慈禧，咸豐帝妃，掌於同治，光緒年。一身酷好京劇，把京劇視為快餐之物。據民國初期有關資料顯示，國家除了掌控大權，京劇也許就是慈禧的第二生命。於是，號召全國包括民間，人人都來學唱京劇，曾一度掀起了上下人人唱京劇的高潮。從這時開始，京劇也就成了國粹。

除了流行感冒，最能引領流行的是誰？簡單的說就是上層人物，大家可不關心下里巴人的穿著或愛好，人們關心的是“人上人”的動作，與他們一致就有了上位的“存在感”。

上圖《同光十三絕》（同治、光緒年間出現的程長庚、譚鑫培等13位著名京劇代表人物），京劇大佬的群像，這是京劇歷史上的最輝煌時刻，後世再無可能。

大家都清楚，同治、光緒兩帝時期，慈禧太后才是真正把握權柄的最高統治者。她對京劇的喜愛，對推動國粹京劇的發展做出巨大貢獻。貢獻有多大，真的非常大！

光慈禧個人對京劇的痴迷和支援就已經大大提高京劇的社會影響力，再加上權力下的“蝴蝶效應”，她對京劇的貢獻具有劃時代的意義。

京劇的興盛，離不開“徽漢合流”的藝術融合，也離不開著名京劇人物的藝術開拓。

早在乾隆年間，南方的徽班進入京城發展，成為京城梨園的主力軍。後來，湖北人將漢調帶到京城，他們並未單獨挑班演出，而是寄生在徽班之中。這樣以來，兩種藝術逐漸交融，形成“徽漢合流”的藝術形式。

京劇的奠基性人物就是“同光十三絕”。這13位京劇大佬，是徽班進京後由演唱徽調、崑腔衍變為京劇的13位奠基人，全部都是技藝精湛的表演藝術家。

慈禧作為一個骨灰級的京劇迷，用自己的喜好極大影響京劇的發展。

1、刺激京劇的藝術表現。慈禧的愛好，已經不是單單個人的行為，而是能夠影響到社會的流行。比如京劇最早是唱演脫節，慈禧看王瑤卿飾演的旦角打破常規，把人物表演與唱腔結合起來，大為欣賞。正因為慈禧的讚賞，被行內不認可的唱演結合，一下子就成為京劇界的共識。

2、刺激京劇的藝術精緻。京劇是一個講究精緻的藝術，這跟慈禧也有關係。慈禧看戲對演員的要求非常高，對身段、唱功、場面都有要求，當然她對演員的賞賜也是不惜銀兩。她的理想化的苛求與皇家權威的結合，所以早年的京劇在那方面都要盡顯精緻。

3、刺激京劇的全民化。慈禧親自參與將昆弋戲的《昭代蕭韻》改編為京劇，宮廷花費2年時間，共編指令碼105出，極大提高了京劇的社會地位，奠定京劇的中國第一戲的基礎，把原先推崇昆弋戲、壓制亂彈（京劇屬於亂彈之一）的社會氛圍給變了。

有人說，慈禧是京劇成為國粹的第一大功臣。可我認為，並非那樣。

不可否認，慈禧懂戲，扮相、唱腔、動作、舞臺佈局等等，她都可謂行家裡手。她身居高位，引領全國喜愛京劇的風潮，優待藝人，刺激藝人的積極性，這些確實是存在的，也確實等於在另一個角度推動了京劇的普及與發展。

但是，慈禧的行為，還是有一定的侷限性。

首先，慈禧所處的時間，按她的生辰死忌來說，她從1835年活到1908年，再刨除她之前年輕時期和爭位時期，她接觸並且喜愛上京劇的時候，京劇已經成型了。

京劇跟其他劇種，最主要的差別就是板式、唱腔。慈禧接觸京劇的時候，這些東西已經有了，是現成的。而且，慈禧接觸京劇以後，這些東西基本上沒有更多的改動。

由於她的特殊身份，她的好惡其實限制了京劇的發展潛力。她不喜歡的，一概清除，這使得只有她喜歡的那一部分被保留下來，抬舉得高高的，她不喜歡的那部分，不僅受到壓制，甚至遭遇了提前泯滅。

