字寫得好的人肯定能為自己加分，練毛筆還是練鋼筆哪種重要要看自己的興趣和愛好，建議：一是以鋼筆字為主，因為鋼筆在平時工作生活中用得比較多，八九十年代，龐中華字型成就了一批鋼筆書法愛好者；二是練毛筆字可以作為一種興趣愛好，業餘時間練毛筆字，持之以恆，基礎會越來越紮實；三是書法是傳統文化，練的不僅是字，練的也是詩詞文化，是一個陶治心情的過程，增強自己的文化素養。

眾所周知，傳統意義的書法指的是毛筆書法，所以一提到練字練書法，讓人自然想到的是寫毛筆書法。而硬筆書法最近這個世紀內隨著鋼筆的發明才逐漸興起的一種書法分支，中國真正的硬筆書法熱潮是在上世紀的八十年代，相比毛筆書法三千年的悠久歷史，硬筆書法在人們頭腦中的印象還不夠深刻，但隨著硬筆書法的實用性越來越來強，人們對其重視程度也越來越大。

那麼，大家在想要練字時，是應該先練硬筆書法還是毛筆書法呢？下面給大家分析一下： 硬筆書法和毛筆書法學習之間存在著相互促進的關係，一般來說，毛筆字學得好，硬筆字也能寫好，毛筆字的筆法和結構原則和硬筆字相通，當然，這裡存在著轉換的問題，但並不困難。對於實用性來說，要練字還是應從硬筆字開始。

首先，從見效速度上看，硬筆優於毛筆，硬筆只需要練習十節課左右就會有很大的變化，而毛筆練習一年其寫字情況進步的也不會太明顯。也就是說真正用筆寫字的時候，抄文章的時候或簽名的時候很少拿毛筆去寫。就算你毛筆字寫的好，未必能把鋼筆字寫好，而鋼筆字寫得好，再學習毛筆字的時候明顯會入門很快，進步也很快。

其次，毛筆字寫字技巧太過複雜，內容枯燥，進步慢，所以很少有人能堅持到最後。硬筆書法源於毛筆書法，又有一套完整的系統，比起來要簡單一些，簡化了許多東西，所以更容易掌握，如果想練毛筆字，完全可以先打好硬筆字基礎，也就相當於打好了學毛筆字的初級基礎。

最後，對於寫字條件來說，學習毛筆字要準備很大空間，而寫硬筆字空間需求要簡單很多。寫毛筆字要有墨汁硯臺，小點的孩子自控能力差一些，經常練完字就弄滿手甚至一身墨點，而硬筆書法就沒有這些煩惱。練字每天都要堅持，而孩子隨著學習知識和技能特長的多樣化，空餘時間也越來越少，而練習毛筆字一次沒一兩個小時安靜的時間是沒有多好的效果的，相比之下，練習硬筆字就方便多了。

當然，如果你練字本身的目的是修身養性，陶冶情操，不急於求成的話，那肯定建議先學毛筆了。毛筆書法對氣息的調整是非常有幫助的，是一種更簡便的瑜伽。學毛筆書法，不但能慢慢字寫好，也能慢慢地提升自己的內在，是一舉多得的好事情。

總得來說，學習書法還是要因人而異，根據自身情況做選擇，但當今社會別說毛筆，硬筆使用的機率都越來越少了，所以真的對書法學習感興趣的朋友，我的建議是軟硬兼施，一起練習，這樣藝術性和實用性都可以兼顧到，學習起來也更具趣味性。

大家好，我是浮生，我來回答這個問題吧！

要說現在肯定是硬筆練起來好些，或許它更實用，可是本人也愛寫幾個字，所以覺得其實軟筆硬筆是相輔相成的，軟筆練得好硬筆也不會差，字的擺佈合理，筆鋒效果！

所以，我認為練軟筆硬筆都好

硬筆字，是書寫，一般用來記筆記用，自己看的，對外展示自己的書寫功底時，不常有機會，對於一般的工作人員，現在也是電子辦公，也少了手寫的機會，練好了也是很少展示給他人。

毛筆字，涉及書法的範疇，練好了，不僅僅是自己看，也能展示給他人欣賞，帶來美的享受，而且書法從古到今，都是藝術的一個門類，能磨鍊自己的心性，能讓自己靜下心來思考、做事。歷史上到現在，一般寫書法的人，身體素質都比較好，長壽之人也多，我的書法老師今年已經92歲了，身體健康。

硬筆字的變化少，而書法就完全不同了，包括筆、墨、紙和硯的選擇，什麼字型用什麼筆，什麼樣的紙洇墨等，在書寫時墨的濃淡、線條的粗細、字的大小、整體的佈局，甚至用的印章規格搭配等都有講究，當自己的書法能上牆時，那成就感油然而生，如果能得到他人的認可，你會發現你以前的努力都沒有白費，而這一切，你練硬筆字是無法體會到的。

