颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

該句是李商隱《七律無題二首-其二》中的最後一句。

李商隱，字義山，號玉谿生、樊南生。唐朝著名詩人。河內懷州。詩作文學價值很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，與同時期的段成式、溫庭筠風格相近。其詩風格華麗婉轉，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。

回到這句詩上來，直白的語言告訴我們，渴望愛情的心切莫同春花一樣去爭相開放，要知道我對你寸寸相思的情意都已經化成了灰燼。

這首詩《無題》抒寫了一位幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦。先以悽迷的春景襯托女子的愁苦和悵惘，繼寫在迷濛的春雨中，這位女子悵然若失之情：她寂寞幽居，手搖玉飾的轆轤，獨自汲水而返。這位女子為何這般悵然？

第三聯寫出了緣由：韓壽英俊，曹植多才，女子思念的男子兼有英俊之貌和迷人之才，使她傾慕，使她相思。然而最後還是水月鏡花，於是就有了“一寸相思一寸灰”的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱在此詩中可能也融入了自己的身世之感。

這是因愛情無望而發出的痛苦的呼喚，“春心”、“相思”原本是不具體的抽象事物，但詩人把它們同“花”、“灰”之類有形事物聯絡在一起，就使人們感到它們好像是具有形之物，從而產生了形象感。這是兩句詩藝術上的成功之處。

燃燒的心燭升騰我意的情絲，

暖暖的心意繳獲我愛的思念，

斑斕的心光燦爛我戀的長煙……

這是寫一位女子相思無望的吶喊！使她全身心地投入到這場單相思中，逐漸陷入痛苦和絕望，成為“一寸相思一寸灰”。

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

譯文：

東風颯颯，陣陣細雨隨風飄散紛飛，荷花塘外的那邊，傳來了聲聲輕雷。有鎖紐的金蟾香爐，香菸繚繞飄逸，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。賈女隔簾窺韓壽，是愛他年輕貌美，魏王夢見甄氏留枕，賦詩比作宓妃。呵，我這顆心不再與春花一同萌發；免得使我寸寸相思，都化成了菸灰。

賞析：

本詩抒寫了一顆在情感旅途上屢遭挫折的心靈，渴望愛情，追求愛情，而又怕再次受到傷害的複雜感受。

首聯寫眼前之景:颯颯東風揉著細細雨絲飄舞，連天碧葉的荷塘外，傳來輕輕的雷聲。濛濛姻雨籠罩了天地，夾雜著細雨的涼風輕盈而溫柔地裹過來，雨中滾動著晶瑩水珠的荷葉,空中隱隱的雷聲，共同構築了一一個生機勃勃縹緲清新的世界。在這樣的時刻，心會變得格外柔軟而敏感，多愁善感的人會不由自主地湧出許多遐思和聯想。

頷聯以物喻事，寫愛情的力量:蟾蜍狀的金屬香爐上有銜接的鈕，很堅實，燒香的時候還是可以填人香料;井很深，但裝飾有玉虎的轆轤牽動井繩仍然可以打上水來。“香”“絲”諧“相”“思”，也寓意相思無孔不入，無窮無盡。

頸聯以賈氏愛韓壽俊少和宓妃慕曹植才華的典故說明愛是無法遏止的:賈充的女兒賈午暗中見到她父親的小官韓壽年輕貌美，偷偷與之相愛，賈充知道後，將女兒嫁給了韓壽;曹植想娶甄氏，曹操卻將她賜給曹丕，甄氏後來被郭後所迫自殺，曹植來京城時，曹丕將甄氏的玉鏤金帶枕給了他，曹植帶著枕頭回去,晚上歇息在洛水上,夢中與一女子相會，醒來後作了《感甄賦》,即《洛神賦》。古人的悲歡離合，寄予了詩人心中太多的愛戀情懷。

