只知道一些反感的點:人物的姓名取的看著很膩，很多複姓，還有不在百家姓的姓！分不清小說主線，一味的裝13不切實際的低端小說！學別人寫扮豬吃虎，弄的裝的讓人反感！沒有金庸的大氣，沒有古龍人物的把控，就老老實實的寫，讀者會看到用心的！有時間建議你去看看一些其他大神的書的評價，去掉一些黑水的評論，大部分書友的建議是可以參考的！

這個題目太大了。小說作為文學作品，根據字數不同分長篇，中篇，短篇，微型小說。評書，回憶錄，紀實錄，自傳體都是其形式之一。根據小說可以改編為各類戲曲劇本，話劇，歌劇，影視劇。但作文不屬於小說類。小說題目是從內容裡高度提煉出的。再分章節敘述。 一般短篇小說，首先題目要吸引人，讓觀者見題就想看內容。同樣，開頭儘量採取‘‘噱頭’’，就是以一件事情的突發開始，或直接以一個意想不到的結果出現，讓觀者感到意外和驚奇，於是吊起他的胃口，吸引他的眼球，非要看下去，非要弄明白究竟是怎麼一回事。這個開頭就算成功了。如：《西遊記》上來就寫石猴出世，就是例子。……總之，幾句話說不清楚的。胡鄒幾句，恕我止筆了。

"就要上課了，你去哪裡呀“

”你先去，不要來找我，黃老師點名不要替我喊到。“

”你到底搞什麼鬼，回來吧你“

”別拽我啊，我這是在救黃老師，沒時間和你說太多了，快放手，親愛的，晚了，回頭跟你解釋“

”救黃老師？黃老師不是正在講臺上坐著嗎，這都什麼跟什麼啊“

”婧亞，真的來不及了，快放手！“

”好，我放手，你就等著後悔吧，唔唔.....住...嘴..唔唔..“

”我不知道該怎麼跟你說，黃老師妻子的....算了，你記住，不要和黃老師互動說話，不要讓他上課，不要去看他的眼睛，剩下的交給我！“

這個說起來很容易，比如寫戰爭，開頭就要打得死去活來，寫破案，先要有案發現場，寫言情，有人在平臺上要跳樓，(寫色情小說的就不說了，有點不上臺面)，一句話，如何吊讀者胃口如何來。當然，有人會說，你說的都是三流小說的寫法。說對了，你要真正寫一部好的小說，寫一個好的小說開頭，你可以去看看中外的小說名家，看他們的小說是如何開頭的，那肯定會獲益非淺。

你知道人的慾望有哪些嗎？

如果知道，那就把它寫在開頭。

比如那些想做不敢做的事：跳樓，掉老虎洞裡，成為小鮮肉，嫁入豪門。

然後就是懸念的疊加。

有了這些，不管你是不是爛尾太監，基本上先能抓住讀者的胃口了

寫小說，我很贊同莫言的觀點，就是講故事。或者說，無論長篇、中篇、短篇，都是要講好一個完整的故事。長篇一般用詩詞開頭，概括小說意涵。中、短篇可以用名言、警句、諺語等開頭，警示讀者、世人，也可以把故事最奇特、驚奇或驚世駭俗的內容開頭，可以達到引人入勝的效果。

但是，一篇或一部小說要讓讀者一直看下去，決不是開頭故弄玄虛或懸念、懸疑什麼的就行。一個好故事是基礎，一個好的故事情節設計是關鍵。一個作者，要深入生活、體驗生活。還要多讀、多品味名著，尤其要結合自己的人生經歷，對社會、人生進行深入的思考。比如說，要寫一個小村寨的故事，就要去到村寨學會當地語言，當你變成一個當地人了，也就好寫了，你要講述的故事就地道了。寫一篇或一部小說，也很需要對故事作深入的調查研究，要經得起推敲，讓人越看越有味道，這比引人入勝的開頭重要得多。

