龐對中國硬筆書法的貢獻無出其右。我89年最先接觸《中國鋼筆書法》。王正良、任平、顧仲安等。我喜歡浙派風格，當時鋼筆書壇"千人一面"。龐中華的字(帖)我看過，不太喜歡那種風格，覺得有些僵硬。仁者見仁，智者見智。水平不一定高，但貢獻確實大。

謝邀。。這個問題問的。。。我想說，本人年輕時受身邊人以及教育體系等影響，學習硬筆書法，龐中華的字型，學習大概10年，龐中華的字視覺上端莊大氣，非常得體，不過慢慢發現他的字型，太過於優柔寡斷，或者說太軟了。並不適合成年男子書寫，而更適用於少年以及女生。那便是端莊典雅。

後來，學習顧仲安字5年左右，覺得他的字才是男人該有的氣魄，劍鋒所指，也有俠骨柔情。

後偏向於臨習二王書體，越發覺得龐體僅僅適用於基礎學習。

如果問我，龐中華書法造詣到底有多高，我只能說，見仁見智。

感謝邀請！上初中時，迷戀龐中華的字，橫平豎直，端正秀氣，也是當時絕對的主流。現在看來，學生個人見解:是由清代館閣體演變而來，鋼筆書法的起筆收筆都有毛筆書法的痕跡，龐先生用十幾年的時間，由一礦工對書法痴迷而名揚全國，縱觀歷史自有其不可否認的貢獻。感謝龐先生的鋼筆字，伴我度過少年時代。不過有正就是有負，缺少縱橫飛揚之勢，由於現在臨玄秘塔柳體，知道字的變化，可以無窮而又不失美感。

我們從80年代上初中時老師推薦買的第一本鋼筆字帖就是《龐中華鋼筆字帖》，當時覺得龐先生字寫得清秀有力，字字嚴謹很喜歡，也就臨摹了一段時間。但後來覺得寫起來很吃力而且字型疆化（個人原因與帖無關），就放下了。後來又幾次看過龐先生字帖，也陸續看過司馬炎和盧中南、田英章等名字鋼筆字帖，就不太喜歡龐先生的字了。

龐先生就從寫字上說，的字寫得很認真，規律性強，講的明白，也比較容易學，對初學鋼筆字有很大幫助。但也有些問題，他的字有些做作，不夠自然生動，寫過了缺少生氣，像印刷體，學多了不容易出來。如果單就是為了寫字沒問題，能把字寫規範，但要是做為書法學習內涵不足，前途不大。

龐先生從80年代起向他學習的學生眾多，推動了硬筆書法在民間的普及，功不可沒，開創一個時代學習寫好字的先河。幫助許許多多青年人把字寫規範寫端正。

對於龐中華先生，應該給予客觀評價。

在上世紀八十年代，龐中華是引領全國硬筆書法熱的代表人物，銷量逾億冊的龐中華系列硬筆字帖，為漢字規範書寫的普及，有著有目共睹突出貢獻，因此龐中華是有重要貢獻的硬筆書法教育家。同時，他還是優秀的組織者和活動家。硬筆書法組織的成立與各種展覽、交流活動中，都留下他活躍的身影。

但由於時代與個人的侷限，龐中華貢獻和名氣雖大，書法藝術水平卻不宜高估。他的硬筆書法只能算是規範書寫的啟蒙者，字型也基本以楷書為主。毛筆書法卻見不到他有任何閃亮之處，甚至十分初級。

毛筆書法幾千年傳承，已成為中國傳統文化的重要組成部分，而硬筆書法活動僅僅才三十多年時間，站在大書法的格局與高度，現在任何一位不精通毛筆書法的硬筆書法家，都很難輕易列入書法家的行列。以此觀之，龐中華的書法水平是有限的。但他的貢獻應該充分肯定。

龐中華書法作品的工整規範在當年是一座豐碑，現在使用電腦的人多了，寫字就不顯的很重要，加之求新求變，甚至以醜書為美，醜化龐字的人就多起來了，試問現在還有幾個人能寫一筆像樣的字？

從起初看到龐字時，就非常不感冒。也許是因為對書法接觸比較早，瞭解稍稍多一些吧，個人反對太過個性化的字帖。因為臨帖練字者書法水平不高，初學應當練習比較正統的正楷字，然後才便於根據自己的個性寫出自己的風格。所謂龐體本身在筆畫結構上就不入正流，讓初學者臨摹這樣的書法，簡直誤人子弟。