但愛得越多，受的傷害越深,尾聯陡轉,詩人告誡自己:春天來了,但春心不要和春花爭著萌發，“一寸相思-一寸灰”,片片相思都會化為灰燼。這憤激不平的詩句是詩人遭受感情創傷的真實流露，包含著痴情後的絕望深愛後的傷痛，付出後.....詩人不是不要去愛，只是愛帶給他太多的無奈。萌動的春心照應開頭萬物復甦、百花齊放的春天，全詩結構自然嚴謹，情感細膩，表達婉轉優美。

“一寸相思一寸灰”

相思如燃盡的灰般一段一段的掉落，心上的人卻還沒有到來，誰說古人不浪漫，誰說古人含蓄？相思成灰，在現代還沒有比這個更大膽、更深刻的表白，現在的人大不了說：“我愛死你了”，和古人比簡直俗不可耐，古人說，我對你的每一寸思念都化成了灰燼，你看相思多苦，都苦到了骨頭裡，都讓相思給燒成了灰燼。

曾經遠遠的望一眼都已很滿足，在你出現的地方，都是你的影子，但現在春天花開了又謝，夏天月圓了又缺，秋天大雁去了又回，冬日雪落了又融，相見卻終無期。

只有在夢中歡快的相聚，奈何醒來只留下一枕清淚。

你藏下了那份碧鐲，但你的眼底眉梢卻藏不住那份思念，藏不住那份痴情，雖不曾與人訴說，那才是最真的痛。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

問世間，情為何物？直教生死相許。

一寸相思一寸灰。

“一寸相思一寸灰”出自李商隱的手筆，要體會詩人的思想感情，還得透過全詩來看（見下圖）：

李商隱的詩一向隱晦，這首詩也是一樣，總體上是以一位女子的口吻而作的一首愛情詩，但是表達的是什麼樣的愛情呢？我們一起來欣賞欣賞一下。

首聯，春風伴著細雨颯颯而來，荷花池塘外邊雷聲輕響。咚……咚……咚……一聲聲就彷彿心跳的感覺，忽如而來的愛情已經撬開心鎖。這次心動來得如此突然，連主人公自己都有點猝不及防。

頷聯，房間裡金蟾形狀的香爐吞吐著煙氣，香菸散出有返回香爐，來回繚繞，久久捨不得離去；庭院中軲轆井邊還有打水的痕跡，井繩連到井底，彷彿就是主人公此時此刻牽腸掛肚的感覺。

頸聯，女子仰慕心中的男神，就像宓妃仰慕曹植的才華一樣，他時常像賈謐關注韓壽一樣默默地關注著他，但是卻沒有賈謐和韓壽那樣幸運，而是像宓妃與曹植一樣最終不能走到一起。詩人應該是化身為女子的思念物件，畢竟李商隱就才華橫溢。

尾聯，人間的愛情，不要像花一樣在春天就爭相開放，因為愛情往往只是相思而不能相守，始終沒有結果。在無限的相思中煎熬，如同香爐的灰燼一樣，燃燒、熄滅。是反思？是自責？是嘆息？是無奈？或許兼而有之。

李商隱以女子的口吻寫了這首詩，與其說是女子的情思，不如說是他自己的情思，或者是兩人的相思而不能相守。詩中女子仰慕女子的才華，李商隱本身就是大才子，很可能那個男子就是詩人自己。那個女子是誰呢？從詩人的經歷來看，很可能是他在玉陽山學道時邂逅的初戀女友——尼姑宋華陽。兩人愛得死去活來，但這是清規戒律所不容的，最終兩人被強行拆散，用不得見。

佛家說人生有七苦:生、老、病、死、憎怨會、愛別離、求不得。人生不如意十有八九。而李商隱的這首詩，表達的就有因“求不得”所生的苦悶、哀傷之情。

一、首聯寫動，描寫了春天的冷清

春天本是多姿多彩的，“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春”，“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”……可作者卻說“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”，颯颯一詞給人寒冷的感覺，輕雷也讓人聯想到這是一個陰天。

二、頷聯動靜結合，加深了春天的靜謐

“金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”香爐在緩緩地燒著，井繩到水面就慢慢收回。頷聯動靜結合，突顯靜。而首聯和頷聯又互為映襯，加深了春天的靜謐感，目的就是表現出詩人心中的百無聊賴。為什麼這麼說？

