書畫家用印始於元代趙孟頫，印章，一方面與書畫配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書畫家不加蓋印章，會影響其真實性。所以後來鑑定書畫之真偽，印章是最重要的一個元素。

書畫印章 關於印章

一、書家常用印有兩類，一是姓名、字號印，此類印章方正莊重，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字號印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閒章，主要內容是作者所追求的一種境界表達。可以用在作品起首處，叫引首印或引首章。同時可以根據審美需要在適當位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可隨行。

二、印章的大小 印的大小取決於落款的大小，一般姓名印略等於款字，決不可大於款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕鬆文雅，容易同作品渾然一體。 吳昌碩印章

三、鈐印的位置 鈐印是一件作品完成的最後一道程式，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定於落款位置的高低。款字位置高時可同時鈐姓名印和字號印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。 最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。 引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯絡，如果落款處只鈐姓名印、字號印兩個，引首處只鈐一個印，古有“印不過三”之說。

吳昌碩且飲墨瀋一升 四、印對黑白空間的調節

一是引首印對正文第一行的疏密有調節作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調整到二、三字之間鈐引首印；如果第一行上下不齊，可以透過第二個引首印予以調節，但第二個引首印最低不能低於第一行的中間位置，稱為腰章。

二是姓名印、字號印調節作用更強。尤其在落款位置不合適時，印章可以起到補充作用，實現錯落留白的目的。 如上圖明人莫如忠作品，最後款字高於正文，使作品出現了最忌諱的三角形的空白，透過鈐兩方印章進行了調節，最後形成了錯落的留白，彌補了書寫的不足，完善了整幅作品。 再如明人董其昌作品，落款出現了同樣的問題，也是透過兩方印章，一陰一陽進行了調節，復現了錯落空白的形式。 另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完後，無論是第一行還是最後一行，出現了橫向的大的穿透性的空白，都可以透過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。

1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。

2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了。

3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。

4. 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。

5. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。

6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。

7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。

8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。

9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。

10.蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

11.蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。

14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。

15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。

16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。

17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。

18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。

19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。 21. 上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。

22. 蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。

23. 蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。

25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。

26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。

27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。

28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。

29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。

30. 畫上不可題上粗俗字型，致影響畫面美感，就未能免俗了。

31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。

32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。

33. 每隔十日或半月，以骨籤翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。

34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。

35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。

36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。

書法用印和你書寫的風格沒有任何關係，用印是章法的一部分，如果樓主想了解的話建議去買一本專寫書法章法的書籍！

首先是印章的大小

這個很好理解，一般書寫字型不大的時候，比如小楷，或者是小幅作品的時候，用章就不能太大，本身印章起到的是點綴的作用，若是個字型的大小不配，極為不雅。

其次是印章的種類

我們再創作作品是一般情況下，沒有特殊要求，用的印章主要有，引首章，姓名章就可以了，那麼印章分那些呢？

引首章：顧名思義，用在作品首端，一般為不規則圖形，

閒章：一般也以不規則圖形為主，有時也會有圖案，比如佛像，一般用在作品的末端。

姓名章：有時候會分為姓章和名章兩個，也是落在作品的末端。

字號章：這個現在人用的比較少，也是分字和號兩種，一般在末端姓名章的上面。

齋號章：這個現在人用的也比較少，一般是有齋號的會用到。

夾縫章：一般是行書草書作品出現的多，主要是填補字與字之間的空白處。內容多以成語典故或者作者喜歡的詞語。

收藏章：

也和也很好理解，一幅好的作品收藏者喜歡的話可以加蓋收藏章，比如乾隆，特別愛幹這事！什麼三希堂，古稀天子，等等

以上印章都屬於屬於常用印章，用在什麼位置也是固定好的，一般情況下配什麼風格的字型或者是什麼樣的作品，不會亂用印章或者是印章亂蓋。

最後是什麼字型

一般情況下書寫的字型給蓋的印章沒有太大的關係，當然跟印文有關係，一般情況下印章大多以篆書為主，也可以用楷書，很少以行書草書為題。至於書寫的草書隸書篆書都可以。

名陰號陽

文、款、印被稱作書法作品的三大要素。用印是書法作品的最後一道環節，非常講究。要根據款式的不同、章法中起承轉合氣勢的不同和整體上的左右均衡來決定，因地制宜，靈活應用，用的恰當，會產生“萬綠叢中一點紅”的妙趣。在一幅作品中蓋印不宜過多，盡求“惜紅如金”，力求適宜和諧，寧少勿多，寧單勿雙。印章的內容、形狀、風格、大小及印泥顏色等因素都應予以考慮。

