結結實實落到了我們頭上。我並沒有意識到一個新時代已經到來，僅僅認為是經濟繁榮後帶來的生活方式的改變。我的文化觀仍停留在過去，即認為文化是少數人的精神活動，非工業的，對大眾是一個給與，帶領和引導的單向關係，而不是相反。我依舊蔑視大眾的自發趣味，一方面要得到他們，一方面決不肯跟他們混為一談。……

我的朋友中首先意識到大眾文化時代到來的是北京電視藝術中心的鄭小龍。那時他們那個電視劇生產單位已經在全國屢次製造了轟動效應，《四世同堂》《凱旋在子夜》《便衣警察》等等，保持著一年打響一部的節奏。儘管這些戲有的本來也是通俗小說，有的屬於主旋律，但生產過程還是所謂“精英文化”的模式，先找一部有基礎的小說，由作者本人或資深編劇反覆修改，錘字煉旬，再經過專家的多次嚴肅討論，深入開掘原作中的思想深度，突出原作中的人文追求，然後細細拍來，簡言之，不計成本，一切目的是為自己的，當然也要講是為人民為藝術，實際上，主要滿足的是創作者的成就感。甚至有這樣的邏輯：只有創作者先得到滿足人民大眾才能，同時也就被滿足了。

一九八九年初，鄭小龍和李曉明這一對當年北京電視藝術中心著名的狼和狽找到我們幾個，談到要搞一部電視劇，和以往其他電視劇不同的是這部戲要長，起碼四十集，要低成本，全部在室內拍，多機，而且不找小說改編，也沒有符合這個長度和拍攝要求的小說可供改編，鄭小龍拿出的故事核兒或叫設想就是一張小報上幾百宇的報道，剩下的都要仰仗大家現攢。有一個原因是直接促成他要搞這麼一部戲的動機，他們中心在香山新落成了一個攝影棚，必須保證天天有戲拍，這個棚才不會虧本。室內劇這個概念則是得自當時正在中國電視臺狂播的巴西電視劇《女奴》和《卞卡》。可以說，鄭小龍意識到了作為一個電視劇生產組織要維持運轉，指望作家深思熟慮之後拿出心血之作是來不及的，那等於靠天吃飯，要形成規模，講究效益，必須走到工業化組織和工業化生產這一條路上來。

這就是大眾文化的運作模式了！對生產力提高的渴望改變了生產關係。一進入這個劇組我就感到了這一次與以往的不同，大家上來就達成了共識：這不是個人化創作，大家都把自己的追求和價值觀放到一邊，這部戲是給老百姓看的，所以這部戲的主題、趣味都要尊重老百姓的價值觀和欣賞習慣，什麼是老百姓的價值觀和欣貸習根？這點大家也無爭議，就是中國傳統價值觀，揚善抑惡，站在道德立場評判每一個人，歌頌真善美，鞭撻假惡醜，正義終將戰勝邪惡，好人一生平安，壞人現世現報，用電影《平原游擊隊》中何翻譯官的話說就是“祝你——祝你同樣下場！”

　……

這就是大眾文化的遊戲規則和職業道德！一旦決定了參加進來，你就要放棄自己的個性，藝術理想，甚至創作風格。大眾文化最大的敵人就是作者自己的個性，除非這種個性恰巧正為大眾所需要，譬如流行歌曲中總在唱的那種“不求天長地久，只求曾經擁有”的生活態度。這態度看似背離了中國的傳統價值觀，但因其取意真誠又在更寬的層面被接受，唐詩專有這麼一路怨府體，在根兒上並不冒犯自認為“這世上最善良”的華人。對，我想大眾文化的底線就在這裡——不冒犯他人。在這之上，你儘可以展示學問，表演機趣，議論我們生活中的小是小非，有時也不妨作憤怒狀，就是我們常說的“玩個性”，華人一提正義總是很動感情，憤怒有時恰恰是最安全的。