清朝很喜歡搞文字獄，任何一點“有逆天心”的做法，不論是扮相、臺詞、服裝、道具，等等的一切一切，只要慈禧個人不喜歡，就會被廢除，當然，演員也要跟著遭殃。

換句話說，只因為慈禧一個人的心思，有多少好的劇目失傳，又有多少好演員受了冤屈，甚至使得那個流派斷了傳承？

從這個角度講，慈禧是京劇的罪人，而且可能是京劇歷史上最大的罪人，這麼說並不為過吧。

再者，慈禧在1908年就死了。而京劇的各個流派百花齊放，正是在她死後。包括很多現在膾炙人口的劇目，都是後來才發展出來的，比如馬連良先生創作的“借東風”等。尤其一些徹底形成風格的表演方式，比如當初只有正淨，其他的淨角，包括某些唱腔，都是在那以後才發展出的。

從這個角度說，慈禧一點功勞也沒有啊。

慈禧在京劇的傳播普及中，確實起到了推手的作用，但她並不是主要因素，更不是主導力量。

確切點說，不是她推廣了京劇，而是京劇影響了她。難道說在慈禧接觸京劇以前，京劇沒有地位嗎？要是這樣說，那肯定是無稽之談。

這個娛樂方式也不是她決定的，而是民間力量、是百姓決定的。當時沒有更多的娛樂方式，京劇的普及和興盛，是整個人文環境水漲船高的結果，這個功勞，慈禧不配。

綜上，慈禧頂多算個狂熱粉，但她又不能代表全部擁躉。就算其身份特殊，但是一個狂熱粉對一個行業來講，作用並不大。也就是說，慈禧的貢獻其實就那麼一點而已，說不定還沒她的負面影響更大。

記得佛經裡有一段：“僧問洞山，此佛如何？洞山雲：麻三斤。”

古時候，任何藝術形式的發展，都離不開宮廷文化的促進，從最早的《詩經》開始，就是這樣的一個形態。都知道，詩經，就是春秋時期流傳下來的詩歌。

最初，就是當時的朝堂樂府，下到民間，收集歌謠，小調，然後再經過宮廷樂手的重新改編，演繹，然後再給君王貴族進行表演，最終形成了最早的，能夠流傳於世的藝術形式——詩詞歌賦。

而隨著農耕文化的飛速發展，越來越多的藝術形式，開始從田間地頭，草原荒漠，傳到宮廷內府，於是各式各樣的下里巴人式的戲劇形式，開始登上大雅之堂，成為高山流水。

關於京劇的起源，我想大部分小夥伴應該都有所瞭解，用一個名詞來講，就是“徽班進京”。

清乾隆年間，為了給皇帝祝壽，加上外國使節來朝覲見，因此朝廷召令全國各地的戲班，進京給乾隆爺祝壽，同時也能向外國人顯示，大清帝國的繁榮昌盛。

當然，你也不能總給皇帝唱啊！平常也開班售票，逐漸形成了現在的京劇戲班。

都知道，咱們這位老佛爺，那是非常非常喜歡聽戲，喜歡到什麼程度？她讓太監宮女，都得學著唱戲，還不準不學，不準不會，不會的話，小心腦袋丟了。然後，在宮廷裡面沒事兒就搭起戲臺，弄上一段。

那時節，國內三天一小打，五天一大打，今天英法聯軍，明天俄國毛子，老百姓的生活，困苦不堪。

所以，要說慈禧對京劇的發展，做了什麼貢獻，筆者覺得，好的方面不是沒有，但是，絕對不大。而對於保護、昇華國粹藝術層次的作用，更加微乎其微。

因我當年曾在京劇團幹過，對這個話題多少知道一些。

從徽班進京慢慢孕育誕生京劇，歷代皇宮貴族，宦官達人均以欣賞京劇為時髦。其中，慈禧堪稱超級戲迷。與別人只是看戲不同，因她懂戲懂音樂，甚至還多次參與劇本和唱腔創作。她對京劇的重視和喜愛，達到痴迷程度，在她74歲重病彌留之際，仍躺在病床聽戲，可以說她是帶著對京劇的無比眷戀離開人世的。

