怎樣寫故事

一、如何突出情節

情節就是事件的細節經過，是矛盾生成、發展、解決的過程。上海故事大王黃宣林說：“情節是人物行動的軌跡，是故事的生命，聽眾喜歡聽故事，說到底是聽情節。故事是‘動’的文學，這個動是外形的‘動’，不是內心的‘動’，內心的動是書面文學。誰站在臺上專門講張三怎麼想，李四怎麼想，他一定‘站’不下去。”黃宣林的這段話對我們理解故事情節的重要性很有幫助。當前，一些故事作品出現淡化情節的傾向，有的作品故事不像故事，小說不像小說，散文不像散文，故事口頭文學的特徵大大弱化，這一點須引起注意。

突出情節要把握以下三點：

一是情節要清晰。為了使故事情節清晰，要求故事線索單一，情節緊湊，層次分明。要有一個能夠貫穿到底的線索，所謂“一竿子插到底”，不脫節，不鬆散，環環相扣，渾然一體。故事的人物不宜過多，應當儘量減少人物靜態的對話、描寫、議論。有些故事，看了多遍，總是記不住，講不出，為什麼？究其原因就是情節不突出或者情節不單純、不簡潔、不清晰。正如《故事會》常務副主編吳倫說的：“一流故事大家講，二流故事自己講，三流故事不能講。”這“記不住，講不出”的故事只能算三流故事了。

二是情節要有跌宕。沒有矛盾、衝突就沒有故事，要求情節單一、清晰、緊湊，並不等於記流水帳式的情節，而是要透過簡單的線索表達複雜的情節。有一句話叫“文似觀山不喜平”，如果把故事的單線比喻成一條小河，那麼它不是從頭可以見到尾的小河，而應該有曲折、跌宕、起伏，沒有跌宕就沒有波瀾，沒有丰采。故事的情節說到底是人物、事件的情節，不能用對話代替情節，不能沒有細節的情節，更不能鬆鬆垮垮、婆婆媽媽與主題無關的情節。

三是強調突出情節並不否定人物的刻畫描寫，故事對人物的刻畫描寫是動態的，要“動中見人”。《故事會》何主編在2001年昆明筆會上說：“人物性格的塑造要下大力氣，如果用兩個手來形容，更有力的右手應該抓人物性格塑造，左手抓思想性，抓主題。”故事會資深編輯陳忠朝說：“要按照聽覺習慣來組織情節，並不是否定人物的刻畫描寫，但要動態描寫，人物要‘動’起來，‘活’起來，哪怕是講話也要有動作，動中見人。”這就是說，要把人物放在激烈的矛盾衝突中來刻畫塑造，用情節表現人物，以人物推動情節。

二、如何獲取故事核

故事核就是故事的核心情節，也就是所謂的“點子”，戲劇上稱之為包袱。沒有好“點子”，就寫不出好故事，《故事會》副主編姚自豪老師說：“超常的故事核，是故事精彩的要求，十個素材不如一個好的故事核。”有些故事洋洋灑灑數千言，情節也清晰，語言也不錯，編輯就是不用，為啥？故事核很一般，沒有精彩之處。編輯看稿子很快，他們一般只看故事核，故事核不行，就“槍斃”了。

有一句話叫：“金點子”可遇而不可求，這說明“點子”的獲得帶有一定的偶然性，但這並不是絕對的，其實故事核——也就是“點子”的獲取，也是有“章”可循的。

一是在“高於生活”上下功夫。有一次我們鄉政府的小車掉進河裡，乘員砸破玻璃，死裡逃生，許多朋友對我說，這事你又可以寫故事了，但在我看來這是一起很普通的車禍，或許它在一個鄉、一個縣範圍內是稀罕的，但在全國，這類車禍就多如牛毛了，如果把這起車禍寫成故事，讀者看了肯定要罵娘。正如筆友山西故事家徐洋老師說的：“老百姓在生活中已經很艱苦，讀故事就是為了放鬆，如果故事照搬生活，讀者讀故事等於讓其重複艱苦的生活，這是一種‘罪過’”。故事源於生活，但又高於生活，要求它與生活拉開一定距離，姚自豪老師說：“距離就是美，有美感的東西都是有所脫離社會的。”因此，要用逆向思維來尋找“超常性”、“高於生活”的故事“點子”，以誇張、變形但又切合邏輯的手法從生活中挖掘、提煉閃光的東西。

二是在生活的事件中提煉故事核。生活是個萬花筒，生活中處處有 “點子”，有一句話說得好：生活不是缺少美，而是缺少發現。生活中大量的事件經過“拔高”都有可能成為“金點子”，“金點子”離我們的想像往往只一步之遙，比如，有一個諷刺小農“絕對平均主義”的故事，說有個生產隊解體時，各種財產分完後，還剩1角錢，這1角錢怎麼處置呢？如果讓我們從寫故事角度去思考，答案可能很多：比如抓鬮，給五保戶，或買一隻糖果扔進水井大家享受……但都落入俗套，沒有什麼新意，而作者的“點子”是：隊長從食雜店買了一隻炮仗點著“啪”的一聲，大家都聽到，總沒意見了。故事寫到這裡應該說已諷刺得淋漓盡致了，可是作者還意猶未盡，還要進一步深化主題：炮仗放完，還有一個人有意見，說這種做法不公平，他吃虧了，這人是誰？聾子。結尾處這一麼一翹，可以說起了點睛作用，如果少拐了這一道“彎”，這篇故事就遜色多了。

要獲得好“點子”，最好的辦法就是把現實中的一些新奇事記錄下來，形成一個素材庫，經常拿出來琢磨琢磨，有時就可能跳出“火花”，獲得“金點子”。正如吳倫老師所說：生活是故事的源泉，要做生活的有心

故事重點寫事,不重點寫人,這是故事和小說的區別之一。、人物、物品、事件、感情、主題、情節，情節是第一位的。語言要用精煉的口語。故事是大眾文化,老百姓的文化。故事中的人物形象透過情節來體現。

好故事主要看架構，然後看文筆，最後看靈感。

設計梗

障礙+渴望=衝突

衝突+行動=事件

事件+克服=高潮（燃點，在拋物線上就是渴望與克服中間的最大值）

高潮+結局=故事

（人物場景描寫，語言動作描寫，意識分析判斷聯想）+適度說明=好內容

詞語多少+句子快慢+段落長短=好排版

讓你生活中痛苦，難受，想要逃脫的地方有你的渴望；讓你充滿鬥志，理想，追求，愛好的地方有你的渴望。但讓你感到幸福滿足而再無所其他追求的地方是渴望的墳墓。

寫作的過程中也是會遇到身體的心理的，甚至來自外界的壓力。但是如果堅定信念就會義無反顧地堅持下去，沒有不勞而獲的幸福生活，更沒有懶惰，卻能獲得財富的人生。

寫作就是一個痛並快樂著的過程，就像我們常說的苦樂年華，喜憂參半，的確如此。

人類是天生的故事講述者。但是要寫出一個好故事，即使你有生動的想象力和偉大的思想，你也可能會覺得困難。要寫出一個好故事，你必須得到靈感，發展你的故事內容，並一次次的修改直到寫出你能達到最好的故事。