上世紀三四十年代火，是因為她打破禁區，自畫女人裸體。後來八九十年代火，是因為鞏俐主演的以潘玉良為原型的電影《畫魂》，影片裡有裸露鏡頭。

我想很多知道潘玉良繪畫的人恐怕要從那本《潘玉良傳》開始吧，我是從一本連環畫開始的，她那傳奇的身世在當時就飽含了爭議，作為一名女性畫家，儘管後來又留學法國，取得了不俗的成績，但其作品中有關女性人體的作品在當時的中國還是不能被大眾所接受，總之，她的身世界的傳奇和作品在當時的離經叛道是構成了她出名的主要原因。晚年曾捐贈了大量的作品給安徽省博物館，我去看過非常的棒！

潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生於江蘇揚州。她出生那年，父親病故，8歲時母親又撒手人寰。13歲時她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當燒火丫頭。在妓院4年之中，因拒絕接客，逃跑10次，毀容上吊數回，幸虧遇到蕪湖鹽督潘贊化多次相救，並且替玉良贖身，跳出火炕。潘贊化，早年畢業於日本東京早稻田大學，是同盟會會員。1913年和張玉良結成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。

張玉良先到法國里昂“中法大學”學習法文，兩個月後考進里昂國立美術專科學校學習油畫，兩年後畢業。考取巴黎國立美術學院，師從達仰·西蒙，與徐悲鴻師出同門。1925年參加義大利美術展覽獲獎章和5000里拉的獎金。

1928年冬季，潘玉良學成歸國，受聘於上海美術專科學校任西畫系主任。

1937 年，潘玉良為參加巴黎舉辦的“萬國博覽會”和舉辦自己的畫展，再次赴歐，此後就客居巴黎40多年。 潘玉良還參加過法國的51屆、55屆、56屆“法國獨立沙龍展”，油畫《裸女》參加1946年“秋季沙龍展”、聯合國舉辦的“現代國際藝術展”，並且在美國、英國、義大利、希臘等國巡展。

1977年7月22日，潘玉良在病貧之中離開了人間。

潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生於江蘇揚州。她出生那年，父親病故，8歲時母親又撒手人寰。13歲時她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當燒火丫頭。在妓院4年之中，因拒絕接客，逃跑10次，毀容上吊數回，幸虧遇到蕪湖鹽督潘贊化多次相救，並且替玉良贖身，跳出火炕。潘贊化，早年畢業於日本東京早稻田大學，是同盟會會員。1913年和張玉良結成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。

張玉良先到法國里昂“中法大學”學習法文，兩個月後考進里昂國立美術專科學校學習油畫，兩年後畢業。考取巴黎國立美術學院，師從達仰·西蒙，與徐悲鴻師出同門。1925年參加義大利美術展覽獲獎章和5000里拉的獎金。

1928年冬季，潘玉良學成歸國，受聘於上海美術專科學校任西畫系主任。

1937 年，潘玉良為參加巴黎舉辦的“萬國博覽會”和舉辦自己的畫展，再次赴歐，此後就客居巴黎40多年。 潘玉良還參加過法國的51屆、55屆、56屆“法國獨立沙龍展”，油畫《裸女》參加1946年“秋季沙龍展”、聯合國舉辦的“現代國際藝術展”，並且在美國、英國、義大利、希臘等國巡展。

1977年7月22日，潘玉良在病貧之中離開了人間。風塵大師。

上世紀三四十年代火，是因為她打破禁區，自畫女人裸體。後來八九十年代火，是因為鞏俐主演的以潘玉良為原型的電影《畫魂》，影片裡有裸露鏡頭。

作為中國近現代中屈指可數的女畫家，潘玉良的苦難，執著和奮鬥，她的艱辛歷程，足以讓人們產生認同，可以說是字因人貴，但後來“潘玉良熱”無疑與後人的過度闡釋有著直接的關係。不為名利所困才是藝術成長的環境，不論如何，潘玉良傳奇的人生經歷，都足以讓人們敬重。潘玉良的成功更多是機緣和運氣，當然還有努力，這也是多數藝術從業者的路徑。生前字畫不入世，歿了千金不可裘，都是後人炒作罷了。

潘玉良能火有她的必然性，我從幾個方面分析一下，首先，她是一個外柔內鋼型的小女子，身陷囹圄卻志向在外，機會的降臨源於她的堅持;第二，獲得自由的她不甘平庸，偶然的機會又留洋國外，在那個年代，女孩子大多數都不識字，而她不但努力刻苦求學，而且還接觸到西方文化藝術，這時的潘玉良已經是珍稀物種了;第三方面，一路求學的她卻與徐悲鴻同學，與陳獨秀又扯上了聯絡，想想這兩位的社會地位，何等的厲害;第四點，潘玉良的回國後的社會地位;第五點，潘玉良的愛國情結，一生的心血，四千多幅作品都回到了祖國，是值得我們大家學習的愛國主義者。簡單的總結了這些，潘玉良不火誰還有資格敢

物以稀為貴吧了，那時在中國莫說女人學西畫，就男人都沒幾個學西畫的。國外畫展之所以邀請她的作品入場，無非是為她當時就讀的藝校打廣告吧了，所以不出名都難，當然，也算她的命運不錯，遇到了一個好丈夫（潘贊化）出錢讓她到國外學畫，這就是出名前應具備的條件吧？！可儘管如此，在巴黎深造了40年，其畫作盡是這個樣：首先不談色用得怎樣，就連基本的型、透視、比例、結構、光學、虛實……都不對頭，還畫魂？！呵呵……

潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生於江蘇揚州。她出生那年，父親病故，8歲時母親又撒手人寰。13歲時她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當燒火丫頭。在妓院4年之中，因拒絕接客，逃跑10次，毀容上吊數回，幸虧遇到蕪湖鹽督潘贊化多次相救，並且替玉良贖身，跳出火炕。潘贊化，早年畢業於日本東京早稻田大學，是同盟會會員。1913年和張玉良結成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。

