看完無人知曉之後，個人感覺其實很無奈的。而且有很多時候，我總感覺這部電影是根據真實事件改編的，就會更加的寒心。

像是《無人知曉》這部片子我總感覺電影中的母親其實更多的像是一種縮影，更像是反射於生活中的很多這種只負責生，不負責養，沒有什麼責任感的家長。

不得不說，現在社會上有無數的這樣的家長，我們沒有辦法，有的只有看到之後，可能會特別的揪心。可能就是因為知道這是真事，所以我們的理解才會特別的深刻吧。這也是讓很多人在看完電影之後能夠為之動容的主要原因。

在電影中，最讓我感到難過的是小雪的死亡，其實這更多的展現出電影的真實。有些人說為什麼母親不回來，覺得這個母親很有問題，但是對於我來說，其實我是能夠理解這位母親。

雖然說我也是真的會去怪罪這位母親，覺得她不負責任，而且這也是事實。但是如果把她放在現實，一位母親帶著四個孩子，一個人撫養。當她遇到更好的家庭的時候，其實離開也是情有可原。

但是她將他們置之不理，再也沒有回來過，是真的讓人看著十分難過。都是自己的骨肉，又怎麼能夠做得出來呢。

在影片的最後，哥哥將小雪埋了，之後踏上了回去的道路。其實他們的未來可能是更深的迷茫，但是我們卻還是願意相信，再堅持堅持就會有人來解救他們，或者他們的母親會回來的。儘管這只是希望。

看完無人知曉之後，個人感覺其實很無奈的。而且有很多時候，我總感覺這部電影是根據真實事件改編的，就會更加的寒心。

像是《無人知曉》這部片子我總感覺電影中的母親其實更多的像是一種縮影，更像是反射於生活中的很多這種只負責生，不負責養，沒有什麼責任感的家長。

不得不說，現在社會上有無數的這樣的家長，我們沒有辦法，有的只有看到之後，可能會特別的揪心。可能就是因為知道這是真事，所以我們的理解才會特別的深刻吧。這也是讓很多人在看完電影之後能夠為之動容的主要原因。

在電影中，最讓我感到難過的是小雪的死亡，其實這更多的展現出電影的真實。有些人說為什麼母親不回來，覺得這個母親很有問題，但是對於我來說，其實我是能夠理解這位母親。

雖然說我也是真的會去怪罪這位母親，覺得她不負責任，而且這也是事實。但是如果把她放在現實，一位母親帶著四個孩子，一個人撫養。當她遇到更好的家庭的時候，其實離開也是情有可原。

但是她將他們置之不理，再也沒有回來過，是真的讓人看著十分難過。都是自己的骨肉，又怎麼能夠做得出來呢。

在影片的最後，哥哥將小雪埋了，之後踏上了回去的道路。其實他們的未來可能是更深的迷茫，但是我們卻還是願意相信，再堅持堅持就會有人來解救他們，或者他們的母親會回來的。儘管這只是希望。

看完無人知曉之後，個人感覺其實很無奈的。而且有很多時候，我總感覺這部電影是根據真實事件改編的，就會更加的寒心。

像是《無人知曉》這部片子我總感覺電影中的母親其實更多的像是一種縮影，更像是反射於生活中的很多這種只負責生，不負責養，沒有什麼責任感的家長。

不得不說，現在社會上有無數的這樣的家長，我們沒有辦法，有的只有看到之後，可能會特別的揪心。可能就是因為知道這是真事，所以我們的理解才會特別的深刻吧。這也是讓很多人在看完電影之後能夠為之動容的主要原因。

在電影中，最讓我感到難過的是小雪的死亡，其實這更多的展現出電影的真實。有些人說為什麼母親不回來，覺得這個母親很有問題，但是對於我來說，其實我是能夠理解這位母親。

雖然說我也是真的會去怪罪這位母親，覺得她不負責任，而且這也是事實。但是如果把她放在現實，一位母親帶著四個孩子，一個人撫養。當她遇到更好的家庭的時候，其實離開也是情有可原。

