魔力俠曹操先生:相聲界有相聲泰斗馬三立;一代宗師侯寶林以及相聲大師劉寶瑞和馬季.楊振華.高英培.馬志明.楊少華諸多的相聲著名的藝朮家。個人認為，在老一代的藝術家當中，說出個誰第一誰第二來，做為一個業外人真你說不出個所以然來。只能以所見和聽到的喜歡是那一位或愛聽他的相聲罷了。首先說，聽到馬老先生的少一些，但是馬老的逗你玩，能使您我終生難忘，應算經典吧。可見馬老對市民生活的洞察能力多麼的深刻;關於侯老先生同馬老一樣觀察生活的能力也非常了得呀！記得侯老曾講啊！你們說交際花在吸菸時為什麼不前揍對火呢？學員都無言以對。‘告訴你們她知道你們不會拿火柴燒到她呀！’再，觀眾們都喜歡聽侯老的《戲劇雜談》.《戲刷與方言》等等，老先生對不同的老戲曲家們，各自的流派的不盡相同的唱腔特點，侯老學唱的腔調韻味的特點聲如戲曲家本人。相聲界儘管有嗓子好也學唱戲曲的，若論唱功的味道，恐怕還有些差距的。限於文字，只能說馬老與侯老的表演風格與段子有所不同罷了。總之，以上諸位各自都有不同的表演風格。但是，藝朮家對相聲藝術的熱愛和追求，是為觀眾服務的目標是一致的。如有不妥，請先生指導。謝謝邀談。

侯寶林在相聲界的地位，在短時間之內是無人可以撼動的。如果說侯寶林的相聲排名第一的話，恐怕有些難度。首先一點是文無第一，武無第二，任何一種曲藝形式，只要整個排名就會弄得烏煙瘴氣，這年頭誰也不服誰。其次，侯寶林的那個年代很是特殊，屬於相聲的百花齊放時代，在那個年代裡，不單有侯寶林相聲大師，還有馬三立，劉寶瑞，馬季，楊振華，高培英，馬志明，楊少華等等等等，這些位相聲藝人扎堆擠在了一起，就更難分出優劣來了。

其實我還能想出更多更好的讚美之詞，只不過想了許久，好像傳統的那些成語實在是無法表達對這位相聲界的老前輩的尊重。

只能說侯寶林先生的某些相聲包袱，迄今為止仍然有相聲藝人在用，而且帶來的笑料非常不錯，能夠經得起時間考驗的相聲藝人必定是優秀的相聲藝人。

而侯寶林更是憑藉著他在相聲領域的造詣，把自家的幾個孩子也捧到了相當大的高度。在相聲裡面能有這種成就的實在是少之又少，幾近於無。

只不過少歸少，但還是有的，比如說馬三立老先生，馬季老先生，等等等等，不一而足。

結語：侯寶林作為相聲藝人，的確是那個時代很優秀的，只不過沒有任何意義上的絕對優秀而言，在相聲領域能人輩出，沒有辦法去評一個第一第二。但歷經時間的洗禮，侯寶林依然是大師，這就足夠了。

愛聽相聲，也喜歡聽侯寶林的。

要說提高相聲表演地位、文化部（國家）對相聲表演的認可，侯寶林功不可沒，論貢獻無人能及。表演大師級藝術家。《夜行記》《關公戰秦瓊》等節目也是業內豐碑，相聲表演運用說學逗唱，其中學唱一門同輩中沒人出其左右。

要說掌握相聲段子數量，對傳統表演節目的理解和繼承，比肩者眾多，他本人多次向同行取經，尤其是去天津向業界前輩討教。

相聲界有許多表演藝術精湛，生活作風嚴謹，善待同行，提攜後輩的表演藝術家。更有看淡名利，義字當先德高望重的大師。

相聲界，分佈於北京、天津，雖然山東濟南曾經是曲山藝海之稱，今天已經不再。

侯先生，在相聲界首先進入大劇場，（小劇場早已存在），成為國家級的曲藝團體大領導，，在相聲界佔有很重要的地位，今天老一輩依然在舞臺上活躍，應該承認老藝術家的功績，至於誰第一，應該不是最重要的課題。