張玉良先到法國里昂“中法大學”學習法文，兩個月後考進里昂國立美術專科學校學習油畫，兩年後畢業。考取巴黎國立美術學院，師從達仰·西蒙，與徐悲鴻師出同門。1925年參加義大利美術展覽獲獎章和5000里拉的獎金。

1928年冬季，潘玉良學成歸國，受聘於上海美術專科學校任西畫系主任。

1937 年，潘玉良為參加巴黎舉辦的“萬國博覽會”和舉辦自己的畫展，再次赴歐，此後就客居巴黎40多年。 潘玉良還參加過法國的51屆、55屆、56屆“法國獨立沙龍展”，油畫《裸女》參加1946年“秋季沙龍展”、聯合國舉辦的“現代國際藝術展”，並且在美國、英國、義大利、希臘等國巡展。

1977年7月22日，潘玉良在病貧之中離開了人間。

遇見了貴人，有天賦，有理想。

潘玉良的油畫不論是氣度、修養，還是技術，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數上乘水準。她的畫風基本以印象派的外光技法為基礎，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”。用筆乾脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮

幼年家境不好，被舅舅賣進青樓。後被鹽督解救。遠赴法國求學同時學會畫畫。其畫屬於法國沙龍畫派，後回國在上海任教。

人物介紹:潘玉良，1895——1977年，中國著名女畫家，雕塑家。潘玉良為東方考入義大利羅馬皇家畫院之第一人。

說起潘玉良，就有一個名字一定要被提起，那就是潘贊化。人物介紹:潘贊化，字贊華，1885年出生在天津，安徽桐城西鄉人，現代知名人士，詩人。《新青年》早期撰稿人之一。

潘玉良原名陳秀清，後改名張玉良，再後來，因感念潘贊化給了她新的人生，就改姓潘 。從某種意義上說，是潘贊化的善良、大度及種種成全，這個世界上才有了畫家潘玉良。

1918年，潘玉良考取了中國最高藝術學府——上海美術專科學校。

潘玉良，20世紀享有盛譽的女性藝術家，她與孫多慈、陸小曼、關紫蘭一同被譽為民國四大女畫家。 在中外經傳中，這個女子被譽為民國初的一代畫魂。

研究者說，她的油畫作品融合中西，色彩線條互相依存，用筆俊逸灑脫，氣韻生動，賦色濃豔，別有趣味。

一生坎坷，勇敢和命運作鬥爭的潘玉良，是個多才多藝，融合中西文化極其成功的藝術家。

結合問題回答，要說她是如何火起來的，大約是因為她那傳奇色彩的人生經歷吧。她一生中留下2000多件藝術作品，也留下許許多多可歌可泣的傳奇故事。越是跌宕起伏的人生，就越為普通大眾所好奇。電影<畫魂>，電視劇<畫魂>，描述的傳奇人生，讓她為更多的普通大眾所認識，這也會成為她火起來的一個因素。

時間回到2018年，40年前，一箇中國女性在巴黎病逝。40年後的今天，廣州，合肥，濟南都在為她舉辦紀念展覽，這個大約就是問題提出者的初衷吧。彷彿一夜之間她就火起來了。許多的獵奇小報喜歡用“從雛妓到畫壇巨匠”這樣的噱頭，來介紹潘玉良，但遠遠背離了事實，反而忽視了潘玉良對於中國現當代繪畫極為重要的意義。

現在，安徽博物院裡珍藏著4000多件潘玉良的遺物和作品。

她的作品《窗邊裸女》，在2014年香港保利春季拍賣會中拍出約2920萬人民幣。

月夜琴聲 油彩畫布 73x54.5cm 1950年

繼傳記之後，關於潘玉良的影視作品也陸續出現。張藝謀導演，鞏俐主演的《畫魂》；電視劇《潘玉良》和《畫魂》等多部影視作品更是讓潘玉良成為熒屏上的熱門人物，關於她的故事幾乎家喻戶曉。這恐怕是一生寂寂無名但堅持不懈的潘玉良所始料不及的。

《美術博覽》的主編周昭坎出版過《中國美術巨匠——潘玉良》一書，也是當年清點潘玉良遺作的人員之一，他則認為是一些文藝作品炒熱了潘玉良，並誇大了潘玉良的藝術地位。“學術界嚴肅認真的探討，如何敵得過小說、影視、報刊等傳媒關於潘玉良傳奇式經歷的熱‘炒’?真真假假，虛虛實實的故事傳聞早就淹沒了這位女畫家為藝術而執著追求所付出的艱辛的犧牲，模糊了她在藝術上的真實成就和恰當的歷史地位。”

執扇自畫像 布上油畫 91x64cm 1939年

“現在人們更多是從一些並不完全可靠的傳記小說、電影、電視劇等渠道去了解潘玉良，有人喜歡拿她的出身說事，有人則高贊她為大師，這都是不妥當的。”在鄧朝源看來，讚譽潘玉良為“旅法愛國女畫家”是妥當的，她創立“閤中西為一冶”的獨特風格，享譽畫壇。所以他曾經呼籲不要再戲說潘玉良，而要正確認識潘玉良畫作的實際價值。

作為中國近現代中屈指可數的女畫家，潘玉良的苦難，執著和奮鬥，她從雛妓到畫家的艱辛歷程，都足以讓人們產生認同和敬重，但“潘玉良熱”無疑與後人的過度闡釋有著直接的關係。

潘玉良，身世悲慘的小女子，歷經非議，仍能以赤子之心追求自己喜歡的藝術，著實令人欽佩！這或許就是她火的原因！

青樓走出來的畫魂潘玉良：一生作畫五千幅，死後必須穿旗袍下葬

2012年的臺灣，一幅《浴後四美圖》被拍出113.73萬美元的天價，人們紛紛恭喜拍主的時候，也好奇這幅畫的作者。實際上，這還不是這位畫家的拍賣最高紀錄。早在2005年，這位女畫家的《自畫像》就被拍出了1021.8萬人民幣的價格。這位在中國油畫界可以和徐悲鴻等人齊名的女畫家，就是大名鼎鼎的民國畫家——潘玉良。

