每個人心中的標準都不一樣，而且這些所謂的排名也並不代表所有的歌迷和粉絲。華語歌壇數得上名號的太多了，這個問題我只能說無法衡量。

從題目來看這五位有詞曲創作，有單純的歌手，都曾經在華語樂壇叱吒一時、風頭無兩，甚至到現在都還活躍在樂壇一線，但是這樣的人在華語圈來說絕不止這五位，比如像許冠傑、劉文正、周華健、王傑、譚詠麟、張國榮、王菲等等，還不包括內地的音樂人。

而且題目似乎特意迴避了內地流行音樂在這幾十年以來發展歷程當中一些重要階段的一些重要人物，如崔健、竇唯、劉歡、那英、高曉松、汪峰等等。

所以這個問題問的太過於隨意，真正的樂壇前五無論如何排都是具有爭議性的，俗話說的好：文無第一、武無第二。只有自己心目中的標準對於自己來說才是最好的標準。

這個問題的具體答案，都是因人而異的。

所以我覺得沒有特定的名次排比。

就像“一千個人眼裡就有一千個哈姆雷特”這句話一樣。每個人的評判標準，每個人的想法愛好都是不同的。

有的人是以過的獎項最多來判定，有的是以歌曲的傳唱度來計量，也有以歌曲的開創著來決定。比如鄧麗君、許冠傑！

只能說，每個人有每個人的特色與不同記錄！

希望如今的新生代歌手，也能創作出優秀的作品吧！

你提的這幾位歌星，都是華語流行歌曲，在歌壇的頂尖歌手。

這是沒有錯的，至於給他（她）進行一個排行榜。

我看還是交給有關機構去進行民調後，叫這個機構去排得了！

謝謝邀請!華語樂壇前五位應該是:鄧麗君為榜首!接下來是:費翔(冬天的一把火和故鄉的雲)從此宣起大陸流行歌曲的瘋狂熱愛。緊接著齊秦的到來!一首:北方的狼，帶動了全中國男青年對流行歌曲的認識與熱愛!男孩留長髮和戴墨鏡也就是那個時代開始流行至今。同年下半年:王傑的一場遊戲一場夢，也瘋狂的傳唱到全國各地大街小巷。讓全國青少年體會到了流行歌曲的昧力!接下是:童安格的(借我一點愛)。羅大佑的(童年)。張雨生的(我的未來不是夢)。然後是周華健的(花心)。張學友的(情網。吻別)。林志穎(為什麼受傷的總是我)另外:張國榮。陳百強。譚詠麟，郭富城。黎明。劉德華。從此之後流行音樂大陸鋪天蓋地的襲捲而來!緊接著崔健的(新長征路上的搖滾)又帶動了大陸的搖滾熱。之後!唐朝樂隊。黑豹樂隊。又將大陸帶入搖滾時代。香港黃家駒樂隊也隨進入內地。由於黃家駒獨特的演唱風格!高亢動人的嗓音和美妙的字曲!讓人耳目一新!他的歌把之前幾位歌手的曲風!掩蓋得幾乎消失!黃家駒的時代在大陸狂熱了多年!不知是什麼原因?什麼力量?迫使黃家駒不得不退出大陸往日本發展!可惜去了日本!還是沒逃腳香港黑勢力的毒手!在日本演唱會上被人暗算。至今生死下落不明!有的說現在家駒仍活世上!以上這幾位歌手就是中國大陸流行音樂勝傳的鼻祖!沒有這些歌手把流行音樂帶入內地!也許中國大陸對流行音樂的認識還要推遲多年!

肯定不全是。

許冠傑，羅文，黃家駒，張國榮，譚詠麟這些人，你永遠繞不過。

竇唯，崔健怎麼也算大宗師吧。

全民抵制現在的這些天價爛娛樂圈人了。改為支援科學科研、軍工軍事丶工農業、愛國愛民愛知識思想品德教育發展了。

他們幾個加起來也不如張學友。

張國榮之所以能火起來，主要是因為張學友出道比他晚了幾年，鑽了空子而已，所謂的譚張爭霸也只是山中無老虎兩隻猴子爭大王的鬧劇。張學友出道後，譚詠麟為避其鋒芒直接選擇退出各大頒獎禮，張國榮本想趁機一家獨大，結果慘被張學友完爆，因此得了抑鬱症，最終一躍解千愁。