以前看龐中華的字覺得挺好，等自己寫了幾年之後，發現他的字沒有體，是自己憑感覺寫出來的，再去看，連看的心情都沒有！

龐中華的書法水平怎麼樣？要我說也就那樣了。但是大家千萬不要忘了，龐中華引領了一代中國人去認認真真的寫中國漢字，這個功勞可以說是居功至偉。就像84年奧運會第一金的許海峰，中國圍棋界橫掃日本封神的聶衛平一樣，他們是一個時代的標誌性人物，是我們永遠需要敬佩的人！

那些貶低嘲笑龐中華的人，閉閉你們的嘴吧，積點德好不好。

龐中華是中國硬筆書法的開創者，為漢字的推廣做出了卓越貢獻，其出版的硬筆字帖在上世紀八九十年代一時洛陽紙貴。隨著硬筆書法家越來越多，龐中華也漸漸淡出了人們的視野，與當今的硬筆名家相比，龐中華只能算一般水平，談不上雅緻，屬於通俗一類的字型，也就是我們常說的“工整”。但不可否認，他曾代表著一個時代，上小學時經常串班級借字帖的情景至今歷歷在目。

要看自已目標，盲目對比沒什麼意義。客觀講，龐中華硬筆書法當年風行全國，影響深遠，因其簡樸實用，受到廣大愛好者喜愛。當然也有侷限性，比較生硬呆板。但作為寫好一手字，那是足夠學生去參照。如果以書法為目標，就不一定學了。

所謂書法家，就是在中國漢字的規範書寫上有自己特色，並且具有一定的功力。所謂大師，就是在更深層次對書法的理解和傳播上，受到大眾的推崇和公認，並且在一定的歷史時期內，對社會產生過重大影響。再說，硬筆書法也是適應時代的書寫工具。從這個角度來說，龐中華絕對稱得上大師。他影響了一個時代，並且填補了中國漢字硬筆書寫的一個規範。也無愧於大師的稱號。

有人說，他不能叫書法家。我想問你，目前社會上，書協裡，有幾個人的字能達到他的高度的，這些毫不影響他們大言不慚的以書法家自稱。很多書協的領導的字，只能說是名人書法，無論基本基礎還是間架結構，都用譁眾取寵的筆法和近乎癲狂的行為來掩蓋自己的不足，讓看客覺得雲裡霧裡高深莫測。

中國書法發展到今天，已經到了危險的時期，一方面，由於毛筆書寫的習慣已經被硬筆取代，用毛筆書寫只能是興趣愛好，完全變成了小眾的行為，不利於書法的普及和傳承。再有就是，各個層次的書法協會，沒有起到正確引導和模範作用，醜書橫行，書協責無旁貸。希望這個時代能夠出現更多像龐中華這樣的引領者，讓中華書法開枝散葉，結出累累的碩果。

他的最大貢獻不是在於他的字好不好看！而是他掀起了上世紀八十年代的硬筆書法熱潮，僅僅就讓人們開始熱愛書法這一點，他就功德無量！亂噴他的人那時候在幹什麼呢？現在又在貢獻什麼呢？有資格去噴他嗎！可以說現在的絕大多數人的硬筆書法都沒他寫得好！大多數自認為書法好的僅僅是自我欣賞可以，不一定上的了檯面……

龐中華的硬筆書法還是有水平的，當時他的字貼發行量幾乎是市面所有書家字貼發行量的總和，所以令人眼紅。當時他的水平是手出一指的。後來隨著書法的普及，書法人才輩出，很多人才繼承創新高手雲集。現在從硬筆書法的技巧性靈活性可觀性美感性藝術性等等多方面來看，客觀地說只能排到二三等水平。

關於龐中華書法水平的問題，應同他對普及硬筆書法的貢獻一分為二地看。

作為中國硬筆書法先驅之一，龐中華為普及硬筆書法做出了巨大的貢獻，讓硬筆書法真正意義上被接收成為書法的一類，讓大眾認識到用鋼筆把字寫好的重要性，實屬難事，要知道，即使在古代，也是有硬筆，只不過未用鋼筆罷了。

當前，硬筆書法已得到得到社會大眾全面認可，每年各年齡段，全國性、權威性的比賽層出不窮，特別是在中小學中的普及，龐中華做出的貢獻不是一兩句可以說清楚的。更多書者能進入硬筆書壇，讓該類書法進入了百家爭鳴，快速發展的好時代。多少曾經默默無聞，無法嶄露頭角尋求突破的軟筆書家也有了新的突破，新的舞臺。

再議龐中華的字。

龐中華的字如白話文之於文言文，如連環畫之於小說一樣，是美觀、工整，易學、易解的典範，是其“寫”的長處；就“寫”的“法”而言，與毛筆書法名家，或與新晉的硬筆頂級書家相比，其字無論從結構、節奏、呼應變化、巧妙佈局等方面，實不在同一用筆技巧、情感意境的層面上，畢竟硬筆不可能有毛筆那樣足夠深度和寬度的粗細、牽連、虛實變化，硬筆書者也很難透過鋼筆等學得古碑文字的韻味，欣賞者也不會總是拿個放大鏡去觀察硬筆字在微觀上同毛筆字在粗細變化上的迥異。