一、出身青樓，幸得良人相助

潘玉良，原名陳秀清，1895年6月出生於江蘇揚州。潘玉良從小家境貧困，不幸的是幼年時父母雙亡，8歲時候便與舅舅相依為命。更不幸的是，舅舅從小就遊手好閒，嗜賭成性。在潘玉良13歲的時候，舅舅欠了一大筆錢無法償還，沒辦法之下將潘玉良賣到了青樓。

幸好從小潘玉良就營養不良，發育較晚。再加上長相普通，沒有遭遇毒手。當時的青樓女子想要逃離火坑，只有兩個辦法。一個是自己攢錢為自己贖身，一個是遇到良人，可以為自己贖身。很幸運的是，潘玉良運氣很好，遇到了一個生命中最重要的人。

1913年，新任鹽都潘贊化到蕪湖上任。作為本地的鹽商就在青樓內設宴款待。潘玉良作為陪客女子，不像別的女子一樣一直迎合貴客，反而跟潘贊化唱反調，這讓潘贊化覺得非常有意思，就在宴會上稱讚了她幾句。而鹽商覺得潘贊化這是對潘玉良有意思，晚間便安排潘玉良進了潘贊化的房間。

誰料潘贊化晚上醉酒一宿，第二天發現潘玉良就在屋內，嚇得趕緊讓人要把她送回青樓，這時候潘玉良知道這是自己唯一的機會，跪地求潘贊化收留自己。聽完潘玉良的哭訴，潘贊化不禁動了惻隱之心，決定為潘玉良贖身。

潘贊化已在老家有了妻子，本身只想救潘玉良出火海，然後做個下人便可。沒想到兩個人在以後的接觸中，潘贊化發現潘玉良生性善良，待人真誠。潘玉良也心中暗暗喜歡上了有“美髯公”稱號的潘贊化，於是在一年後，潘贊化取了潘玉良做妾，還讓大名鼎鼎的陳獨秀做證婚人。

二、繪畫天才初現，被世俗所不驅輾轉海外

潘贊化本身精通書畫，閒暇時間也教潘玉良畫畫，於是他發現潘玉良非常具有繪畫天賦，於是潘玉良拿錢讓潘玉良系統學習繪畫知識。潘玉良也不負眾望，在1918年的上海美術學院的考試中，以素描第一名的成績，開始了自己專業繪畫的學習。

在學校中，她師從王濟遠等人，繪畫技術突飛猛進。而且生性豪爽，經常跟男女同學一起遊玩。在當時社會這是非常驚世駭俗的。有人想潘贊化打小報告，而潘贊化覺得既然是上學，這些都是正常的交往，不予理會。於是在學校求學這段時光就成了潘玉良最美好的時光。

潘玉良在學校裡，經過新思維的改造和洗禮，能夠正確認識藝術的不同，然而這種認知在當時社會難以被人接受。潘玉良也很苦惱。在遲遲找不到好的臨摹物件時，潘玉良無奈用自己的身體做模特，對著鏡子來作畫。

而這正被丈夫潘贊化看到，潘贊化覺得他對潘玉良已經足夠寬容，但是讓別人男人看自己妻子的裸體，實在是不能接受。兩個人在爭吵了一架以後，不歡而散。夫妻二人也因此產生了隔閡。

潘玉良隨後苦惱得發現，自己在國內根本接受不到新思維，繪畫技術也停滯不前。於是在諮詢了老師的意見以後，決定出國留學。她首先來到了法國巴黎，浪漫之都的氣息一下講她吸引住。她在巴黎學習兩年以後輾轉來到義大利求學，更是在一年以後的羅馬藝術節上獲獎，打破了沒有中國人在此展會上獲獎的記錄。

潘玉良之所以能夠快速在歐洲站穩腳跟，不但繪畫天賦驚人，而且加入了很多中國的元素，在中西結合的衝擊下，潘玉良的畫極具欣賞風格，在歐洲颳起了一個新風尚。同時由於潘玉良與眾不同的經歷和性格，使其成為了20世紀前期最突兀，也最具時代意義的女藝術家。

三、應邀回國、教學數載仍不被認可

在1928年，潘玉良學成回國。由於她在繪畫界名氣很大，轉年徐悲鴻親自上門，聘請她去當時中國藝術的最高學府——南京中央大學藝術系當老師，教學油畫。潘玉良欣然前往。

。雖然貴為大學教授，但她的畫作沒有得到人們的認可。在上海舉行的四次展覽中，每次都會遇到居心不良之人的阻撓。更有甚者覺得潘玉良一介女流畫不出如此好雖然貴為大學教授，但是潘玉良並不被世俗所認可。不但汙衊她的畫低賤，更有甚者會懷疑她的畫不是出自潘玉良自身所畫。在一次畫展上，一個記者諷刺道：“潘女士，聽說這些畫都是別人給你代筆的，你只是給他們一部分費用，請問這是真的嗎？”

不但社會上不被認可，在學校裡也是阻力重重。雖然潘玉良是徐悲鴻親自邀請，但是還是有女學生在聽聞她是妓女出身後，就找到校長要求退學，並說道：“發誓不與妓女同校。”更有甚者，一些同僚還在背後議論她說是“野雞”。有一次一個男同事借酒裝瘋，罵潘玉良“婊子”，被潘玉良當場一個耳光打了回去。

四、三度回國三度失敗，客死他鄉仍傳旗袍下葬

國內的環境在抗日戰爭爆發後更加惡劣，萬般無奈只能再次避居海外。在海外的這些年，潘玉良沒有加入任何組織，一直以賣畫為生。雖然身在國外，但是仍然一直支援國內的抗戰事業，為抗戰事業奔走相助，並且創作了種種抗日作品，來聲援國內的抗日行動。

期間潘玉良想回國，由於抗戰一直不得門路。當得知抗戰勝利後，潘玉良喜極而泣，並積極聯絡國內準備回國。她在得知潘贊化的原配已死，自己孤身回到桐城老家之時，便打算回去跟丈夫團聚。哪知內戰爆發，一時間又斷了聯絡。當內戰結束，潘玉良第三次準備回國時，朝鮮戰爭接連爆發，潘玉良再一次失去了回國的機會。

