在《正陽門下的小女人》之前的五年前，有過一部名為《正陽門下》的電視劇出品，那是朱亞文主演的作品，當時播出後口碑不錯，五年後《正陽門下的小女人》誕生，有人稱之為這是《正陽門下》的續集，續集與否這個不是討論的重點，但是很明顯這麼定位其實也是預早對《正陽門下的小女人》的肯定與認可。

《正陽門下的小女人》從劇名來看就已經把整部電視劇的主題點了出來，一方面，這是發生在正陽門下的故事，另一方面，故事的中心主人公就是小女人。

這個取材與定位非常好，首先符合當下的潮流，這個潮流指向的是改革開放40週年，而這一部電視劇的背景則是從上世紀50年代開始發展，主人公橫跨幾十年，受惠於改革開放的春風，她既是受益者也是經歷者，非常有說服力，因此，個人覺得這也是一部令父代一輩人非常有感觸與共鳴的電視劇。其次，勵志性很強，女主人公從無到有，打破的是舊思想中女人一無是處的舊觀念，白手起家，自行創業，最終獲得了成功，情懷、情感中心就充滿了正能量，能夠給人以正面向上的指引，特別是以女性作為出發點，在表現上更容易讓故事性顯得有張力與感染力。

而就電視劇的幕後與主創來說，蔣雯麗、倪大紅、田海蓉這些老戲骨的主演賦予了這部劇很強的吸引力，尤其是蔣雯麗與田海蓉，之前兩人合作過《黑冰》，這一次再合作依然是亮點，而蔣雯麗的演技從來不用擔心，對於人物性格的拿捏一直都是保證。

也正是如此，才敢在《正陽門下的女人》播出之前，就給予高度評價與期待值。

大概瞭解了一下劇情，正陽門下小女人劇情是一部正能量十足的都市勵志情懷劇，講述了老北京的一個小酒館裡所發生的故事。蔣雯麗擔當主演，比較熟知她演技不錯，裡面其有幾個演員都是幾個老戲骨，這部劇值得一看，剛開播兩天，準備看一下。

時代室內劇唄，背景設定在觀念更新頻繁，人人都有屬於自已理解和試圖闡釋的歲月時光。

這部分人代表著各種不同角度去看待歷史。

忠實反映當時人物的精神面貌是每個演員的職責，所以說她們適當其時，畢竟也算有了一把年紀，而且時代並不遙遠，可以完全做到這一點。

雖然沒有看過，但那個時代確實是很不錯地點題材，值得現代進行借鑑。

北京戲，尤其是衚衕兒戲還是應多用人藝演員。蔣，田的北京味兒底蘊還是差，雖然是科班演員出身。這是一種生活，而且是底層衚衕兒生活不單單是一種文化表現。

《正陽門下小女人》的電視連續劇是由劉家成執導，王之理等編劇，由著名演員蔣雯麗、倪大紅、田海蓉主演的都市情感大戲，該戲的時間跨度從城市1955年的公私合營到改革開放的今天，可謂是一部新中國的成長史。

導演劉家成是地道的北京人，京韻京味一直是他揮之不去的情結，由此創作了＂京城三部曲＂，巜儍春》《正陽門下》《情滿四合院》把老北京那濃濃的京味展現無遺。

馬上上映的《正陽門下小女人》仍然是一部背景為北京故土的故事。這部電視劇的關鍵詞就是一個＂善＂字。

這個字包含著正義、良心、善事。而飾演酒館小老闆娘徐慧真，從1955年的酒館公私合營到風雲激盪的文化革命再到1978年曆史性的改革開放，無論激烈的社會變革如何衝擊著各種人物的精神世界、物質現實、始終用中國女性的無私善良，堅韌到底的決心，無愧＂半邊天＂的稱呼。徐慧真這個小酒館老闆娘最終成了企業家，大半生在商海沉浮，面對竟爭對手陳雪茹（田海蓉飾）雙方的竟爭也充滿人情味，並非要將對手置於死地，而是在鬥爭中共謀發展。田海蓉飾演的角色敢愛敢恨，火辣風情，專門在調教男人方面，有自己的＂獨門寶典＂。二個小女人的一係列鬥智鬥勇的感情大戲在劇裡淋漓致盡的演釋，而另一主角倪大紅卻是一位四川人稱為＂

