張旭對顏真卿講，其舅陸彥遠從褚遂良那裡聽到了“印印泥”的理論之後，最初不懂，後來悟到了“錐畫沙”筆法後，豁然開朗。（“吾昔日學書，雖功深，奈何跡不至殊妙。後問於褚河南，曰‘用筆當須如印印泥。’思而不悟，後於江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。）

藏鋒是書法用語，它涉及到“中鋒”行筆的筆法：印泥是軟的，所以將印章“印”在上面時，印泥會沿著印章上線條的中心溢向兩邊；與之類似，沙地是軟的，用錐子在上面劃下去，兩側的沙子會均勻凸起，劃出的線則呈現一個凹槽，中間最深，筆鋒如刀鋒一樣扎進紙裡一般，有力透紙背之感。

這是張旭領悟用筆之法的感言。我們知道錐畫沙是什麼樣的狀態，我們學書之始也聽過無數遍“藏鋒"二字，但是大多數人都不知道這用筆與錐畫沙到底有著哪方面的相同，是狀態相同呢？還是體驗相同？還有藏鋒作用是什麼？是因為運用哲學的相對原理？還是因為物理的作用？

要解決這個問題我們需具備兩個條件:1.是要明白書法美的主要體現在哪裡，主要體現在於線條的力量。線條是書法藝術的靈魂，線條美不美也主要體現在力！這是所有書家應追求的方向和目標。2.需要在書法實踐中有多年的歷煉。

具備了以上條件之後，我們再分析書法線條之力，這個力非物理上的蠻力，而是書法線條內在鼓盪著強烈的勢，顯現出來生命的活力。我們也明白筆毫(注意:是筆毫而不是筆桿)和紙產生的磨擦力越大，線條體現出來的力量感就越強。也就是說…書寫的時候…要充分製造這軟軟的毫毛與紙之間的磨擦力了。這就必須用到中鋒行筆還有藏鋒了，看以下兩張圖…

很明顯…下圖中的筆毫與紙相抵的力量要比上圖的大吧。那麼如上圖那樣下筆行筆，筆畫必定也輕飄無力。而下圖是欲右先左，在一逆一反瞬間…透過手腕及筆毫本身的彈力(一股勢)的作用下，力為最大。同時墨汁下注毫端。一藏一逆瞬間過程如下圖所示。

那麼藏鋒的物理作用就非常明顯了。這也是米芾說的“無垂不縮，無往不收”的用筆道理，也正正化用了《老子》和《周易》的“順"和“逆”的哲學思想。所以這藏鋒有兩種根據在這裡，就是用物理的作用下產生了符合哲學審美思想的線條。

而“錐畫沙"呢？錐畫沙是有阻力的，這個“阻力"放在書法上來說就是“澀"，“逆則澀，澀則力，力則勢生"。也就是說“錐畫沙”就是形容用筆的一種體驗，而這種體驗又要在進入書法門檻經過多年的磨練之後，才能體會那種沉著痛快的爽勁，所以有些人連寫幾小時都不嫌累，反而樂此不疲！錐畫沙時每推進一步都需運力，所以“乃悟用筆如錐畫沙…”意思是用筆也應該行筆時以力運之，手不可被筆毫所帶，也不可順著筆毫行筆，要澀行著勢，才能出現美不勝收的有力線條！

這裡的錐畫沙，不是搞建築用的沙子。書論中寫的"沙″是吳人說的水中泥地，水邊細膩而溼潤的泥土，平整光滑。現代稱"潮泥″。

錐畫沙，指用錐在"潮泥″上寫字，痕跡中正，兩側細膩的泥勻整凸起，起止無跡，有書法藏鋒效果。圓渾效果。在書法中，我們不但要中鋒行筆，而且要逆鋒行筆，使其有阻力。還要注意用筆鋒部分書寫，才能達到沉著、圓渾的錐畫沙效果。(如下圖，雖然是"錐畫石″，效果和原理是一樣的。)

另外，古人書論裡說的如印印泥和錐畫沙也同理，(如下圖)。

印泥是軟的，印章壓在上面，印泥會溢向線條兩邊，其狀如鐵犁耕田，如"錐畫沙″。

褚遂良《論書》稱:"用筆當如錐畫沙。″他將此筆法傳授給陸彥遠，既而在江島畫沙頓悟。

《述張長史筆法十二意》載"思而不悟，後於江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書，乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆用錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。″(以下圖片為顏真卿書《述張長史筆法十二意》明拓本)