那部電視劇就是《渴望》。這名字是李曉明起的。他作為這部劇的第一編劇在一九八九年忙了一年，我們只是在角色設定，人物身份，人物關係，故事線索上胡亂出了些主意。那個過程像做數學題，求等式，有一個好人，就要設定一個不那麼好的人；一個住衚衕的，一個住樓的；一個熱烈的，一個默默的；這個人要是太好了，那一定要在天平另一頭把所有倒黴事扣她頭上，才能讓她一直好下去。所有角色的性格特徵都是預先分配好的，像一盤棋上的車馬炮，你只能直行，你只能斜著走，她必須隔一個打一個，這樣才能把一盤棋下好下完，我們叫型別化，各司其職。演王亞茹的演員在拍攝過程中曾經不喜歡或叫不相信自己扮演的這個角色是合乎人情的，找導演談，導演也許很同情她，但他也無法對這個角色進行根本性的調整，因為40集戲全指著這個攪屎棍子在裡頭攪了。我們搞的是一部大眾文化產品也叫通俗文藝作品，通俗文藝有它自己的鐵的規律，那是你無論抱有什麼藝術洞察力和藝術良心也無從逾越的，它必須要情節密度，要戲劇衝突，要人物個個走極端。在這樣的作品中追究作者的藝術抱負是痴人說夢，由此判定作者的文化立場也常常會發生誤會。很多人談到《渴望》中相對負面的王滬生一家，因其是知識分子家庭，就指作者有反智梗向，其實這一角色身份的設立純系技術問題，本來大家的意思是寫一個老幹部家庭，因可能更易造成誤指，遭小人口誣，便放棄了這個其實更典型方便敘事的人物身份。現在好了，現在有大款階層，所以大家一想到要在劇中給好人設立一個對立面，都會毫不猶豫地選擇他們，這幫倒黴蛋，把人類的所有缺陷所有屎盆子都扣他們腦袋上，也沒人心疼。

有關感恩的電視劇我看過很多，給我印象最深刻的就是《網路媽媽》了，它講的是一個真實的故事，感人的故事，一個虛擬世界真實人物無私奉獻的故事，它讓人們在熱淚盈眶中體會生命的真諦，體會世界上的真情實愛！

至少它讓我這顆沉溺網路麻木已久的心靈受到了久違的洗禮。《網路媽媽》切中當今社會家庭教育問題，令人深思，容易引起觀眾共鳴，真實的故事，感人肺腑的情節，演員樸實本色的演出，真實真切，深深打動了我的心，催人上進。

《網路媽媽》自強不息，永不言棄的精神，深深觸動了我，她無私奉獻，網路播撒真情的高尚行為，深深打動了我，我們要珍惜現在的幸福生活，明白它的來之不易，學會自強自立，奮發向上，學會感恩惜福，樂於助人，向空虛的生活告別，做一個有理想有作為的人。

《我的醜娘》

每次看都會淚流滿面。劇中的孩子因為母親長的醜，怕丟掉面子，拋棄母親，讓母親無家可歸，被一個好心的老闆收養，這位母親在默默的關心著她的兒子，每次看到這裡眼淚總是止不住。這位母親雖然長的醜，但是她的心比誰都美，母愛似海，她願意為他的兒子犧牲所有的東西，哪怕是自己的生命。

世界上最愛你的人就是身邊滿滿白髮的“醜娘”。

這段時間我看了一部電視劇叫做“坐88路回家”

八十年代黃元帥是整條街的紅人，他被選去讀軍校還將與女友李美麗訂婚。在黃家為他舉辦的慶祝會上，大哥突發急病離世。黃元帥父母早逝，是大哥將他養大。大哥與妻子半年前離婚，妻子離家而去。黃元帥思轉業回老家當了一名88路車司機。李美麗的父母不同意她與黃元帥來往，黃家的三個孩子也視李美麗為壞女人，他們最終分道揚鑣。李美麗嫁給了更好的追求者，黃元帥面對打擊心情低落，疏忽了對孩子們的看管。孩子在家裡玩火把房子給燒了，他們陷入無家可歸的困境。黃元帥帶著孩子們搬進了單身女教師高山家暫住。高山原本安逸的生活被房客們打亂。同一屋簷下住了兩家人，他們有著完全不同的背景和習慣，矛盾不斷。高山想將房客趕走，房客用盡心機要留下。臨時家庭在矛盾中共同承擔著撫養孩子的責任，最終兩人走到了一起。

孩子能最後知道，元帥和他們一點血緣都沒有，從小叔改為叫元帥爸

《我的醜娘》

每次看都會淚流滿面。劇中的孩子因為母親長的醜，怕丟掉面子，拋棄母親，讓母親無家可歸，被一個好心的老闆收養，這位母親在默默的關心著她的兒子，每次看到這裡眼淚總是止不住。這位母親雖然長的醜，但是她的心比誰都美，母愛似海，她願意為他的兒子犧牲所有的東西，哪怕是自己的生命。

世界上最愛你的人就是身邊滿滿白髮的“醜娘”。

首推《西遊記》呀，孫悟空為了報答唐三藏解救被壓山下之恩，那是不留餘力，任你念上百遍緊箍咒，任你趕走幾十次，我依然初心不改，陪你上西天。所以我決定，任生活你虐我千百遍，我依然感恩你給予我的試煉，最後像孫悟空那樣，得道成佛。嗯，肉身消滅，靈魂昇華！