小說的核心是故事，開篇更如陌生人見面的第一映像，要寫好開篇，我覺得要做到以下幾點。

1.開篇直接進去故事，別搞什麼鋪墊，別搞什麼設定，也別搞什麼伏筆……因為這些東西都屬於過度情節，非核心故事。

3.故事內涵。每個人寫作方式不同，風格不一，有的寫作方式小白，有的古風韻味十足……故事有沒有內涵，有沒有看頭，開篇的故事基本就顯示出來了。

4.共鳴。行文字詞語句有靈魂，故事才能與讀者產生共鳴，讓讀者跟著劇情高興、傷心、著急、悲傷……只有如此，閱讀才欲罷不能。

1.作為一個作者，寫小說不能靠一時衝動，首先要做的就是你想寫什麼，或者是你想寫一個怎麼樣的故事，有想法是好事，不過不用急著下筆，你可以把你要寫的東西弄一個大綱，然後慢慢的完善，主線是什麼，分支副本又是什麼等等，沒有大綱，寫到後面就越難寫，往往會半途而廢，導致太監和爛尾，這是新人入門必學的東西。

2.有了大綱之後，接下來就好辦多了，一般小說開頭最好就弄個序章或者楔子，你可以把一個很重要的伏筆放在序章，舉個例子，比如是無限流，序章裡寫的是主角上網在做某某事，突然彈出一個視窗，然後上面寫著什麼你想體驗真正的死亡嗎等等蛋疼的問題，主角點了進去，一陣白光啦或者暈倒過去不醒人事，過分一點就直接消失，這裡就已經埋下了一個伏筆，主角為什麼暈倒過去，體驗真正的死亡又是怎麼樣，讓讀者感到好奇，有看下去的慾望，你就已經成功了一半，之後就直接轉入正文，按照大綱一步一步寫就可以了。

3.如果上面建議你感覺到不適合你，也可以走另外一條路，不知各位有沒有看過《鬥破蒼穹》，土豆這本書的開頭可謂是網文的典範，值得借鑑，下面有大神已經分析出來，就來看一看神書是怎麼開頭的。

第一章 隕落的天才 　　用一個功力測試的大的場景來展開一副畫面，主角原本天才卻因為未知的原因導致修煉速度緩慢，備受族中之人輕視，族中第二美女對他看不起，第一美女卻對他另眼相看。 　　在鬱悶的同時，卻有第一美女這個讓讀者欣慰的人物來平衡，使得讀者在鬱悶的同時也有一絲快感。 　　第一章中先出現了2個懸念，修煉緩慢是一個，為什麼第一美女對他另眼相看是一個。 　　

第二章 鬥氣大陸 　　交代大陸背景以及等級設定。 　　同時佈下3個懸疑。 　　第一個懸念是一年之後馬上就要進行的功力測試，如果不能達到7級便要離開家族。這個是長線懸念。 　　第二個是短線懸念，說有貴客來臨，讓主角做好準備。 　　第三個懸念便是手中的黑色戒指突然冒出一團亮光。 　　 第三章 客人 　　先是懸念加深——鬥氣修煉完之後立刻消失，原因是戒指再次詭異的發光。讓人聯想到功力消失與戒指有關。 　　貴客出現，交代出後面人物登場：未婚妻，情敵，莫管家，蕭燻兒 　　同時交代出主角現在的處境比較困難，族中地位低下，但是蕭燻兒卻一直對主角比較在意，並且交代出在意的原因，因為小時候主角對蕭燻兒有恩。 　　 第四章 雲嵐宗 　　透過對話，藉助蕭燻兒的**代出來的每個人的背景，以及他們這次來的目的——悔婚。 　　主角的憤怒以及對方的強勢。 　　在這章中，透過對話交代出蕭燻兒的背景懸念，讓人對蕭燻兒的背景充滿了期待。尤其是主角父親對蕭燻兒的態度更是極其尊敬。 　　

第五章 聚氣散 　　透過威逼利誘的手段，想要達到逼迫主角父親悔婚的目的，達到第一個小高潮，並將情節引向一個重要的職業——煉藥師 　　

第六章 煉藥師 　　透過作者的敘述和人物對話，交代出煉藥師是一個十分高貴的職業。而且人數極其稀少。 　　透過對話，再次強化蕭燻兒的背景十分強大。 　　透過主角與納蘭嫣然的對話，表現出主角對利益的不屑和自尊自愛。 　　