顏真卿在明拓本《述張長史筆法十二意》中，談到哪十二種重要筆法？

一，"橫″者。"皆須縱橫有象″。

二，"直″者。"必縱之不令邪曲之謂。″

三，"均″者。"間不容光之謂″。

四，"密″者。"築鋒下筆，皆令宛成，不令其疏之謂″。

五，"鋒″者。"末以成畫，使其鋒健之謂。″

六，"力″者。"趯筆則點畫皆有筋骨，字型自然雄媚之謂。″

七，"轉″者。"鉤筆轉用，折鋒輕過，亦稱轉角為暗過之謂。″

八，"決″者。"為擎，銳意，挫鋒，使不怯滯，令險峻而成，以謂之。"

九，"補″者。"結構點畫或有失趣者別點畫旁救之謂。″

十，"損″者。"趣長筆短、長使意氣有餘，畫若不足之謂。″

十一，"巧″者。"欲書先預想字形，令其平穩，或意外生體，令有異勢。″

十二，"稱″者。"大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱。″

顏真卿《述張長史筆法十二意》中，對"筆法十二意″的說明、論證。有很高的學術價值。對後世書法藝術發展有廣泛深遠影響。

我每天教孩子們先學篆書再學隸書！非常強調回鋒，中鋒，臧鋒，澀行！面對孩子，要求大道至簡！作為筆法的古法，越簡單就越說明問題！書法的背後是哲學，是智慧！中鋒，臧鋒的背後是道德經所言的曲則全！在武當山有一牌匾。曲成萬物！從甲骨文中，我們就看到中鋒和曲的筆法！曲的筆法是篆書隸書的內部韻律！是提按的運動方式！而到了唐楷中就成了提按提的運動方式！顏真卿的運筆方式依然使用提按。這也正是有人說顏真卿的書法來源於郙閣頌。他們的線條質感是一致的。說到底，要想得到沉著的筆畫，必須學習曲的筆法。更要注重書法背後的修養。當然包括對中華文化經典的學習。沒有悟道的心也就沒有開悟的字。我的字寫的不好。請大家指正。

昨晚讀顏真卿《述張長史筆法十二意》對此句有疑惑，遂發問，今天看周星蓮《臨池管見》中關於”中鋒“”正鋒“”藏鋒“”出鋒“等的解釋有所悟，見回答此問者大多答非所問，故在此把我的理解說一說。

我昨晚的疑惑點是這一句的”藏鋒“二字在這個句子中是什麼意思？

我們平時經常看到下筆處”露鋒“或”藏鋒“，我以為此處是下筆時的”藏鋒“，所以有疑惑，難道是用筆如錐畫沙，不藏鋒，畫就不沉著嗎？《蘭亭序》中多側鋒下筆，就不是藏鋒的，像這樣的下筆做到了錐畫沙，難道筆畫不沉著？

這裡的”藏鋒“應不是藏鋒於筆頭之內，而是藏鋒於字畫之內。用筆如錐畫沙，使其藏鋒，即是行筆過程中保持中鋒，”筆心常在點畫中行“。

此處的”藏鋒“區別於下筆處的”藏鋒“，若是從下筆處考慮，中鋒包括”露“與”藏“。

如此考慮，遂解迷津！

用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。

這句話要連起來讀，連起來理解，連起來實踐：認識到位，才能真正明白錐畫沙的含義，真正明白筆法的含義，真正明白書法與書寫的本質區別。

關於藏鋒，人人皆知要中鋒，要鋪毫，要筆心在筆畫中行。但往往忘了要如錐，須知要是錐才能畫沙。要使筆之鋒如錐，筆畫乃會沉著。

因此，藏鋒後應保持鋒之如錐，鋒之有力，才是錐畫沙之本意，否則藏鋒無用。館閣體書寫也多用藏鋒，但無法畫沙，只可畫形。

如何藏鋒後仍能如錐？？這個秘訣董其昌總結了：作書須提得筆起！提按才能做到保持筆鋒之力，才能沉著畫沙！這才是筆法真秘。

這個問題，很多人是理解有錯的，認為藏鋒起筆，中鋒行筆，力透紙背寫出來的字就叫錐畫沙了。這個觀點我不贊同，如果錐畫沙就這麼點學問會被所有學書法人反覆提及？

先看下面顏魯公《祭文侄稿》這幾個字，就是標準的錐畫沙。那麼光藏筆中鋒慢行能有這效果？而且《祭文侄稿》裡幾乎通篇六成以上是這個效果，那也就不可能是幹墨枯筆的效果了。

我有一次偶然站懸寫字寫出了下面這個揚州的州字，突然有所發現：原來錐畫沙不是墨與紙，也不是光藏鋒中鋒慢行寫出來的，這樣只能寫出錐，寫不出沙來！

那麼這沙是怎麼出來的？答案是鋪毫，加筆桿的下行，筆肚的輔豪出沙，主毫出錐，行筆還得快一點，要不然還是錐無沙。希望書友們可以自己試驗感受一下。

還有關鍵一點，鋪毫略微拖鋒是前提，但是它們的筆法前提是站懸寫，坐著難拖鋒，用拖鋒的筆法寫出來的中鋒加以一定比速，可以出現錐畫沙。

這是書法中的雅與俗的區別之一。藏峰有方筆和圓筆，入筆是筆鋒要有欲右先左，欲下先上的小動作。行筆時快慢相間，去體會錐畫出的感覺。要有澀勁！切記溜，滑的側鋒入筆。弄懂這一點，你就能看懂高雅書法了！下邊前三幅和後三幅自然就能分出高下了。