老扮少讓人不舒服，必竟電視高畫質不是演話劇。好在群眾演員沒東北口兒，影響京味兒氛圍，劇情描寫解放初但改革後的變遷難免有時代記憶的偏頗！一句話電視劇不要為了講故事而編故事，演員不要為了演戲而飆戲！看了兩集大部分人物都有點過戲都太滿當，剛解放不是每個人都有說不完的話，不是所有事都能定格於小酒館！

這部劇剛剛開播，剛剛更新到第二集，所以說什麼好像還有點早。不過，看到這部劇的導演和演員，心裡也是喜憂參半。為什麼這麼說呢？

先說導演吧，劉家成，這兩年的成績有目共睹，之前拍過《情滿四合院》《正陽門下》，擅長講述老北京小人物的故事，這兩部的口碑有目共睹，再加上很多演技派老戲骨的加盟，都贏得了不俗的成績。但是，問題不是沒有，無論《情滿四合院》，還是《正陽門下》，劇情到了後半部分，都有崩壞的劇情，人物的三觀距離現實很遙遠，讓人覺得不真實。尤其是《情滿四合院》中，塑造了“傻柱”這個人物形象，何冰的演技那真是好，但是這個人物無論在任何時代都立不起來，是為了符合三觀正確，極力創造了一個高大全的完美人物，對人無私為善，做事踏實熱心，但是他周圍的人，每一個人都是利用他，剝削他，沒有一個人是真正的愛他。更極端的是劇中的反面人物許大茂，忍著看到最後，越看越恐怖，編劇骨子裡還是煽情加大棒，最後四合院對許大茂的批判讓人脊骨發涼——還是文革思維大批判的那一套。這個劇的三觀最可怕，展現人性的自私的電視劇不可怕，最可怕的是強行製造善良空洞高大全的聖人。這次的《正陽門下的小女人》，看起來依然都是很多老戲骨加盟，希望劇情上不要如此空洞了。

再說演員吧，之前的都是男主角為主，何冰也好，朱亞文也好，這次換成了蔣雯麗主演，說明這是好事。我們一直在說，中國浙西中清代的女演員，明明都是演技派，但是一旦過了三十都無戲可演，只能在劇中飾演婆婆之類的尷尬角色，但是這部劇啟用了蔣雯麗，從二十歲開始飾演到了老年，這個跨度只能這樣的好演員來飾演，找個不靠譜的流量女明星是撐不住的，從前兩集的表演來看，收放自如，而且蔣雯麗飾演的離婚後的媽媽，從二十多歲開始，竟然一點沒崩，真是不錯了。另外，配角方面有倪大紅、田海蓉等，都是很熟悉的老班底，如果劇情上能撐得住，不知義三觀不正，相信又可以收視率長紅了。

這些年代劇其實是很考驗編劇功底的，主流價值觀不能說不重要，但是在影視劇作品中，不需要總用喊口號的方式來弘揚正能量，完全可以透過故事、劇情，人物性格的塑造來完成對價值觀的塑造，我們都討厭假大空的角色，希望每個角色都貼近現實，人性化點，稍微有點缺點不怕什麼，就怕完美的聖人——《情滿四合院》中，最出彩的角色是反面角色許大茂，而不是何冰飾演的傻根，就是這個道理。觀眾喜歡的角色都是生活中的人，而不是文學化高度濃縮的概念化的人類，如果編劇能明白這個道理，劇情就不會輕易崩塌。

讓我們對這部劇拭目以待。

說實話，劇情不錯！只是演員選的不好，女主角年紀太大了這樣裝嫩著實很彆扭，變老是正常的生理現象，每個人都有變老的那一天，老了你就演一個老年的角色，小媳婦的角色留給年輕人去演。另外這個角色應該找一個北京人來演，蔣雯麗的口音太重，與片名不符。

由蔣雯麗、倪大紅領銜主演的年代情感劇《正陽門下的小女人》正在熱播，這部劇的故事發生在上個世紀50年代，講述的是小酒館老闆娘徐慧真（蔣雯麗飾演）在經歷了丈夫背叛帶著女兒在一系列大環境的改變下不斷成長的故事。

