非常感謝能回答這個問題，接下來讓我們一起來探討兩位作家的作品風格及代表作

當地時間2019年10月10日，在瑞典首都斯德哥爾摩，瑞典文學院宣佈了2018年和2019年諾貝爾文學獎獲得者，分別是波蘭作家奧爾加·託卡丘克和奧地利作家彼得·漢德克。

　　由於瑞典文學院在2017年因捲入性醜聞等事件陷入信任危機，取消頒發2018年諾貝爾文學獎，所以這一懸念留到了2019年。

　　一位長於敘事想象力，一位曾飽受爭議，瑞典當地時間10月10日下午，諾貝爾文學獎揭曉。

　　瑞典文學院常務秘書馬茨·馬爾姆宣佈獲獎名單。2018年諾貝爾文學獎授予波蘭作家奧爾加·託卡爾丘克，“她以百科全書式的激情，將跨越邊界作為一種生活方式的敘事想象力”；2019年諾貝爾文學獎授予奧地利作家彼得·漢德克，“他用語言的獨創性探索了人類經驗的邊緣和特殊性的、有影響力的作品”。

　　奧爾加·託卡爾丘克，是當代中最受人矚目，也是最暢銷的波蘭作家之一，特別以神話、民間傳說、史詩與當代波蘭生活景緻風格著稱。她曾在華沙大學受過心理學培訓。託卡爾丘克已經出版一系列詩歌、小說以及散文等作品，她被稱為“寫下了波蘭的百年孤獨”。

　　奧地利作家彼得·漢德克，他既是詩人也是小說家，既是編劇也是電影導演。作為德語世界最重量級的作家，漢德克是所有戲劇史無法跳過的篇章。和其它大師一樣，他的成名作雖然寫於1960年代，卻依然能超越我們這個時代。他的代表作包括劇本《冒犯觀眾》、小說《守門員對點球的焦慮》和維姆·文德斯的電影《歧路》《柏林蒼穹下》。彼得·漢德克在西方也是一名極具爭議的作家，曾多次公開支援前塞爾維亞總統斯洛博丹·米洛舍維奇。

　　兩位作家分別獲得900萬瑞典克朗的獎金，約合人民幣650萬元。

　　復旦大學中文系比較文學專業副教授梁永安觀察認為，此次諾貝爾文學獎的頒佈結果走了一個傳統、經典文學的路子：“因為去年有停止頒獎的事情發生，它今年是走了一個比較傳統的經典文學的路子。像彼得·漢德克，他對於人類處境、個人價值在一個荒蕪崩潰的世界上的危機狀態，其實這個是各種文學裡一直在寫的東西。他就在文學的獲獎性上，不斷地支撐起一個一個的點，他對人類命運的思考滲透著一種悲憐，同時又有哲學的、對人的希望的探尋。”

　　作為諾貝爾文學獎史上第15位女性得主，奧爾加·託卡爾丘克談及自己的創作時說：“我的習慣讓我善於活躍並深入地傾聽他人。這世界上到處都是未被寫成的小說。我意識到，我要獲得其中的精髓，從人們的生活中提煉出不可思議的故事。”

　　諾貝爾文學獎評委會主席安德斯·奧爾森說：“託卡爾丘克的作品以移民和文化變遷為中心，充滿了智慧和精妙的魅力。”

　　在諾獎的歷史上，已經有13位德語作家獲獎，今年這是第14位，就此與獲獎法語作家數量齊平。此外，西班牙語獲獎者11位，英語獲獎者29位，涵蓋了很多國家。在梁永安看來：“波蘭是在東歐，在複雜的歷史語境裡，它有獨特的文學語言和文學聲音。我覺得諾貝爾文學獎它有點像奧斯卡最佳外語片獎，既有大眾的口味，也有社會的總體效應。”

一位是2018年的獲獎者，來自波蘭的女作家奧爾加·託卡爾丘克（Olga Tokarczuk）；一位是2019年的獲獎者，77歲的奧地利劇作家彼得·漢德克（Peter Handke）。

奧爾加·託卡爾丘克在2014年出版的新作《雅各書》中，就因為公開了18世紀波蘭在歷史上犯下的可怕的殖民罪行，引起波蘭人的強烈抗議。

人們認為這汙衊波蘭國家的形象，指責託卡爾丘克為“叛國者”，揚言要剝奪她在新魯達的公民資格，出版社也不得不派保鏢保護她。

而正是這本讓她成為全名公敵的書，獲得了當年的“尼刻獎”。當時評委的一番話值得深思 “特別是今天，我們似乎有一種民族主義的復興，而這種民族主義傾向於將孤立和本土化作為世界的方式。”