此文選自《述張長史筆法十二意》，說的是顏真卿向張旭請教書法用筆的故事，這段文字，流傳千年，膾炙人口，對於學書法的人來說，非常重要。我們應該感謝顏真卿，把這段珍貴的經驗，記錄了下來。

顏真卿問：“敢問執筆之道，可得聞乎？”

長史曰：“予傳筆法，得之於老舅陸彥遠，曰，吾昔日學書，雖功深，奈何跡不至於殊妙，後聞褚河南雲，用筆當須知如錐畫沙，如印印泥。始而不悟，後於江島，見沙地淨令人意悅欲書，乃偶以利鋒畫其勁險之狀，明利媚好，始乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用鋒常欲使其透過紙背。真草字用筆，悉如畫沙印泥，則其道至矣。是乃其跡久之自然齊古人矣。“

我們先找出關鍵詞：錐畫沙、印印泥、勁險、明利媚好、藏鋒、沉著、用鋒透過紙背。

錐畫沙不知有沒有人親自體會，錐子在沙子上劃線，必須中鋒，否則就是弧線狀。錐子往哪頭倒，便彎向哪頭。所以說，錐畫沙理解為中鋒，毫無疑問，是正確的。第二錐子不能逆行，會越扎越深。因此，錐畫沙要麼筆桿上下垂直，要麼向下順鋒，牽筆而行。根基下面明利媚好的關鍵詞，可以說錐畫沙是順鋒行筆。明利媚好就需流暢，而順鋒行筆是流暢的關鍵。以上兩點，是錐畫沙的內容，但不是關鍵。錐畫沙的關鍵，是用筆透過紙背，力透紙背，入木三分。（如何力透，本處隱去約二百字，系家傳心得，不得輕傳。而這一部分，恰恰就是發問者要知道的藏鋒）。但可以肯定的說，藏鋒不是平時我們所說的藏鋒。

那麼，錐劃沙與印印泥是否是一個概念呢，答案也是肯定的。所謂印印泥，是印尼封閉罐子口或者瓶口，不是我們現在的印章。現在失傳了，但有一點是肯定的，就是緩緩用勁力，不能生猛。力道必須恰到好處，否則，就會封不嚴。

這句話其實可以用很簡單的來進行描述。

使其藏鋒，這裡的藏鋒其實就是筆鋒在點畫之中行。

畫乃沉著，這句話它要表達的意思就是點畫厚重有力。

把這兩個關聯起來，這句話表達的意思就是，筆鋒在點畫之中行走可以使點畫厚重有力。

簡單一點來講，就是中鋒用筆可以使點畫厚實。

藏鋒有幾層含義。

一普遍存在的藏鋒筆法，也就是所謂"水平"藏鋒說，

就是入筆即把鋒尖裹在筆畫裡，不能漏出，其理論根據是蔡邕的"九勢"說:"點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾"。就是說收筆時，原來是順向右行，為了藏住鋒尖，就須先逆向，往左回一下。再回來行筆。

以上說的是橫畫，同理，豎畫也一樣。象碑派的康有為，何紹基，肖嫻，鄧石如為代表都是這樣。

二是轉圈說，是指起筆和收筆，筆鋒都要摺疊迴轉一番，就形成一個類似"不等邊三角形"，就把鋒藏起來了，這樣寫法就會在點畫的兩端，形成了一個略微凸現的 鋒芒內涵的圓潤的火柴頭般垂露。這個觀點最著名的代表是米芾說:"有往必收(橫畫) 無垂不縮(豎畫)。

因為只有這樣，筆畫才能深沉，含蓄，不至於無力漂浮 鼠頭蛇尾，才引出如"錐畫沙"般的蒼勁。

三更深層次，"錐畫沙"般功夫深得藏鋒。

如果說上面兩個是平面的藏鋒 那麼這個藏鋒就是深刻立體感得藏鋒。

最著名的是褚遂良曰:"用筆當須如印印泥，錐畫沙。思之不悟，後於沙地 ，乃以利鋒畫之，險勁之狀，乃悟用筆 如錐畫沙——使其藏鋒，畫得沉著，當其用筆，常使其透過紙背 此功成之極也"。