不難理解。想想疫情期間大家憋在家都幹嘛了：三房兩廳一日遊，垃圾桶舞龍舞獅，在家擺攤套圈，數一袋葡萄乾幾個癟子，一顆草莓幾個籽……表面上我們是在惡搞，實則是想辦法緩解焦慮，對抗自己的無力不安。

作者也是。寫燒香：金蟾咬著鎖，香氣卻能出來；寫打水：接近水面，井繩就得往回收。這不是廢話嗎？如果是一個心情愉快的人，怎會觀察這些，必定是有點低落才會在這麼平凡簡單的小事上作文章吧。

三、頸聯不用說了，舉了兩個男女歡會的例子，幾近直抒胸臆，潛臺詞：唉，看看人家！

四、尾聯又筆鋒一轉：人家歸人家，我還是算了吧，別想了，期待越多失望越大，就像焚香，火多燒一寸不過多一寸菸灰罷了。反映了對現實的失望，和求而不得之後的自我壓抑。

個人覺得李商隱是在寫他自己。他把自己比成了深閨怨女。寫女子愛而不得，實則寫自己仕而不得。大家知道，在晚唐，很多文人都被捲入“牛李黨爭”的漩渦，這是晚唐政治腐敗的象徵。詩人空有一身才學和志向，卻終日遊走於趨炎附勢的黨爭中，怎能不感覺空虛乏力、苦悶哀愁呢？

相思痛苦的，痛苦在於剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭，想排遣卻怎麼也排解不掉，誰道閒情拋擲久，每到春來，惆悵還依就，痛苦在於春花秋月環境淒涼內心冷落痛苦總會滋長，看月想到情人怨遙夜 竟夕起相思，悲傷，看水想到流水落花春去也，天上人間，共飲長江水，日日思君不見君，悲傷，看花想到記得綠羅裙，處處憐芳草，悲傷，相思總之孤窗月夜，寒燈淒雨之時，一寸相思萬千柔腸，眼中流血，心內成灰，內心痛苦盡在不盡思戀中

這是李商隱的一慣思維，他妻早亡，頗多思念之苦。”春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰“，情緒波動和”春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹“是一致的。

成灰，自然是指相思如燭，熾熱過後只剩下灰燼。春去如人去，想留留不住，空勞相思。古人詩意蒼茫，實難揣摩。

一寸相思一寸灰（唐 李商隱）

君今何處訪庭幃（唐 杜甫）

春風又綠江南岸（宋 王安石）

萍滿汀洲人未歸（宋 冠準）

謝敬！以題釋義！“一寸相思一寸灰”悽美傷春之苦？試作如下！

唉，這顆心不再與春花一同萌發；

免得使寸寸相思，都化成了菸灰。

明知春去無法挽回，依舊戀戀不捨；

曉得知己漸行漸遠，依然流連忘返！

韓壽英俊，曹植多才，令人傾慕。但“春花秋月何時了，往事知多少？”然而最後竟然還是水月鏡花，於是就有了“一寸相思一寸灰”的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱借閨中女子相思之苦在此詩中，可能也融入了自己的身世之感。