不請自來，請勿見怪。首先我想說明一點相聲是一門語言藝術，他不是競技類的比賽專案永遠不可能有一個讓全國人民都認同的全國總冠軍。每個人的好惡是不一樣的，所以誰是第一很難說。具體到侯寶林老先生。他物件生貢獻不小，在解放前能夠在茶館堂會攢底的相聲演員除他以外很少見到，奠定了相聲的江湖地位，居功至偉。解放後的侯寶林帶頭改革拋棄糟粕，改良相聲，這是政治資源，最最關鍵的是他有一個學生叫馬季，馬季的徒子徒孫放在今天，都還是相聲界的政治舵手姜昆，馮鞏，唐愛國，都是曲協舉足輕重的大人物，所以作為馬季的老師，這些人的師爺，自然是被高高的捧到了神龕上供奉了起來。也許這個時候還有人會說侯耀文也是很不錯的相聲演員，這點我承認，但我個人覺得侯耀文之所以名氣這麼大，剛開始的時候還是得益於侯寶林的庇護較多，後來侯耀文先生才慢慢有了自己的一方天地，可以說也許沒有侯寶林侯耀文未必能夠成功也未可知。當然這只是猜測，一家之言。再回到剛才的問題，相聲不是體育，不能比較，聽眾各有各的喜好，任何排名只能引起更多的爭論，最多隻會是一地雞毛。一家之言，不喜勿噴。謝謝

不可以拍第一，為啥？1.謝軍的事情，德不夠。2，趨炎附勢，拋棄傳統，非得上大學課堂！，3，侯寶林沒文化，怎麼能寫書？相聲第一，天津馬三立，非馬老莫屬！真正德才兼備，值得敬重！

相聲從清代同治年間興起。當時用學大姑娘、老太太、啞巴、聾子四種人的動作，和學山東、山西、北京城內、北京城外的四種聲音合成而得名。從那以後發展到今天，雖名家倍出，但還沒有一位能超過侯寶林大師的人。

候寶林的相聲是國家做後盾，馬三立的相聲是人民為依託，候寶林晚年無新作，馬三立越老精品越多，逗你玩，搖煤球，八十一層樓，偏方，等等沒有做作的感覺，讓你不知不覺中發自內心的笑。而且不擺架子。

侯寶林把相聲弄到了大會堂，郭德綱把相聲又迴歸到大眾！論相聲界公認的大師我覺得非劉寶瑞莫屬，這是真正的大師！

侯寶林先生的相聲是“雅”相聲的代表，這是因為他長期給領導說相聲的原因。侯先生的“柳活”在相聲界是數一數二的，從他在飯店請馬連良先生，周信芳先生吃飯，然後模仿他們兩位唱戲，讓人分辨不出；作為他兒子的侯耀文先生的“柳活”也很好；他在相聲《戲劇與方言》中都可看出。但是我們常看到的事是他的對口相聲，他的單口相聲很少。他不像馬三立先生可以單口，對口都可。劉寶瑞先生我們可以看到他的單口也可以看到他的群口。所以這應該是侯寶林先生的短板吧。侯寶林先生在相聲中成為“大師”是肯定的。但他稱“第一”還要討論討論了。

侯寶林哪能排第一啊！現在除了郭德綱，沒人敢說是第一。是郭德綱拯救了中國相聲，如果沒有郭德綱中國的相聲就完了！要不是有德雲社中國就再也沒有說相聲的人了！

侯寶林是最出色的相聲大師，這點無可否認，但絕不能說是第一，相聲界有句話，文無第一武無第二！侯大師只有說是那個時代的一流大師，與他最起碼不差一絲的就有劉寶瑞，馬三立，郭起儒，張壽臣，小磨菇等人。

每個相聲演員都有他的特點，侯大師的柳活絕對一流，但單口就不如劉寶瑞，馬三立，他們那個時代，可以說是百花齊放吧！他們都是一流的大師，沒有人能排出一，二三來，只有說有的人欣賞水平不一樣，所以有他自己的高低，但按相聲藝術成就來說，他們都是共同的大師。

我覺得無論從個人技藝還是對相聲藝術的貢獻來看,當之無愧!