從我個人來看，練毛筆字比硬筆字重要。

我覺得都重要。因為毛筆字和硬筆字寫的好都是知識。所謂學問用時方恨少就是這個道理。毛筆字寫好不一定有用，但是寫不好肯定不如寫好的，一但哪天有用著毛筆字的，可能你一次就顯山露水了。現在雖說硬筆字用的少，你的字寫不好也不如寫好的，一但兩個人同時去招工，遇到簽名，一個人字寫的蒼勁有力，一個人寫的歪歪扭扭，說不定淘汰的就是不會寫字的人。雖說事情不是絕對的，但字寫好是百利無一害的。

這個我認為是毛筆書法重要的，一個是五千年的歷史，一個是一百年。

毛筆字更靈活，更有藝術性。

發幾張我的習作供交流。

這兩種書法不能以輕重來區分。我認為兩種書法都重要，只是硬筆書法更偏重於實用性，而毛筆書法更偏重於藝術欣賞。

我們從小長大，首先是學習寫硬筆字等硬筆書法學得差不多的時候才開始練字毛筆字。從學習的難易程度上講，毛筆書法是比硬筆書法更難學的。因為它更靈活，軟筆線條的粗細變換這很難掌握。但是隻要堅持練習，幾年之後你會發現自己已經入門了。堅持下去，定能有所成。

我練習毛筆字已經7年多了，還是沒有掌握毛筆的精髓。而硬筆書法呢就要多寫，也不用刻意的去買字帖練，就用白紙寫就可以了。

我認為首先練毛筆最重要，因為練毛筆字是一種硬功夫，只有毛筆字的點橫豎撇練好了毛筆字，你的鋼筆字，那就順其自然地寫好了。

毛筆字和硬筆字的重要性從實用角度來看，硬筆字實用性更廣些，無論是學生還是成年人使用硬筆的領域更多些。但是我們從技能這個角度來分析，毛筆字的書寫難度更大，觀賞性更強些。

論其重要性，其實還是看對自己哪個更適用，硬筆字相對好練習些，用途廣泛，毛筆字習練較難，使用性相對較窄、領域不寬，專業性更強。

我們不必在意哪個更重要，適合自己的就是最重要的！

毛筆字和硬筆字那個更重要呢？從書法的角度來說，二者都重要，畢竟他們都叫做書法。從使用角度來說，硬筆更重要，畢竟硬筆才是當今最實用的書寫工具。

在中國博大精深的藝術領域，書法以他獨特的藝術表現形式，在中國文化藝術的歷史上留下了璀璨的篇章，直到現在依然在藝術領域佔據著重要的地位。毛筆書法的出現已經有幾千年的歷史，經過歷代多少書法大家的傳承和整合，已經形成了一整套完整的藝術體系。又因為是中國獨有的藝術形式，在外華人眼裡也是神秘至極。對於毛筆書法，大多數人的印象只是停留在那些書法家的墨寶之上，眾所周知就在100年以前，我們華人主要書寫工具就是毛筆。不論工作學習只要用於書寫都是使用毛筆，那個時候要是問這個問題不會得到別的答案，唯一的答案只有毛筆。

就在100多年以前鋼筆傳入中國，自此打開了對硬筆寫字的認知。慢慢的硬筆書法開始興起，很多專業的人士開始練習硬筆書法並且發揚傳承至今。到了現在提起書法我們自然會想到包括毛筆和硬筆，相對於書法的歷史，硬筆書法在我們的認知中要晚於毛筆書法。可是就現在而言，硬筆書法已經和毛筆書法在同一個起點上了。由於硬筆在日常使用中的頻繁程度之高，隱隱已經有超越毛筆書法的勢頭。雖然有超越的勢頭，但是他畢竟代表不了毛筆書法在歷史上的至高地位。

練毛筆書法和硬筆書法同樣重要，毛筆書法重要在歷史傳承，體系完整。硬筆書法重要在使用率高，攜帶練習都方便。二者都是書法體系不可或缺的重要組成，可以說是缺一不可。

對於這個問題，無所謂這個重要，還是那個重要。滄海桑田，時代變遷。毛筆書法從古時秦漢起，至清未民國初期，完全是毛筆的一統天下。民國中後期直到今天，由於鋼筆成為大眾的書寫工具，發揮了它的實用性。而作為硬筆書法來講，才幾十年的光景，不過它前途似錦。將來是否會成為歷史，很難說。電子時代己經降臨。總而言之，書法作為中華文化之瑰寶，應該繼承發揚光大，決不能失去。

