是！

不只是喜劇人的好時代，是全國人民的好時代，哈哈！

想要得到大家的認可和喜歡，主要還是需要拿出好的作品來。

從《歡樂喜劇人》就能夠看出來，那麼多喜劇人，得到大家認可的根本沒有幾個！

是的，個人比較喜歡東北趙本山團隊，表演接地氣，親民，實在，反應很多生活面臨的問題，還有德雲社岳雲鵬孫越相聲，也特喜歡，

不能說是喜劇人最好的時代，因為喜劇人前有陳佩斯，宋丹丹，馮鞏，趙麗蓉等還有好多好多我就一一列舉了，他們那時候也很輝煌，我們爸爸媽媽那輩人都知道他們，這種知名度不亞於沈騰賈玲他們，這就說長江後浪推前浪，只是我們沒生在那個時代罷了，只能說現在這個時代是沈騰賈玲宋小寶他們，再過幾年還會有別的喜劇人出來的，而且喜劇人的路也不好走，這麼多搞喜劇的就沈騰賈玲宋小寶出名，想張小斐，艾倫，大潘等等我們也知道他們，但是不如賈玲他們出名，

每個時代都有每個時代的喜劇人，比如周星馳，陳佩斯等，所以，真正的喜劇大師不管在哪個那個時代都會發光發亮，如同夜空裡面的星星一樣發出耀眼的光芒。

我不這麼認為。

有句話說得好：是時勢造英雄，還是英雄造就了時勢？

縱觀這個時代，似乎不只是喜劇人的時代，因為還有那這個流量明星。所以說，並不是英雄造時勢。[靈光一閃]

這樣一個時代背景下，人們的物質生活有所保障了，便對精神生活有所追求。電影電視劇不再是單一的形式，各路綜藝百花齊放。

宋小寶和沈騰都是演小品出身的，但是現在也有接洽綜藝、電影。可能相對來說沈騰的市場更加廣闊些，因為是出自知名喜劇團隊的。

如果不是他們本身的演技和對於喜感的捕捉比較靈敏，也是不會像今天這樣出名的。因為這個時代還有別的藝術形式，人們追求的方面不一樣。就比如流量明星，首先注重的是臉蛋，其次就是德行。而對於喜劇人，如果那個人只是強行搞笑，就好像不是大胃王的人去做吃播一樣，得不償失，換不來真正的觀眾享受。宋小寶有侷限性，是他的外形，這點無可厚非。沈騰的幽默，從平時的一言一行都可以看出。

徐崢不同，他不是專業搞笑的，他的形式不同。在他所拍攝的喜劇電影中，搞笑的本身多數是別人，而他是作為反襯的角色，這也是一種設計吧。

但是我們不得不承認，徐崢做導演，電影品質是有的。可能，他的角色更加傾注於幕後。

郭德綱是相聲演員，所以他的市場需求就是相聲。他本人的相聲技藝，也是精湛的。所以說，他可以早年成名。但他沒有泯然眾人，是有原因的。德雲社的建立，是他成功的一步，也弘揚了相聲藝術的傳承。

而且，他抓住了市場需求。這個時代，誰不想看到一個容貌不錯的演員演出呢？於是德雲社的徒弟們，開始集體減肥（小嶽嶽除外，他本身那個造型設計就是一種可愛的喜感。）、注重形體和容貌，這才有了和飯圈文化類似的粉絲：德雲女孩。

你好，首先感謝能提出這麼好的問題。說出了娛樂圈得現狀！ 本人覺得每個時期都會出一下喜劇人的領軍人物，只要符合社會時代能給觀眾帶來歡聲笑語，觀眾就會支援誰！這是一個簡單的道理！90年代的趙本山老師是喜劇的代表人物，給我們帶來的小品至今還令人非常的想念！每年的春節晚會都會全家做在一起等待著趙老的小品給我們帶來歡聲笑語！所以那時候我們都支援趙本山老師，他的名氣也慢慢的變的強大起來，到現在對我們的影響也十分的深刻！種種原因趙本山老師退休了，現階段喜劇又從新洗牌了，出現了新的領軍人物。眾所周知的就是郭的剛代表的德雲社團隊沈騰團隊和賈玲的大碗團隊，當然還有宋小寶團隊。順應時代的發展能夠存在熒屏上給當今社會的我們帶來歡樂，觀眾就會支援他給他選票！這是社會的趨勢。所以說現社會是一個喜劇人聚集百家爭鳴的時代。網路發展很快各種各樣的傳播途徑，只要你能搞笑，就有機會能成為喜劇人。那怕你拍個快手抖音什麼的都可以讓你成為搞笑達人甚至是網紅再一部能成為明星！不在像以前那樣我們只侷限在電視上認識喜劇了！所以我認為這是出喜劇人的最好時代！當然成為大家所喜歡的喜劇人後得到的回報也是相當大的！不是嗎？這就形成一個良性的迴圈