《正陽門下的小女人》徐慧真這個人設很立體，勵志、堅強、豁達的品質在電視劇的開篇就表露無遺。第一集的劇情中，徐慧真就遭遇了身為女人這一輩子最大的坎，新婚丈夫在她即將臨盆時出軌提出離婚，而剛生下娃支援自己的公公又被丈夫氣得病倒，剛出月子，徐慧真就擦乾了眼淚伺候公公、照顧孩子、操持家務。

公公離世，丈夫離開，沒有任何靠山的徐慧真開啟了自立自強的生活模式，從一個小酒館的經營開始，雖然經歷了時代的變遷，但徐慧真本身就像一棵向陽生長的大樹，一步一個腳印，徐慧真的人生跨越了一個又一個輝煌。

在徐慧真身上很多粉絲都能汲取十足的正能量，《正陽門下的小女人》播出後也是受到了觀眾的一致好評，目前這部劇的豆瓣評分高達8.2分，對於劇中表達的正能量粉絲們也是滿滿的讚許。

不錯。基本上把建國以後的大事都透過小人物的生活反映出來了。公私合營，文革，改革開放，出國熱。。。等等，都有了

沒看過這麼三觀不正垃圾劇了！純粹是一群暴發戶的嘴臉，就是這群人做空中國的國營企業，把美國當成人間天堂，歧視俄羅斯等國家，視農民為糞土，整部電視劇“農民”兩字都是以貶義詞出現，子女可以因為父母貧窮而不認並改換門庭，把以欺詐的方式從別人家收購文物當作本事……可惜該劇頌揚的偏偏是這些不入流的，加上女一號擠眉弄眼騷首弄姿讓人噁心，還是那個純樸年代的人嗎？

還記得前段時間收視率爆棚，口碑流失的年代劇《娘道》嗎？說是講述女性命運，實則藐視女性價值，女性不僅成了男性的依附品，更是毫無自由和價值的“生殖工具”，女主一輩子都在試圖為丈夫生下有價值的兒子，堪稱現代的精神糟粕。

《正陽門下小女人》是改革開放獻禮劇，也是一部講述女性命運的年代劇，反映了時代烙印下，一個女人在遭遇新婚生產後丈夫出軌公公被氣臥病在床等糟心事後，毫不猶豫立即離婚，憑藉自己的雙手拒絕了男人們的追求，一邊帶娃一邊開酒館，最終走上人生巔峰。

憑藉故事的紮實和演員的實力演繹，《正陽門下小女人》的豆瓣評分達到了8.0，是近段時間當之無愧的“最好口碑劇”。

現在女孩子們喜歡張雨綺是因為她夠社會嗎？不是，是因為哪怕在二十一世紀的當下也會有很多女性因為家庭孩子甚至經濟無法獨立，精神不夠自由等原因不敢輕易放棄一段感情走出失敗的婚姻，而六十年前的《正陽門下小女人》的女主已經做到了，這才是真正的女性獨立。