第七章 休妻 　 這一章乃是前面七章中的第一個大高潮。 　　首先，透過主角強硬的表態和出人意料的休妻做法，讓主角的自尊得到了充分的體現，同時也把主角的不屈不撓的倔強性格表現的淋漓盡致，透過主角父親拒絕聚氣散這種靈丹妙藥的做法，把兩個父子的形象留在讀者的心理。 　　這章的最後，透過蕭燻兒的強硬表態以及功法的突然出現，以及雲嵐宗高手恐懼的表現，再次強化蕭燻兒的背景懸念，讓讀者對蕭燻兒的背景產生好奇。並透過這個場景，讓讀者對蕭燻兒維護主角的壯舉表現出強烈的喜歡。 　　

第八章 神秘的老者 　　第九章 藥老 　　透過這兩章，引出藥老這個神秘的人物，這幾乎就是一個寶庫，一個真正意義上的金手指，可以讓以後主角在遇到危難的時候都死不了。 　　透過這兩章，主角首先獲得了一個神奇的功法和一個成為煉藥師的機會。 　　章節最後，藥老說有人來了，再次將蕭燻兒引出來。同時，這個地方也成為下一個矛盾衝突的開端……

不知道各位看明白了沒有，鬥破的開頭就是設定懸念，接下來就發起衝突，再設懸念，然後就引出金手指，金手指藥老就是一個超級大懸念，這個不談，之後設定衝突，往往在一小段後，再來一個大高潮，就是打臉情節，這才是最爽的地方。

如果能夠抓住這些特點，就能夠寫出吸引人的開頭，最好單刀直入，直接切入主題，切記，萬萬不可咬文嚼字，一通話下來都沒有抓住重點，就算是筆下生花，讓讀者看了也不過是無病呻吟。

4.做到了上面這些，同時要檢查錯別字和語句有沒有通順，千萬別小看這些細節，想要簽約成功，就不能給審批的編輯留下壞印象。

小說開頭要吸引人，必須具備幾個元素:

1.交代人物和背景，引起別人的關注。比如很多修仙的故事，就要用一種奇異的方式開始修仙之旅。比如神怪故事就發生在某個城市，就在我們熟悉的生活之中，讓人不禁浮想聯翩。

2.埋下伏筆，讓讀者一步步上鉤。伏筆是小說最重要的寫作方法，特別是要有一些不合常理、怪異的人物設定或者情節安排，在後面來一一呼應。

3.既要實現小人物的逆襲，又要有大人物的反轉。故事扣人心絃，要有很多人物的穿插，好人壞人要彼此轉換，互相算計，這在開頭也要好好佈局。

作為一部好的小說，必須要有一個好的開頭，才能吸引讀者的好奇心，讓讀者跟著你的節奏走下去。

要寫好一部小說的開頭，首先要精彩，寫一個緊湊的故事，有很強的畫面感，有代入感，激發讀者的閱讀興趣。

小說的開頭要設定懸念，比如兩個高手在比武過招，兩人可謂旗鼓相當，爭鬥正酣，突然，其中一人口吐白沫，倒地不起。那麼，究竟是怎麼回事呢？這就抓住了讀者的心。

要麼，你就要有很深的文字功底，雖然看似簡單的描寫，但活靈活現，就像發生在讀者身邊的事一樣，也會吸引讀者的閱讀慾望。

首先，你要有足夠的信心，自己的文筆有抓眼抓心的能力，這是基礎，其次你不要試圖把你的想法全盤托出來，用欲擒顧縱的話語讓讀者發現你是用了伏筆的，而且，有那麼一種朦朧的感覺，一種新鮮的感覺，可，又不是玩什麼老套路，這樣就會逗起讀者興趣。

反正你已經不是零基礎來寫小說了，那麼，你就按你的構想來往下寫吧！要想知道梨子的滋味，就得親口嚐嚐，同樣，開始寫才能知道你寫的小說是一個什麼模樣。

首先，小說的開頭需要簡潔明瞭。

小說的開頭不需要寫的太過於囉嗦，太過於囉嗦的開頭，讀者必定棄之，看了半天都沒有點名主題，不管你的標題多麼吸引眼球，都算作是一篇不成功的小說。

其次，小說的開頭要留有懸念。

一篇好的小說要一波三折，這樣別人看了會覺得有趣，尤其是開頭，需要設定懸念。

舉個例子，有一篇小說的開頭是這樣的：

裴素素在小區附近的一家西餐廳坐了整整三個小時，餐廳裡的客人越來越少，服務生們也開始為打烊做準備，一個人什麼都沒點的裴素素看起來格外顯眼。無論怎麼看都像是被放鴿子了。

