對於《挪威的森林》（村上春樹），我只在扉頁上寫了兩句話：感傷，唯美，充溢著一種悲觀主義情緒，近乎頹廢。但又不全等於頹廢。《挪》是很成功的作品。只是覺得他沒必要那樣渲染性，肆無忌憚，也許是我們中國人觀念不一樣，但比起勞倫斯也就不算過分。好作品在我腦海中只剩下片段了。對《挪》我永遠不會煩膩的是第一章。那完全可以作為美文。記憶猶新的是渡邊與永澤的不羈生活，初美打桌球及我領悟初美的優美（對初美的悲劇結局的敘述），綠子的自我放縱和文章中的音樂，以及對生死哲學的參悟。一次是透過木月的死發現，一次是在直子死後經歷了消沉之後的覺悟。《挪》是對時代的控訴，是社會強加於人的悲哀。不僅僅是愛情，一些偉大的作品都不僅僅是愛情，愛情只是個背景而已。它於《了不起的蓋茨比》一樣是悲劇性的。直子一開始就在渡邊眼中尋找木月的影子，“我”的愛是註定的一場悲劇，永澤與初美同樣是兩個世界的愛人，渡邊與綠子（玩世不恭）是兩個無奈、空虛的屍肉在相互撫愛，他們構不成愛情。書中自殺的不少，社會問題也是有目共睹。綠子與渡邊的系列對話看似不正經，實際意味深長。寫直子醫院裡有一點：醫生和病人，誰分得清？對學校升旗者和“敢死隊”的描寫，還有那個你怎麼也不會忘記的玲子，可見作者在人物刻畫上的功底。

很多人大約都有過這種體驗，糾結於要用社會的標準還是按照內心的意願來生活，當我們選擇用社會標準時，我們會狂叫著“這個生活不是我想要”，但當我們選擇內心的意願時，我們又在考慮社會是否接納我們。

木月自殺時是十七歲，當渡邊過二十歲生日時，竟無比地羨慕木月可以永遠地活在十七歲。可現在的我，無比地懷念我的十七歲。

十七歲的那年，因為一首《雨巷》，我喜歡在下過雨的早晨撐一把藍色的傘走在通往十中那條落滿梧桐葉的小路上。

十七歲的那年，因為一首《掌心》，我喜歡在夜裡的十一點，冒著被蚊子咬出小紅包的風險，在電話輕輕地聽另一端一個清澈的男孩子輕輕地哼唱歌曲。

十七歲的那年，在我的生命的歷程裡不平靜，我時常懷念起那時在學生街見到落到古厝上的陽光，直直地打落下來，紅色的泥牆裡淡淡地喚發處處的生機。那時，我黯然地想，我再也見不到這樣的陽光了。從那以後，不見了那束光。

今天當我意識到我們所處的環境和日本的六十年代是多麼的相像，價值觀的多元化，通貨膨脹在不斷地上升，我們青年的一代期待是永遠長不大的孩子，在社會的巨流前感到恐懼、迷茫、無助。

於是，我們麻痺自己，迷失自己。但，終有一回，我們得面對我們的心。

我們的生活中有像永澤那樣優秀的男人，活在“體內的渴望”下，堅持不懈去酒吧裡喝酒，泡女孩子，去旅館裡過夜。戀人對於他，是可有可無，可以隨時放棄。他放棄了內心與人真正地交流，做一個紳士(不是做自己喜歡做的事，而是做應該做的事)，不要同情自己，用學業與事業的卓越地描繪人生。在強大的外表下，只有一顆對自己殘忍的脆弱的心。他如願地做自己想要的工作，至於感情生活，村上春樹沒有說。

綠子，一個勤勞、叛逆、率真，人間煙火味濃厚的姑娘。她的出現伴隨焦慮，她像一個老太婆一樣絮叨著生活的不平之事。這個姑娘遇到難題，只想先把這事解決了再說。她愛著渡邊，慎重於考慮和前男友分手，也慎重地讓渡邊考慮她的愛意。她是把渡邊帶入現實生活的人，與她在一起，渡邊發現不寂寞和孤單，也是渡邊活下去的支撐之一。綠子，不完美，甚至有點粗俗，但這就是生活的本來面目。

初美是永澤的女朋友。她和永澤交往的三年多里。永澤去酒吧裡睡過八十個以上的女人，永澤坦白地對她說，她是知道。可是，她就是愛著永澤。她是傳統女性的代表，人生的全部意義在於結婚生子，相夫教子。她做什麼事都做得漂亮，她讓渡邊燃起對現實的憧憬。渡邊是獨子，初美希望他不要再和不愛的女人濫交了。初美是如此地讓人感受到“自身一部分”的溫暖。可是，她在與永澤分手的第四年自殺了。