黃家駒就更慘了，從出道起就被張學友壓制，張學友唱片銷量創記錄的時候還沒人認識黃家駒，劉德華給張學友跑龍套的時候黃家駒的beyond連跑龍套的資格都沒有，眼看毫無出頭希望，不得不遠走日本尋求發展，最後客死他鄉，拿什麼和張學友比？

至於周華健，比前兩位幸運的是竟然在張學友的光環籠罩下保住了性命，不過這可不是因為張學友厲害，而是臺灣樂壇合力對抗張學友的功勞，推出臺灣四大天王對抗一個張學友仍然慘敗。

綜上，無論是比能力還是地位，沒有張學友這個標杆的評比都是瞎扯淡，話說回來，流行樂壇任何人和張學友比的話都是螢火同皓月爭輝，只是差勁和更差勁的區別，止增笑耳。

鄧麗君第一應該是毫無疑問的，後面的就不好講了，蘇芮、齊秦、譚詠麟、張國榮、王傑等等，誰排在前幾位都正常。但第一名只能是鄧麗君

是的，論以他們巔峰那一年來說，都能排進前五的。而排名呢，透過大獎比較合理。

鄧麗君的一生充滿傳奇，也是充滿質疑，因為鄧麗君本人的工作經歷，也就是她的歌唱之路，並不是在中國內地，而更多是在日本，在她的個人生涯中，獲得最高榮譽的獎也是在日本的獎項。

她是1953年出生臺灣，是一位臺灣的女歌手。1969年，16歲的她透過唱《晶晶》這首歌出名，而這首歌，是當時臺灣的第一部電視劇的主題曲。

第一個吃到螃蟹總是成功的，於是，只有16歲的她在臺灣出道了。

1971年，18歲的她開始往香港方面發展，透過《千言萬語》這首歌，迅速開啟香港市場，但因為當時香港，歌手的競爭力是很強的，與她對比的就是現在的一位著名歌手徐小鳳。使得鄧麗君在香港的發展機會並不大，因為她是臺灣出生，祖籍雖是河北，但香港人把她當成臺灣人。香港人把更多機會留給徐小鳳。她的歌詞在香港火了，但她的歌唱機會不多，一直被徐小鳳打壓。

於是，鄧麗君在1973年，就往日本發展。這一年她20歲。

到了日本一年之後，也學會了日語，與1974年，也是到了日本的第二年，開始唱了自己的日語歌《空港》。而這首歌在日本那一年獲得了最佳新人獎。從此奠定了她的日本發展之路。

透過兩年時間，她演唱了很多日語歌，也讓日本人越來越熟悉她，從而她在日本走紅。這訊息傳到了香港來，當時香港的報紙是有登某某歌手在日本火的，因為當時香港的歌手，有很多要發展是往日本發展的。

在鄧麗君在日本大火之後，與1976年，回到香港，此時的她，已經跟當時最初來香港的時候不同了，她不是新人了，而是在日本大火歸來的鄧麗君。這一年，1976年，23歲的她在香港開了第一場演唱會。

演唱會很成功，使得她的名稱更傳揚出去。而她，也奠定了香港發展之路。1980年，27歲她獲得了金鐘獎最佳女歌手，而金鐘獎是首屆的。

鄧麗君趕上了兩個“首次”，第一次就是臺灣第一部電視劇，第二次就是臺灣第一次金鐘獎。她都獲得了獎。

20世紀80年代初期先後受邀於林肯中心、洛杉磯音樂中心、拉斯維加斯凱撒皇宮等地舉行演唱會。1983年舉行華人歌手首次巡迴演唱會，此後終止商業演出活動。1984至1986年間，先後以《つぐない》、《愛人》、《時の流れに身をまかせ》三曲三次獲得日本有線大賞和全日本有線放送大賞兩項日本音樂頒獎禮大獎的最高獎項。1987年起呈半隱居狀態並淡出樂壇。

1995年5月8日，鄧麗君因支氣管哮喘發作於泰國清邁逝世 ；同年香港十大中文金曲頒獎禮追認授予鄧麗君“金針獎” ；全日本有線放送大賞、日本有線大賞、日本唱片大賞分別追認授予鄧麗君“特別功勞賞”。1996年，臺灣金曲獎追認授予鄧麗君“特別貢獻獎”。2007年，鄧麗君成為日本古賀政男音樂博物館“大眾音樂殿堂”表彰者。