很簡單的道理，老佛爺嗜戲如命，下面人自然會投其所好。京劇在全國很多地方十分盛行，從藝人員多起來，演藝水平演出質量越來越高。由於慈禧執政時期正是京劇初創階段，慈禧對京劇推廣進步的力度如此之大，使得京劇基礎牢固，直至成為國劇！

《菊部叢譚》中就有這樣的記載，她讓人改編劇本，改完了交她親自審閱，她又有做刪改。在她的親自主持之下，將宮廷大戲《昭代簫韶》翻改成京劇劇本，原劇24出，翻改為105出，後因義和團運動而中止。據老太監說，亂彈《闡道除邪》中剝皮鬼唱的反調，這得唱半個多小時的唱詞，就是慈禧編的。

受慈禧影響，同治皇帝和光緒皇帝也是戲迷。同治皇帝會唱武生，只是嗓子一般。有一次演《黃鶴樓》，就是劉備到東吳被招親的一齣戲。同治皇帝扮演趙子龍，太監高四扮演劉備。趙雲上場，向劉備打躬行禮，口稱：“參見主公。”扮演劉備的高四連忙起身說：“奴才不敢！”同治說：“你這是唱的什麼戲？不許這樣，重來！”於是，慈禧樂了。

光緒皇帝會打場面，尤其愛打《金山寺》。這是《白蛇傳》裡的一折，白蛇、青蛇為把許仙從老和尚法海手裡奪回來，率領蝦兵蟹將水漫金山寺，場面非常熱鬧，伴奏主要靠打擊樂器。戊戌政變之後，他被囚於瀛臺，有時叫太監找來鑔鈸之類敲打一陣，以宣洩心中的不快。

電影《李連英》裡有這樣的場面：在西逃的路上，李連英趕著馬車，一高興，唱起了京劇。坐在馬車上的光緒皇帝，還給他叫了聲“好”。據李連英的後人講，李連英確實會唱戲，擅長演孫悟空。他曾在《說岳》這齣戲中，演雙槍陸文龍在朱仙鎮與四個以雙錘為兵器的宋軍小將激戰，李連英在其中飾演陸文龍。慈禧誇獎他“堪與名小生王楞仙比肩”。

慈禧確實很懂戲。名伶王瑤卿曾經說過：“西太后聽戲很精，有時挑眼都挑得服人。”就是說，她挑演員的毛病挑得很準，讓演員心服口服。

演員進宮是一種榮耀，也能得到豐厚的賞賜。有一年譚鑫培進宮給慈禧太后唱戲賀壽，慈禧點了一出《戰太平》。慈禧聽戲有個習慣：一邊聽，一邊看著劇本對詞。譚鑫培的唱段裡有句詞是“大將難免陣上亡”。因為是慈禧太后的生日，“死”、“亡”之類的詞不吉利，譚鑫培靈機一動，臨時將原詞改做“大將臨陣也風光”。慈禧太后大悅，賞銀五百兩，並封之為“御戲子”。

老伶工孫菊仙在宮中當差十六年之久，由於善於詞令，能插科打諢令慈禧開心，所以常受封賞。能得到“老佛爺”的封賞，標誌著伶人藝術水平到達了一種高度，由此，在外面登臺演戲和給大宅門唱堂會，出場費也就水漲船高了。以此為動力，京劇藝人對藝術的追求不斷精益求精。所以說，慈禧對京劇的喜好，刺激了京劇的繁榮。