玲子的意義在於讓我看到，一個溫和寬容的丈夫是可以醫治心理疾病。她在療養院的八年，剛到療養院為那樣的靜謐和岑寂而歡躍時，隨之是對寂寞的難於忍受。寂寞也是人的一種需要，當寂寞的時間太長了，負面的情緒就多了。寂寞是人們投入社交的動力之一，正因為如此，玲子穿著死去的直子的衣服，重新來到社會里生活。

木月之於直子，在於他們從三歲開始就一起長大，相互地探索這個世界的未知。姐姐之於直子，是一個引導她適應現實生活的人。木月和姐姐都自殺了，嫻靜的直子不知道如何活下去。她在療養院裡，情緒的起伏不定，對生命的絕望，對現實生活的恐懼和對木月深深的愛，讓她最後自殺了。這或許是她最好的去處。

木月之於渡邊在於他是可以掏心的人，木月總把美好的一面呈現給了渡邊。這種直達心靈深處的交流，渡邊在永澤那裡是得不到，只能在綠子的懷裡稍稍地感到安慰。

當人生走到要平衡社會標準與內心意願的時刻，有一些人會因為理想也罷，愛人也罷，坍塌了，不知道生活如何繼續下去。直子死了，渡邊堅強地活下來，玲子尋找新的生活。

挪威的森林說的是“我”的世界和現實的世界，現實裡是綠子，“我“的是直子，直子內斂而敏感，活在一個封閉又虛幻的世界，永遠的可望不可及，對“我”的態度也是模糊的，而現實的綠子不一樣，有喜怒哀樂，於是，“我”不知道應該是遵從自己的內心還是現實的世界，於是不停的糾結

豆瓣簡介:

這是一部動人心絃的、平緩舒雅的、略帶感傷的戀愛小說。小說主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學木月的女友，後來木月自殺了。一年後渡邊同直子不期而遇並開始交往。此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子裡不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標地或前或後或並肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發生了性關係，不料第二天直子便不知去向。幾個月後直子來信說她住進一家遠在深山裡的精神療養院。渡邊前去探望時發現直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠等待直子。返校不久，由於一次偶然相遇，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”。這期間，渡邊內心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂魄地四處徒步旅行。最後，在直子同房病友玲子的鼓勵下開始摸索此後的人生。

這本書是日本著名作家村上春樹的作品，讀者對於這本書的評價褒貶不一。有很多讀者說這本書教會了他們如何學會去追尋自己的內心，如何去選擇去愛，有的人是卻說這本書雖然聲名在外，但是卻只是一部色情類的小說，沒有任何值得點評的地方。

《挪威的森林》我還沒有讀過，不過我特別喜歡它裡面的這句話：

哪有人會喜歡孤獨，是不喜歡失望罷了

——村上春樹《挪威的森林》

村上春樹的作品節奏舒緩、文字優美，就象一老太太慢悠悠的敘說往事，娓娓道來。但是，《挪》給人的感覺是一種無法言說的壓抑、傷感。有人說這是頹廢，也許吧，村上的作品本來是被貼上頹廢的標籤的。

《挪》另一個特點就是對性的描寫比較細緻。但被作者放在近乎唯美的意境中描寫似乎也唯美了。

這是我第一次買小說，也是第一次嘗試這樣梳理。

本書主要男主人公—渡邊，渡邊君是個孤獨又悲傷的人吧。跟著他經歷他的青春，只有死氣沉沉的心，沒有過大起伏。

在他生命中主要有三個男人，四名女子。死於17歲的最要好的兄弟木月；乾淨、奇怪、突然消失的室友敢死隊；有錢有才的花心同學永澤。對身體有著留戀，死於21歲有心理疾病愛著木月的直子；真正愛著的勇敢的綠子；懵懂喜歡的完美的初美，執迷於永澤，婚後也死了；音樂天才卻有心理疾病的老女人玲子。

渡邊的上學之路坎坷又抑不住的悲傷。作者說描述的是青春，不過這樣的青春未免太過於成年，承受的苦楚太多。身邊的人一個接一個死去或離去。不知那時作者是怎樣的心境，才會寫出這樣的小說。讀完只有淡淡的悲傷。