咱們大陸有很多喜歡鄧麗君的朋友，鄧麗君的一生，是值得回味的。在她那個年代，代表的是她的音樂，因為她的音樂是很全面化，不僅有日語，粵語，國語等。

那個時代，女歌手別人就記得兩位，鄧麗君和徐小鳳。因此，她算是當時樂壇的NO.1。

羅大佑、李宗盛在臺灣地區被稱為“教父”。他們無疑是80年代樂壇的NO.1。

周杰倫的紅火持續了20來年，跟他同齡的，跟他一起出道的音樂人，還真的沒他那麼火。也算是這個時代的NO.1。

張學友素有“歌神”之稱。當下的NO.1。

這五位在他們巔峰時刻，在他們的年代中，代表的是那個時代的音樂！她們都為華語音樂做出了重大貢獻。以上編輯最多的就是鄧麗君了，其他歌手大多都比較熟悉。

她們我都挺喜歡的。

各有所愛！鄧麗君的時代，我們太久遠，不知道實況，不能亂下定論、羅大佑，集創作於一體（作詞、作曲、）成名曲具多，《追夢人》《你的樣子》被人廣泛傳唱，即便當下還是有好多人把他稱為樂壇教父，周杰倫、作曲巨屌、有很多膾炙人口的作品、《七里香》《發如雪》《煙花易冷》《聽媽媽的話》每一首傳唱度都很高“也被譽為世界10大音樂鬼才”之一，可見成就之高、張學友出道幾十年，唱功了得、被譽為“歌神”可惜是不會作詞、作曲、優秀的人不會因為他某方面不夠優秀、而是他在某一方面太過優秀、人們忽略了不足，記住了優勢，在樂壇他們或多或少對華語樂壇或多或少都有自己己影響！

他們個個加起來也不如張學友。

鄧麗君、羅大佑、李宗盛、譚詠麟和張國榮之所以能火起來，主要是因為張學友出道比他晚了幾年，鑽了空子而已，所謂的譚張爭霸也只是山中無老虎兩隻猴子爭大王的鬧劇。張學友出道後，譚詠麟為避其鋒芒直接選擇退出各大頒獎禮，張國榮本想趁機一家獨大，結果慘被張學友完爆，因此得了抑鬱症，最終一躍解千愁。

黃家駒就更慘了，從出道起就被張學友壓制，張學友唱片銷量創記錄的時候還沒人認識黃家駒，劉德華給張學友跑龍套的時候黃家駒的beyond連跑龍套的資格都沒有，眼看毫無出頭希望，不得不遠走日本尋求發展，最後客死他鄉，拿什麼和張學友比？

至於周杰倫，比前幾位幸運的是竟然在張學友的光環籠罩下保住了性命，不過這可不是因為張學友厲害，而是臺灣樂壇合力對抗張學友的功勞，推出臺灣四大天王對抗一個張學友仍然慘敗，最後不得不用卑劣手段毒害張學友！

綜上，無論是比能力還是地位，沒有張學友這個標杆的評比都是瞎扯淡，話說回來，流行樂壇任何人和張學友比的話都是螢火同皓月爭輝，只是差勁和更差勁的區別，止增笑耳。

謝邀請。鄧麗君是華語樂壇女歌手，而後面幾位是華語樂壇男歌手，不在同一個類比平臺上，這樣去比較沒有意義。鄧麗君是臺灣著名女歌手，在華語樂壇有非常崇高的地位，她的甜美的歌聲自成一派，“甜歌皇后”，她有很多音樂作品流行於華語樂壇，《甜蜜蜜》，《小城故事》，《月亮代表我的心》，《再見了我的愛人》等等，音樂風格自成一派，非常受歡迎。周杰倫是新生代音樂天才，他自創中國風音樂流行於華語樂壇，也算得上自成自己的音樂風格，在華語樂壇屬於創作，演唱一體的音樂天才。羅大佑是華語樂壇老前輩，他的創作、演唱的音樂風格是校園民謠，《童年》，《戀曲1990》，《東方之珠》等等眾多音樂作品廣受歌迷好評。李宗盛是臺灣音樂前輩，他為很多當紅歌手寫歌，而且經他聖手捧紅的歌手很多，大家熟知的梁靜茹就是他的學生，周華健唱的《真心英雄》就是他填詞，編曲，《當愛已成往事》出自他的手筆，還很多很多作品……，可以說，李導在華語樂壇算是校長級別的音樂人。張學友就不多說了，相信大家都清楚，香港四大天王，經典音樂作品無數，經典影視作品也很多，這裡我不多說。我覺得這4人、乃是小編說到的5個音樂人，他們的音樂風格不一樣，他們代表的是一個時代的經典音樂作品，沒有可比性，如果非常要分出1、2、3、4、5，我覺得歌迷自己喜歡就是最好的。