感恩之心我生而有之，不用看電視劇吧。看了電視劇裡那些不孝子孫我都氣的不行的，，遇到該感恩自己的反倒報怨，也是氣的不行！

▪革命歷史題材電視劇——培養愛國主義品質

如電視劇《潛伏》、《偽裝者》、《外交風雲》等。以《外交風雲》為例：

《外交風雲》是以宏大的歷史視野，真實地再現新中國成立以來中國外交程序和在中國大地上發生的翻天覆地的鉅變。主要記述毛澤東、周恩來、鄧小平、陳毅等老一輩無產階級革命家在新中國外交事業上的傑出貢獻，全方位展現了日內瓦會議、亞非會議、周恩來訪非、恢復聯合國席位等一系列波瀾壯闊的外交史實，塑造了睿智沉著、敬業奉獻的新中國外交家形象，展現了新中國外交的艱難曲折。

▪青春期題材電視劇——學會正確認識自我、接納自我

如電視劇《性愛自修室》、《去他×的世界》等。以《性愛自修室》為例：

這部劇中，每個角色都有屬於自己的青春煩惱，這些困惑透過露骨的方式呈現，意在講述人首先要正確認識自己，才能正確感知世界。

▪現實主義題材電視劇——感知人性、學會處世

如電視劇《我們與惡的距離》、《都挺好》、《小歡喜》、《知否知否應是綠肥紅瘦》等。

電視劇《我們與惡的距離》試圖去探究人性中最源頭的惡，它聚焦的並非兇手本人，抑或其作案手法與作案經過，而是在事發後，案件的受害者家屬、加害者家屬，以及在旁邊的審判者、辯護者等人的不同態度，及其所面對的不同困境。

“拍這個故事的初衷，是想撕掉標籤。我們沒有定義誰是惡、誰是善，想認同誰，由觀眾自己決定。”——主創團隊

電視劇《都挺好》以原生家庭為切入點，講述了蘇大強一家的酸甜苦辣，告訴我們即使有血脈相連，一家人彼此間的溝通也不能忽視，聚散與掛念、得意與失意，怎麼都別忘了一聲平安的叮嚀。

電視劇《小歡喜》是以高考為切入點，講述了方家、季家、喬家，三個家庭在“高三”這一年間面臨高考下的悲喜故事，這部劇適合全家一起看，在愛與理解中學會成長。

電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》是一部為數不多的現實主義古裝劇，講述細水流長的生活，從子女教育、親情、愛情等多方面傳遞為人處世的人生哲理。如：

依我看，讀書無用這話，就是騙人的。如果讀書無用，為什麼天下男子，都要去科考，難道是閒得慌？我覺得這句話，不過是那些男人們，希望女子一輩子渾噩愚昧、乖巧聽話、好擺佈。與人相守，最終依靠的，還是那最低處，品性的最低處，淑蘭姐姐嫁的孫秀才，品性最低是無恥，弘文哥哥的最低處，至多，不過是那心軟，與人相守幾十年，終究還是要看看，最低處的那兒，能不能忍得下去。我要嫁的郎君，若心裡最要緊的不是我，那我寧肯一輩子不嫁，我也不吞這碗夾生飯。婚姻之事，自己想通了最要緊。莫鑽牛角尖，也莫委屈自己。人生在世幾十年，家族上百年，朝廷更迭，何有盡頭。若親眷不能克己復禮，攜手共度，眼下的經營，終究是夢裡黃粱，隨時傾覆。

這部劇，第一集就讓我淚目

原以為韓劇裡的主角個個都是神顏，直到最近看的《請回答1988》顛覆了我對韓劇的認知。除了德善和阿澤，其他的主角實在很難和英俊、漂亮這類詞掛鉤。可是才看到一集，就忍不住掉了眼淚。

心疼德善的懂事，早上只有兩個雞蛋，姐姐和弟弟都要吃，她主動對媽媽說自己不吃也是可以的。鄰居送來了烤雞，雞腿總是給了姐姐和弟弟，她就只能吃雞翅。她其實也不喜歡吃醃豆子，她也喜歡吃煎蛋和雞腿。只是太懂事的她，總讓父母以為她不喜歡也不需要這些。她唯一的願望是單獨過一個屬於自己的生日，每年卻總是被順帶著和姐姐一起過。

德善也只是個還沒有長大的孩子，她哭著說出了自己的心裡話。也就是從那時起，爸爸媽媽才知道他們原來一直忽略了生來就懂事的二女兒。在德善去接爸爸下班的時候，爸爸拿出來了一個蛋糕，對德善說：“爸爸我也不是一生下來就是爸爸，所以，我的女兒，稍微體諒。”聽到他說這句話時，眼淚一下子就掉了出來。