雖然是波蘭炙手可熱的國民作家，但託卡爾丘克的小說不止一次惹起眾怒，為此，她遭到過多次死亡威脅和網路暴力。

彼得·漢德克的書不光對內在情感進行了具象化的書寫，漢德克還極為關注物質世界的風景。才華橫溢的漢德克此前幾乎沒有人看好他拿下諾貝爾文學獎。 他的發言總是激烈大膽，但不符合西方主流的要求。

雖然兩人的文學脈絡截然不同，有意思的是，前後拿獎的他們個性又有相似之處：都很剛烈，有一說一， 絕不退讓。

文學無界限，首先恭喜波蘭和奧地利作家分獲2018年和2019年諾貝爾文學獎。獎分別授予波蘭女作家奧爾加·託卡爾丘克和奧地利作家彼得·漢德克。

漢德克1942年出生於奧地利的克恩滕州，他創作了大量作品，包括小說、雜文、戲劇和電影劇本等，成為二戰後歐洲最有影響力的作家之一。

奧爾加·託卡爾丘克，波蘭著名小說家，出生於蘇萊胡夫，畢業於華沙大學心理學系，2018年諾貝爾文學獎獲得者，是當代波蘭最受人矚目、也是最暢銷的波蘭作家之一。

在我看來能得到諾貝爾文學獎的，都不是凡人，他們的寫作水平實在是我不敢隨意點評的。

根據瑞典文學院常任秘書馬茨·馬爾姆當天在揭曉獲獎者時說，託卡爾丘克“充滿激情的敘事想象力代表了一種跨越邊界的生活形式”，

而漢德克用其“富有語言學才能的、有影響力的著作探索了人類經驗的外圍及特異性”。

託卡爾丘克從未將現實視為永恆的事物，她在文化對立面之間構建自己的小說，比如“理性與瘋狂、男性與女性、家庭與疏離”等。她的作品反映了波蘭的歷史和現實，其代表作品有《太古和其他的時間》《航班》等。

彼得·漢德克， 其文學創作之路從反傳統起步走向近乎寫實的自傳體，筆風尖銳，耐人尋味。他曾獲畢希納獎、海涅獎、托馬斯·曼獎、卡夫卡獎等諸多文學大獎，代表作品有《卡斯帕》《罵觀眾》《自我控訴》等。

託卡爾從事物的文化對立面構建自己的小說，可以看出她的寫作是有充足的想象力的，超越了事物邊界的，矛盾之說，引人入勝。

而漢德克以豐富的語言才能，寫作超乎常人想象，卻有深意，叫人反省。

今年頒佈的2018年和2019年諾貝爾文學獎分別由波蘭女作家奧爾加·託卡爾丘克（Olga Tokarczuk）和奧地利作家彼得·漢德克（Peter Handke）獲得。

對奧爾加·託卡爾丘克的授獎詞是彰顯其“以百科全書式的激情，將跨越邊界作為一種生活方式的敘事想象力”

對彼得·漢德克的授獎詞是彰顯其“用語言的獨創性探索了人類經驗的邊緣和特殊性的有影響力的作品”

奧爾加·託卡爾丘克，當代波蘭最具影響力的小說家之一，代表作《太古和其他的時間》、《白天的房子，夜晚的房子》等。

奧爾加·託卡爾丘克畢業於華沙大學心理學系，作品富有魔幻現實主義色彩，透過適當地誇大扭曲現實來展現現實，以《白天的房子，夜晚的房子》為例，世界籠罩在一種較為神秘的氛圍裡，夢成了潛意識的寓意。夢與醒、生與死交錯，凸顯了小說的魔幻性。

在現實生活中作者本人也表示自己的夢對寫作有啟發性。

彼得·漢德克，奧地利著名小說家、劇作家，代表作《罵觀眾》、《痛苦的華人》等，寫作風格較為硬漢。

PS：痛苦的華人寫的不是中國，寫的是南斯拉夫，翻譯的問題，大家理智愛國。

橫空出世兩位諾貝爾文學得獎者，他們的作品沒有拜讀過，其實擺到你的面前，你也不會通讀的，一則你不一定喜歡，二則是人家評選的。每次諾貝爾文學獎的作者的作品我都會粗略地去翻閱一下，立馬就放下了，因這是人家篩選出來的大作，這般小說不一定招你的喜歡，這是很正常不過的。我不能因為他們是大名鼎鼎的諾貝爾文學獎非得從頭到尾的讀了。沒有這個必要。他們說好，不等於你說好。評委們評的理由，是他們的理由。更何況只是國外學者的評委，遠隔千山萬水。就算是國內的權威機構評選什麼獎，那也是評委千挑萬選推出來的，也不能保證大家就喜歡不得了，就會愛上他們的。

