怎麼說呢？《盜夢空間》算得上是神劇吧，肯定是諾蘭最好的電影之一。小李子演的也是可圈可點，沒看過的一定不能錯過。

但是當初上映的時候非要炒作成測量智商的神器，尤其是一些呆傻賣萌的非要裝作看不懂（＃－.－）。

一下就拉低了電影的逼格，你們讓《hello樹先生》、《刺客聶隱娘》的導演怎麼想，我拍的自己都看不懂，你們怎麼不跳出來說看不懂

所以說神作還得在國內找啊

《盜夢空間》的拍攝足跡遍佈全球，單單主要場景的拍攝就涉及四大洲6個國家。在拍攝過程中，攝製組的演職人員可謂歷盡艱險，經歷了摩洛哥丹吉爾的酷熱炙烤，又體驗了加拿大卡爾加里的大雪紛飛。拍攝地還包括了東京，巴黎和洛杉磯，視覺效果團隊為了做好一組車輛動作鏡頭，運用了人工降雨等手段完成了貨運火車橫掃市中心的情節。

諾蘭還回到了英國卡丁頓一處由洞穴改建的飛機庫，他曾經利用那裡拍攝了《蝙蝠俠：俠影之謎》和《蝙蝠俠：暗夜騎士》的部分場景。雖然演員們並沒有在卡丁頓拍內景時受到任何天氣條件的影響，但是由於劇情要求有一個360度全方位旋轉的場景，人體的抗地心引力能力面臨了巨大的挑戰。另外，另一個巨大的平衡環的搭建，使得所有的一切配合設施和演員必須始終保持‘傾斜’才能完成。

“在我看來，故事本身要求我們運用比較大規模的手段來完成講述，”諾蘭解釋道：“這就是為什麼我們必須走訪6個不同的國家，搭建巨大的場景，而且不斷挑戰極限，儘量接近甚至超越電腦製作出的視覺效果。”

“有趣的是，人類的大腦經常會跟電腦較量，”導演繼續說道：“但事實上這種較量和類比是不公平的，因為人類的大腦所能發揮的能量是我們無法預測的。作為一個電影人，這是我最為理想的工作境界，我可以自由徜徉，無拘無束，因為大腦的創造力是無邊的，如果能運用電影這個手段來展現這種自由，那豈不是娛樂形式的最高境界？”

學理上，夢有兩種主要功能：幫助你複習你想記住的，和忘記那些需要忘記的。男主角的團隊還有幾個有趣的人物：負責建立夢境場景的“建築師”、擅長在夢中變換身份的“關係人”(靠著暗示和控制對方思維，成為他心中熟悉的人物，以便在夢裡演戲，對他說話，造成印象)、負責調配配方讓眾人墜入不同層次夢境的“化學家”，以及男主角身邊一開始就有的夥伴，除了擁有一般特務都有的一切功夫，執行力一流外，還負責在出發前調查對方底細，以預測對方腦裡會投射出什麼狀況。

暗示的力量是強大的，人在催眠中所做的、說的種種，其實都是下意識為了討好催眠者的自然動作。當年紅極一時的“前世今生”，說是能在催眠中回溯自己的前世，後來證明不過是眾催眠者“想像”出的前世。 Inception 當然是可能的，只是如電影裡所說：自我暗示簡單，接受他人暗示是另一回事。除非潛意識裡嘗試討好什麼- 電影主角很成功的利用這個心態，找出對方最深層、最脆弱的部份下手。

許多人拿這部片和 Matrix 做比較。但Matrix 裡靠的是破解想像的念力，Inception 卻多了Nolan 給的但書- 男主角沫滅不去的記憶。他的黑暗過去，讓妻子孩子成了無所不在的記憶，混合在他的“辦公室”裡。像導演其他作品一樣，電影裡有兩個時序，一個往前，一個往後；一邊進行任務，一邊發現他的過去。像剝洋蔥一層一層，扔下來的皮又層層疊疊堆成一朵荷。

劇情、畫面、選角都很精彩，音樂純屬一流，重點是難得的聰明。四層夢境用時序分開，夢的越深，時間過的越長，真實世界的十小時是夢裡的一個禮拜，再往下去就成了半年、十年，第四層甚至到時間以外的Limbo (天主教裡介於人世和地獄天堂的邊緣地帶靈薄獄) 去了。男主角和妻子在那度過半世紀，把所有美好記憶，現實中得不到的美好事物都建構其中，流連忘返。直到男主角決定回來，告訴妻子，讓我們死亡，到另一頭去...... 那裡才是真實。結果這句話在醒來以後仍然深植妻子心中，讓她遲遲無法回到現實，終究走向死亡，到“另一頭”去。