“我覺得把人逗笑這門生意，已經到了最好的時代。”正如曾任浙江衛視總監的知名電視人夏陳安所說，最近幾年，喜劇儼然已成文化娛樂行業的重頭戲。而無論是手握多檔綜藝節目的德雲社，還是憑《煎餅俠》一炮而紅的大鵬工作室，或是因《夏洛特煩惱》從話劇市場轉向電影圈的開心麻花團隊，以及如今自立門戶的賈玲，喜劇行業的整體爆發，讓一大批喜劇演員及其團體人氣快速上升，迎來了空前的成功。

但在熱潮之中，對喜劇人未來發展的隱憂，依然存在。

比如，如今喜劇人最重要的平臺——喜劇綜藝，其實存在內容雷同、扎堆上陣的問題。“很多節目模式都是十年前的，扎堆必定會大規模地利用和開採，最後過度消耗，一定會讓市場不平衡。”孫集斌坦言。

又比如，在喜劇題材的拓展、尺度的把握以及諷刺元素的呈現方面，喜劇演員似乎依然受困。賈玲在第一季《歡樂喜劇人》上“惡搞”花木蘭的小品，就因遭遇花木蘭故鄉網友抵制，最終以道歉收場——雖然她至今依然認為，自己並沒有“侮辱英雄”。

“有人問我有什麼宏偉的藍圖，我覺得真沒有，只能以執著、真誠的態度繼續走下去。”正如賈玲十多年的經歷，喜劇人或許很難有最終的大展宏圖、苦盡甘來，但藉著好時代努力一把，或許仍可期待。

不應該說是喜劇人最好的時代，是時代的進步讓他們進入了大眾的視野，一些老一輩的藝術家漸漸的老去，他們只是新一代的接班人，像郭德綱的師傅侯耀文，宋小寶的師傅趙本山，這些老一輩的喜劇人給他們奠定了很好的基礎。

另一方面網際網路的普及普及，讓他們更加大眾化，不侷限於電視裡面，這樣才給了我們的感覺是他們很有市場。

現在無疑是喜劇人最好的一個時代，受眾群體眾多，百花齊放，百家爭鳴！相聲、小品、啞劇、脫口秀、二人轉、話劇、喜劇電影等等都有它們的大批觀眾。

我想從歷史的變遷上來說說喜劇人的時代，這裡暫不包括喜劇電影或電視劇（如周星馳、葛優等電影或《東北一家人》《家有兒女》等情景喜劇先拋開不談）。

從歷史來看，四五十年來，喜劇人走過了幾個不同的時代

上個世紀七八十年代，廣播開始逐漸流行，收音機錄音機開始進入到廣大的老百姓家中。那時還沒有喜劇人的說法，從事喜劇方面工作的主流應該就是相聲演員。那時候還沒有小品的出現，正是出相聲大師的一個時期，也是相聲這門藝術在歷史上的一個巔峰期。

廣播裡主要放侯寶林、劉寶瑞、馬三立、馬季等人的相聲。那時候在廣播裡聽相聲聽評書，成了老百姓喜聞樂見，茶餘飯後的主要活動之一。80年代之後，才慢慢的有了電視機。

在1985年，更是評選出了全國十大笑星，他們分別是常寶華、侯耀文、石富寬、郝愛民、師勝傑、姜昆、李文華、高英培、馬季、趙炎。全部是相聲演員，可以說那時是相聲這門曲藝的一個巔峰時段。

自1983年開始，中央電視臺舉辦了首次春節聯歡晚會，隨著電視機的普及，和老百姓的需求，春晚的節目裡逐漸嘗新試新。從相聲節目為主流喜劇節目逐漸變化為，相聲、啞劇、小品、魔術等節目共存的一個情況。