慈禧確實算得上是京劇的“專家”，她活了74年，執掌朝政47年。由於她的喜愛，從客觀上確實推動了京劇藝術的發展。她親手栽培扶植起來的京劇，成為留給後人的一件國粹。

單純從京劇藝術發展的角度來講，慈禧堪稱居功至偉！正是她的個人愛好，讓京劇從一個地方性戲種，最終上升為國劇地位！

在慈禧執政之前，皇宮中有專門的戲子編制，由太監來擔任，外面的戲班子是不允許進入皇宮演戲的。

但慈禧執政後，她打破祖訓，把外面的戲班子請進了皇宮，慈禧對京劇的狂熱由此可見一斑。

戲子能進皇宮——僅此一點，就足以對京劇的發展產生極大的推動作用。

我們今天看晚清民國曆史，就難免會驚詫於當時京劇名角的社會地位之高——不止是鉅額的財富，更有很高的社會認同感。

對於京劇，我是個完全的門外漢，欣賞不了。

但我總覺得：如果一個國家把自己的文化寄託在“咿咿呀呀”、裝腔作勢的演戲上，終究不是件什麼好事。更不要拿什麼“外國人來中國，必看京戲”來說事了。外地人到紐西蘭旅行，也都喜歡看土著毛利人跳舞的。

京劇戲子能達到這種高度，全賴慈禧一人之力。《清朝秘史》曾載：慈禧召譚鑫培入宮唱戲，譚卻遲遲不至。戶部尚書、肅親王善耆趕緊親自前往譚府請他。譚鑫培卻說：“現在太后明詔禁菸，我不吸鴉片唱不了戲。”善耆回奏太后，慈禧不僅不生氣，反而笑道：“多大點事啊，叫他入宮隨便吸，只要戲唱得好，我還派兩個太監替他裝煙呢！”

僅此一例，便可見慈禧對京劇戲子有多寵慣。

而在集權帝之下，這種寵慣有多少能量，恐怕是難衡量的。

更需要指出的是：慈禧不僅是個京劇鐵粉，據晚清宮女太監們的回憶錄所載，慈禧自身的京劇藝術修養也極高。

如此一來，晚清所有追逐京劇藝術夢想的戲子們，就必須下真功夫、練真本領，唯有如此，才能博太后一笑，取億萬錢財，得一世功名。

正所謂：

楚王好細腰，宮中多餓死。

太后愛京劇，舉國羨戲子。

京劇的誕生，得益於乾隆皇帝的一個生日派對。京劇的發展，得益於慈禧太后是一個超級京劇粉絲。京劇的鼎盛，得益於報刊媒體的推波助瀾。

首先說說京劇的誕生。乾隆五十五年，即公曆1790年，皇帝弘曆80了，這個年齡在當時，那可是高高壽啊！自然要大慶特慶，而乾隆六下江南聽過的小曲，看過的小戲，是不是要回憶一下啊(戲說)？於是，有了四大徽班進京。而後，才有了西皮二黃，有了早期的京劇。

再說說京劇的發展。咸豐年間，就有過進宮演出京劇的記載。在咸豐帝駕崩，慈禧掌權後，也許是為了懷念老公，也許是排解寂寞，也許就是純粹的愛好，總之，慈禧對京劇的喜愛，到了街談巷議、緋聞滿天的地步。所謂上有好者，下必甚焉。你想啊，太后老佛爺都喜歡了，那得是多麼應該欣賞的藝術啊（那時可能叫玩意）！於是乎看戲聽戲之風，很快從王公大臣漫延至市井小民，進而販夫走卒都能哼唱兩句。有了群眾基礎，又反過來推動了京劇的發展。這一時期，京劇名角名家不斷湧現，能進宮供奉，是名角們為之奮鬥的目標。

進宮唱戲，那可是名利雙收。慈禧在這方面很捨得花錢，據記載，慈禧看譚鑫培的《戰太平》，因一句臺詞改的好，就賞銀500兩。檔案可查，慈禧逃難回宮之後，一年內看戲僅賞銀就有3300兩(這個敗家娘們)，另外，對入宮供奉的伶人還要付月錢，供米糧，添衣物玩意等等。真金白銀的砸出去，帶來的直接成果就是:促進了當紅伶人對自己技藝的提升，這是晚清動亂年代京劇還能迅速發展的重要原因。從這一點來說，慈禧太后對京劇的發展還是起到了推動作用，功不可沒啊！