就這樣潘玉良在國外生活了40年，最終於1977年客死法國。在她臨死之前，她交代給友人三個條件：第一、為她置辦一身旗袍，她要作為一箇中國女人下葬。第二、將潘贊化的一切東西帶回國內，交給他的後人保管。第三、潘玉良一生作畫將近五千幅，她將所有畫作全部捐贈給了中國駐法國大使館。並於1984年，潘玉良的作品才輾轉回國。

結語：

潘玉良一生坎坷，但心懷祖國，為祖國操勞一生，無愧藝術家稱號。她的一生雖然不幸，但是也算幸運，至少她的作品還是被世人所認可的。而她一生為藝術追求的品質，也為世人們所學習！

1937 年，潘玉良為參加巴黎舉辦的“萬國博覽會”和舉辦自己的畫展，再次赴歐，此後就客居巴黎40多年。 潘玉良還參加過法國的51屆、55屆、56屆“法國獨立沙龍展”，油畫《裸女》參加1946年“秋季沙龍展”、聯合國舉辦的“現代國際藝術展”，並且在美國、英國、義大利、希臘等國巡展。

潘玉良又名張玉良。1895年出生於江蘇揚州。她出生那年，父親即病故，8歲時母親又過世。13歲時她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當燒火丫頭。在妓院4年之中，因拒絕接客，逃跑10次，毀容上吊數回，幸虧遇到蕪湖鹽督潘贊化多次相救，並且替玉良贖身，跳出火炕。潘贊化，早年畢業於日本東京早稻田大學，是同盟會會員。1913年和張玉良結成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。

張玉良先到法國里昂“中法大學”學習法文，兩個月後考進里昂國立美術專科學校學習油畫，兩年後畢業。考取巴黎國立美術學院，師從達仰·西蒙，與徐悲鴻師出同門。1925年參加義大利美術展覽獲獎章和5000里拉的獎金。

1928年冬季，潘玉良學成歸國，受聘於上海美術專科學校任西畫系主任。

1937 年，潘玉良為參加巴黎舉辦的“萬國博覽會”和舉辦自己的畫展，再次赴歐，此後就客居巴黎40多年。 潘玉良還參加過法國的51屆、55屆、56屆“法國獨立沙龍展”，油畫《裸女》參加1946年“秋季沙龍展”、聯合國舉辦的“現代國際藝術展”，並且在美國、英國、義大利、希臘等國巡展。

潘玉良從小妾到名畫家,在巴黎一座安眠著許多傑出藝術家的墓地，一塊宏偉的黑色大理石墓碑上，鑲嵌著一位長眠者的白色大理石浮雕像。雕像的下方，懸掛著幾十枚造型各異而又美觀的獎章：右邊是一行用中文鐫刻的碑文：世界藝術家潘玉良之墓（1895 ～1977）。

1919年入上海美專學畫。1921年考入中法大學，1923年考取巴黎國立藝術學院，1925年考取義大利羅馬國立美術學院。1928年回國後曾任上海美專、新華藝專、南京中央大學藝術系教授。1937年再次赴法國巴黎直至1977年病逝。

潘玉良（張玉良）這一位“美”的富有者，她的人生道路是多麼艱難而又曲折，孤兒一雛妓一小妾一藝術的追求者一中國最高學府的教授一世界藝壇的著名藝術家！這就是她漫漫一生的經歷。

張玉良出生在古城揚州一個貧民家裡。一歲時喪父，兩歲時姐姐死了。到了8歲時唯一與之相依為命的母親也不幸離開了入世，失卻了生存支柱，孤苦伶仃，她被舅舅收養。

在舅舅家眨眼過了六年，女孩子到了14歲是最招人注目的時候，俗稱剖瓜時節。 潘玉良作品她因做事勤勞，因而發育成熟較早，兼之，一副鴨蛋型臉龐，五官勻稱，高高的鼻樑，水汪汪的眼睛．兩條象描繪過的柳葉眉毛，兩頰一對甜甜的小酒窩兒，且身段兒苗條，顯得亭亭玉立，天生的麗質天資，真是個天生的小美人兒。她舅舅看著這些，不由忘卻了同胞姐姐的手足之情，財迷心竅，在她十四歲那年的初夏，他偷偷哄著將她賣給了蕪湖縣城的怡春院，當了雛妓。

誤入紅塵

17歲那年，她因姿容清秀，氣質脫俗，漸已芳名遠播，成了蕪湖地界令人矚目的一株名花。這年，正巧海關監督潘贊化來蕪湖上任，當地政府及工商各界同仁舉行盛宴，為新任監督接風洗塵，商會會長將張玉良獻上弦歌助興，張玉良輕撥琵琶，慢啟朱唇，珠圓玉潤，一曲《卜算子》古調在廳內婉轉回蕩：

不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何住？若得山花插滿頭，莫問奴歸去。

曲子重複了兩次，悽怨悠遠，渴望幸福和自由的旋律，在廳內久久縈迴。新任監督潘贊化深受感動，良久之後，問張玉良：“這是誰的詞？”張玉良一聲長嘆：“一個和我同樣命運的人。”

潘贊化又問：“我問的她是誰？”

張玉良象是回答又象自語道：“南宋天台營妓嚴蕊！”

潘贊化凝神地瞅了她一眼，像認真端詳她似的說：“嗯！你倒是懂點學問。”

張玉良靦腆不安地答道：“大人，我沒念過書。”

潘贊化意味深長地“啊”了一聲，一縷惋俯憐愛之情油然而生。說：“可惜呀，可惜！”商會會長目睹了這一切，心中暗自高興，他將嘴湊近潘贊化耳邊，說：“潘公，她還是黃花閨女呢！”潘贊化沒答腔，心中卻不山地泛起一絲彼紋。

“咯咯咯！”家僕在敲門。

“什麼事呀？”

