有部電影叫作低俗小說，起初看到電影名字和宣傳圖片的時候以為真的是什麼“低俗”的電影，後來看了之後，感覺：確實夠低俗。

說它低俗不是說電影多麼不堪入目，只是說畫面、情節、對白什麼的，沒有一個在故作高尚，沒有一個在故裝深沉，非要挖出個內涵來。昆丁玩雜糅那是大師級的人物啊，在低俗小說裡把黑幫、性、暴力、政治這玩意兒那玩意兒的全給丫弄一塊，而且你還不用擔心消化不了，因為它就是很通俗，把啥東西再嚴肅的都能給弄不嚴肅了。看這電影就是為了娛樂。

低俗小說裡，朱爾斯殺人前必念一段聖經。太帥了哥們兒，以此結束這篇文字：

通往賢人的道路兩旁被自私的不公和惡人的暴虐所包圍.保佑他吧,那個以慈悲和勇氣為名,守護弱者透過陰影山谷的人,他守護著兄弟;尋回失散的孩童.而我要把我的仇恨和狂怒施於那些企圖毒害和摧殘我弟兄的傢伙,到那個時候你會知道我的名字就是耶和華！

要根據自己的準備情況。

首先，第一輪複習為書本知識點過關，也就是要求所有考綱要求的知識點必須全面過關。如果，你還有知識盲點，對書本不夠熟悉，那這個時候，你的首要任務還是針對考綱查漏補缺。

第二輪複習針對綜合知識點過關，外加做題練習。如果你知識點運用熟練，多個知識點雜糅在一起有問題，做題速度與質量都沒有達到要求，那你的任務還得放在學校，按部就班。

第三輪複習就是綜合性的。如果你的複習都沒有問題，家庭條件也允許，自己也對外面押題很感興趣，那就可以適當到外面練習。但主要還是靠自己。

我認為大可不必。

高考命題高度保密。命題相關人員都有簽訂保密協議，不可能向外洩露重要資訊的。除非他拿自己的前途命運開玩笑。

高考題不是可以押中的。高考命題時會收集各地統考或質檢的試題，進行查重，如果出現吻合度較高的題目一般都會替換掉或做改造。所以高考題被押中的機率微乎其微。如果押中相似或相關題目，請考生仔細審題，注意其設題角度和作答要求，否則容易受自己做過的題目誤導而出現方向性錯誤。

如果我們對而求其次，寄希望於押中命題方向可以嗎？也沒用，因為如果我們只是知其然而不知其所以然，在具體的解答中仍然會不知所措的。

押題班也只是根據公開的高考政策和資訊進行判斷，並進行教學的。這些東西在考綱和課程標準裡都有，要的是考生配合老師結合考點要求個個擊破，不要寄希望於外面機構抓重點。我們在高考面前，唯一能做的就是以不變應萬變。

一百天基本上都在二輪複習，是建立知識系統的時期，這段時間很重要，對高考中常考的模組老師都會以專題形式呈現出來，解題要用到大量綜合能力，這些夠你做的了，還不包括自己去總結自己的薄弱模組針對複習，你還有時間到外面補習？押題倒可以在最後幾天放鬆心情時做做，其實都沒必要，有那本事還考什麼大學找什麼工作啊。

我認為沒有什麼必要。押題班一般沒有什麼所謂的押題。一般都是題型見得多了考的知識點一樣。還有就是考試幾乎不會有原題。如果以原題出現那這種機率特別小。一般認為出現原題的都不是一模一樣的題。都是有些變形的。然後培訓的老師會說我們亞中了原題。可以提高培訓機構的聲譽。你要知道除了學校任何一個培訓機構都是為了利益的存在。嚴格來說學校也是存在利益關係的。所以，你去報什麼班，這個班那個班都只是找一些心裡安慰。還有就是如果學的好的，分數高的學生根本不會在意這些。

