馬塞爾·杜尚（法語：Marcel Duchamp，中國大陸翻譯為馬塞爾·杜尚 臺譯杜象，全名亨利·羅貝爾·馬塞爾·迪尚（Henri-Robert-Marcel Duchamp）（1887年7月28日－1968年10月2日）。他是一位法國藝術家，二十世紀實驗藝術的先鋒，對於第二次世界大戰前的西方藝術有著重要的影響，是達達主義及超現實主義的代表人物和創始人之一。 馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp,1887-1968)，紐約達達主義的團體的核心人物。出生於法國，1954年入美國籍。 他的出現改變了西方現代藝術的程序。可以說，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進的。因此，瞭解杜尚是瞭解西方現代藝術的關鍵。

馬塞爾·杜尚（法語：Marcel Duchamp，中國大陸翻譯為馬塞爾·杜尚[1]、臺譯杜尚，全名亨利·羅貝爾·馬塞爾·迪尚（Henri-Robert-Marcel Duchamp）（1887年7月28日－1968年10月2日）。他是一位法國藝術家，二十世紀實驗藝術的先鋒，被譽為“現代藝術的守護神“，對於第二次世界大戰前的西方藝術有著重要的影響，是達達主義及超現實主義的代表人物和創始人之一。（但其實杜尚不屬於任何流派，因為他一生都在追求自由，真正心靈的自由。）

在西方藝術歷史上，馬塞爾·杜尚一直是一位爭議頗多的人物。有人稱他是嚴謹認真的藝術家，是20世紀實驗藝術的先鋒，是現代藝術的守護神；也有人稱他是高雅藝術的嘲弄者，是藝術花籃中的一條毒蛇，是毀滅美的惡魔。

馬塞爾·杜尚

第一次世界大戰時期的屠殺現象令杜尚至感絕望，他帶領志同道合的藝術家掀起一場抗議的運動，也就是所謂的達達主義運動。“達”在法文中的意思是木馬或嬰兒“無意識的語言”，後者似乎更合乎這個運動的精神。人們常認為達達主義有虛無主義的色彩，而它本身的目標也是在讓世人明白，所有的既定價值、道理或者美感標準，都已在第一次大戰的摧殘下，變得毫無意義。

1916 年到 1943 年這段短暫的流行期間內，達達主義激烈地散播非理性與反藝術思想，杜尚把簽名與標題置於瓶架或剷雪機，小便池之類物品上，然後當成藝術作品展出。

在1905年，18歲的馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）為了逃避服兵役，裝模作樣學畫版畫，成了一名藝術家。沒有人料到，這個的青年人會成為改寫西方藝術史首屈一指的大家。[3]

個人事蹟

馬塞爾·杜尚

在1917年，杜尚將一個從商店買來男用小便池起名為《噴泉》，匿名送到美國獨立藝術家展覽要求作為藝術品展出，成為現代藝術史上里程碑式的事件。杜尚之所以把小便池命名為《噴泉》，除了他確實是水淋淋的外表之外，也是對藝術大師們所畫的《泉》的諷刺。

1919年，杜尚用鉛筆給達·芬奇筆下的蒙娜麗莎加上了式樣不同的小鬍子，於是“帶鬍鬚的蒙娜麗莎”成了西方繪畫史上的名作。

杜尚初期的作品並未顯露任何天才的跡象，像《布蘭維爾的風景》那樣印象主義的畫作絲毫看不出作為一個藝術大家的深沉慧根。然而，當杜尚開始畫出一些立體主義的重要作品，尤其是為哥哥的廚房畫《研磨機》，著手創作將“時間-運動”作為考察物件的《下樓的裸女》，他已經對傳統的靜物美學產生懷疑，反對視網膜的感性美，而這意味著思想的開端，一扇朝向另一些事物的窗戶悄然開啟，新的藝術遊戲規則而非美學規則正在靜寂中醞釀一個世紀的暴風驟雨。

杜尚的意義在於他異常徹底的思想與生活，這一點和維特根斯坦驚人的相似。維特根斯坦可以在飛行員和哲學家之間左顧右盼，杜尚則漫不經心成了藝術大師；維特根斯坦三十出頭心甘情願去當小學教員，杜尚後半生則氣定神閒，樂在“棋”中。維特根斯坦說：“哲學只是把一切擺在我們面前，它既不解釋什麼，也不推演什麼。因為一切都已公開地擺在那裡了，沒有什麼需要解釋。”而杜尚的藝術也是那樣“明擺著的”，堅實地表達著世界，而且“像水晶一樣清晰”。

《下樓的女人》（1912）、在蒙娜麗莎的臉上畫上鬍鬚（L.H.O.O.Q.）（1919）、The Large Glass（1915-1923）（ 譯：《大玻璃》）、《泉》（1917）、《給予：1、瀑布2、燃燒的氣體》《Bicycle Wheel Ready-made》（1913）（譯：《現成的腳踏車輪》）等。

二十世紀實驗藝術的先驗，被譽為“現代藝術的守護神”。是一位法國藝術家，對於第二次世界大戰前的西方藝術有著重要的影響，達達主義及超現實主義的代表人物之一。

基本情況

馬塞爾·杜尚

馬塞爾·杜尚，大陸地區也音譯為馬塞爾·杜尚 本名：Henri-Robert-Marcel

Duchamp 法語：Marcel Duchamp 譯名：亨利·羅貝爾·馬塞爾·迪尚，中國大陸譯為馬塞爾·杜尚（以下簡稱為杜尚），臺譯為杜象。

1887年7月28日～1968年10月2日，被譽為“現代藝術的守護神”。對第二次世界大戰前西方藝術有著重要的影響，他是達達主義及超現實主義的代表人物之一，也是創始人之一。