“會長送來個姑娘，說是特來伺候大人的。”

潘贊化驚了一下，象是受了些恥辱，便說：“我睡了，叫她回去！”話剛出口，又覺得不妥，趕著補充道：“你告訴她，明天上午如有空，請她陪我看蕪湖風景。”潘贊化心裡已明白了會長送來的姑娘，一定是白天彈琵琶唱曲的那個文靜雅緻的姑娘。

回到怡春院，張玉良捱了一頓打罵，說她是個廢物，漫漫長夜中她在哭泣……

第二天，張玉良奉命陪潘贊化出遊，她竟象個木頭人一樣，一點兒也不知道蕪湖這些名勝的故事，講不出湖的風貌，完全失去了她導遊的含義。然而潘贊化沒有因此輕看她，也沒有把她只當作一個伴遊的煙花女子。他自己是個知識淵博的人，對蕪湖的風景名勝並不陌生，他反而耐心地給她講述風景名勝的歷史和典故。她忘了自己身份的低微，更忘了世人的冷眼和歧視，她感到潘贊化有學識，平易近人，使她產生了愛慕之心。待夜幕降臨時，潘贊化吩咐車伕：“送張姑娘回去！”張玉良懇求道：“大人，求求您，留下我吧！”淚水盈盈，渾身顯得有些輕微的顫抖，死死跪著不起，潘贊化彎腰牽她的雙手，她就勢乖巧地匍匐在他手上。

走進監督宅邪客室，潘贊化問道：“我問你，你要留下做什麼？”張王良鼓足勇氣說：“他們把我當魚食，想釣你潘大人上鉤，一旦你喜歡上我，就找你討價還價，給他們貨物過關行方便，否則就以你狎妓不務關務，敗壞你的名聲！你若趕我回去，他們就說我無能，找流氓來糟蹋我，我知道大人是正派人，留下我對你不利，但我無奈啊！”潘贊化急問：“他們是誰？”

張玉良答道：“商會馬會長和乾媽他們……”

巧遇善人

潘贊化聽了，點了點頭，面上現出嚴峻的神色，讓僕人在書房內為她鋪了一個床鋪，他自己睡在那裡，將自己的臥室給了張玉良住。

這一夜，張玉良輾轉反側，潘贊化冒著嫌疑，不顧忌自己的名譽收下她，又讓出了房，她覺得不安。當今社會的官員中，象他這樣正直而具有憐憫心的怕是鳳毛麟角了。他高大的形影襲上她的心頭，一股莫名的愛，化成烈火燒的著她，她覺得心情振奮，慚悄地起來，揉了揉眼皮，披上了衣，坐在案前，捻亮了燈，找了一張紙，在上面畫起了她從小喜愛並熟悉的蓮。

第二天，潘贊化很早就外出了，僕人給她送了三餐飯，她未出門，一直等待潘贊化回來，天黑了，她沒點燈。坐在床邊，輕輕撫動琴絃．小聲地唱道：“ 潘玉良[1]　溪中春水清，岸上春花明。 突然“嘶”的一聲，有人點亮了燈。她嚇了一跳、一看，正是她期待的人，她叫了一聲；“大人，您回來啦！”潘贊化淡淡一笑說：“聽你彈曲子，好半天了，彈得不錯！

看，給你帶回了什麼？”他揚起手，是一套新編高階小學課本。“我看你沒念過書，一開始就學古文有困難，還是先易後難吧，現在給你上課。”張玉良馴順地坐在他對面。

上完課潘贊化準備起身離去，無意中發現了張玉良畫的那幅蓮，讚歎道：“過人的天資，天生的藝術素質！”張玉良羞怯怯他說：“畫著玩的，大人見笑！”

一轉眼兩個月過去了，張玉良如飢似渴地學完了那套高小語文課本。一天，潘贊化

對張玉良說：“我想把你贖出來，送你回老家揚州做一個自由人。”

張玉良一聽哭起來，乞求他說：“回揚州，我一個孤苦女子，無依無靠，還不是從

火坑跳到水坑嗎？大人將我留下作個傭人吧，我願終生侍奉大人。”

成為小妾

潘贊化停了一下，又說：“玉良，你是個好姑娘，又很聰明，在我眼裡，你是個孩

子，我長你12歲，家中早有妻室兒女，我總不忍委屈你，現在看來沒有別的辦法，他們在外面給我造了不少謠言，想要我在關稅上向他們讓步……唉！事情到了這種地步，你……

你要是真的願意，我就決定娶你作二房，明天就可以在報上登結婚啟事。”張玉良眼睛裡放出了異彩，她欣然同意了。

婚宴後，他們送走了客八、，贊化偷眼瞧著她，青春的力量在血管裡振動，他伸出手摟住她纖細的腰，把熱辣的唇送過去，她全身酥軟，興奮的幾乎要暈了過去，她沉浸和陶醉得好想要哭起來……贊化對她說：“有件事先沒跟你商量，我給上海拍了電報。請朋友為我賃套好點的房子，以後你就住上海。”

玉良吃驚他說：“不！不嘛！我不要離開你，我要長期待侯你。”

“聽我的，玉良，到上海去好，給你請個先生，系統地教你讀書，離開這個是非之地，明天就動身。”贊化把她輕輕地摟在懷中，聲音說得很細。

臨上床時，她拿起筆，在她的作品“荷花”下具名張玉良的上面工整的加了一個

“潘”字，贊化說：“你怎麼把姓改了？我是尊重女權和民主的，還是姓張吧。”

玉良回首一笑，撒著嬌：“我應該姓潘，我是屬於你的，沒有你就沒有我！”