龐中華並沒有在文學、考古、繪畫、雕刻（篆刻）等方面有足夠深厚的造詣，對古代書法的研究或許並不太深入，講到書法家的“家”字，或許很多後生都會表示嚴重不服。修為與文化都需要智慧，而上述兩點的不足難以支撐起龐中華老師更具有立體感、歷史感的書家形象，縱有適應大眾潮流的儀式感，其作品和個人魅力總是會充滿硬傷，自然在“書法家”的屬地裡，不會有太多專業的追隨者。

通俗點講，龐中華的字如同網路小說中經典：《仙劍》、《鬼吹燈》、《盜墓筆記》；純正、醇厚的毛筆書法猶如刻在石碑上的《白鹿原》、《平凡的世界》、《百年孤獨》，歷經百年，也難以泯滅。

龐中華算不上真正的書法家，但是一位值得尊敬的硬筆字先驅。

80年代，龐中華先生出版了中國的第一本硬筆書法字帖，開創了中國硬筆書法的先河。70後，80後幾乎人手一本。龐中華先生以正書為主，字型扁平似隸書。從技法上來看，龐中華先生的硬筆書法水平還比較初級，從對中國硬筆書法的普及上來看，功不可沒。

那龐中華水平到底有多高，我們從以下幾點來分析：

第一，見過龐中華先生硬筆楷書，隸書及行楷，未見其毛筆書法，想必寫出來類似硬筆吧。毛筆寫得好的書法家，硬筆應該不會差到哪裡。但硬筆寫的好，不一定會毛筆。

第二，和當代現有的硬筆書法家相比，如田英章，盧中南，王正良，荊霄鵬，司馬炎來看，遜色不少。

第三，龐中華先生的硬筆字，看不出師承及出處，缺少藝術的處理方式，只是寫得相對規範而已，想必未對古代的碑帖進行臨摹研習，還算不上書法，屬於自由體而已。但也得承認，他寫出了自己的風格，但這個風格是好是壞？大家想必心中有數。

縱觀以上所述：龐中華先生書法藝術水平遠遠低於他在書法普及上所作的貢獻。

在龐中華之前有幾個人知道硬筆書法？龐中華為推進硬筆書法教育事業的發展做出的貢獻無人能夠替代，這些已經寫入歷史。“做堂堂正正中國人，寫漂漂亮亮中國字”，龐中華身體力行，並激勵幾代人努力發奮。

龐中華是一個地質工作者，常年在野外勘測之類的，自己臨王羲之的帖，轉而逐漸有了自己的風格。

作為一個臨摹者，我也曾寫過幾年他的貼。可能在某些名家眼裡他的字不能叫書法。但是他的出現帶動了舉國上下的寫字熱潮，不說正版書的發行量，單盜版就無數。

有些人就問了，他的字不配叫書法。我就納悶了，你讓初學者臨摹什麼字帖才叫書法？當時最工整的就只有仿宋體，龐中華的字讓人眼前一亮，這就夠了！我就想問問這些大師們，您覺得讓全國人民的字工整好看容易，還是讓全國人民都成為書法大師容易？

所以某些大師別糾結了，並不是人人都想成為書法家，只單純的追求字型工整漂亮，而龐中華恰恰出現了。龐中華就如同現在的郭德綱一樣，他成事了，所以別人就看他不順眼了，跳出來從專業的角度評價，挑毛病……

龐中華究竟是不是書法家不重要，他的出現推動了全國硬筆書法的練習，中央電視臺每天都有龐中華的講座。就衝他這個先驅者和推廣的貢獻，他也能稱做書法家！

文字是用來表達和交流的，四四方方中國字好比中國的普通話。把字寫好，讓人看得懂，看著舒服是文字的基本要求。至於個人想著把文字寫出心中的美，那是個人的修養，嚴格意義上不存在誰的好，誰的不好。所以，書法家之類的評比就是利益之徒在興妖作怪！寵中華只是教人把中國字規規矩矩寫在框框裡，一橫一豎，一撇一捺有章法，別去同什麼鬼畫符書法家去比！

隨著時代的發展和前進、漢字書法不能只侷限於毛筆書寫了，於是乎就現了硬筆書法，龐中華乃先驅者之一，算是開一代先河。其楷書行書，工整、規範、傳統，很好小孩臨習，可以說，己經影響到了一兩代人的寫字，在書寫方面能引導人們工正寫字規範寫字，是正能量，應該點贊!從這一點講是有貢獻的，是高水準的，應該發揚廣大!