這裡最讓我意想不到的是關於性的露骨描寫，也只有極少的哲理可言。

難道這就是青春嗎，孤獨一人，無邊的黑暗。可是人是像樹一樣的，越高越繁枝茂葉，也要紮根越深，接受更陰冷的洗禮，正反面同樣大。接受的自然滋潤越多，得到的越多，自然也要付出一定代價，接觸更多常人不知的黑暗。可本書我看不到一絲絲的喜悅之情。這就是人性嗎，只喜歡聚焦自己的悲傷之處，然後可憐自己，然後就真的一直這樣悲傷下去，而不去行動改變。又或者作者真的覺得要避世？可只有入世才會出世，那不過是逃避罷了。

不過小說畢竟是小說，不是真實寫照，現實彷彿更錯綜複雜和溫情些。也還是有一些值得思考的東西。也找到了幾句不錯的話。

1.我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西—蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔。

2.如果讀的東西和被人雷同，思考方式也只能和別人雷同。

3.我不情願被某種東西束縛住。

4.將自己說成普通人的人，是不可信任的。

5.最重要的是，不急不躁。即使事物再錯綜複雜，甚至叫人無計可施，也不能灰心喪氣，不能急於求成強拉硬扯。要有打持久戰的思想準備，必須一根根耐心清理。

6.十九二十歲，對人格的成熟是至關重要的時期，如果在這一時期無謂的糟蹋自己，到老時會感到痛苦的，這可是千真萬確。

7.任憑怎麼解釋，世人也只能相信自己願意相信的事情。

8.只要摸到一條規律，往下任憑多少都是一個模式。

9.所謂努力，指的是主動而有目的的活動。

10.自己歸自己，別人歸別人。

11.同情自己是卑劣懦夫乾的勾當。

12.無論熟知怎樣的哲理，也無以消除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣軟弱無力。

這是摘抄，也沒有當時的情景，就根據字面意思理解吧，你們有收穫是再好不過的了。

暫至此，不再反覆觀看修改，是改不完的。

生，孕育了死。死亡無法避免。如果作者非要說他的初衷是為了致青春，那我願我們有一個簡單又開心些的青春，不要如此複雜與悲傷。

《挪威的森林》是村上春樹的代表作，它的出版已經過去30年了，就像一罈凜冽的酒，時間越長，越散發出濃郁的芳香。

我一直以為，《挪威的森林》有村上春樹的青春生活的影子。書裡的主人公渡邊澈某種意義上就是村上春樹本人。這一點在他早期的短篇小說《瑩》裡有些端倪。

書是從作者38歲時去德國飛機上的回憶開始的。

作者回憶和直子在一個草地上漫無目的地走路。兩個人手挽著手，快步流星地走著，既不是要去哪裡，也不是不去哪裡的散步。他們就是走著。走路對他們來說，不是要追尋某個目的，而是一種相處的方式。是的，相伴著走路就是渡邊和直子相處的方式。

直子說，就在他們腳下的某個角落，有一口深不可測的井，那口井沒有標識，誰也看不見，一旦掉進去，哭喊求救是沒有用的，只能等待慢慢被渴死餓死。而那口井所處的環境，就是他們在走路的那一大片草地，到處都被茅草覆蓋著，沒有任何警示標誌。

這是一個深刻的隱喻。它象徵著直子的宿命：在完全沒有預警的情況下走向死亡。

是的，直子的世界就是死亡的世界。儘管她掙扎著不想讓自己走到那一步，她努力著，就像抓住渡邊的手，也是在掙扎。她想讓渡邊陪伴自己走一段，希望藉助渡邊的幫助獲得某種救贖。但宿命就是宿命，直子的前方就是死亡，明明白白的。

直子的世界是不正常的世界，她的朋友，木月，玲子，甚至療養院裡那個研究過人的手指和腳趾排列方式不一樣的醫生也都是不正常的人。可是她和她的朋友活的純淨，活在自己的小世界裡。純淨而無私，與世無爭，不麻煩別人，不糾纏別人。看似不正常，卻比大多數人正常得多。

正是這種聖徒般的純淨吸引了渡邊。他無限迷戀直子的世界。從與直子和木月一起約會時，他就特別享受這種奇特的感受。他願意呆在木月和直子的身邊，哪怕木月給他安排的四人組合進行不下去他也堅持，寧可當個超級大燈泡，直到木月自殺在自家的車庫裡。

在渡邊看來，那些正常人的生活，比如敢死隊可笑的舉動，永澤帶著他出去獵豔的夜生活，都那麼不值一提，都那麼汙穢不堪，令他難以忍受。

可美麗的事物很難持久。直子的世界實際上是彼岸，是安放靈魂的地方。直子其實是渡邊的靈。作為渡邊的靈，直子在拉著渡邊走路，漫無目標，茫然不知所終。一邊走一邊在找著那口不知在哪裡的深井，並且隨時準備跳進去。