如果用純粹的眼光來看，練毛筆字跟練硬筆字哪個更重要？

那當然是練毛筆字更為重要，因為很簡單的一點，就是當你學好了毛筆字，只要稍加練習，你的硬筆字書寫就不會差到哪裡去。反之則不然，你即使將硬筆字寫得非常漂亮，你不一定會把毛筆字寫好。

材質不同

雖然毛筆字和硬筆字所練習的都是漢字，由於它們的書寫工具不同導致書寫的結果相去甚遠。硬筆採用的是硬質材料，毛筆則採用獸毛，這一硬一軟，兩者之間的書寫效果則有著天壤之別。

表現不同

硬筆書法，它比較容易體現字的形體結構美，但是卻難以表達點畫的形態和筆致的要求。

（所謂筆致，就是書畫、文章等用筆的風格）

毛筆書法，因為它的書寫工具具有”軟“的特性，因此就有”唯筆軟則奇怪生焉“的藝術效果。

另外，硬筆書法由於受到它書寫工具的侷限只能寫小字，而毛筆書法則可以書寫榜書等大字。

等等。

總而言之

我以上所說的是從純粹的角度來進行分析，在現實中是學習毛筆書法好還是硬筆書法好，還是需要依照學習者個人的自身情況來做決定。

“練毛筆字重要還是練硬筆字重要？”對於這個問題，我的回答是：對於有志於書法學習的人來說，二者不可偏廢，同等重要，且二者本就是相輔相成，有繼承關係的。

在討論之前，我先來說說毛筆書法和硬筆書法的關係，就自然明白練毛筆字重要還是練硬筆字重要了。

硬筆書法對於毛筆書法有繼承關係

提到中國的書法，那自然會想到毛筆書法，而書寫工具也自然是毛筆了，幾千年來，一支毛筆書寫了燦爛輝煌的歷史，也書寫文人墨客的內心情懷，留下了攝人心魄的傳世佳作。這都是毛筆的功勞。【顏真卿《祭侄文稿》萬丈悲情，訴諸筆端】

二十世紀初，鋼筆作為一種新興的書寫工具從海外傳入當時的中國，由於這種工具的便捷性和書寫性，很快在文人知識分子裡得到了普及，而由於科舉制度的取消，毛筆大有退出歷史舞臺的跡象。【白蕉，鄧散木合編的《鋼筆字範》】

而鋼筆書法則在之後的幾十年裡飛速普及和發展，從一手一支毛筆到人手一支鋼筆也僅僅只用了幾十年的時間。

不管是陳公哲的《一筆行書鋼筆千字文》還是鄧散木白蕉合編的《鋼筆字範》還是八十年代掀起硬筆書法熱潮的龐中華的《談談學寫鋼筆字》，無一不是用鋼筆字對於毛筆字完成了一次次完美的繼承。

而這個時候由於硬質書寫工具的日益增多，鋼筆書法也逐漸更名為硬筆書法。

筆之得體以骨，墨之得體以肉，字之得體以間架，行之得體以線，章之得體以面。

這段話是有史以來第一本鋼筆字帖《鋼筆字範》的作者白蕉和鄧散木的一段對話。【白蕉書法】

我覺得可以用來解釋毛筆書法和硬筆書法的承接關係，“筆之得體以骨”自然是硬筆書法，“墨之得體以肉”自然是毛筆書法，這也是適應它們本身的特點而言的，對於硬筆而言，是“去肉存骨，去肉存筋。”

有著“中國硬筆書法第一人之稱”的龐中華曾說過：

“無論是毛筆還是硬筆，都是用來書寫我們中國的漢字。練好了毛筆字對鋼筆字有促進，練好了鋼筆字對毛筆字有幫助。”

他的這句話不但說明硬筆對於毛筆是一個繼承的關係，而且也進一步說明練毛筆字和練硬筆字是同等重要的，二者不可偏廢，不能厚此薄彼，二者是相輔相成，相得益彰的。

對於學習過硬筆書法的人來說就不難發現，硬筆書法的筆畫，結構，字形依然是毛筆書法的再現，如果沒有毛筆書法，那麼硬筆書法則會成為無本之木，無源之水！這難道不說明練毛筆書法和練硬筆書法是同等重要的嗎？

那麼，說練毛筆書法和練硬筆書法同等重要，它們具體表現在哪兒呢？我認為它們共同體現於書法的筆法，筆勢，章法之中。

一，毛筆書法的筆法對硬筆書法的筆法有直接影響

古人在毛筆書法上注入的法則可謂是包羅永珍，豐富而意味深長。而最基本的筆法法則和運筆規律還是體現在一個個筆畫的起行收三個方面。

寫任何一個筆畫都要經歷起行收三個步驟，起筆是為了蓄勢，行筆是為了塑造筆畫的形態和質感，收筆則是為了和起筆首尾呼應，共同完成起行收這一統一的筆法規則。

“一點是一字之規”要想寫好一個字，首先得從筆法開始，毛筆如此，硬筆亦如此，硬筆雖然筆畫細小，但所謂“麻雀雖小，五臟俱全”硬筆的每一個筆畫也包含了起行收三個內容。【毛筆橫畫和硬筆橫畫的起、行、收演示過程】