這個真的不好回答。個人覺得還是認真複習，不要把時間壓在賭上，還是全面複習比較好。心態放平和，努力複習，不要有雜念，不要賭，個人觀點

《低俗小說》：娛樂性太強，又不失深意

鬼才導演：《低俗小說》不僅是鬼才導演昆汀的成名之作，更是其巔峰之作，於他後來的《殺死比爾》、《無恥混蛋》、《八惡人》相比，這些只不過是低階的暴力商業片。可昆汀鬼就鬼在他的政治嗅覺太強，《被解救的姜戈》講黑人，政治正確，兩座奧斯卡；《無恥混蛋》講二戰，政治正確，四座奧斯卡。而《低俗小說》之所以比它們高階，是因為它不靠政治正確，光憑昆汀獨一無二而惡趣味十足的講故事技巧，贏得了奧斯卡最佳編劇。

劇情順序：昆汀早期電影最顯著的特點在於他用不同的章節，穿插不同的時間點來講故事，他不僅可以把一個故事編得好看，還敢把它砍成幾段，然後恰當地拼接在一起。《低俗小說》全片分三章，圍繞三個不同的故事線進行。昆汀把三條線分成幾段，又把它們順序錯位，重新排序了整個故事，把三組人的經歷透過倒敘、插敘的手法聯絡在一起，從而形成一個複雜的時空網，完整而又錯亂地講述了一個故事。

人物對話：昆汀牛逼的編劇能力還體現在人物對話的編寫。全片有二分之一是對白，這些對白多數看似是屁話，也就是電影裡的人物閒得無聊，說出來打發時間的閒聊，也能成為昆汀用來推動情節、塑造人物、刻畫心理的工具。比如文森特和朱爾斯第一章開車去行刺的時候，在車裡花了大把時間聊漢堡，朱爾斯話癆地闡述著芝士牛肉漢堡、雞腿漢堡還有什麼亂七八糟的漢堡，它們用法文怎麼念，這段對話看似冗長，而到了後來，兩人來到目的地，房間裡是三個毒販，朱爾斯文森特奉命殺死他們並取回贓錢，朱爾斯看見其中一人桌上的新買的漢堡，拿起來把它吃掉，這裡的吃漢堡其實就是朱爾斯對毒販的挑釁和威脅，豐滿了朱爾斯奸詐狡猾、心狠手辣的形象。

故事深意：而整個故事之所以可以流芳百世，是因為這次昆汀做到了不僅讓我們看得爽，也讓我們悟出了道理。昆汀的片子總是充滿了血腥、毒品、sex、槍戰和惡趣味，而這些元素並不是僅供娛樂，毫無意義的，動作片和犯罪片好萊塢並不缺，但不少片子人們看過即忘，要把商業片和藝術片結合，需要優異的故事、表演、攝影等，昆汀把畢生看過的兩千多部電影，總結出自己的經驗，透過獨特的編導能力，在奧斯卡講臺上成就了自己，那一刻，他從賣音像片的無名小夥躋身為商業片大導。《低俗小說》透過朱爾斯和文森特的經歷這條故事線，徹底把本片的主旨昇華到藝術片的高度，缺少了這條線，《低俗小說》就是毫無意義的瞎搞。而昇華主旨是透過首尾照應實現的，本片開頭兩個劫匪打算搶劫餐館，並拔槍行動；結尾是文森特和朱爾斯來到這家餐館，遇到了兩人的搶劫，朱爾斯機智地扭轉局勢，把其中一人當做人質，威脅另一人，這時朱爾斯念起《聖經》，而通常他念《聖經》是要殺人的意思，可經歷了那天上午的“神蹟”（自己去看），朱爾斯對上帝的存在改變了看法，以及自己所犯的罪惡，他決定改做苦行僧，流浪四海，結尾是他放過了兩位歹徒，讓他們或者回家，而朱爾斯拯救了餐廳的人，他頭上頂著無上的光輝，走出了大門。

昆汀·塔倫蒂諾本只是名痴迷於電影的錄影店店員，在20世紀90年代早期，他卻憑藉自己執導的一系列作品對美國電影產生了深遠影響。處女作《落水狗》髒話層出不窮、血腥畫面目不暇接，但影片也格外有趣。之後的《低俗小說》一方面保留了《落水狗》中的妙語連珠，另一方面則採用了令人眼花繚亂的新穎結構，並邀請到一眾好萊塢明星傾情加盟，更使得這部電影大放異彩。