第一段就表明主人公被放鴿子了，這就留下了懸念，讀者會想女主為什麼會被放鴿子，這樣讀者會有慾望讀下去。

最後，是需要多讀、多看、多寫。

寫小說是一個非常耗時耗力的一項工作，必須認真對待。平時需要多積累，譬如你想學習如何寫開頭，那你就需要多看別的作家的開頭是如何寫的。不要著急，慢慢的看，慢慢的練習，剛開始先仿寫，慢慢的有自己的風格。

加油，我相信透過你的努力，你會成功的。

寫小說，在很多很多的人的心裡都有一個小小的夢想，看到別人的小說那麼的火爆，自己萌生了一個寫小說的衝動。

如何寫好小說開頭是一個關鍵，因為開頭好了，讓讀者有一個想看下去的慾望。

拿一個長篇的恐怖小說來說吧，比方說開頭一個鬼魂闖出地府，誤打誤撞的上了主角的身！這個開頭是非常的潦草的，向讀者沒有太大的慾望去讀。

像一開始介紹主角，這個逗逼或者是你喜歡的型別，讓更多的讀者去慢慢的去了解，誰慾望更強烈。

有一個好的開頭就一個好的文章，我不是小說作者

首先要明白什麼是好的小說開頭。

比如“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。”《安娜卡列尼娜》

比如“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”《雙城記》

比如：“一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床 上變成了一隻巨大的甲蟲。”《變形記》

比如“多年以後,面對行刑隊,奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”《百年孤獨》

好的開頭，應該有一種氣質，作用上統攝全書，引領後文，設定懸念，表達上精煉含蓄蘊藉深遠。所以，好的小說開頭，你需要揣摩整部小說，從情節、人物、主題等通盤考慮，然後再反覆揣摩，最後一句定乾坤。這個沒法進行細緻地指導，只能靠寫作者面對自己具體的作品反覆揣摩，所以有時候說“寫作是一件孤獨的事業”，也就是說你的自己獨自面對，還得當成事業那樣來做。

當然，不是每一位作家都能用精警的句子來給整部小說開關，世界上的小說那麼多，開頭一語驚人的能有多少？更何況，好的開頭還要有後續精彩的情節相呼應，你能想象一個人面容瀟灑英俊，衣服卻邋遢骯髒不堪嗎？所以，作為創作者來講，千萬不要痴迷於開頭的創作，有很多人因為痴迷於揣摩開頭，反而耽誤了後續情節的開展，導致創作一直在開頭。比較好的處理方法是先完稿最次也要列好大綱，明白自己要表達什麼，然後再回過頭修改開頭，這樣可以在通盤考慮的情況下，拿什麼作為你小說的引子。

還有，說個不爭氣的話，你的開頭不見得能一語驚人流傳千古，所以，能設定好懸念，能統領全篇即可，或者，能做好引子，營造氛圍即可。甚至，來點粗暴的，直接給你說我這本書在講什麼。

比如“錢塘江浩浩江水，日日夜夜無窮無休的從臨安牛家村邊繞過，東流入海。江畔一排數十株烏柏樹，葉子似火燒般紅，正是八月天時。村前村後的野草剛起始變黃，一抹斜陽映照之下，更增了幾分蕭索。”《射鵰英雄傳》，這是在營造氛圍，點染環境。

比如“舊曆的年底畢竟最像年底，村鎮上不必說，就在天空中也顯出將到新年的氣象來。灰白色的沉重的晚雲中間時時發出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹；近處燃放的可就更強烈了，震耳的大音還沒有息，空氣裡已經散滿了幽微的火藥香。我是正在這一夜回到我的故鄉魯鎮的。”《祝福》這也是在營造氛圍，還是一個故事的引子，此外，這熱鬧的環境與人物的悲劇命運也形成了一個反差關係。