幸虧還有綠子。

綠子是另一個極端。如果說，直子是渡邊的靈，那麼綠子就是渡邊的肉。

綠子活的熱鬧極了。她住在市井裡，是個小業主家裡的小家碧玉。她美麗善良，活潑開朗，有一手好廚藝，善持家，又和渡邊是修同一門課程的同學。

綠子喜歡一切有生命力的東西，她愛唱歌，儘管唱得跑了調。她喜歡看黃色電影，最喜歡聽的電影院裡的男人咽口水的聲音。可以說，綠子就是生命的象徵。

她八卦自己的父母，卻切中要害。她自強自立，一個人就能頂起一個門戶。綠子是個能將生活過得有滋有味的人，有綠子做老婆，任什麼男人都會幸福的。

可是渡邊卻不想要這些。他的愛情都寄託在直子身上，只分給綠子那麼可憐的一點點，而且還是在苦求直子而不得的時候。我們完全可以相信，直子的一聲召喚，遠遠大於綠子的百般努力。

渡邊有多想呆在直子的一邊，有多想加入直子的世界？看看渡邊的表現就知道了。他苦等直子的信，一獲允許立即狂奔而去。直子死了，渡邊萬念俱灰，他想追尋直子而去。他與玲子的交往，就是在千方百計地向直子的世界靠攏。

直子在彼岸，雖然是空靈的、虛幻的，卻無比強大。綠子在此岸，雖然是現實的、當下的，卻勢單力孤，拉不動渡邊那沉重的身軀。

渡邊現實的世界也很熱鬧。永澤君，敢死隊，他們都和綠子一樣在拼命拉著渡邊。可惜，他們對渡邊的吸引力不大。

書的結尾，綠子在對著渡邊大聲地呼喊：我可是有血有肉的女孩，而且在等著你的一聲召喚，只要你要我，我會義無反顧地投入你的懷抱！

綠子的呼喚太微弱了，能拉回渡邊嗎？

《挪威的森林》是日本作家村上春樹所著吧。

主角渡邊徹與木月是好友，但後來木月自殺了。然後木月的女友直子又成了渡邊的女友，但直子(我認為她心裡還是有木月的，然後放不下木月也走不出木月去世的陰影。)後來去了阿美寮精神病醫院。渡邊知道了以後，表示還是會等待直子。但是可能就是有這些意外，渡邊遇見了比他低一級的綠子，於是渡邊有開始和綠子交往。這時候渡邊就很痛苦了，一邊是情緒不穩定且做事奇怪患有精神病的直子，一邊是開朗活潑的綠子，兩種性格兩種人生。

我記得第一次看這本書，是在高中。那會兒看完不懂也不理解。前段時間，因為老師要求我們分享書。於是我又把這本書看了一遍。這才有些模糊的理解，但我覺得還是有一些地方沒有完全明白。就我現在對《挪威的森林》的理解來回答。我就看出了孤獨和自我救贖。然後希望有人能和我一起探討。

綠子就想過自殺，但她最後變得樂觀開朗，雖然有時候會情緒化，也會往自己手上燙煙疤。有時候我在想我跟小林綠子是一類人吧。都有想過死亡，想過變成別人眼裡的壞女孩兒。可是現在啊，你不能棒的情緒表現出來，可是現在啊，你不能把你的情緒表現出來。很多事情你只能自己往心裡咽。就連現在我都不確定我是否完全走出了方面的陰影。

《挪威的森林中，大部分人都是在處於迷茫狀態。渡邊是不能確定以及的位置到底是什麼，木月也是，直子玲子也是。我現在生活的這個城市很大，經濟遠比之前的那個城市發達。但是套用一個爛大街的話:這麼多盞燈，沒有一盞是為我而亮。很多時候，走在熙熙攘攘的人群裡，身旁洶湧而過的車流，喧鬧的聲音，華麗的燈光，無一不在證實這個城市的繁華，但是這周圍的環境、人群這麼陌生。在我身旁與我並排走著，挽著我手的人是我所熟悉的嗎……

青春的迷茫。從純真的少年踱入青春不僅要適應身理的變化，心裡更遭遇著斑斕與蕭索，看見了更廣袤的世界，也領略社會的殘酷，心底還殘存著純真善良，卻不得不直面現實的冷酷，而青春的孩子們並不能夯實的掌握生存的脈博，所以就算頹廢也不過是想扺御現狀的無奈行為罷了，走不出來的人就被逼仄的現實逼死，走出來的人就變得麻木，過完俗氣的一生，煙火紅塵，死了的就是永恆，活著的那守海誓山盟，不過隨波逐流，醉夢裡浪蕩佘生，根本無須糾結直子，綠子，渡邊，本月，鈴子之間有無人性的愛，也許更多的是依賴與原始的行為。