由非線性敘事結構引出“誰都是罪人”的意識形態

《低俗小說》標誌性的要素之一是非線性的敘事結構。透過打碎影片的敘事順序，昆汀迫使觀眾跳出了觀看犯罪驚悚片的傳統節奏。這部呈三段式結構的影片沒有明顯的起因、發展和結尾，是三個各自獨立成篇，不同步進行的故事。

這種因非線性敘事所直接導致的重心分散結構，決定了《低俗小說》並不是關注與某個人物或者特定的故事的影片。相反，這部影片近似於情緒式的作品，意在喚醒洛杉磯以及居住於此，表面光鮮實則道德淪喪的人物的知覺。在每一部分終結之際，故事的發展勢頭便戛然而止。影片會切換地點、更換人物，在一個模糊不定的時間點重新開始講另一則故事。

“誰都是罪人”，但“誰也都是聖人”的價值觀輸出

犯罪驚悚片自然不是講述品性正直的人物行俠仗義的故事。但這類影片通常也少不了忠奸可辨的英雄和惡人，而且大多數此類作品都會表達出清晰的是非觀，即使這種是非判斷與法律條文並不完全吻合。

但在《低俗小說》中，昆汀卻故意避免在人物身上反映出他個人的是非觀。最為生動有效的證據是，在一處場景，觀眾首先關注到兩人的時候，他們正在談論快餐的問題。低調的交談讓他們顯得非常具有魅力，就像是很適合一起外出閒逛的可愛夥伴。但事實上，兩人是正準備採取行動的職業殺手。談話過後，他們便做出了令人恐懼的事情。而在電影剛開始時，互相稱呼小南瓜、小白兔的一對情侶，坐在舒適的餐廳裡邊用餐邊交談，是不是對服務員語調溫柔地示以微笑，但誰也不會想到他們在餐桌上討論的是搶劫銀行和搶劫餐廳哪個更容易執行，並準備在下一秒展開恐怖行動。

說起因為表現足夠粗俗而取得成就的電影，《低俗小說》或許可以稱得上是電影史上的典範。影片若想取得更多影評家的讚許，可能還需要跨越許多障礙，包括暴力元素、粗俗語言以及不那麼合群的三觀等。但時至今日依然觀者如雲的場面已經說明這部電影充分顯示了昆汀作為電影製片人的才華。他所使用的分離式結構也讓他的電影導演天賦表露無遺。

如果你正尋找一部許多導演都曾涉獵過的表現罪惡黑色犯罪的影片，同時又要求影片具有創意足夠引人入神，《低俗小說》是你最佳的選擇。

現實太無趣

電影有意思

正如電影的名字一樣，《低俗小說 Pulp Fiction》猶如一本由六個充滿髒話的“低俗”故事匯成的一部小說。導演昆汀·塔倫蒂諾是一個善於講故事的人，這六個故事相互連線了起來，互相補充的同時，也儘可能從更多的角度塑造角色。難以想象，這部拿到奧斯卡最佳原創劇本的作品，最初居然是昆汀·塔倫蒂諾和好友一邊聊天一邊創作出來的。

電影從兩個蟊賊“小兔子”與“小南瓜”的對話開始，看似瑣碎的臺詞揭露兩位即將進行一場在餐廳的搶劫。當“小兔子”與“小南瓜”拔槍開始動作時，這個故事戛然而止，此時響起令人激動的配樂，電影開始漸入佳境......