我喜歡想像。我喜歡想像更甚於做夢－其實一樣。學理上有lucid dream (清醒夢)，讓人在半夢半醒間控制夢的程序。我也有朋友能在睡前選擇背景人物，卻不能決定劇情。做夢是睡著想像，想像是醒著做夢。我的想像比夢還真實，還清楚，從劇情、背景、到角色都是我的。我能從回憶找出道具和素材，自然也能把想像當作經歷、回憶。現實不過是個排練場，或什至只是檔案夾、資料庫、道具櫃，裝滿可在想像中利用的素材。那裡一切如此清晰、明朗、真實、絕對......。

如果你對夢有研究，那麼他表現的就是真的，包括超體，這些導演表現好像是藝術手法取悅觀眾，最根本的原因是他們說的是真的，只是用了，電影視角而已，盜夢空間裡面不是一般的厲害，但是也只是術的運用，而超體直接就是和神對話了

《盜夢空間》描繪的在多重深層次的夢境裡，人能夠從年輕一直夢到年老幾十年，夢醒時分一切皆空。他帶給我們的思考就是：我們生活的現實世界是否真實，是否也像《盜夢空間》裡描繪的是一場虛幻一場夢，到醒來才發現是夢一場。這跟佛家描繪的人生如夢，一切皆如虛幻一樣。《莊子》中莊周夢蝶，莊子自己在思考：到底是莊周夢到了蝴蝶，還是蝴蝶夢到了莊周。夢境和現實那個真實，是不是都是夢一場。同樣《駭客帝國》描繪的人生就是一部電腦程式，你只是這部程式裡的一個軟體，你的人生軌跡命運程式裡都給你安排好了。這些電影用科學道理帶給人們人生是否真實的思考，這與佛家道家這些宗教思考的人生皆虛幻道理一樣。

《盜夢空間》這部影片講述了小李子是一個盜夢者，在國外接了個活兒，在夢中竊取日本某大亨的機密，結果築夢師在夢裡沒把場景搭建好，讓大亨發覺，任務失敗。大亨卻看重小李子的能力，想要僱傭他進行inception（想法植入）：讓競爭對手的富二代兒子瓦解父親的公司。並承諾事情辦好後，他可以回家看孩子，因為小李子被指控殺人，正逃亡國外。

他組成一個5人團隊，築夢師——負責搭建夢中場景，越複雜逼真對盜夢者越有利，藥劑師——負責讓做夢的人沉醉不醒，好同時進行幾層夢境，兩個助手——負責協助他完成任務。他們5個加上大亨，6個人開始對富二代進行inception。由於人的潛意識很難被改變，他們需要造三層夢境，分層對富二代植入“瓦解父親公司”的想法：第一層植入“我不會追隨父親的腳步”，第二層植入“我會自己創業”，第三層植入“父親不希望我成為他”。

而《盜夢空間》這部影片是公認的燒腦神片，今天我們藉著這部電影，這部影片的導演克里斯托弗·諾蘭的影迷是世界公認的腦殘粉，關於諾蘭是否過譽這個話題一直被爭論不休。喜歡他的影迷奉他為大神，不喜歡他的影迷覺得這人愛裝13，電影一點都不深刻，所以，諾蘭是個優缺點都很明顯的導演。

豆瓣上有句非常著名的評論：卡梅隆負責革新電影技術，諾蘭負責革新電影結構。諾蘭喜歡非線性敘事，把一段故事打亂了順序剪，設定懸念，讓觀眾到最後一刻才恍然大悟。拿《盜夢空間》來說，兩條主線，一條是現實+四層夢境+迷失域，這是套層結構；一條是小李子和老婆之間的故事，這是非線性敘事。乍一看，你會覺得小李子和老婆這條線太囉嗦，到最後你才知道，原來小李子和老婆不僅到了第四層夢境，還到了迷失域，他跟老婆的故事原來不是那麼簡單。

《盜夢空間》在2010年上映，九年過後它早已高居在各大影評網站綜合排行榜前十之位。這是一種至高無上的榮譽，喜愛它的人總會反覆觀看，而每次多半都會有新的收穫。可想而知他的地位，劇情就不在這裡劇透，夢境如此真實，不可沉迷夢境迷失自己，這部局講述了很多道理，你可以慢慢品味。這裡有二分鐘電影介紹