比如“ 詩曰：混沌未分天地亂，茫茫渺渺無人見。自從盤古破鴻蒙，開闢從茲清濁辨。

覆載群生仰至仁，發明萬物皆成善。欲知造化會元功，須看西遊釋厄傳。”《西遊記》這是直接說破，告訴你我這本書就是修仙長生。勘破造化輪迴的。

綜上，小說的開頭要寫好，你得通盤考慮你的主題、情節、人物，然後找一個段落或精警示的句子統領全篇，設定懸念，或者渲染氣氛，引出下文的情節與人物。

小說開頭很重要。

很重要！

很重要！

有一說，叫做黃金三章！

足以證明他的重要性！

很多小說新手作家，一開始就會把自己的小說的架構寫的很宏大。

而且是迫不及待的想要告訴讀者，我的小說如何宏偉，如何宏大。

這是一個致命的錯誤。

黃金三章，每一章三千字！有的小說第一章有隻有兩千字。

他的《劍來》一書，每一章有八千字左右。

前三章，是抓住讀者眼球的關鍵三章。

然而，時間，地點，人物。

隨便描寫一下一千字就完了。

那還有多餘的字數給你寫你的框架。

倒不如安排一個小故事。一個包袱，一個吸引讀者的點。

這才是關鍵的。

千萬不要學！

總的來說寫小說，揩開頭重要但不是最重要。

最重要，是堅持！

加油，保持你的激情吧。

我想談一下張愛玲《第一爐香》和《茉莉香片》的開頭。

“請您尋出家傳的黴綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事，您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了。”

“我給您沏的這一壺茉莉香片，也許是太苦了一點。我將要說給您聽的一段香港傳奇，恐怕也是一樣的苦——香港是一個華美的但是悲哀的城。

您先倒上一杯茶——當心燙！您尖著嘴輕輕吹著它。在茶煙繚繞中，您可以看見……”

先不論張愛玲文字的華美，這兩篇小說的開頭透過請讀者焚香、沏茶，這兩個小小的動作建立起了一種和讀者的契約，在故事的開端添了一種儀式感和審美感，給讀者以一種不可抗拒的吸引力。

我的小說開頭，看看你有沒有讀下去的慾望吧！

故事開始：

卻說那三世山下，有座孤橋，喚作三生橋。

一日，司花童子奉了百花聖母之命，不知去何處去取“忘憂草”的種子，童子歸來途中正好路過這三生橋，過橋後正欲離去時，忽然發現橋頭一株“相思豆”苗兒，那苗兒枝莖挺拔，翠色可人，童子甚是喜歡。

正觀賞時，忽見一隻雪白的兔子狂奔而來，眼見就要撞上那“相思豆”苗兒，司花童子一時無措，伸手便將那裝種子的布袋向兔子丟去了，怎奈兔子跑的太快，撞到了布袋後，又壓倒了豆苗兒，方才慌亂的逃去了 。

童子心道，“不好”，卻再去看那苗兒時，那苗兒已然被踩斷了枝莖，童子心痛不以，思量許久後，從衣服上扯下一截布條，從旁找了一段枯木枝，扶正了豆苗兒，用枯木枝和布條固定了那“相思豆”苗兒，嘆息良久，卻也無可奈何，轉身便欲離去。

這時，童子忽聽得背後傳來“窸窸窣窣”的聲響，回頭望時，著實吃了一驚，只見一條碗口粗的大蛇，口吐毒信，正蜿蜒而來，童子趕忙躲到一邊避讓，那大蛇看也不看童子，突然一躍飛起進了草叢，童子正迷糊時，眼見那大蛇纏著先前的兔子從草叢滾了出來，童子眼見那玉兔命不久矣，轉身從路旁搬起一塊石頭，直接向那大蛇砸去，那大蛇卻也聰明，眼看石頭砸來，立時放開了兔子，往路邊躲開去了，兔子看準機會，一眨眼便跑沒了蹤影。

那大蛇眼見到嘴的獵物又逃走了，十分惱怒，紅紅的眼睛望著司花童子，童子也慌了神，巨蛇身子一擺，轉眼到了童子面前，張開血盆大口，對著童子的右腿就咬了下去，一陣鑽心的劇痛傳來，童子昏倒了過去。

待司花童子再醒來時，發現自己已經回了百花宮，自己在床邊，百花聖母正面若冰霜的望著自己，聖母道：“你卻是醒來了，你可知你已闖了大禍嗎？”