那麼到底錐畫沙的筆法有沒有成型的作品裡可以說明問題?最具代表的就是天下第二行書，顏真卿《祭侄稿》，可以說筆筆皆為錐畫沙 屋漏痕。如上面圖 我們可以體會到功夫的登峰造極之處。

這一錐畫沙的藏鋒說，之所以叫功夫，是因為運筆過程，全如力錐深入，鋒入紙內，達到力透紙背的效果，鋒用力之處，畫乃沉著，而不是平行狀的平拉滑行拖筆，這就是書法家功夫深到的筆法體現——錐畫沙。

如錐畫沙 如印印泥 如屈鐵 如折釵骨 如屋漏痕 如壁坼這些古人形容筆相特徵的比喻，因為無法用語言 文字講解清楚，就有了所謂"秘法"的特徵了。我個人無力用文字和語言講清楚。因為這裡有的是說用筆 有的是說用力，有的是講用墨，概括說是講筆墨的。把這些對學生講清楚用好（因為這些理論都是可應用的），系統學習得用五年以上的功力。不是說個藏鋒，漏鋒 疾澀就能體悟到。如果容易講清楚古人也就不用這些類似禪宗話頭的比喻了。

錐劃沙顧名思義就是用錐子在沙上劃拉，這裡的錐子以我的理解是髮簪子，不是很尖的髮簪子，類人之手指(食指)形，沙也得是很滑的沙子，才能做到藏鋒的效果。筆者曾收集雞冠花籽或莧菜籽放於一白色紙盒蓋中，然後用手指在上面寫字，我認為這才是錐劃沙要達到的效果，與我用毛筆寫字一樣的滑利，指動而字出，可以很完美的闡述上面那句話，大家可以試一下。北宋歐陽修年幼時家貧，其母以蘆葦杆在沙盤上教其子寫字。記得我開始學毛筆字時，堂爺也教我們用筷子在沙盤(大罐蓋裝沙)上練字，只是當時年尚幼，又貪玩，錯失了一次向他請教學可的機會，要知道我這位堂爺爺的書法是很好的，民國時墟鎮上的店鋪招牌都是他寫的。每個字每一筆別人都挑不出什麼毛病出來，被認為是一絕。

錐畫沙——如用錐子畫沙面上，中間深兩邊逐漸變淺，其就會切面成一個V形，形成一個椎槽體，構成一個三稜柱狀的三維立體空間。在毛筆書寫的過程中，主毫運動的軌跡留下的墨多，副毫運動的軌跡留下的墨相對少，由此出現的黑色深淺明暗變化營造出線條的立體感。

包世臣《藝舟雙輯》雲：“其墨皆由兩邊漸燥，至中一線細如絲髮，墨光晶瑩異常，紙背狀如針畫，自謂於書道頗盡其秘。”

書法線條被譽為最高的抽象，因為其變化豐富，在二維的平面上可以表現出超乎二維的三維空間幻象。正是古人所言：“唯筆軟則奇怪生焉。”因為毛筆的特性，可以讓其運動所留下的軌跡變化萬千。

描述線條的一系列形容詞：“厚重”、“氣厚”、“沉著”、“力透紙背”、“入木三分”，等等，無不強調線條的質感、立體感。在追求線質的用筆中，錐畫沙卻成為人們最熟悉不過的詞彙。那麼藏鋒又是什麼含義呢？筆鋒裹束之力褚遂良、顏真卿、姜夔、黃庭堅等人指出藏鋒用筆是錐畫沙之成因。

唐褚遂良《論書》中提出：“用筆當如印印泥，如錐畫沙，使其藏鋒，書乃沉著，當其用鋒，常欲透過紙背。”顏真卿《述張長史十二意筆法》：“乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣!”董內直《書訣》：“如印印泥，如錐畫沙；自然而然，不見起止之跡。”

而在王羲之《書論》中則有這樣一段論述：“第一須存筋藏鋒。滅跡隱端。”這表明姜夔說的“無起止之跡”下正是藏鋒之意。劉小晴先生對此也作了註釋，“無起止之跡”：即斂鋒隱鍔，藏頭護尾。黃庭堅《書說》：“如錐畫沙，如印印泥，蓋言鋒藏畫中，意在筆前耳。”

沃興華先生對於藏鋒為什麼能使筆如錐畫沙作出瞭解釋。首先。沃興華先生對藏頭護尾進行過解說：“藏鋒是將筆鋒裹束起來，將筆勢收斂起來，‘點畫起止不露鋒芒也’。裹束的方法有二，一是圓筆，⋯⋯二是方筆。

之後他又對其原因進行了闡釋：“側鋒、方筆和圓筆的人紙方向與點畫中段的運動方向不同．位置差別大致是側鋒近45°，方筆近90°，圓筆近180°。度數反映了不同起筆對勢能的裹束力量，側鋒最弱，方筆次之，圓筆最強。”