寧單勿雙

根據作品空白來選擇鈐印位置，在一般規律中追求創新。姓名、字號鈐蓋在款字下面，有時因章法之需，鈐於款字的左側；引首印一般鈐於正文起首處的第一、二字之間位置。

鈐印數量要適度，統一中有變化，力求對作品起到補白點綴的美化或彌補作用。古人云：“印不過三”，若數量太多，則有喧賓奪主之嫌。鈐蓋兩方以上印章，要注意變化；若兩枚相連，一般是一朱一白，若接下有第三方，則用白文；若壓角印是方形白文印，引首則用長方形、圓形或隨形朱文印。一幅作品中若使用多方印，要兼顧整體上的審美，儘可能朱白相參、錯落有致，避免印距相等和位置平行。

用印大小要與作品相稱，能夠起到校正通篇佈局重心的作用。古人云：“用圖章，寧小勿大，大則不雅。”要視書法作品尺幅大小選用印章，切記落款處的印章大約與落款字大小相仿，否則，不但會給人以沉重下墜感，有時還會影響畫面的整體格調。上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上，大多忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。

印章風格要與作品風格相匹配，如，齊白石單刀直入、痛快淋漓的印章，不適宜鈐蓋在筆觸細膩的楷書作品上；同樣，雄渾奔放的作品，也不能用工穩秀麗的細圓朱文印。用色宣書寫的作品，要考慮印色和作品整體色調相和諧；輓聯用印，只能用黑色或藍色。

姓名章，一般鈐在落款最後，用大小一致的朱文、白文對章，連鈐。古云：“名陰號陽”，即名印陰刻，字號印或齋館印陽刻。一般白文為上，朱文為下。距離間應最少有一個印章的寬度以上。當然也有用一個白文姓名章的，可加朱文閒章，也可大小不一，但必須小印在上，大印在下。用印時注意印章不可超過款文，也就是說小於款字。

引首章，一般鈐在作品右上四分之一部位，如：正文一、二字之間的右邊，既與落款相呼應，又與畫面融為一體；印面以長方形、葫蘆形、橢圓形、圓形為多；印文多為作者喜歡的名言、警句、籍貫、年份或齋館號等。

腰章，作品從首至尾中間為腰。腰章在大幅作品中較常用，內容無定式，可以與引首、押角章形成三點一線，互相呼應。行氣稍有擺動時，可用腰章調節補白。

畫龍點睛

對聯：對聯中有單款為中下部題款鈐印。上聯通常鈐引首章，鈐在第一、二字之間的右邊；姓名章鈐在書者名款下，通常有兩枚印章，一朱一白。

橫披：用印的多少和其他書法款式一樣，要視主體布白的需要而定，不是越多越好，正文作品中部，不宜鈐印。

匾額：款字、印章與正文不可靠得太近，宜疏朗，有整體感。

扇面：落款字鈐印的多少，要視章法的需要而定，印章的邊線要與主體內容的斜度及折線相向。

冊頁：內容獨立時每頁都可落款加章，也可在最後一頁落款加章，視書寫的形式變化而定。

四條屏：首幅右上可蓋引首小長形章，其餘不可蓋，如果統統蓋上，行氣就被破壞了。

印章是書法作品章法上的一個有機組成部分，在書法作品上鈐蓋印章，往往可以起到畫龍點睛的作用。正如潘天壽先生所說：“中國印章的硃紅色，沉著、鮮明、熱鬧而有刺激力。”透過用印，作者不僅可以表達藝術觀點，展示襟懷，記時記事，而且直接關係到作品的章法，起著調整構圖和增強節奏感的作用。所以歷代書家都非常重視作品的用印。作品用印，可以說有規律又沒規律，不能一概而論，這取決於整幅作品空間形式的需求，既要照顧到章法的合理性和完整性，也要避免畫蛇添足。