司花童子頓時一頭霧水，茫茫然望著聖母，聖母也不看他，繼續道：“你罪責有三，其一，你貪玩放縱，丟失了忘憂草種子，誤了花期，且致使忘憂草種子落下三生橋，直入凡間去了;其二，你妄動三生石，致使輪迴異動，亂了天界綱常；其三，你傷了天界靈蛇，致使蛇神盛怒。“

司花童子滿臉委屈，正欲辯解時，聖母轉眼看向他，擺擺手說，”不必多講了，天帝已然下令了，你等皆要受罰，罰你們入凡間百年，嚐盡人間疾苦，你這就準備去吧！“

話音未落，但見兩個兵將走了進來，扶起司花童子，便要送他入凡間了，童子隨著他們一瘸一拐的走了。

百花聖母望著空空的門口，淡淡的道：“去吧，一切卻都還是定數！“

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不知是何許年月之時，但只見江南美景，花紅柳綠，一位富家小姐正與丫鬟在湖邊漫步，那富家小姐明眸璀璨，

腰肢曼妙，至處生香，一舉手一投足，無不讓人心顫神動。那丫鬟雖不及小姐沉魚落雁之美，但也楚楚可人，面若桃紅。路人不時側目窺看，兩人便笑著快步走去了。

湖邊也不乏賣各種小玩意的商販，都在吆喝著什麼，卻也聽不分明。

“豆兒小姐，豆兒小姐，快看啊，好美的髮簪啊，這個一定很配你。。。”，丫鬟滿面笑意。

“草兒妹妹，快些走吧，要不一會父親大人要惱怒了“，豆兒小姐親暱的喚著丫鬟草兒。

丫鬟草兒眼見豆兒小姐已經走遠，趕忙不情願的放下發簪追了過去。

二人緩緩前行，不知何處傳來了悠揚的竹笛聲，豆兒小姐停下了腳步，迴轉頭望去時，但見一位衣服襤褸，白髮白鬍須的老人，手持一支破舊的曲笛，雙目微閉，正忘我的吹奏著，那笛音時而婉轉悠揚，時而低吟緩流，笛音如泣如訴，豆兒小姐一時聽得痴了。

一曲吹罷，圍觀的眾人一起鼓掌，但卻無一人給老人面前的盆子放銅錢的，豆兒小姐轉頭看了看丫鬟草兒，小聲說：“草兒，去給些銅錢吧“

草兒姑娘取了銀子，正欲送於老人時，卻見一位公子在老人的盆子裡放了一錠銀子，轉而跪了下來，對著老人叩了三個頭，站起來拍拍衣服，轉身大踏步的走了，眾人都奇怪的望著這個公子，豆兒小姐也呆呆的看著那公子離去方向，若有所思的樣子，待再回頭時，才發現那吹笛子的老人不知何時已經離去了。

（第一章完）

振保的生命裡有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》

你將格外的不幸，因為你是女人。——張潔《方舟》

所謂命運，就是說，這一出“人間戲劇”需要各種各樣的角色，你只能是其中之一，不可以隨意調換。——史鐵生《病隙碎筆》

1965年的時候，一個孩子開始了對黑夜不可名狀的恐懼。——餘華《在細雨中呼喊》

我比現在年輕十歲的時候，獲得了一個遊手好閒的職業，去鄉間收集民間歌謠。那一年的整個夏天，我如同一個亂飛的麻雀，遊蕩在知了和Sunny充斥的村舍田野。——餘華《活著》

大學二年級時有一節熱力學課，老師在講臺上說道：“將來的世界是銀子的。——王小波《白銀時代》

話說天下大勢，分久必合，合久必分。— —《三國演義》

日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。——張愛玲《半生緣》

白嘉軒後來引以豪壯的是一生裡娶過七房女人。— —《白鹿原》

那天早晨，俺公爹趙甲做夢也想不到再過七天他就要死在俺的手裡；死得勝過一條忠於職守的老狗。——莫言《檀香刑》

每年夏天，孔林都回到鵝莊同妻子淑玉離婚。——哈金《等待》

多年以後，奧雷良諾·布恩迪亞上校面對行刑隊，準會想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。— —馬爾克斯《百年孤獨》