但是她將他們置之不理，再也沒有回來過，是真的讓人看著十分難過。都是自己的骨肉，又怎麼能夠做得出來呢。

在影片的最後，哥哥將小雪埋了，之後踏上了回去的道路。其實他們的未來可能是更深的迷茫，但是我們卻還是願意相信，再堅持堅持就會有人來解救他們，或者他們的母親會回來的。儘管這只是希望。

提起日本電影，是枝裕和這個名字在日本電影中佔據一席之地，但他的名字為人所熟知，是因為2004年的那部影片：《無人知曉》，而我第一次知道是枝裕和這位導演也是因為《無人知曉》這部影片。

現在提起《無人知曉》，在網路上一搜索，最引人注目的可能就是史上最年輕的戛納電影節影帝。14歲的柳樂優彌憑藉《無人知曉》的表演戰勝了《2046》中的梁朝偉，拿下了戛納影帝的殊榮。當時沒有過表演經驗的柳樂優彌獲得了影帝，曾獲獎無數的梁朝偉在香港媒體前說，“14歲有什麼演技？你說給我聽。”在我看來，或許正是因為沒有表演經驗的柳樂優彌讓電影有種紀錄片的感覺，如同一張白紙的他更容易在表演中發揮自我。是枝裕和曾說過，“我的電影之所以長期以來被稱作紀錄片形態，大概是我的工作經歷始於電影紀錄片的拍攝，或是我常用沒有表演經驗的模特兒和小孩子當電影主角，因此才有這樣的說法吧。個人認為這樣說並沒有錯，但是我自己分析所得是，創作者並非世界的掌控者，而是先死心塌地地接受世界存在著種種不自由的前提，再把這種不自由當做有趣的因素。”在我看《無人知曉》時，確實覺得整部電影給人一種細水流長的感覺，但是跟著電影的節奏走，電影裡平靜的敘述與殘酷的劇情形成對比，會激起人內心的矛盾感。然而當我知道這部電影竟然是取材於日本的真實事件時，內心更加複雜。

是枝裕和2004年的電影《無人知曉》取材於一則真實的社會新聞：1988年一月，日本東京西巢鴨地區一名母親為了與新男友同居，拋棄了四名子女。14歲的長子獨自撫養分別7歲長女京子、3歲次子茂以及2歲小女兒小雪。小孩白天亦不上學，四處遊蕩。3歲的妹妹因偷吃了長子朋友的泡麵，被毒打致死。眾人將妹妹的屍體置入皮箱，拖到埼玉縣秩父市公園埋葬。同年七月，鄰居發現房屋長期只有小孩居住而報警，事情才終曝光。但電影裡的情節比起事實，稍微溫和一點，在電影裡妹妹並不是被毒打致死，而是一個人爬到凳子上不小心摔倒致死的。整個電影並沒有著重表達個母親，更多的是從小孩的角度抒發對母親的想法。

影片一開始以倒敘的方式描述了哥哥在列車上摸著箱子的情景，接著以抬著行李箱搬家作為電影的開始，一個女人帶著一個小男孩去拜訪房東、房東太太。女人和小男孩搬著大行李箱進入屋裡，把行李箱開啟，裡面是一個小女孩，再開打又是一個小男孩，在看到這一幕時，我甚至以為是販賣小孩的集團，可是當那些孩子稱呼那位女人媽媽時，我就打消了販賣小孩集團的想法，帶著疑惑看下去。