書法用印的風格肯定要跟書寫的風格相適應，而且印章使用的大小，也要跟字型書寫的大小相吻合。

印章在書法作品中的使用，大體來講常用的有引首章，姓名章和閒章這三類。

在一幅書法作品中，按照最簡約的來說，只要一枚姓名章就可以了。

其次，在姓名章基礎上可以再加蓋一枚引首章或者一枚閒章。

再次，一幅書法作品，可以有引首章、姓名章，和閒章三枚印章，基本上書法作品是不超過三枚印章。

印章的使用不是越多越好，而是需要適量。印章是起到書法作品的畫龍點睛作用，也進一步的說明了書法家的身份和修養的輔助說明。

印章的字型一般分為大篆和小篆這兩種。

依照書法作品創作的字型，在小篆及以下發展的字型來說，印章以小篆字型為準。

而像使用甲骨文、金文、六國古文等字型來創作的書法作品，其印章以大篆字型為準。如此便可使得書法作品的創作風格與印章的風格統一、協調。

另外，在書法創作當中比如創作內容的書寫為楷書，那麼他的題款就應該給行書為好，洛奇題款也採用楷書字型來書寫，那麼這一副作品就缺少了靈動的感覺。

總之，

印章與書法作品的配合，首先需要協調，其次需要互補。

當然要匹配。

比如寫經或者抄經，本該是需要靜心，要一份超然和肅穆。如果我們用明清流派印，憑添一絲匠意和煙火氣。一個是佛，一個是匠，要想相容，除非這匠人成佛。

至於如何匹配，具體的要看寫的字型和內容，比如寫的是篆書隸書，那麼用印可以是古璽或者漢印，比如寫的是行草書，那麼用印可以是明清流派或者現當代的。寫的內容是佛經的，就用佛像印最好，印文也用佛教用語。

書畫鈐蓋印章，是中國書畫獨有的藝術特色。印章的硃紅色鮮明亮麗，富有刺激作用和視覺衝擊力。印章方寸之間的繆篆字型內容耐人尋味富有可視性。在書法作品落款下面用一方或兩方名號章，不僅有標明作者真偽的實效功能，還能煥發整幅作品的精神面貌。起首章、壓角章也與名號章一樣，可以使書法作品在章法上佈局穩定平衡，輕重變化呼應，章法生動活潑，增加其藝術鑑賞性。

用印的風格必須和書寫的風格相匹配。如果用印不當，非但不能“錦上添花”，增強藝術效果，反而會弄巧成拙，“佛頭著糞”。故書法用印，必須精心斟酌。

那麼，書法用印如何匹配呢？就筆者淺識簡要敘述如下：

一，要大小適宜。用印要視作品幅式和題款字的大小而定，題款用印大小與題款字的大小相匹配。落款姓名印如果蓋二方者，宜一白（陰文）一朱（陽文），先白後朱，避免雷同。

二，要善擇形式。印章除正方形外，還有長方、園形、橢圓形、半圓形、肖形、花押形等各種印面形式。姓名印、別署印一般用正方形，一朱一白連用。起首印一般多用圓形、橢圓形、花押、葫蘆形朱文印。起首印小於壓角印，避免頭重腳輕之弊。押腳印一般用長方形的白文印。總之，印式變化有姿，與整體書作的藝術美相得益彰。

三，要審視地位。一件書法作品總有虛實疏密之處。宻處如欠緊湊可以印章填補；疏處如覺空泛可用印章充實；上下左右、天頭地角空間，或不穩當或平版少變化欠生氣，皆可選擇一二處加蓋閒章。鈴印得當，宛如小小“稱砣”壓千斤，能起到筆墨所起不到的作用。

四，要排列得當。作品倘若單調簡括，需要充實活躍，可用多枚印章，但不能喧賓奪主，“寧小勿大，大則不雅"。而且要橫豎成行，大小錯落，朱白相間，中有間距，切勿雜亂無序。另外，鈐印多方時取其奇數，“用一不用二，用三不四”，“其扶陽抑陰之意乎”，具有獨到的見解，已成金科玉律。

五，要權衡輕重。白文印（陰文）分量較重，朱文印（陽文）分量較輕。故墨色濃重之作宜蓋白文印，印泥貴飽滿均勻，以使彤紅硃色與烏黑墨彩形成有刺激力的強烈對比，相映成趣。正書工楷之作往往多用朱文印，印正勿歪，和諧一致。

六，要風格協調。奔放雄健的書作，不宜蓋用娟秀工麗的印章，否則就會格格不入。用閒章“必與書、畫中意相合”，既閒章刻字內容與作品內容意思相結合，有關聯，不可相背，閒章不能有嫌。比如臨帖作品用“玩味古人”、“上下而求索”就很貼切，而用其他“江山多嬌”、“問梅訊息”就不妥貼了。另外，從落款印章算起，書作的左下方構成明顯的三角形布白，是章法上最忌諱的，若題款印章與書作行尾齊平也覺得章法繁滿淤塞。

以上是自己的學習心得和實踐體會，以文會友，願與同道交流探討，並請方家教正。