贊化笑了，上前緊緊抓住她的纖纖玉手，把嘴送向她的唇邊，玉良摟著他的脖子，

主動配合一個熱吻，贊化感到全身一股熱流，趕緊擁她上了床。

三天後，他們乘船到了上海，贊化為玉良安排了新居。為她請了教師，她開始了新生活，她像春暖花開時節的雛燕，迎著明媚的春光，要學著飛向天空。

先生每天上午為玉良上三小時課，下午玉良就作練習。她如飢似渴地學習，長進令老師感到驚奇。有一天，她經過鄰居洪野先生視窗，發現洪先生作畫，從此她常常偷偷逗留這窗前，屏聲靜氣，每次都是靜悄悄，後來還是被洪先生髮現了，這是她一次極好的緣分，玉良成了他的好學生。洪野先生給潘贊化的信中道：“……我高興地向您宣佈，我已正式收閣下的夫人作我的學生，免費教授美術……她在美術的感覺上已顯示出驚人的敏銳和少有的接受能力。

人的機遇是難以預料的，有時偶然性也表現為一種奇特的命運，會把做夢也意想不到的幸運賜給人。認識了潘贊化，是張玉良人生道路上的轉折點。

考上名校

1918年，張玉良報考了上海美術專科學校，參加考試的人那麼多，黑壓壓地坐滿了五個教室，她泰然自若地揮動著畫筆，運用自如地把感覺準確地用線條表達出來。她的素描畫受到了師生們的一致讚揚。交了卷，回到家裡，她坐立不安，多麼想把心中的歡樂和激情告訴親人。“咚咚”響起了敲門聲，她去開門，是洪野先生，他興沖沖地走進來，笑得那麼輕鬆，那麼熱烈：“玉良，你今天考得不錯，監考老師都稱讚你那線素描，看來錄取是不成問題了。”

一週後，學校放榜了，校園門口人山人海，玉良擠在人群裡，她在那名單裡找尋，找遍了，她的心開始緊縮起來，呼吸也顯得迫促。從頭到尾，就是沒有她的名字，一線希望破滅了，她臉色蒼白，洪先生見狀，以為她病了，要送她去醫院，她搖搖頭，表示沒有病。“啊！沒病？你怎麼了？”洪先生急切地問。

“榜上沒有我的名！”她有氣無力地回答。

說完這句話，她一扭頭走了，步子是那麼急促，洪先生迅即到教務處的先生們說：“我們的模特糾紛還未平息，取了她這種出身的學生，不正好給衛道士們找到藉口嗎？”洪先生氣急了，他跑去找校長，闡述他義正詞嚴的看法，“學校錄取學生，只認成績；國家用人，只認人才，老天爺也不拘一格降人才嗎！自古人才難得：出身作為取捨的標準。這還叫學校嗎？藝術是真實的，從古到今的藝術並沒有這樣一個不成條文的規矩，校長，這樣對待人才，太不公平了！這是對藝術的扭曲！”

劉海粟校長聽得動了感情，他立即執著一枝飽蘸了墨汁的毛筆，來到榜文前，在第一名的左邊空隙處寫下了“張玉良”三個字，並在那上面加蓋了教務處的公章。

洪先生跑著去找張玉良，走進家門，她不在家，經人指點，洪先生來到蘇州河邊，

啊！她正在河邊踱來踱去，河風吹著她的秀髮，她顯得惟淬不堪。臉上象凍了一層冰，這時，劉校長也尾隨洪先生來了。 潘玉良《浴後四美姿》玉良驚呆了，她無力地低下了頭。

洪先生興不由自己地向她道喜：“玉良，玉良！你被正式錄取了！真的，劉校長親自來通知你啊！”“對，張玉良，這是真的，我為你祝賀！”劉校長望著她慈祥地笑著。“校一長！洪老師…！”她已控制不住感情的衝動，她喜悅由衷地哭了，哭得那麼美，那麼叫人憐愛。難忘的一九一八年呵，張玉良踏進了中國高等藝術學府的大門上海美專。

第二學年開始，班裡開設了人體素描課，上第一節課那天，一走進教室，就見講臺前站著一個健美的裸體少女，男同學低下了頭，玉良也有些難為情。她臉色緋紅，頭低到了畫架上，心裡象小鹿蹦蹦直跳。過去，都是常讚揚她的畫，今天卻對她說：“你風景畫得那麼好，怎麼在人體造型上，感覺這麼遲鈍？”

那天，去浴室洗澡，頃刻間，她眼前放出了光彩，這不是個練習人體動態的好機會嗎？她趕緊跑回宿舍，拿來了鉛筆和速寫本，借臥位的一隅，迅捷地畫了起來，她沉浸在藝術實踐的興奮中。後來被人發現，招致憤責並且捱了頓打，她的精神和身體都受了創傷。

星期天，她回到家裡，關好門窗，拉上布簾，脫去衣服，赤條條地坐在鏡前，仔細觀察自己豐滿的前胸，白皙柔嫩的面板，勻稱的兩腿，全身各個部位，整個下午，她都沒離開油畫架，她這一習作，使自己進入了優秀畢業生的行列。

留學法國

不過，這也轟動了學校，人們當作新聞傳遞，褒貶不一，為這事校長召見了她。校長關切他說：“玉良女士，西畫在國內發展受到限制，畢業後爭取到法國去吧，我給你找個法語教師輔導你學法語。”她明白了校長的意思，感動地點了點頭。

潘玉良徵求潘贊化的意見，他聽從了她的去向的意願，“好吧，你有你的道理，你追求的是有意義的事業，我聽你的！”玉良竟似孩子一般，破涕笑了，她倒向寬敞的胸膛。

輕軟的海風帶著絲絲縷縷的鹹腥味，從視窗飄了進來。坐在加拿大皇后號郵輪上，玉良心裡激動萬分，自從考取了留學津貼，她就沉浸在歡樂中，終於踏上了去巴黎的征途，她永遠不會忘記這一天一九二一年她心中最視為神聖的這個去異國征途的日子。玉良先在里昂中法大學補習了一個月法語，就以素描成績優異考進了國立里昂美專。一九二三年，又轉插到巴黎國立美專。這期間，她與中國同學徐悲鴻，邱代明等，在巴黎的凱旋門，在波光粼粼的塞納河上留下足跡和身影。1925年，她結束了巴黎國立美專的學業，插入了羅馬國立美專。藝術之都羅馬，它以規模宏大的古代建築和豐富的藝術珍藏稱著於世界，在這裡，她成了高階學術權威瓊斯教授的免費學生。1928年，她油畫專業畢業，正式考入了瓊斯教授所授課的雕塑班。