我們以毛筆中的橫畫和硬筆中的橫畫舉例子和做對比便能很清楚地發現，毛筆書法和硬筆書法在筆法上的要求是一致的，都有最基本的起、行、收三個重要步驟，也就是說它們在筆法上的表現形式是一樣的。

而毛筆書法的歷史淵源和筆法的豐富程度也直接決定了毛筆書法的筆法對硬筆書法的筆法有直接的影響，甚至可以說硬筆書法的筆法直接脫胎於毛筆書法的筆法。

蘇東坡曾說：“結字因時相傳，用筆千古不易。”這也說明作為後來者的硬筆書法只能從毛筆書法的筆法中吸取養分。

所以，從筆法上來說，毛筆對於硬筆有著如此重要的作用和意義，二者的練習又怎能不是同等重要的呢？

二，硬筆書法的筆勢對於毛筆書法的筆勢有直接促進作用

說完了二者在筆法上的關係，我們再從筆勢上來探討二者的關係，筆勢也就是我們通常所說的結構，結體或者字法。

結構可謂是書法中的大法，結構合理，字便美觀，結構不搭，字就變形。

毛筆字和硬筆字比起來，因工具本身的差異，一個是大字，一個是小字。毛筆因為字形較大，所以在結構上難以把握，而硬筆因為字形較小，在結構上便相對容易做到佈置均勻，毛筆書法因為字形大，所以結構容易鬆散，而硬筆書法因為字形小，所以結構容易把握，這是毛筆書法和硬筆書法的不同。

根據蘇東坡的說法：

“大字難於結構而無間，小字難於寬綽而有餘。”

所以說，練好了毛筆書法的結構有助於硬筆書法結構的寬綽有餘，練好了硬筆書法的結構有助於毛筆書法結構的緊密而無間。

但從整體來說，上面我們說到了毛筆書法的筆法對於硬筆書法的筆法有直接影響，而硬筆書法的結構對於毛筆書法的結構則有直接的促進作用。【毛筆楷書“百”字和硬筆楷書“百”字結構對比】

透過上面毛筆楷書“百”字和硬筆楷書“百”字在結構上的對比，我們可以發現，練好硬筆字的結構精密對於表現毛筆字的結構是有直接促進作用的。

所以說，就毛筆書法和硬筆書法的結構而言是如此的關係密切而不可分割，二者能相互促進，也就說明了練毛筆書法和練硬筆書法同等重要。二者互有可供對方借鑑的妙處。把二者放在同等重要的位置，只會受益無窮！

三，毛筆書法和硬筆書法在章法表現上是統一的整體

毛筆書法無論是真草隸篆行在章法表現上，古人都留下了典範之作，供我們後來者學習。

就書體而言，楷書，隸書，篆書的章法佈局一般是有行有列，端莊和諧的。

行書的章法排列往往是有列無行的，行筆比較自由，章法也隨之流轉多變。

而草書由於發揮它的寫意性，因此常常是天馬行空，筆走龍蛇，使得章法佈局五行五列，然則形散而神不散。渾然一體，如高山流水，一瀉千里，氣勢如虹。

這是毛筆章法的傳統佈局，而硬筆書法呢？如今的硬筆書法創作，是直接模仿了毛筆的章法氣韻，無論是真草隸篆行都是如此。【毛筆書法作品《洛神賦十三行》與硬筆書法作品《洛神賦十三行》在章法佈局是統一的】

以上面的毛筆《洛神賦十三行》和硬筆的《洛神賦十三行》，我們可以很明確地感受到，二者在章法佈局，氣韻協調等方面已經達到了書法創作上的和諧統一，已經是外化為肉，內化為骨的統一整體了。

很顯然，在章法佈局方面，硬筆書法的創作沒有脫離古人精心的佈局，以古人章法為藍本，而如今硬筆書法在創作上探索出的的一些新的形式也可供毛筆書法創作借鑑，因此硬筆書法的章法和毛筆的章法是統一的一個整體。二者作為統一的整體把書法的欣賞價值，藝術性共同推向了新的高度。

這是“筆墨當隨時代”的客觀要求，也是“因時相傳”的具體表現。

縱觀整個過程，我們從毛筆與硬筆的關係，再從二者在筆法，結構，章法方面的舉例分析，可以明確得出一個結論：若想在書法上達到一定彎度，就不能說練毛筆字重要還是練硬筆字重要這樣的問題，因為事實證明：二者同等重要！