“無論諳熟怎樣的哲理，也無以消除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣軟弱無力。”

直子沒能從木月給的這種悲哀裡掙脫出來，依然選擇死作為解脫。 渡邊則在直子給的這種悲哀裡反覆掙扎。

時間為何無法沖淡死亡的傷痛？ “死並非生的對立面，死潛伏在我們的生之中。” 我想這便是最好的答案。我終於能理解，為什麼當初親人的離去，總仿若是眼前的事。他們沒有離開，而是在我們的記憶裡，記憶是我們生命的一部分。

當我合上《挪威的森林》最後一頁，一時深覺意猶未盡。木月與直子、直子與渡邊、渡邊與綠子的故事在我頭腦裡徘徊。我不受控制的又重新翻開它的扉頁。

渡邊君在飛機上回憶往事，一切皆已物是人非。時間是治癒傷口的良藥，問題是治癒需要時間。 時隔多年，他終於能正視這段過往，直子信任他，依賴他，感謝他，唯獨不愛他。

此情可待成追憶 ，只是當時已惘然。曾經，直子就說過：“希望你能記住我。記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。” 她自知自己的依附換取的是他的愛。所以用做愛的方式去感謝他。

直子無法推開渡邊，又無法擁抱渡邊。推不開，是為了抓住木月的最後一絲影子，無法擁抱，也是因為那一絲影子。 她嘗試過去愛上渡邊，可是她做不到。

木月死了，卻作為生活的一部分繼續存在。 直子無法忘記，也許是從小到大的依賴，突然沒有了，她無法理解。更重要的是，木月的死，點醒了後知後覺的她，他不愛她。愛一個人，怎麼會一聲不吭地丟下她？

那什麼才是愛呢？木月的死把這個問題留給了直子。

木月最後見的人是渡邊，這也是直子後來緊緊抓住渡邊的原因。直子時常目不轉睛地注視他的眼睛，清澈而明亮，看似沒有緣由，卻是在尋覓某些蛛絲馬跡。因此，渡邊在這樣的注視裡感到哀傷，而非兩個人的溫馨。 直子與渡邊最開始，總是沒完沒了的走路，渡邊總是跟在後面，直子最初留給他的背影，就是結局的預示。

渡邊深愛直子，毫無疑問。他陪伴她，等待她，依然沒有改變她的歸宿。也許命運早已根深蒂固，任憑她怎麼掙扎，抵抗，也無法撼動。 在承受心理反覆變化帶來的希望與絕望之間徘徊，直子最終選擇了妥協，選擇了絕望。最後同木月一樣把艱難留給別人。

而渡邊總是滿懷希望地盼著直子的來信能帶來好訊息，卻屢次失望。他一次一次從失望裡振作起來。正如他朋友永澤所說：不要同情自己！同情自己是卑劣懦夫乾的勾當。他有自己的擔當，所以內心格外堅強。

生活總會給你帶來出其不意的提醒。就在他愛上綠子的時候，直子結束了自己的生命。直子的死，無疑讓他陷入內心的自責裡，無法自拔。他一度認為是自己的背叛和放棄，讓直子感到了絕望。

但 他也漸漸明白一個事實：直子不愛他。縱使，他深愛著她，內心一直為她留出一片園地，為她等待；縱使，他愛上綠子的時候，也依然愛著她。

渡邊，是孤獨的。他一個人旅行，一個人吃飯，上課也一個人單坐，就連他喜歡的水仙花，也有孤獨之意。 這份孤獨，有他本性使然，也有生活為他帶來的影響。因為他說過：“哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望。”這一點，他與綠子是有些相似的，綠子也喜歡水仙花，綠子喜歡自在而隨性的生活，骨子裡也是帶著孤獨感的。 他們有著相似，也有著不同。

綠子因為家庭環境的原因，在很小的時候就想：“一定自己去找一個一年到頭百分之百愛我的人。”她渴望的愛是百分百的任性，和百分百的寵愛。 綠子與渡邊之間的親密，以及綠子對渡邊的等待，就像渡邊對直子，直子對木月。終究都只是一場空。 當我們某天醒來，只是孤身一人。

看完這本書之後，不由感慨，世間紛紛擾擾，生命裡的人來了又走，有的“蜻蜓點水”般擦肩而過，有的記憶深刻，與我們共生共存。 生命艱難，很多時候，寧願付出生命，也沒有辦法去將就。我們能顧的還是隻有自己的心。