《正陽門下小女人》中的演員前幾集有些裝嫩，後面演的還是不錯的。是最近一部可以看的電視劇。比黃曉明夫婦演的劇強多了。

《正陽門下的小女人》這部戲真的是精彩！蔣雯麗，田海蓉，倪大紅等老戲骨的演技那也是值得稱讚

‘’徐慧真‘’在該劇後半部分的表演中，其表情因太過於著力而顯得誇張，從而露出了表演的痕跡。以至於使人感覺不真實不自然，看上去明顯不如前半部分真實自然……。

《正陽門下小女人》與之前的《正陽門下》同為導演劉家成執導，但兩者相比，《正陽門下》的人物矛盾衝突所顯現的強烈戲劇效果，明顯要好於《正陽門下小女人》。《正陽門下》不僅劇本寫得好，尤其是有李光復和倪大宏，以及李野萍、哈斯高娃等知名重量級老戲骨與朱亞文、朱鐵、邊瀟瀟、陳思斯、尹馨梓等一些中青年實力派演員加盟同臺聯袂演出，從而大大增強了《正陽門下》的故事性和藝術感染力。實事求是的說，《正陽門下小女人》劇本寫得也不錯，該劇透過老北京一家小酒館的歷史變遷，再現了五十年代老北京的市井民俗。但由於該劇在後半部分的十幾集中，女一號徐慧真（蔣雯麗飾演）的表演與前半部分相比即出現了明顯差異：由於表情明顯過於著力，從而露出了表演的痕跡，以至於使表情顯得誇張而不真實不自然，看上去明顯不如前半部分真實自然。當然，這不排除是與搭戲者配合缺乏默契的原因。所謂搭戲，是指為了使主角（男一號或女一號）的情緒顯得真實自然，故而必須要有專人在鏡頭外與之對話或進行眼神交流，這種情況即稱為搭戲。

另外，在該劇第二十集中，陳雪茹與兒子候魁有這樣一段對話：‘’在你走之前，你把那筆賬全部打過來，媽想要拿下那家三星級賓館‘’……，而當時為經濟改革初期的八十年代。我們知道，八十年代還尚未進入電子商務交易暨由計算機管理的資金轉賬時代，即‘’打款‘’是指透過電腦系統進行資金往來的一種現代財務轉賬方式。但實際上九十年代才開始逐步進入電子商務時代：一九九零年至一九九三年進入電子資料交換時代，成為中國電子商務的起步期；一九九三年至一九九七年為電子商務發展的雛形期；一九九七年至二零零零年為網際網路電子商務的發展期；二零零零年至二零零九年電子商務進入可持續性發展的穩定期；自第三代行動通訊（3G）開始，電子商務開始進入成熟期。雖說是一個不起眼的疏漏，但卻會使受眾對該劇的認同感大打折扣。

我覺得田海蓉演的最好，其他人演的也很好。但田海蓉更符合人性一點。蔣雯麗顯的太白蓮花了太善良了，太以德報怨了。現實中沒有那麼完美的人吧，多少有點自私吧，顯得不真實。

《正陽門下小女人》一開播收視率就不俗 電視劇講述的是改革開放後 創業者徐慧珍帶領大家奔小康的故事 這部劇不拖沓 第一集就交代了故事背景 徐慧珍被丈夫拋棄 繼承公爹酒館 自力更生

當徐慧珍被丈夫拋棄後 並沒有像普通婦女那樣 一哭二鬧三上吊的 而是不吵不鬧 帶著孩子毅然和丈夫離婚 在那個年代真的不是一般女人能做到的 完美的詮釋了一個有文化 又堅強的女性角色

這樣的人設就非常討好了

在一個電視劇的細節做的也是非常好 故事背景是老北京 無論是道具還是服裝 都非常貼合老北京的風格 而且演員的配音也非常好 一下子就被帶到了從前

在一個就是演員了 蔣雯麗 倪大紅 田海蓉 個頂個的老戲骨 每個人都能挑大樑 這幾個演員一起飆戲 那是相當精彩了 雖然前期網友反應磨皮比較嚴重 但是這些 在過硬的演技面前都算不上啥

蔣雯麗雖然人道中年 但是依然魅力不減 從青年到老年 轉換自如 讓人看的非常舒服

總之這部電視劇很好看 沒看過的朋友可以看一看

這種北京胡同的年代劇，像很多懷舊的人會看。沒看之前，覺得是正陽門下的第二部，看了之後覺得劇情差不多，朱亞文演的正陽門下是我比較喜歡的一部劇。正陽門下小女人應該也不會差。一群老戲骨一起飆戲，當然了，剛開始看倪大紅和蔣雯麗扮演小夥子大姑娘，會有點跳戲，畢竟歲數在這放著了！只要劇情走向好，這我可以忽略。說蔣雯麗飾演的是小女人，我覺得這完全是一部大女主的戲。

和正陽門下相似的是：改革前後，一群比較有代表性的北京普通百姓，隨著時代變遷努力改變生活現狀的故事，是一部充滿京味兒文化底蘊的人文勵志大戲。

蔣雯麗和倪大紅相互扶持，相當有默契，說實話劇情不太新穎，觀眾更多的是看這群老戲骨的演技，特別是在這個劇荒的時候，是繼娘道之後播的，說實話娘道有點差強人意，看第一集就能猜出結局的電視劇，所以正陽門從小女人相對會好一些。