這幾位歌手年紀、時代都不同，不能放到今天一起比較～

都有很多膾炙人口的歌曲，雖然像鄧麗君比較早，但現在仍然很多還是經典。

我覺得能夠被大眾記住歌曲的歌手都算是成功的。

作為一個資深的音響老燒看到這個提問有點目瞪口呆，居然把華語樂壇公認的女歌神鄧麗君小姐與這幾位相提並論……

鄧麗君小姐唱功和影響率在華語樂壇前無古人，後無來者，只有唯一沒有之一！

周杰倫先生是一個很有才華的音樂人，唱功含糊不清，聲音可以聽。

羅大佑先生是一個資深的音樂人，但不是唱歌的料。

張學友先生是唯一有點資格與女歌神相提並論的歌手，唱功一流，粵語歌神。

以上純屬個人喜好之言論，四十年混跡音響發燒圈的所見所聞，不喜歡的敬請繞道……

這種排名最無聊，年代不同，性別不同，又沒有公認的統一比較標準，各自粉絲按自己喜好解讀，結果有一粉絲按腿毛長短來排名的，有意義嗎？

除鄧麗君外，其他幾位進前五都很難。劉文正、童安格，王傑、張國榮、譚詠麟、鳳飛飛、齊秦、王菲、徐小鳳、林憶蓮...都是強有力的競爭者。

當年這些人都是港臺一線大腕級人物。也是可以排在前面的。但是後來又有新秀出現，其中的人也就有讓位的了。但是他們的鼎盛時期還是很輝煌的。他們也給我們留下了許多讓人難忘的歌曲。

喜歡鄧麗君，因為鄧麗君開創了一個時代，七十年代末八十年代初，從海外傳過來她的錄音之後，大家都互相傳誦，鄧麗君有一個現在的歌星或者國外的歌星不能比的，所有的年齡段的人都喜歡，為什麼，因為鄧麗君既是新的東西，又是繼承了傳統，傳統是什麼，把中國字念清楚了，字正腔圓，同時帶有民族的風格，唱歌入情，一聽，大家就喜歡了！像鄧麗君這樣男女老少都喜歡的天才歌后是前無古人後無來者了！像鄧麗君這樣天才的歌后恐怕在今後很難複製了！永遠的鄧麗君！偉大的鄧麗君萬歲！

把創作的榮譽帶到唱歌裡是不公平的，對誰都不公平。不能說你創作的好就把榮譽加進唱歌裡，還有不能說你先出道什麼就更應該排前面的。唱歌就是唱歌，比的不是倚老賣老。你是前輩不錯，後輩尊重你也是應該的。就論唱歌的話，鄧麗君，張學友肯定進前五。這兩個人實力不管是銷量和粉絲絕對是公認的。別的幾個我就說不出來了。

髒鞋油—— 一個80年代毆打新郎，調戲新娘；把歌迷打住院；醉酒後被塞到行李架上空運回香港；大鬧梅豔芳生日宴會；商演被轟下臺的二流子；臭不要臉的流氓；吃軟飯的窩囊廢；混不下去的庸才；道德上的侏儒；自從拜了黑社會頭子鄧光榮為乾爹之後，就突然變成了神棍！它實際上就是一個用高壓鍋速悶出來的半文盲包裝貨！與偽君子嶽不群完全一樣：蘭花指、扭屁股、僱傭閹貨粉瘋狂抹黑別人！好的聲音應該是充滿磁性的自然的天籟之音，而鞋油同志宇宙獨創的：擠屁式發聲方法，則是地溝油式的非自然勾兌聲！髒鞋油對音樂毫無貢獻，專吃日本人剩下的殘羹剩飯！靠老婆，靠乾爹，靠包裝，靠吹捧，靠資料造假成了所謂的歌神！打著“歌神”的幌子，天天跑到三四線城市去賣唱，去乞討，吃相極其難看！它只是一個圈錢神棍；賣唱小丑；僅此而已！