那時，國內政局不穩，贊化丟掉了海關監督之職，又不能寄錢給玉良，本來就很少的留學津貼，早就時斷時續，殘酷的現實使得她常餓著肚子上課，零用錢，那就更談不上了。

學成報國

1929年的春天，她一連四月未見家信和津貼，一次在課堂上暈了過去，教授和同學們見狀不忍，湊錢給她，正在這時，傳達員高喊：“中國的張玉良女士，你的匯票！”同學們圍攏來一看，是歐亞現代畫展評選委員會的，附言：“潘張玉良女士，你的油畫 《裸女》榮獲三等獎，獎金五千里爾。”

畢業考試和答辯都已進行過了，即將舉行畢業儀式時，玉良與在歐洲遊歷的母校校長劉海粟不期而遇。異國重逢，她無比激動，一把抱住老校長，一句話也說不出來，眼眶裡只是淚花。當下，劉校長給玉良寫了聘書，回國後，聘任她任上海美專繪畫研究室主任兼導師。

九年的異國他鄉的飄泊，歷盡艱辛，帶著圓滿和喜悅，她回國了，心說不出的高興。“嗚……”一聲悠揚的笛哨，船在吳淤口港靠岸了，贊化一步跨進船艙，二人久別又重圓了。

兩個月後，王濟遠先生為潘玉良在上海舉辦的“中國第一個女西畫家畫展”開幕了。

展品兩百多件，震動了中國畫壇《申報》發了專題訊息，劉校長從羅馬發來電報祝賀。這時，玉良的留法同學徐悲鴻，以中大藝術系主任身份向她發出聘請，請她去“中大”執教。

1932年，玉良舉辦第二次個人畫展，遊歐回國的劉校長親臨畫展，校長在那張《浮山古剎》前停住了，他指著畫對身旁圍觀的人說：“你們看，好一座別致有趣的古剎，可謂是淋漓逼真，惟妙惟肖，它說明了作者西畫功底堅實，也表現了技巧的純熟，意境不錯。”在場觀者無不贊同，可老校長話鋒一轉可是，我不喜歡也不主張這種素描，我主張借鑑西方的藝術，用以豐富和發展中國的繪畫藝術……”玉良受到了震動，她認真思量，自己作品缺乏個性，之後，為了充實和豐富自己的藝術營養，她走遍黃山、廬山、浮山、揚子江等地在峰巔、峽谷、畫室、課堂、河畔、林蔭奮戰。兩年後她展出了別開生而的新作，受到了人們的讚譽。

1936年她舉辦個人第五次美展，也是她在祖國土地上最後一次畫展《人力壯士》贏得了最高榮譽，但不料在收展時，在《人力壯士》那張畫上,貼上了一張紙條。紙條上寫著：“妓女對嫖客的頌歌。”這又給玉良心上重重一擊！

畫展剛剛結束，玉良心上的傷痛還未平復，就開始了授課，這天，她突然接到贊化的電話，大夫人來了。她回家裡，聽到大夫人說：“國有國法，家有家規，大主小卑，千古常理，不要以為當了教授就可以同我平起平坐……”贊化無奈他說“嗨呀！你……”玉良思前想後，又不由同情贊化來，“倒是難了他呢！”於是她心軟了，屈服了，她急步走進屋裡，對著大夫人雙膝跪了下來。

怎麼辦？到哪裡才能徹底掙脫縛綁自己的繩索呢？這時，她又想到了曾經奮鬥過的地方。

玉良又坐上了加拿大皇后號郵輪。海在抖，浪在翻。離開了贊化，離開故土，她又來到巴黎，仍舊住米斯太太家，這異國的女人。待人極為熱情和純樸。她們相處得很融洽。她有時去去大學彌爾畫苑作畫、雕塑；有時到郊外寫生

潘玉良生前窮困潦倒，一生幾乎沒有賣出多少作品。在她去世後，突然間大紅大紫，1977年，潘玉良因病去世。去世之前，她把一生創作的作品都交由知己王守義保管，並囑咐他一定要把遺作運回祖國。而王守義在臨終前則把這批遺作和遺物交給中國駐法使館。七大箱遺作和遺物在大使館的地下室和車庫儲存多年。

據鄧朝源回憶，1978年4月，在潘玉良家屬要求國家有關部門運回潘在巴黎的作品時，中國駐法大使館當時報告外交部領事司的信件說：遺作大部分系人物裸體，藝術水平不高，在巴黎不是很有名氣，能否售出，尚不得知。“現在人們更多是從一些並不完全可靠的傳記小說、電影、電視劇等渠道去了解潘玉良。”在鄧朝源看來，讚譽潘玉良為“旅法愛國女畫家”是妥當的，她創立“閤中西為一冶”的獨特風格，享譽畫壇。所以他曾經呼籲不要再戲說潘玉良，而要正確認識潘玉良畫作的實際價值。

作為中國近現代中屈指可數的女畫家，潘玉良的苦難，執著和奮鬥，她從雛妓到畫家的艱辛歷程，都足以讓人們產生認同和敬重，但“潘玉良熱”無疑與後人的過度闡釋有著直接的關係。

潘玉良生前窮困潦倒，一生幾乎沒有賣出多少作品。在她去世後，突然間大紅大紫，她的繪畫作品在拍賣市場上，價格最高的一幅，成交價達到964萬元。潘玉良的繪畫藝術水準到底有多高?她又是怎樣突然大紅大紫的，是誰捧紅了潘玉良?