李商隱是晚唐最著名的詩人，與李白，李賀並稱“三李”；與杜牧合稱“小李杜”；與溫庭筠合稱為“溫李”。

他的詩歌細膩嚴謹，風格穠麗，在前人難以逾越的高峰上，李商隱又將唐詩推向了又一個高峰。

然而他才不逢時，陷入黨爭，仕不得志。

正如其朋友崔鈺所言：

虛負凌雲萬丈才，一生襟抱未曾開。

也許就是這樣的人生，成就了《無題》詩的巔峰之作，也同樣讓後人念念不忘吧！

能否試論一下“一寸相思一寸灰”的的悽美傷春之苦？

“一寸相思一寸灰”是唐代李商隱寫的《無題四首·其二》中的詩句。

一、序言：

《無題四首·其二》是詩人寫的一篇“傷春”之作”。 描述一位深閨女子，為追求愛情，從內心深處的失望及相思無望的痛苦中，所迸發出的內心鬱積的悲憤之情。

全詩原文：

《無題四首·其二》

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

全詩譯文：

颯颯東風飄來了細雨；荷花塘外轉來了陣陣輕雷。

（室內）有金蟾鼻紐的香爐（正）香菸嫋嫋；（室外）用玉石裝飾的虎狀轆轤（正）牽引繩索打著井裡的水。

賈充女（愛韓壽貌美）在簾後暗中偷看韓壽；魏王夢見甄氏留枕，賦比作宓妃。

切莫和春花鬥豔競放，因為寸寸相思都化成灰燼！

二、如何理解這“一寸相思一寸灰”的的悽美傷春之苦？

（1）要較好的理解“一寸相思一寸灰”，需對各句的含意表達要有所理解。

1.“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”

此句，是表現的春天生命萌動的氣息，帶著少許悽迷暗淡的情緒色調。表現出女主人內心春心萌動，和內心難以名狀的苦悶和迷惘。

2.“金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”

（1）透過室內與室外的情景描寫，表現女子虛度春光。

①室內唯有生氣的，就是那飄著嫋嫋香菸的香爐。

②室外那汲井水的轆轤。

以上，襯托著女子的幽居孤寂的情景，和整日無聊、被深鎖閨房中虛度春光的惆悵。

（2）借用字面意思，表現深刻的內涵。

①“香爐和轆轤”：在詩詞中常和男女歡愛相聯絡。 如“歡作沉水香，儂作博山爐”（南朝樂府《楊叛兒》）。

②“香爐”中的“香”，諧音同“相”

“玉虎牽絲”中的“絲”，諧音同“思”。“香”和“絲”即表示“相思”。

3.“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。”

（1）“賈氏窺簾韓掾少”引用晉時賈充女與韓壽的愛情故事。

（2）“宓妃留枕魏王才。”引用晉曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后的故事，表達情思不斷。

三、下面對首聯、頷聯、頸聯的詩句歸納後解析。

全詩由上聯的“燒香”，引出“賈氏窺簾”。由“牽絲（思）”引出甄后留枕，表現女主人情思不斷。透過這兩個愛情故事描寫（儘管結局各有不同）都反映出女主人追求愛情的願望及無法抑制對愛情的渴望。

四、“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！”尾聯，表現出詩人內心鬱積的悲憤。

女主人深居幽閨，被有形無形的封建思想束縛著。青年男女追求美好的愛情被禁錮、被摧殘。渴望著應有的愛情，卻只能在內心深處煎熬著，處在相思、相愛的無望痛苦之中。

“一寸相思一寸灰！”是女主人迸發內心所積鬱的悲憤之情。不但化抽象為形象化，還透過強烈的對照的方式，顯示美好事物被毀滅時，所表達出的動人心絃的悲劇之美。

這是“天街踏盡公卿骨，內庫燒成錦繡灰”餘影的幻化遠照！

是一匹美麗綾羅化為灰燼後，散發出的香味繞繞！

是一場痴情哭泣過後，淚水滴淌在錦繡衣襟上的模糊皺皺，與淚痕淡淡貌！

是一席盛宴飽餐之後，留在牙縫裡的肉末屑屑，與餘味未了！

是一夜春夢醒來過後，坐枕長吁沉沉唉嘆的一息氣調！

是一場酣唱過後，動聽音響留在耳邊瘢痕似的渺渺遙遙飄飄！

是一座古色古香院宅崩塌後，留下一堆有記憶的碎瓦磚片，面對繁華的苦笑！

此般美麗無限，此般光華閃耀，瞬間崩塌惋惜的飄渺！又是淚盡過後多麼淒涼魂魄的纏繞！

白茫茫一片大地真乾淨，幾隻麻雀寂靜無聲的彈跳！

古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯般的絲絲有氣無力的嘆嚎！

渺渺小小，隱隱約約，影影綽綽，似遠似近，看不真切貌！

這這便是，一寸相思一寸灰，渺渺遙遙遠遠遙遙魂魄的映照吧！