建議看完的人再來看這。有不對的可以說出來，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說《盜夢空間》還是在夢裡，是個悲劇。又有很多人說這是諾蘭的開放式結局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結局。其實結局是柯布回到了現實，兩點證據，證據一：科布他一直忘不了妻子，一直以自己的記憶去造夢，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶裡，還有孩子在他的夢裡出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點。最重要的一點，你沒發現孩子長大了嗎？原來科布見到的孩子是一直在記憶中的，所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一起的時候，而結尾的孩子，你仔細看就會發現孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶裡，夢裡，他回到了現實，見到了離開他幾年的孩子了，這時孩子都長大了點。諾蘭在孩子也兩次都用了不同的演員，這更加證明了回到現實，只是找不到演員表。

證據二：為什麼說陀螺沒倒？其實陀螺後來越轉越慢，還抖了一下，可是剛抖完就結束了。但是你有沒有在結束還聽到“叮”的一聲，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢中一直是帶著結婚戒指的，這點我沒有仔細的看清楚，不過在夢境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時便沒有了。可以說明回到現實。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，可以讓大家認為是開放式結局，更有回味，可是他的細節都證明了結局是回到了現實，相信諾蘭是讓讓我們看完後不停的討論，可以說變相的炒作吧，不過他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時候夢境可能就是現實，現實可能就是夢境，真真假假，誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現實還是夢呢？

近二十年來，西方電影人一直在引導觀眾思考：我們習以為常的現實世界未必真實，它們是由感官、自我和慾望編織而成的。 2010年，電影《盜夢空間》橫空出世，奪得奧斯卡八項大獎。同樣地，它也用電影語言描繪了關於夢境與現實的生命思考。

這部被定義為“發生在意識結構內”的科幻片，向觀眾展示了六個世界，即現實世界、第一層夢境、第二層夢境、第三層夢境、第四層夢境和潛意識邊緣。各層夢境間的聯絡相互交織，盤根錯節。

可以說，這部電影是以佛教的聽聞解脫為藍本，透過夢這個大家最能夠理解接受、最有生命體驗的途徑，為我們闡釋一個生命主題——所有的一切難道不是夢嗎？

影片中，主人公高比是一位盜夢師，他和妻子對盜夢繫統十分著迷，反覆探索夢中夢的奧妙，兩人來回於第一、第二、第三層夢境中，並創造了第四夢境。 夢境之間的時間，以20倍的速度延緩。現實世界中的1小時，相當於一層夢境的20個小時，二層夢境的17天，三層夢境的1年，四層夢境的20年，潛意識邊緣的400年。

這個時間概念，很像我們所謂的“天上一天，人間百年”。

《盜夢空間》中有六個世界，人的一生會經歷六種中陰。即清醒時的生處中陰，夢中的意識世界，出神時的禪定中陰，將死時的臨終中陰，悟實時的法性中陰，再生時的投胎中陰。它們與電影中意識結構內的夢境一樣，同屬於意識境界的範疇。

因為過度潛入夢境，高比和他的妻子陷入了潛意識邊緣，從此迷失於此。

潛意識邊緣裡空無一物，高比與妻子成為了這裡的造物主，他們用幾十年時間，建造了屬於自己的城市。妻子流連於此，不想從中甦醒，於是把檢驗夢境的陀螺藏在潛意識中。

天上、人間從哪裡來？就是從業力裡來。所謂的業力，其實也是被製造出來的，所以這也就是造夢，造出來一個世界。那夢的製造者是誰？就是我們自己

為了讓妻子從夢中醒來，高比給妻子植入了“懷疑現實”的意念，卻導致她醒來後，對現實世界依然抱有懷疑，不久跳樓自殺。內疚的高比從此逃亡海外。

在流亡過程中，高比接手了日本人齊藤的盜夢任務。為了在目標費舍的意識中植入解散公司的意識，高比找到了助手佩姬，製造了極為真實的三層夢境。

佛的世界也就是這麼成立的。所謂三大阿僧祇劫，三大阿僧祇劫就是無量，在無量的時間裡，用功德來莊嚴，“大方廣華嚴”。所以，佛所有的一切都是為了眾生，眾生的苦難就是他立功的地方。