我總是認為諾貝爾文學獎這是一種榮譽，承認作者在文學領域裡的貢獻，僅僅就此而已。它與你一位作者的知名度，和創作手法有一定的關聯，當然也不是多大的成分。你說好就好，你說不好，你是從你的目光當中看的，這一點不足為奇。每一次的諾貝爾文學獎背後是對他們的作品無休止的爭論。也許兩位得獎者，事後也會對自己的小說在那個章節發現了不滿意的地方。我想評獎這是權威們的事情，他們站在他們的立場觀點去評選一部作品。而對於讀者來說，你裡裡外外都是一個局外人，渾身不搭界的。你看的是故事，你看的是情節，你看的細節，至於箇中的藝術有時候可以忽略甚至可以不計較。

有沒有諾貝爾文學獎影響了世界的文學創作大的潮流？沒有的事。但是會影響小部份的作者在探索他們的手法，他們對文字的駕馭堆壘，並且自己做一個小小的嘗試，這也未嘗不可，即使他們不是諾貝爾文學獎的作者，如果我們發現了他們的長處，一樣可以向他們學習借鑑，文學創作歷來是沒有模式的模式，那就是講好自己的故事，把筆下的人物說得頭頭是道，來龍去脈，顛來倒去，逐一的、也可跳躍式的敘述，讓讀者在有限的閱讀中享受作者騰雲駕霧的故事。

每次諾貝爾文學獎評選前，不乏有這樣那樣的聲音，各種各樣的猜想紛至沓來，把整個網路都炒的熱了，就是那些文人們關心的痛癢嗎？中聽與不中聽言語冷嘲熱風什麼都有，到最後一笑了之。有人去採訪著名的作家，問他（她）在幹嗎？他們回答還是在寫作。是的，回答的真好！其實真正的作家沒有必要熱衷於諾貝爾文學獎與自己是否有份。該是你的，你睡你的覺，是一樣的道理。

瞧瞧他們：託卡爾丘克是波蘭女作家，擅長詩歌、小說散文。女性在諾貝爾文學獎中佔據的因少，而引人注目。她的知名作品有《書中人物旅行記》、《太古和其他的時間》和《白天的房子，夜晚的房子》等。揣摩她的文學創作手法和異性作家的相似之處，又有不同之處，小處和大處顯示了女性在創作領域的優異之處。 另一位是漢德克，奧地利著名小說家、劇作家，他還是德語文學的作家。他的代表作包括劇本《冒犯觀眾》、小說《守門員對點球的焦慮》等。好像他的創作另類與眾不同壓倒一切的手法，飽受爭議，他的筆端所觸之處，鋒芒畢露。 祝賀兩位作家獲得諾貝爾文學獎！10、12

彼得漢德克是我一直看好的作家，非常先鋒，語言實驗性很強。國內那位殘雪號稱很先鋒，但和漢德克比起來，她的創作太缺乏靈氣和底蘊。漢德克才是真正先鋒作家。

但殘雪狹隘得可笑，她覺得除了玩先鋒文學，其他都是低階的。甚至認為以往諾貝爾獎獲得者都是“通俗作家”，水平也不怎麼樣。看來這個地球真的容不下這位大神了。

相比較而言，漢德克卻很包容。作為真正先鋒作家，他甚至覺得自己是很“傳統”的——

【在不同場合，他都再三宣告，自己是一個很傳統的作家，甚至討厭叛逆，認為那是年輕女孩才幹的事情。他說，從某種意義上來說，把自己看作是托爾斯泰的後代。“這個世界充滿了誤會。至少可以說，中國的世界誤會了我。】

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這位女作家奧爾加，不是很熟悉。聽過她的名字，還有介紹過來的兩本書。翻了一點點，我的直覺是一位優秀作家，但並不是一位大師級。

很遺憾。

這些年諾貝爾錯失了很多文學大家。

以色列大師奧茲去年也去世了，美國的菲利普羅斯也去世了。昆德拉老得走不動了。阿特伍德不知道還等不等得到。

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國內媒體天天說村上，可以反映出這些從業者對文學的無知。

村上水平如何姑且不論，但比村上重要的作家，世界上太多了，一抓一大把。

之所以華人天天說村上陪跑，是因為除了村上說不出其他作家了。

米蘭昆德拉不陪跑？拉什迪不陪跑？阿特伍德不陪跑？

唐德里羅不陪跑？阿多尼斯不陪跑？特雷弗不陪跑？班維爾不陪跑？

麥克尤恩巴恩斯也不差吧，他們不陪跑？