淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去

淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到鞦韆外。形容女子的閨怨。寓情於景，情景交融。

閨中少婦的無奈：庭院深深深幾許？

蝶戀花·庭院深深深幾許

--宋·歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》是北宋詞人歐陽修的作品。此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人迴歸而不得，幽恨怨憤之情自現。全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典範。

開篇就做了一個設問：“庭院深深深幾許？”三個深字連在一起，道盡多少淒涼？首句就把人的心揪住了，到底是有多深呢？一排排楊柳，在晨霧籠罩中形成無數的綠色簾幕，一重又一重。隔著層層高樓，看不見貴公子和美人尋歡作樂的地方。

狂風暴雨襲來，打落了春花，黃昏時分，雨終於停了，即使院門緊緊關閉著，卻依然沒能把院子裡的春光留住。於是，被所在深閨中的她，只好獨自坐在鞦韆上，看著春光從眼前慢慢逝去。淚眼朦朧地向春花訴說心事，但群花無語，化作散亂的落花飛過鞦韆去。

男人在外面尋花問柳，女人則被關在深宅大院之中，空擲著大好的青春年華。歐陽修的這首閨怨詞，寥寥幾句，卻把中國古代女子的普遍現狀甚至一生都寫了進去。想來，如果讓那些閨中少婦訴苦，都是“未語淚先流”了吧！

“淚眼問花花不語”，問花什麼呢？問花，為什麼春天不能停下來？問花，我的為什麼夫君冷落我？問花，我的青春就這樣一去不復返了嗎？問花，我的一生就要這樣度過了嗎？其實，又何嘗不知道花怎會回答呢！其實不過是自問罷了。

這位少婦的情況，在如今的社會來說，就是所謂的“喪偶式婚姻”吧！甚至比這還更淒涼。可是在那個沒有女權的時代，即使如此悽悽慘慘慼戚，可又能怎麼樣呢？悲哉！

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

出自歐陽修的《蝶戀花》

歐陽修，字永叔，號醉翁。又號六一居士。吉安永豐人。溢號文忠，世稱歐陽文忠公，北宋卓越的文學家、史學家。其散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一;詩風與其散文近似，語言流暢自然;其詞婉麗，承襲南唐餘風。

蝶戀花

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

玉橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

鑑賞:

全詞充滿了感傷、抑鬱，字裡行間都在描寫一個深鎖閨中，愁緒滿懷卻無計鎖春的等待心上人歸來的女子的那種複雜難解的心緒。道不盡的無奈和說不明的傷痛，透露出濃濃的哀怨和愁苦。

上片先寫佳人所居之處的景緻。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”。樹多霧濃、簾幕嚴密，愈見其深。首句疊用三個“深”字。足見景寫之深，情寫亦深。“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一排排楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙"說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆″字，見楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一排排楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不做鎖屑的交代，一言以蔽之曰“無重數”。“無重數”，即無數重。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。四、五句一轉，把畫面引向她丈夫那裡，“玉勒雕安”，逐層深入展示了現實的悽風苦雨對其芳心的無情蹂躪:女子獨處高樓，向情人經常遊冶的地方凝神遠望，而情人薄倖，冶遊不歸。詞人寫景抒情，情景交融，暗示出女子孤身獨處、心是深沉、怨恨莫訴之感。

下片著重寫情。首二句寫風狂雨暴的黃昏，“三月暮”點季節，“風雨”點氣候，“黃昏"點時刻，三層宣染，逐次開啟人物的心扉，暗示春被摧殘，也摧殘了女主人的青春年華。風雨無情，她想挽留春天，卻無奈留其不住。篇末“淚眼問花″，實即含淚自問。花不語，也非迴避答案，但“亂紅飛過鞦韆去”，卻比語言更清楚的給了答案，昭示了她面臨的命運。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，人花同命，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。

詞人以花來喻示著女主人公的明天。同時，花的無語，也反應了女子的難言之痛。此處的花與人的問與答，物我合一，情景交融，含蘊最為深沉。整首詞如泣如訴。悽婉動人，意境渾融，語言清麗，尤其是最後兩句，向來為詞評家所讚譽。

這首詞是閨怨詞中全傳誦千古的名作。在浩如煙海、群星燦爛的文學作品裡，“蝶戀花”為詞牌的詩詞層出不窮。而這首詞突出的特點是透過環境描寫來暗示和烘托人物思緒，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。意境之深遠，尤令人神往。