雖然馬三立、列寶瑞、小蘑菇等人有的輩份高,也各有成名絕技,但綜合全面看都無法同候寶林大師比!

最好聽的相聲，馬季趙炎第一，牛群馮鞏第二，侯寶林第三，劉寶瑞第四，王謙祥李宗瑞第五。其它人都是無聊的廢話。

相聲界是分門派的，所以，這個誰是第一？是很難有統一的口徑的。

從社會影響力來說，侯寶林是響噹噹的，家喻戶曉，排第一是沒有任何爭議的。

不行，侯寶林，的貢獻，是將相聲從市民藝術移到殿堂藝術，這個貢獻是無可厚非的，但是無論從藝術修養和德藝雙馨這些方面，侯寶林當不了第一。馬三立是泰斗，侯寶林只能是大師。因為馬三立從藝術是幾無人能及，可貴的是，德藝雙馨！

相聲界侯寶林的功績在於新中國建國以後的相聲改革，在侯寶林的領導下他按著中央搞文明相聲的精神對舊相聲進行改革，去除糟粕留取精華，把舊社會那些低階趣味沾黃淫穢的相聲段子全都去掉，搞新的文明相聲宣傳正能量。這是侯寶林對現代相聲所做的貢獻。至於侯寶林是不是相聲界第一還真不好說，當時說相聲的名家有很多，就說馬三立老先生按藝術按人品按行業輩分侯寶林就沒法相比。所以說侯寶林在相聲界不可能能稱為第一名。

侯寶林的玩意很高，這毋庸置疑。儘管如此，侯寶林也只能算新中國改造的最好的相聲藝人。馬季才算是新中國相聲第一人，馬季把相聲變成了舞臺藝術，把相聲的創作變成了文學創作，提高了相聲的品位，拓展了相聲的空間，使相聲成為真正的文學藝術。馬季在相聲界的地位，可謂空前絕後。說空前，是因為馬季之前從未有過如此高度的相聲；說絕後，是馬季秉賦太高，以致後來者，如繼承人姜昆等，貌似接續了馬季的衣冠，實則腹中空空，根本沒有能力繼承和發展馬季開拓的藝術。再加上新時期以來，相聲界舊習俗的回潮，沉渣泛起，馬季一派遂被淹沒，以致年輕人竟不知有馬季，真可悲也！但人不知不代表水平低，其高度歷史自有定評！如同京劇，四大名旦固然了得，但真正的京劇高峰，應是新中國以來的，以樣板戲為代表的現代京劇。儘管舞臺上現在唱的都是這派那派的老戲，但再也無人能達到樣板戲的高度，以至成為絕唱。馬季的藝術同樣板戲一樣，在藝術史上的地位，高標屹立。馬季是真正的相聲第一人！

聽候寶林先生的相聲猶如汲飲甘霖，暢氣迴腸的感覺，不由得你不會拍手稱快！我很佩服這位語言大師藝術魅力。沒有故作高深，沒有扭捏作態，沒有譁眾取寵，更沒有泥古不化。俗話說，桃李無言，下自成蹊。候寶林先生的每段相聲都能成為人們永久的記憶。至於第一，第二什麼的、我覺得並不那麼重要。

侯寶林於相聲界就如梅蘭芳之京劇界，對相聲的貢獻，地位之崇高無出其右！本人在新舊時代就是相聲界的翹楚!其弟子馬季又有那一人同時代可以比肩！對相聲演員各人喜好不同可以理解，郭德綱憑藉幾代老藝人發掘整理的相聲技巧，努力用功抄襲借鑑才有今天的成就，就在相聲界的貢獻和藝術水平侯寶林亙古弟一人！