他們搬家後開始的生活都是以溫暖的黃色暖調子拍攝，出現最多就是一家人坐在一起吃飯的場景，一開始塑造出溫柔好母親的形象。媽媽出去上班後，哥哥啊明是唯一一個能外出的孩子，他負責去超市買食品以及日用品。剩下的孩子都在家裡不能出去怕被別人發現，也沒有去上學。影片剛開始的十幾分鍾都是描述美好的日常生活小事，之後當媽媽和哥哥聊天時對哥哥說，媽媽這次遇到一個不錯的人，想和他在一起。看到這裡，我之前的疑惑才得到解決，原來這是一個沒有父親的家庭，爸爸根本沒在國外，然而這些孩子應該是沒有身份的孩子。影片從這裡開始進入劇情的轉折，媽媽開始第一次出差留下長子照顧孩子們，孩子們照常生活在狹小的房子裡足不出戶。期間電影用了很多特寫近景鏡頭，媽媽幫姐姐畫的指甲油已經脫落得快沒有了，哥哥所剩下的生活費越來越少，用這些近景特寫鏡頭側面交代媽媽離開了很久。

後來媽媽回來了，哥哥質疑媽媽這一個月去了哪裡，是不是沒告訴那個男人還有4個小孩的存在，媽媽面對質疑說了在這部片子裡她說過最激動的 一句話：為什麼我就不能追求自己的幸福，我也想要幸福啊！後來媽媽第二次出差後，就真的沒有回來過。孩子們照舊足不出戶地生活著，因為孩子平常不踏出房子，所以房東和附近的鄰居都不知道房子裡有這麼多孩子，孩子們都這麼默默地生活著。

媽媽沒有寄錢回來，哥哥打電話給兩個男人，爸爸們第一次出現了。看到這裡，我的疑惑完全解開了，原來孩子們的爸爸都是不同的人，也並不是媽媽口中的飛機師和音樂人，他們是計程車司機，是遊戲機室的工作人員。影片高潮部分，妹妹在家裡發生了意外，從凳子上掉下去了。哥哥趕緊去找在學校找朋友時認識的女孩借錢，把妹妹放進了箱子帶去機場埋葬，因為媽媽告訴妹妹，她爸爸是機長。然後，就有了開頭的那一幕，哥哥坐在公交上拿著箱子，表情複雜。

影片結束時，並沒有交代結局，也沒有交代媽媽最後是否回來了，而是在輕鬆愉快的音樂渲染下，哥哥帶著剩下的一個妹妹，一個弟弟，還有女孩，一起去公園接水，去便利店領快過期的食品，他們一起回家，看似愉悅，卻有一股悲涼。

這部影片反應了被父母遺棄的孩子的生活，嚴肅殘酷的社會問題，用平靜地敘述手法表達，讓人更加深思。孩子面對艱辛的生活，往往表現出比成人還更具韌性，更加堅強。片中四個小朋友對這樣悲慘的生活都沒抱怨過，，而是努力生活著，然而大人卻逃避責任，母親和父親抵不住生活的壓力，為了自己的幸福各自逃避。

起初看到《無人知曉》這個電影時，電影推薦寫的是“母親出走兄妹自謀生”，本以為是類似於《小鬼當家》這樣的喜劇片，卻沒想到電影的每一幀畫面都讓人揪心。

在我看來，《無人知曉》更像一個紀錄片，沒有起伏跌宕的劇情，音樂也是輕描淡寫，甚至連高聲話語都極少有，一切都平鋪直述的展開。

母親惠子帶著四個孩子搬進了新的公寓，但是其中只有大兒子明是光明正大的搬進去的，去拜見房東時，母親謊稱丈夫在海外工作，自己與兒子兩個人生活在一起。實際上，兩個較小的孩子小茂和小雪是被裝在行李箱中帶進公寓的，較大的女兒京子也是天黑以後才偷偷摸摸的進到自己的新家。

搬進新家不久以後，惠子有了新歡，開始頻繁外出，總是留下一點生活費交待明照顧好弟弟妹妹，自己就杳無音信。惠子一共外出了兩次，第二次外出時承諾聖誕節一定會回來，而到了聖誕節，惠子卻依然毫無蹤影。明知道，母親不會回來了，於是他用剩餘不多的生活費給弟弟妹妹們發了紅包，以母親的名義。自此之後，就打開了傷痛的閘門。