在這場造夢任務中，自稱“最優秀盜夢人”的高比不願親自造夢，而是將任務交由毫無經驗的佩姬。因為去世的妻子已成為高比掌控不住的潛意識力量。只要高比一造夢，她必定會來破壞計劃。

在第四層夢境中，高比向虛幻的妻子深深懺悔，解開了長久以來的心結。各層夢境中破壞計劃的妻子，也不再出現。

“過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得”，我們怎麼樣才能從幻象當中解脫出來？ 要知道，如果有了我，就有了時間和空間，時間就不可能無量，空間也不可能無量。

時間和空間全都是假象，都是有量的，有漏的，就把你的佛性都漏掉了，都障礙掉了。只有突破這個我執，突破了“我”之後，時間和空間才能變得無量，你才能形成阿彌陀佛，無量光無量壽。

影片中，造夢是一件非常專業的事。造夢的人尚且這麼努力，那我們要從夢的虛幻中脫離出來，也一定是一件非常專業的事，需要我們很努力地去做，甚至要把它當成最重要的事去做。

影片的最後，高比擁抱著久別的兒女，驗證現實與夢境的陀螺，依舊在不停地轉動，此刻影片卻戛然而止。現在究竟是現實還是夢境？這不僅是導演的有意設問，也是我們流連生活、熟悉幻象後，生命深處的無聲自問。

這部電影，應該是我看過的最好的科幻電影了。影片有著完美的特效。一流的故事情節。完美的講了一個，相當科幻的故事。盜夢，透過一個人在另一個人的夢裡，盜取資訊。植入資訊。在電影的結尾，導演並沒有給出最後的答案。什麼是時候主人公在夢裡，什麼時候不在夢裡。每次看，都會有不同的故事結尾。個人覺得，是一部非常好看，值得收藏的電影。

盜夢空間，講的不僅僅是夢。做夢只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個人的潛意識具有自我保護的特點。在現實生活中，有不少人總是會不願望去接受一些事實，他們會一意孤行，對於擋住自己去路的另一些人採用迴避或去除的方式。這些行為就是這個思想的體現了。我覺得，幾乎所有的人都是自我保護的，只是程度不同。精神病的人是自我保護最強烈的人，因為他們已經其他所有的人都列為敵人。天真無比的人是自我保護極差的人，因為在他們眼中，沒有任何一個人需要防備。做為正常人，生存在這個現實社會，是應該，也必須形成一個自我保護的網，而且需要去鍛鍊自己的防備軍，用於抵擋任何對自己不利的人和事，但是，不應該一意孤行。這是盜夢空間講的另一個思想了。我覺得它是"別以為你還在夢中". 這個世界，有黑社會，有恐怖主義者，有無人性的人，這些人，將人命當成亂草，隨時隨地即取其性命。我覺得，這個過程很像盜夢空間一樣。相同在於，盜夢空間中的人知道在夢中殺人不會有事，現實生活中的這些人也覺得殺人不會有事。不同的是，盜夢空間的人知道在夢中殺的人不是真的人，或者殺的人會醒過來，而現實生活中的這些人覺得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒什麼大不了的。我很想說，現實世界不是夢，在夢中失去一個人，夢中人會痛。更何況在現實世界失去一個人，他的親人戀人更會痛得死去活來。這一切，真的不是夢，更不是上帝做的一個夢。我們都流著真實的血液，我們都對外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對待真實世界的這一份真實？我能理解男主角在現實世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會想，這一切都是無法挽回的了，時間是不可以重來的，死亡是真實的，他是無法再和她笑看人生，白頭偕老了。當我看到這一刻時，就會想到我逝去的各位親愛的親人們，我會回想起我接到關於她們逝去的電話的那一刻，知道我無法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。現實是殘酷的。這份殘酷，並不是講肉體上的勞累和疼痛，因為現代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個世界上，就註定要接受這些折磨，這些折磨會讓人想透過"夢"去釋懷，想提醒自己這只是做夢，夢醒後就好了。其實，很多人講夢醒後就好了，另一個意思是，當我們死去了，就無法感知到痛苦了。想想，覺得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會舍易求難的。所以，看過了盜夢空間，這條艱難的路還要繼續走下去。祝願天下所有的人在夢中感受到甜時，能在現實世界裡感受到更多的甜。這是一個意識問題。正如最終男主角們成功地植入一個意識到一個人身上時，我們也可以給自己植入一個意識，那就是，只要心是甜的，夢就是甜的，生活就是甜的……