杜尚生於法國，1955年加入美國國籍。

他的出現改變了西方現代藝術的程序。可以說西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術思想，主要是沿著他的思想軌跡行進和發展的。因此，瞭解杜尚是瞭解西方現代藝術的關鍵。

杜尚是非功利的，不搞運動，不建派系，把藝術看作只不過是人生的一部分內容，他的否定一切是為了呈現一種自由的人生境界！馬塞爾·杜尚可以花8年甚至20年完成一件作品，他可以花20年去下棋，他可以讓自己30多年默默無聞，就因為他對自己、對人類、對世界沒有任何功利的期許，活得非常流暢婉轉、圓潤自如。

相當多流派都認為自己跟馬塞爾·杜尚有關，就像美國畫家德庫寧說的：“杜尚一個人發起了一場運動，這是一個真正的現代運動，但實際上杜尚一直與它之後的一切運動若即若離。但不可否認的是，大多數藝術流派都與馬塞爾·杜尚的藝術聯絡密切。

杜尚的作品印證了20世紀語言學的轉向。杜尚一生創作的轉折，與維特根斯坦從早期到後期轉折具有相同的精神軌跡，他們分別是20世紀哲學與藝術陷入絕境的表徵。如果說維特根斯坦在哲學終結後仍然從事哲學創作的活，杜尚則是在藝術終結後仍然從事藝術諷刺畫等創作，為藝術奉獻終生，令人感到非常佩服！向杜尚致敬、學習

馬塞爾·杜尚是二十世紀實驗藝術的先驅，被譽為“現代藝術的守護神”。杜尚是一位法國藝術家，1955年他成為美國公民。在繪畫、雕塑、電影領域內都有建樹，對第二次世界大戰前的西方藝術有著重要的影響，達達主義及超現實主義的代表人物之一。代表作品有：     《下樓的裸女二號》《噴泉》等。他1887年7月28日生幹德國薄蘭韋勒的一個和美而有文化教養的中產階級家庭，他一生都保持著的文雅氣質和紳士風度就源自他的家庭。杜尚的父親是一位公證人，同時也是一位通情達理、心平氣和的長輩。杜尚在兄妹六人中排行第三，他們當中有四位後來成為了藝術家。兩個哥哥杜尚·雛雍和雅克·維雍分別是雕塑家和畫家，妹妹蘇珊·杜尚和他是畫家。受外祖父——一位技巧精湛的版畫家和兩位哥哥的影響，十幾歲的杜尚也曾畫過些風景油畫，還去到巴黎的朱利安藝術學院學過十來個月，但基本上這些都沒使他提起過什麼特殊的興趣。為了逃避兵役，他才臨時抱佛腳地通過了作為“藝術工作者”。他的兩個哥哥與許多現代藝術家們都交往甚密。杜尚自然輕易的進入了他們的圈子。在1906年到1912年的短短六年裡，他把印象派、野獸派和立體主義等各樣風格都嘗試了一遍，併成為了巴黎先鋒派藝術家沙龍的成員，獲得了參加每年一度的全國展覽會的資格，成為代表畫家。

首先有幸回答這個問題，他最著名的作品是《正在下樓梯的裸體》，它被保守派視為褻瀆神靈的憎恨，他會以兩美元給紐約的畫家甚至是任何人教授他所知道的法文，來掙每日的麵包和啤酒。他不喜歡自身過於成熟的東西，偏愛在全面成長的青年文化，定居紐約，樹立以自娛，慷慨的藝術榜樣。提起他偏使人想起他所在領域中的獨立，大膽以及徹底的成功！

馬賽爾·杜尚，這是一位顛覆西方藝術界的大藝術家。

而他最為著名的作品竟然是一個小便池。

杜尚在1917年參加了一次美國獨立藝術家展覽，他以匿名的方式將從商店買來的小便池送到了展覽會上。

這次行為轟動了藝術界，藝術家們議論紛紛。杜尚將作品的名字起為《泉》，諷刺當時藝術界對藝術的片面看法，認為藝術是沒有邊界的，藝術不僅僅可以用畫面表達。

他用現成品藝術，達達藝術開創了藝術界的先河。

杜尚這個藝術家的生活也可以稱之為藝術，本身就是藝術品。

馬賽爾·杜尚（1887-1968），他是法國藝術家，二十世紀實驗藝術先鋒，是達達主義和超現實主義代表人物，西方現在藝術主要沿著杜尚思維軌跡進行的，1919年杜尚用鉛筆給達芬奇筆下蒙娜麗莎加上式樣不同小鬍子，於是“帶鬍鬚的蒙娜麗莎”成了西方繪畫史名作，杜尚的藝術堅實表達世界，而且像水晶一樣清晰，他否認傳統，顛覆作品內容。杜尚喜歡用機器的形象來作畫，這樣的畫法形成風格，最後產生《火車上悲傷的男人

》《下樓的裸女2號》等具有明顯的杜尚風格的作品。

在西方藝術史上，馬塞爾•杜尚是一個非常重要的人物，毫不誇張地說，杜尚改變了西方現代藝術的程序，要了解西方現代藝術就先從瞭解杜尚開始。

杜尚出生於一個充滿藝術氣息的家庭，上世紀初的巴黎各種藝術流派輪番登場，年輕的杜尚把各種畫風都做了嘗試。但是杜尚的藝術成就並不在於他在某個畫派中的成功，而是他對藝術思想的探索，追求非理性和自由，甚至是違背邏輯，他的藝術思想所達到的境界至今無人超越。

杜尚的藝術思想貌似否定一切，一切都是自由的，非功利的，跟任何一個藝術流派都保持距離。

圖1，愛下棋的杜尚。圖2，穿女裝的杜尚。圖3，杜尚作品《現成的腳踏車輪子》。