最後說說京劇的鼎盛。上世紀二三十年代，隨著報刊的發行擴大，各種資訊能廣泛傳播開來，為京劇的宣傳提供了良好的載體。1927年，北京《順天時報》舉辦了京劇旦角名伶評選活動，“四大名旦”橫空出世，成為創派立宗的大師，開創了京劇舞臺上旦角為主的格局，其影響延續至今。個人淺見，敬待指正。

慈禧對京劇的影響，到而今還在發生著作用。 2013年，一部清代宮廷連臺本戲《昭代簫韶》在長安大戲院“復原演出”。之所以說“復原”原因就在於它並不是一出新戲，而是清代光緒年間，慈禧命人將宮廷大戲《昭代簫韶》改編成的京劇。 慈禧愛看戲，現在北京和平門地鐵後面的正乙祠戲樓，就是當年慈禧看戲的地方之一。慈禧不但愛看戲，還“由票友轉專業”，操持起京劇的創作、改編、傳播。慈禧看戲，不是看熱鬧而是看門道，能“挑理都挑的讓人服氣”。我們經常說的唱做並重就是在慈禧“挑理”的基礎上發展來的，她覺得抱著肚子傻唱和傻武都是不好的，要把兩者結合起來。後來王瑤卿突破傳統把表演和唱腔結合，很多人不接受，但是慈禧的一句“大王演的好”幫王瑤卿站穩了腳跟，行裡演員紛紛效仿，促進了京劇表演的成熟。 而在我看來，慈禧對京劇發展最大的貢獻在於“京劇的推廣和傳播”。京劇是“徽漢合流”的產物，起初勢頭不如梆子。但是專制時代，慈禧一個人的作用卻能帶動真個京劇的發展，正是由於她的過度痴迷、大力推廣才帶動了京劇從業人員的積極進取，使得全國各地爭演京劇，如此回望，慈禧其實為京劇成為國粹做了一把好的助力。

雖然一直不喜歡慈禧這個後宮獨裁者，但是不得不說，她對於京劇的發展確實是做了不小的貢獻。她本人是非常喜歡京劇的，據說她在生命的最後一刻，還在聽京劇。

在經過花雅之爭，京劇徹底勝出後，就成為了當時清王朝的皇家戲曲，也就是官方扶持的劇種。時值咸豐年間，咸豐皇帝也是個戲迷，據說還善司鼓，慈禧作為他的妃子，也逐漸的愛上了京劇。

當時由於皇室的貴人喜歡聽京劇，為滿足皇室的看戲需求，很多太監們開始學習京劇，然後為其演出。但是太監們的質量很難滿足皇室的需求。於是一些名伶們還是進宮演出，也兼任太監們的老師。

當時比較著名的伶人，後來在同治、光緒年間號稱同光十三絕，下面是一張晚清畫師沈蓉圃繪製於光緒年間的畫像，畫的就是同光十三絕，分別是郝蘭田、張勝奎、劉趕三、餘紫雲、程長庚、徐小香、時小福、楊鳴玉、盧勝奎、朱蓮芬、譚鑫培、楊月樓。

在同治、光緒年間，皇宮裡成立了一個叫“普天同慶”的科班，專門挑選年幼的太監學習京劇，與普通科班不同的是，它是直接歸於慈禧太后管轄的。只要某個太監京劇唱的好，就會得到慈禧太后的賞識。

當時有個太監叫張蘭德，因為京劇表演的好，得到了慈禧太后的提拔，升至總管太監。各王公貴族，朝廷大臣晉見隆裕太后，必須得到他的首肯，權傾朝野。他就是當時有名的太監“小德張”。

正是由於慈禧太后對於京劇的喜愛，京劇的地位才得已迅速提升，成為清朝接待外賓的必點曲目。而那些曾經進過宮為慈禧演出的名角兒，登場費也會水漲船高。

很多藝人以進宮給慈禧太后演戲為目標，努力學戲，刻苦鑽研，這使得京劇界一片繁榮，欣欣向榮。不得不說，慈禧太后對於京劇的發展，確實是起到了很大的作用。

有了慈禧，才有了傳統京劇的完善和發展，才有了民國時期的京劇大繁榮。只談京劇，她功不可沒，她的地位，起了帶頭羊的作用。