爸爸媽媽輩應該看的比較多，畢竟講的是他們那個年代經歷過的事。

話說現實中會有蔡全無這樣的好男人嗎？從很小的一個細節，每天早晚擠好牙膏，端洗腳水，處處維護自己的媳婦，捧在手心

如何評價這部電視劇《正陽門下小女人》呢，各有各的看法，我談談自己的看法吧。

《正陽門下小女人》這部電視劇是由劉家成導演執導，蔣雯麗，倪大紅，田海蓉主演的年代大戲。

這部電視劇的故事背景從「公私合營」，「大躍進」，「三年自然災害」，「文化大革命」跨度到改革開放。劇中蔣雯麗飾演的小酒館女老闆徐慧真，趕上了「公私合營」，幾次被範金有擠兌，幾次當經理，幾次被撤職，但徐慧真始終堅持本心，電視劇中後期改革開放的春風吹遍了了神州大地，徐慧真不僅自己靠著小酒館再次致富，而且還帶領身邊的人發家致富，最終徐慧真事業家庭婚姻齊豐收，達到了其人生的巔峰後光榮退休。

看中這部劇，給這部劇極好的評價，不僅是因為蔣雯麗飾演的徐慧真，也是因為這部大女人劇中的兩個男人。一個是這部劇最重要的男性角色即徐慧真的丈夫蔡全無，另一個是這部劇的笑點也是恨點，那就是範金有。一個是大公無私，愛徐慧真愛孩子們，另一個呢，自私自利，心眼又小，雖說為了孩子，可是用的全是邪門歪道，看著讓人恨得咬牙切齒。再看看這倆男角色的名字，一個是蔡「菜」，另一個是範「飯」；一個叫「全無」，另一個叫「金有」，一個是無，一個是有，一個是全，一個是全多了兩點兒的金。

蔡全無在劇中開始的時候確實如他的名字一般，「全無」啥都沒有，沒車沒房，沒錢，更沒有家，他只是個扛大個兒的窩脖，可是蔡全無有的是實誠，勤勞和不貪婪，還有他最後還擁有了他這輩子最重要的財富，那就是「徐慧真」。「全無」真正的意境就是「大有」。

再說說範金有，看這名字，他就是含著金鑰匙出現在這部劇的開頭的，出來的時候他就是「幹部」，後來「公私合營」的時候他又擔著領導的職務，本來是有很好的政治命運的，可惜呢，他盡做些不能入眼的事情，最後自然是沒有好下場，可是好在他也有個他人生中最重要的女人，就是田海蓉飾演的陳雪茹。

現在回過頭來看看這倆女人都覺得很搞笑，範金有陰險狡詐，蔡全無憨厚實在可有聰明博學，尤其他經常對徐慧真說的那句話：「聽您吩咐。」讓人覺得這人踏實靠得住。

這部電視劇還沒有看，不過很早之前看過《正陽門下》，對於這部劇很喜歡，難得的一筆好劇。

講述了一群生活在北京的普通百姓，隨著時代變遷不斷努力改變生活現狀的故事。

該劇於2013年8月8日在北京衛視上播出。

返城卻沒有正式工作的知青韓春明和他的朋友們乘著改革開放的東風，從擺攤賣服裝開始，用辛勤的勞動和不懈的堅持，積累了最初的財富，獲取了愛情。但是，生活並不總那麼順利。在創業過程中，他遭到暗算，所有的錢被騙光，婚姻也因為自己的失誤而出現了危機。在家人和朋友的關心支援下，他沒有被擊倒，重新站起來努力奮鬥。

幾經磨難，幾度風雨，韓春明開拓了自己的事業，成為一個成功的企業家；他在奮鬥的過程中，不斷認識到自身的不足，提高文化修養，用財富建立了私人博物館，把流失海外或者瀕臨毀滅的古代藝術品保護起來，展現給人們，同時，也獲得了幸福的婚姻和朋友的終生友誼。