是啊，天底下哪有十全十美的父母。沒有一開始就成為完美的父母並沒有關係，重要的是聽到孩子的心聲時，會及時補救那些曾經的忽略這一點就比大多數父母要好很多倍了。

在知乎上看見一個提問：世界上什麼飯最好吃。對於善宇來說，這個世界上最好吃的飯，是媽媽每天給他做的便當。第二集裡他對媽媽說晚上不回家吃飯了，媽媽給他準備了兩份便當。雖然他的小夥伴嘗過那些煎火腿之後都一致說太難吃了，善宇卻從來沒有嫌棄過媽媽的手藝。逃課去看電影的善宇走到家門口時，才想起晚上的那份便當還沒有吃。於是他一個人坐在外面，把那份已經冷掉的便當一口一口全部吃完。

因為他知道，每次回家媽媽看見空蕩蕩的便當盒總是會露出很開心的笑容。早年喪夫的媽媽已經過得很不容易了，自己的手藝能得到兒子的認可對於她來說就是每天最開心的事情。那麼就算自己受一點小委屈又何妨。

有時真相併不重要，偶爾的錯覺反而讓人更幸福。

得知善宇的外婆要來看望自己，善宇媽媽趕緊換上了最好的衣服，並去正煥家借大米、煤餅，努力偽造自己過得很好的假象。只是不想讓一大把年紀的媽媽還擔心自己過得不好。但是晾在外面破了洞的衣服，還是讓善宇的外婆知道了真相。她沒有揭穿自己的女兒，只是在去廁所時悄悄放了一些錢，留下紙條讓她買一件好衣服穿。

疲憊的善宇媽媽給外婆打電話，本以為自己不會哭，但一聽到媽媽的聲音卻忍不住哭了起來。 “聽說神不能無處不在，所以創造了媽媽。即使到了做媽媽的年紀，媽媽仍是媽媽的守護神。媽媽這個詞，只是叫一聲，也會觸動心絃。”

就好像我們不管是多大的年紀，在媽媽面前，還永遠像個小孩一樣。

在一次次的淚目中，也終於明白《請回答1988》為何能有那麼高的豆瓣評分。儘管它沒有後來韓劇裡所謂的高顏值，沒有現代意義上那麼多浪漫的畫面，但它所描繪的就是我們最真實的日常生活。一家人坐在一起吃飯，街坊鄰居閒話家長裡短，父母與孩子之間的彼此體諒，還有那時最朦朧的感情。

在他們身上，我們總能或多或少找尋到自己的身影。找到那些溫情或是失落的瞬間，最後感動了自己。

真的不好意思，我已差不多15年沒有看電視了，更是遠離了胡編亂造虛情假意的電視劇。儘管這樣，原來比較關心的新聞聯播等時政歷史節目，並沒有放棄，只是從電視裡轉移到網上。至於娛樂性的節目，如電視劇，則是完全放棄了，確切說，被國學經典閱讀所取代。

可以說，學了國學，讀了四書五經，才讓我有所自省，有所覺悟；讓我對忠孝義勇智有了認識和思考，修身踐行以仁，身變恭敬了，心變綿軟了，學會了以德報德，以直報怨的感恩。

個人的體會：感恩不是講道理講出來了，而是在經歷了酸甜苦辣人生後，修煉出來的。

感恩這東西我覺得不是靠學來的，因為人是環境的產物，但電視劇也會觸動那些有所感恩基礎之人我認為可以，但你要說一部電視劇能讓人學會感恩我不太認同，就有那麼一部電視劇【大染坊】裡面陳六子對鎖子叔的感恩著實讓人動容.

1.從大的方面講，我看過很多革命歷史劇，比如《長征》、《井岡山》等，很受感染，深知國家的安寧與繁榮來之不易，所以要感恩，感恩革命先驅，感恩中央領導人，給大家帶來安穩幸福的生活；

2.從小的方面講，主要是感恩父母，比如《孝子》等，父母給了我們生命，在我們面前永遠是無私的，把最好的都給予了我們。

2018年由王雅婕、王挺主演的都市情感劇《哥哥姐姐的花樣年華》

這部劇講述了女知青趙春雷（王雅婕飾演）回城第一天就發現父親去世，從未見過的繼母帶著三個孩子，成為了家裡的新主人，從此以後趙春雷歷經世間艱難困苦。

霜姐看這部電視劇的時候，一直都耿耿於懷，感覺這世上的苦難沒完沒了的，而且所有的苦難都被女主角碰到了，心裡一直為她抱不平。好在苦難都有結束的時候，看到結局美好，也就不跟編劇計較了，不然真想寄刀片。

回想我們這一代（霜姐八零後）小時候經常父母說:“你們真的是生活在好的時代”。以前一直不理解這句話，自從看了這部劇，心裡才真正理解了。感恩祖國發展越來越好，感恩生活越來越好，所有苦難都會過去的，盡力過的苦難過去了，就會變成我們的精神財富。那些正在經歷艱難困苦的人們，加油！明天一定會更好！