黑幫文森特（約翰·特拉沃爾塔飾）與搭檔朱爾斯（塞繆爾·傑克遜飾）開始去替老大馬沙收錢，並且文森特表示自己按照老大的命令，要陪老大的妻子一晚上，此時朱爾斯告訴了文森特關於馬沙殺掉了一個碰他妻子的可憐人。在這種緊張的氣氛下，文森特陪伴了馬沙妻子一夜，伴隨著《You Nerver Can Tell》，氣氛越來越曖昧。最終當文森特放棄了念頭，卻發現馬沙的妻子差點嗑藥而死，在文森特的奮力搶救下，有驚無險，最終二人表示今夜的事絕口不提。

《金錶》的核心是一位叫做布奇的拳擊手，他本答應黑幫頭子馬沙打假賽，剛玩這一票就和妻子遠走高飛；結果拳擊比賽上，對方突然在擂臺上暴斃，布奇慌亂中選擇逃跑，卻發現妻子沒有將自己的金錶帶入行李，於是拿到金錶後竟然直接碰到了馬沙，二人在追擊中被第三方勢力捕獲——兩位變態的店主。布奇和馬沙協作共同幹掉了這兩個變態，於是馬沙不再追究布奇，並且表示此事絕口不提，《金錶》結束。

故事最後又回到了文森特和朱爾斯這裡，朱爾斯在唸一段聖經之後射殺了這些“不尊敬馬沙”的小夥子們。二人不小心沾滿了血跡，清洗乾淨後準備去吃早餐，於是遇上了電影開頭的“小兔子”與“小南瓜”在飯店裡打劫。朱爾斯又唸了一段聖經，可這次不一樣的是，他放過了這兩位蟊賊，於是文森特和朱爾斯轉身離開了餐廳，電影戛然而止.....

那麼電影想表達什麼呢？用中國傳統文化經典《三字經》一段話可以表示：人之初，性本善。無論是嗜血成性的黑幫、打假賽的拳擊手，還是在搶劫商店的小蟊賊，他們都有積極的一面，但是無奈的生活令他們變成了現在的這般模樣。每個人在電影裡出現的每一個角色似乎都有著一種“病態”，比如塞繆爾·傑克遜飾演的黑幫殺手朱爾斯，他在開槍之前都要引用聖經的一段話，可是他也是因為這一段聖經最終放過了搶劫他們的蟊賊。電影的每一個角色都有著自己的“病態”，卻重在關鍵時刻閃耀出人性光輝。

昆汀的電影似乎有著一股魔力，《低俗小說》嘲諷了社會的循規蹈矩，電影裡隨便一句臺詞都可以表現角色對於這個社會的不滿，而或許正是這樣的世界，才讓他們這些市井人物成長為這般模樣。每個角色都不斷地嘮叨，不停地說著廢話，而這些廢話卻十分自然地將故事情節慢慢推動，觀眾甚至就是在這些“廢話”裡不知不覺地看完了整部電影。看起來很矛盾的地方在《低速小說》裡成為了自然的過度，就像一個牢固的圈，這是其他電影永遠無法復刻的。

低俗小說。

如果說希區柯里的後窗在手法，代入感上新鮮了我一把，那麼這部電影確實讓我能罵個髒話，說句“6，去他媽的” 手法就是拆分故事，看起來像個個故事卻環環相扣，當然現在的手法玩的更6，所以不要以此手法將電影捧上去，優秀之處在於，極其繁雜囉囉嗦嗦的無意義對話，沒有主角，小人物的化險為夷，一個人在同一部電影裡，他先前所一直表現的都是一個不想被人語言上當小弟的真正小弟，但是他一直作為一種類似於主角的方式頻繁出現，還有過危險卻躲過一節的激情事件，結果呢？在後面，他和先前餐廳裡同樣是拿著一樣的書上廁所，卻只露了一面就被“小人物”槍殺。這在電影裡面的人物經常出現，不過不同的環境，他也許就根本沒被觀眾在乎，老大呢？表現的是我是黑道我牛逼，結果呢？莫名其妙被基佬給爆菊了，不過同樣是小人物以德報怨，小人物就帶著單純的女友騎著摩托車走了，同樣，老大的女友，同樣是個小人物，不過既體驗了生死搬得嗑藥竟好運氣的活了過來，還玩了殺手漢子…… 即是小人物的小小幸運。

這樣一來，影片先前無意義的人物廢話便讓人覺得理所應當，真實，低俗。對的低俗，去你媽的解讀，就是一些莫名其妙相關的人，他們吵吵架，說說廢話，小人物們抱著自己幸運開開心。