聖地亞哥·納賽爾在被殺的那天，清晨5點半就起床了，因為主教將乘船到來，他要前去迎候。——馬爾克斯《一樁事先張揚的謀殺案》

《地獄之緣》黑克·塔伯特

我來到這裡，是要讓一個死人改變想法。

一八六六年出了一件怪異的大事，是一個沒人說得清也無法說得清的怪現象，想必沒人會忘記。— —《海底兩萬裡》

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》

這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時代，這是懷疑的時代；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是絕望之冬；我們應有盡有，我們一無所有；我們一起走向天堂，我們一起走向地獄。——查爾斯·狄更斯《雙城記》

我已經老了。有一天，在一個公共大廳裡，一個男子向我走來，對我說：“我認識你，我曾經愛過你，那時你還很年輕，但與那時相比，我更愛你現在飽經風霜的容顏。”——瑪格麗特杜拉斯《情人》

今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。——阿爾貝·加繆《局外人》

聖地亞哥·納賽爾在被殺的那天，清晨五點半就起床了，因為主教將乘船到來，他要前去迎候。——加西亞·馬爾克斯《一樁事先張揚的兇殺案》

莉迪亞死了，可他們還不知道。1977年5月3日早晨6點30分的時候，沒有人知道莉迪亞已經死了，他們只清楚一個無傷大雅的事實：莉迪亞來不及吃早餐了。——伍綺詩《無聲告白》

我是一個死人。——奧爾罕·帕慕克《我的名字叫紅》

馮昨天死了，那是他最後一次撞車。——詹姆斯·巴拉德《撞車》

我年紀還輕，閱歷不深的時候，父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。“每逢你想要批評任何人的時候，”他對我說，“你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都擁有你那些優越條件。”——菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》

一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。——卡夫卡《變形記》

一個女孩二十五歲就死了，你能說她什麼呢？——埃裡奇西格爾《愛情故事》

他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。——海明威《老人與海》

事情是從一個打錯了的電話開始的，在那個死寂的夜裡電話鈴響了三次，電話那頭要找的人不是他。——保羅奧斯特《玻璃之城》

我成為今天的我，是在1975年某個陰雲密佈的寒冷冬日，那年我十二歲。——卡勒德胡賽尼《追風箏的人》

除了上帝，對誰都要守口如瓶，切記。——艾麗絲·沃克《紫色》

他們先開槍打死了那個白人女孩。——《天堂》

我曾兩次降生於世：第一次，一名女嬰，在底特律的一個無煙日;第二次，一名少年，在密歇根託斯基的一件急診室裡，那是在1974年的八月。——傑弗裡·尤金尼德斯《中性》

四月間，天氣寒冷晴朗，鐘敲了十三下。——喬治•奧威爾《一九八四》

穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。——川端康成《雪國》

我這一生，盡是可恥之事。——太宰治《人間失格》

那是我一生中最幸福的時刻，而我卻不知道。——奧爾罕·帕慕克《純真博物館》

1801年。我剛剛拜訪過我的房東回來——就是那個將要給我惹麻煩的孤獨的鄰居。——艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》

我是一個有病的人，我是一個心懷歹毒的人。我是一個其貌不揚的人。——陀思妥耶夫斯基《地下室手記》

我花了很長的歲月，走過大半個世界，才真正學到什麼是愛、什麼是命運，以及我們所做的抉擇。我被拴在牆上遭受拷打時，才頓悟這個真諦。不知為何，就在我內心發出吶喊之際，我意識到，即使鐐銬加身，一身血汙，孤立無助，我仍然是自由之身，我可以決定是要痛恨拷打我的人，還是原諒他們。——格里高利·大衛·羅伯茲 《項塔蘭》

凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。——簡奧斯汀《傲慢與偏見》

思嘉·奧哈拉長得並不漂亮，但是男人們像塔爾頓家那對孿生兄弟為她的魅力所迷住時，就不會這樣想了。——瑪格麗特·米切爾《飄》

這可是實實在在的一見鍾情。初次相見，約塞連便狂熱地戀上了隨軍牧師。——約瑟夫•海勒《第二十二條軍規》

苦扁桃的氣味總引起他對情場失意的結局的回憶。——加西亞•馬爾克斯《霍亂時期的愛情》

以上是我收集的一些名著的開頭，可以參考下~