在整個電影中，明表現的根本不像是一個十二歲的孩子，他會做飯，會買菜，會打理弟弟妹妹的生活，他清楚的知道惠子的自私，她出去了，他也就不奢望她會回來了。在小雪意外死亡的時候，明強忍著內心巨大的痛苦，用行李箱把小雪裝起來，帶她去看了小雪生日時許諾的飛機，再把小雪埋在了機場附近。

但他又始終是一個孩子，他渴望上學，渴望朋友，渴望打棒球，他會和朝他做鬼臉的孩子回一個鬼臉，撿到一個皮球也能玩上半天，他也和別的同齡男孩一樣喜歡看漫畫。惠子遲遲不歸把他心裡最後的希望澆滅時，他也像是賭氣般放縱了一段時間。141分鐘的電影下來，能清楚的看到絕望與傷痛一寸寸的吞噬著明的內心。

而京子，細膩而敏感，她喜歡彈鋼琴，所以總是在彈一架玩具鋼琴，她和明一樣渴望上學，她會發現聖誕節的紅包上的字跡和母親的字跡不一樣而把自己存來買鋼琴的錢拿出來維生，她偶爾會躲進櫃子裡，她絕望而又倔強。

小茂和小雪相對來說是快樂的。小茂只要吃飽能玩就滿足了，他沒那麼多的渴望。而小雪，簡簡單單，乖巧至極，所以在小雪意外死亡後，也像是在觀眾心裡捅了一個窟窿。

更令我震驚的是，《無人知曉》來自一個真實的故事——日本西巢鴨棄嬰事件，而真相比電影更殘酷。

1988年，日本西巢鴨一棟公寓樓的房東發現一戶人家中的大人失蹤，隨後報警。這一家人有五個孩子，兩個兒子三個女兒，他們的媽媽在留下了一點錢後離家出走，和別的男人同居了。

警察在惡臭雜亂的公寓裡找到了三個髒兮兮的孩子，在房間裡的衣櫃中還藏有一具幾個月大的男嬰的屍體，幾乎化為白骨。

他們同時發現兩歲的小女兒失蹤了，在長子招供後才得知，最小的妹妹因為肚子餓，偷吃了哥哥朋友的泡麵，遭到圍毆，最後被反覆摔打致死，屍體開始腐爛後，被哥哥和朋友塞進行李箱連夜到山林裡棄屍掩埋。真相讓人膽寒。

電影隱忍的表現著傷痛，而現實像是撕裂開的血淋淋的傷口，這一群孩子游走在社會的邊緣，絕望而倔強的活著，無人知，無人曉。

看完無人知曉之後，個人感覺其實很無奈的。而且有很多時候，我總感覺這部電影是根據真實的事件改編的，就會更加的寒心。更像是反射於生活中的很多種只是負責生，不負責養，沒什麼責任感的家長。現實中也有不少的例子吧

看完無人知曉之後，個人感覺其實很無奈的。而且有很多時候，我總感覺這部電影是根據真實事件改編的，就會更加的寒心。

像是《無人知曉》這部片子我總感覺電影中的母親其實更多的像是一種縮影，更像是反射於生活中的很多這種只負責生，不負責養，沒有什麼責任感的家長。

不得不說，現在社會上有無數的這樣的家長，我們沒有辦法，有的只有看到之後，可能會特別的揪心。可能就是因為知道這是真事，所以我們的理解才會特別的深刻吧。這也是讓很多人在看完電影之後能夠為之動容的主要原因。

在電影中，最讓我感到難過的是小雪的死亡，其實這更多的展現出電影的真實。有些人說為什麼母親不回來，覺得這個母親很有問題，但是對於我來說，其實我是能夠理解這位母親。

雖然說我也是真的會去怪罪這位母親，覺得她不負責任，而且這也是事實。但是如果把她放在現實，一位母親帶著四個孩子，一個人撫養。當她遇到更好的家庭的時候，其實離開也是情有可原。

但是她將他們置之不理，再也沒有回來過，是真的讓人看著十分難過。都是自己的骨肉，又怎麼能夠做得出來呢。

在影片的最後，哥哥將小雪埋了，之後踏上了回去的道路。其實他們的未來可能是更深的迷茫，但是我們卻還是願意相信，再堅持堅持就會有人來解救他們，或者他們的母親會回來的。儘管這只是希望。