亮點在於殺手的朋友，同樣殺人不眨眼，他在殺人時習慣當做一種宣讀，即是聖經裡面的句子〖還有可能裡面根本沒有那句話〗不過在一次本該被子彈射中卻屁事沒有？〖開個玩笑，我覺得那是那小夥子槍法太差，好不？〗於是他覺得這是一種神蹟，他突然領悟了句子中的含義，準確來說是他理解了自己對於自己的救贖，句子本無意，他覺得上帝是讓他洗手不幹了，也可以說是就那一瞬間，他覺得自己本該死卻沒事，於是他聯想起很多東西與上帝，所以沒什麼，我就是不想幹了，我要去遊蕩，遇見許多人。影片前段他作為殺戮者，最後他成為了救贖者，並且只是突然腦袋裡冒出的想法。

不過，相比來說，殺手不信神蹟，他說了很多現實的東西，不過，搞笑的是，現實就是他最後上廁所不帶槍，小人物又剛好過來，於是他想路人甲一樣死了。

故事是幾個型別故事的集合，把單一故事中的人物延展開成為另一個故事的主角。

其實更多是導演昆汀自己受到的一些電影的影響，然後把自己的技巧、理解去玩到創作中去，呈現給觀眾一個很過癮的低俗小說的感受。昆汀確實是擅長這種型別處理，比如說馬沙的禿頭，在前面出場前墊了對話，然後兩場戲的背影處理，透過鏡頭就把這個人物符號化了。

這樣合集性質的東西，就是結構上處理的巧妙一些，所謂的環形敘事從這個角度來說並沒有特別值得稱道之處。 從情節的選擇上還是很見導演功力，節奏遞進每場戲要交代的是什麼細節。

而細節處理上，大量的臺詞也是在交代資訊和塑造人物，所以場景很少但資訊量並不少，這是真正說電影做到了讓觀眾能看下去的原因，而不是因為暴力美學。換成任何一種美學形式，這樣的做法都能成立。

《低俗小說》截止2019年６月依舊雄霸在IMDB top的第八位，可見觀眾對這部電影的喜愛程度。

看電影是很主觀的事，即使不考慮大眾的品味，個人也非常喜歡這部電影，看了不下五遍，雖然劇情很熟悉，每次看依舊覺得娛樂感依舊。

反時間敘事的暴力美學

美國導演昆汀·塔倫蒂諾是西方熱衷於暴力美學的導演之一，在他執導下貢獻了許多暴力美學的電影，而這部雖然沒有達到如同《罪惡之城》的高度，卻依舊散發著迷人的光彩。

6個獨立的小故事，每個都可以獨立成章，卻是打破了順時間次序，穿插在一起，而其中人物的喋喋不休卻帶著點伍迪·艾倫的風格，特別是當朱爾斯防毒販之前一番說辭更是增加了喜劇氣氛。

簡單是一種美麗，複雜也是一種美，在這種跳躍的敘事結構表達下，對於觀影者是個考驗，若是第一次觀看此類電影，一不小心可能就串不起前後的邏輯順序了，所以一般採用這種敘事結構算是比較冒險的，對於導演來說也是個考驗，最後《罪惡之城》搞了一個按時間順序結構的剪輯版，多了邏輯性卻少了點跳躍之美。

生活原本就是低俗

上層人士有上層人士的生活，那些是屬於金字塔尖的生活方式，但最基礎的依舊是普通人士的生活方式，並不會如同《小時代》中那麼光鮮明亮，這些生活方式看上去低俗，卻是芸芸眾生日常的生活方式。

拳擊手、打手、黑幫老大和情婦及鴛鴦大盜這些人物，在《低俗小說》中上演了美國社會的所謂的低俗生活，但再低俗也會有自己的意願和信仰，如朱爾斯正是對於宗教執著的信仰讓他最終脫離這樣的生活，也許正是這樣的決定讓他開啟了另一種生活，而不是最終會死於非命。

低俗並不下流，它只是生活的一種方式，而《低俗小說》透過一種怪誕的方式展現出來，這不是生活本色卻勝似生活本色。