被忽略的真實的潘玉良

上海的2月，春寒料峭。1984年，從巴黎來的“銅川號”抵達上海港，但由於黃浦江上風浪過大，而無法靠岸。潘玉良的七大箱遺作就在“銅川號”上。安徽省博物館前館長鄧朝源回憶起當日的情景，“船無法靠岸，我們只好找了一隻小船，劃到江中，靠近銅川號，然後把箱子搬到小船上，再把小船划到岸邊”。之後，這幾箱作品被空運到了安徽——潘贊化的家鄉，從此落根於安徽博物館。

在首都博物館舉行的“潘玉良畫展”，集中展出了其中的200多幅作品，是規模最大的一次潘玉良作品展。

在今年臺灣羅芙奧春拍中，潘玉良的彩墨畫《浴後四美姿》以3756萬臺幣，即113.732萬美元的高價成交。2006年，她的油畫《非洲裸女》以902萬元拍出。而近年來，潘玉良畫作的最高拍賣紀錄是2005年由香港佳士得拍出的《自畫像》，成交價為964萬元。從2000年以來，潘玉良畫作高價拍賣的訊息時有傳來。事實上，從上世紀80年代後期起，華人世界就颳起了一股“潘玉良熱”，而潘玉良畫作的高昂價格則與這場持久的“潘玉良熱”有著密切的關係。

在展覽現場，從潘玉良的自畫像和照片中，可以非常清楚地看出，潘玉良本人並沒有像影視作品中的潘玉良那麼漂亮。但無可置疑的是，那位不漂亮的潘玉良才是真實的潘玉良。只是人們似乎都更加熱衷於傳說中的潘玉良，卻往往忽視了真實的潘玉良。

潘玉良的繪畫藝術水準到底有多高?在潘玉良畫作火熱拍賣市場之時，這個問題變得愈發撲朔迷離。潘玉良傳奇的人生經歷，人們早已耳熟能詳。對於這位中國近現代著名的女畫家，人們總是習慣把焦點放在她“從青樓女子到畫家”的傳奇故事上，而常常忽視了她的作品本身。

生前她的畫賣不掉

著名畫家吳冠中和潘玉良熟識，他曾經這樣評價她：“潘玉良是很好的人，但是畫賣不掉……客觀地講，潘玉良的畫不算好，格調不高，她和常玉(與潘玉良同時代的旅法畫家)比，差很多。……她人非常豪爽，畫稍為俗一點。”吳冠中的話，讓人吃驚，因為與大眾所“認識”的潘玉良相差甚遠。

事實上，潘玉良生前窮困潦倒，一生也沒賣出幾幅畫。即使是死後，也經歷了一段默默無聞的時期，而後來卻突然大紅大紫起來。這其中的波折和玄機頗讓人尋味。

1977年，潘玉良因病去世。去世之前，她把一生創作的作品都交由知己王守義保管，並囑咐他一定要把遺作運回祖國。而王守義在臨終前則把這批遺作和遺物交給中國駐法使館。七大箱遺作和遺物在大使館的地下室和車庫儲存多年。

據鄧朝源回憶，1978年4月，在潘玉良家屬要求國家有關部門運回潘在巴黎的作品時，中國駐法大使館當時報告外交部領事司的信件說：遺作大部分系人物裸體，藝術水平不高，在巴黎不是很有名氣，能否售出，尚不得知。

潘玉良的繪畫受到了當時西方的野獸派、印象派的影響，又與中國傳統繪畫相融合。在法國，潘玉良雖然得到過幾次獎，但是並不在知名畫家之列，所以她的一生幾乎沒有賣出什麼作品。

1980年，時任中國美協主席的江豐和中央美術學院院長吳作人訪法時，在大使館看到了這些作品的一小部分，江豐認為“有研究價值”，建議文化部運回國內收藏。1982年5月，潘玉良的學生、畫家鬱風訪法。她在昏暗悶熱的使館地下室裡，忙了整整三天才把潘玉良的兩千多件遺作做了大概的清理。

1984年，潘玉良的七大箱遺作遠涉重洋，被送到上海。之後這批遺作在安徽省博物館正式收藏入庫，總數達到四千多件，其中包括油畫、彩墨、國畫、素描、速寫、雕塑、版畫、雕版。因為潘玉良一生出售的畫作寥寥無幾，所以她的絕大部分作品都在其中。而後來出現在拍賣市場的畫作，屬於一小部分的私人收藏品。

他們捧紅了潘玉良

在潘玉良遺作回到中國之時，恐怕還沒有多少人聽說過潘玉良這個人。也就在那年，一部關於潘玉良的傳記小說發表出版，正是這部傳記作品首次掀起了“潘玉良熱”。在安慶市圖書館工作的石楠依據稀少的素材，充分憑藉想象，寫出了《畫魂——潘玉良傳》。透過這部傳記，人們開始瞭解到潘玉良傳奇的人生經歷。這位幾乎被遺忘的女畫家也開始重新為美術界和大眾所關注。

繼傳記之後，關於潘玉良的影視作品也陸續出現。張藝謀導演，鞏俐主演的影片《畫魂》；電視劇《潘玉良》和《畫魂》等多部影視作品更是讓潘玉良成為熒屏上的熱門人物，關於她的故事幾乎家喻戶曉。這恐怕是一生寂寂無名但堅持不懈的潘玉良所始料不及的。

《美術博覽》的主編周昭坎出版過《中國美術巨匠——潘玉良》一書，他也是當年清點潘玉良遺作的人員之一，他認為是一些文藝作品炒熱了潘玉良，並誇大了潘玉良的藝術地位。“學術界嚴肅認真的探討，如何敵得過小說、影視、報刊等傳媒關於潘玉良傳奇式經歷的熱炒？！”

“現在人們更多是從一些並不完全可靠的傳記小說、電影、電視劇等渠道去了解潘玉良。”在鄧朝源看來，讚譽潘玉良為“旅法愛國女畫家”是妥當的，她創立“閤中西為一冶”的獨特風格，享譽畫壇。所以他曾經呼籲不要再戲說潘玉良，而要正確認識潘玉良畫作的實際價值。

作為中國近現代中屈指可數的女畫家，潘玉良的苦難，執著和奮鬥，她從雛妓到畫家的艱辛歷程，都足以讓人們產生認同和敬重，但“潘玉良熱”無疑與後人的過度闡釋有著直接的關係。

（摘自《新世紀週刊》）