這部片子，看完，內心極度壓抑。像被壓在水底，周圍靜的嚇人，空氣一點點從胸腔流逝，沒有一點喘息的可能。這是一個從開始就註定悲劇的故事，儘管我做了近兩小時的心理鋪墊，可當悲劇降臨的剎那，還是難過的無以復加。劇中那位無良的母親，讓我想起了一句話，“這個世界做什麼都需要考核檢測，唯獨做父母不用。”那些憑著本能去生育，搞不定自己，更負責不了他人的人，有什麼資格為人父母？明明很憤怒，可終究沒有底氣去譴責，實在是棄嬰的事件，新聞隔一段時間就有一列。你能說這些未成年意外懷孕的少女們，真的就自私到人神共憤的地步了嗎？她們也不過是還未懂得承擔責任的時候，責任就意外降臨了。

可越是用這樣藉口為她們的行為開脫辯解，也就越心疼男主。同樣是未成年，以一己之力挑起所有苦難，為早已成年但思想和行為還是巨嬰的母親所犯下罪行買單。苦難的孩子早當家。可這部片子不光是同情，它可怕的地方就在於，你越是積極Sunny，越是努力向上，事情卻朝著越崩壞的方向發展。就像陷入泥潭，努力求生，反而陷的更快。看著男主，嚮往與同齡人玩耍，渴望學校，又不得不拉扯其他三個小的孩子，我甚至有點希望男主不要努力了，放棄吧，讓孩子們去福利院，把他們交給警察。即便警察和福利院可能是個更糟的選擇，可你沒有那麼大的能耐，就不要奢望能夠保全所有人。

導演是枝欲和，是真的偏愛這個12歲的小男孩，給了他幾乎優秀的品質。抵禦了誘惑，沒有成為小偷；堅持了心中的純真，沒有接受援交得來的錢財；有自己擔當，努力讓四個人好好的。導演也異常的殘忍，這些優秀的品質，在電影的後半段，隨著死亡來臨，又一個接一個當場撕碎給觀眾看。那感覺如同精心雕塑的作品，在最後一刻，摔的稀巴爛。影片結尾，死亡過去，除了男主抬頭仰望飛過的飛機，日子又恢復之前的日常，宛如那場觸目驚心的墜落，跟被剪下掉的鏡頭一樣，不復存在。

在此之前我都還對四人獲得救贖抱有希望。這一刻，就突然平靜如水，徹底死心，因為發生再多，生活都永遠在往前，他可能已經不會好了，但最壞也不過是那樣。如果這部電影，告訴我不管你什麼年齡，是不是準備好，責任降臨時，勇敢承擔，別逃避，就算因此生活糟糕無比，也要倔強的，野蠻的，咬牙堅持下去。那麼當我去了解這個故事背後的真實事件時，才知道導演還是太溫柔了。現實才是真正的深淵，連一點喘息的機會都不給你。（以下涉嫌劇透）這部電影源於日本的真實事件——西巢鴨棄嬰案。現實中的媽媽，在跟大兒子，也就是男主的父親分開後，又先後跟其他男人生了四個小孩。其中一個男孩死了，屍體被媽媽塞在衣櫃裡，所以家裡才會有難聞的臭味。

劇中摔死的小女孩，是因偷吃了大兒子朋友的東西，被大兒子的朋友毆打致死（有說法是大兒子也有參與毆打）。房東報警，媽媽是看了電視報道這件事，覺得可能是自己的孩子，因此出面。最後，大兒子因傷害致死和棄屍判刑，媽媽判關三年，出獄後，媽媽恢復了對另外兩個孩子的監護權。現實給了電影沒有的收尾，但這個收尾，蒼白無力，解決不了任何問題。電影只是壓抑，一種難言的情緒無從發洩，現實才是真正的“致鬱”，如一把匕首直扎心裡。