那時相聲以馬季、姜昆，侯耀文、石富寬、牛群、馮鞏等為代表。啞劇以王景瑜為代表，把《吃雞》這個作品演到春晚上為開端，後有陳佩斯、朱時茂的《胡椒麵》、王景愚的《舉重》等作品。小品則主要以陳佩斯，朱時茂、郭達等為主要代表。此時喜劇進入了百花齊放的時代。

自90年代開始，相聲慢慢的走了下坡路，逐漸沒落，而小品的勢頭正旺，姜昆推薦的趙本山就是90年首登春晚，從90年之後的15年來，基本都是小品的時代。湧現出了大批的優秀小品演員，以趙麗蓉、鞏漢林、趙本山、範偉、高秀敏、黃宏、宋丹丹、郭冬臨、牛莉等為主要代表。

許多演員在春晚上一演就是十多年，在這個小品時代裡，先是陳佩斯、朱時茂等人開了先河，後是趙麗蓉的音樂小品或叫戲曲小品的稱霸，趙麗蓉去世後，趙本山才達到了一個巔峰，可以稱為小品王了。

自2005年之後，郭德綱重新引爆相聲市場，創立了自己的相聲天下。重新使得廣大老百姓又喜歡上了相聲，把90年代的相聲沒落給重新引燃。他創立的德雲社佔據了大部分的市場份額，10多年來，熱度不減，現如今，電視節目喜劇作品眾多，但觀眾們最愛的還是郭德綱的相聲。

到了現在，郭德綱的年齡越來越大，除了演一些商演外，相聲演出也在逐漸減少，更多的經歷用到了做綜藝節目上去了。

相聲團隊以德雲社為主要代表，除此還有相聲新勢力、嘻哈包袱鋪、青曲社等。領軍人物有岳雲鵬、張雲雷、孟鶴堂、盧鑫、玉浩、金菲、陳曦、苗阜、王聲等。

小品團隊以遼寧民間藝術團為主要代表，領軍人物有宋小寶、程野、宋曉峰、小瀋陽、楊樹林等。

話劇團隊以開心麻花為代表，領軍人物沈騰、馬麗、艾倫、魏翔等。

默劇則是以葉逢春、馬鵬、張霜劍等人為主要代表。

除此之外還有以賈玲、張小斐為代表的大碗娛樂，李寅飛、葉蓬為代表的大逗相聲，還有像賈冰、喬杉、修睿、潘斌龍、郭金傑、白鴿等等一大批的年輕優秀喜劇演員。

真的可以說這是一個喜劇人百花齊放的時代。

而我個人覺得，正是這個時代沒人能稱的上小品王或相聲王，所以才會有新一輪的百花齊放。85年曾經評選過全國十大笑星，如果現在評選全國十大喜劇人，誰能上榜呢？

每個時代有每個時代的代表人物，不能說是最好吧，90年代，周星馳的喜劇無厘頭就很有代表性，到現在我們看到的宋小寶，沈騰又是屬於當下的具有代表性的喜劇流行，往後肯定會透過社會的改變，人文對喜劇不同的看法，理解，又會出現一批不同的喜劇人，只要當下他們所屬的文化，大眾能接受就可以，我也並不認為當下被大眾熟知的喜劇人就是最好，只能說讓我們看到的是最好，很多我們看不到的喜劇人被埋沒，我們沒看到，我們就不知道這些人的喜劇水平，總之，每個時代肯定有匹配那個時代的產物吧

在我看來恰恰相反，現在幾乎是喜劇人的末世了，因為娛樂方式的多元化及各類綜藝的大量崛起，傳統的評書，相聲，小品的存在感和影響力被降低了，預期整體會在一個傳承中沒落，沒落中傳承的過程，最終演化到別的形式的娛樂節方式中去

隨著社會開放，更多的喜劇方式得到了人們的認可，小品相聲戲劇電影脫口秀等等。需求催生了市場，市場造就了喜劇明星。

二人轉、相聲、小品、脫口秀、喜劇電影等百花齊放，為我們的生活帶來了越來越多的歡樂，讓我們在平凡甚至苦難的生活裡放聲大笑。

那時候也很輝煌，我們爸爸媽媽那輩人都知道他們，這種知名度不亞於沈騰賈玲他們，這就說長江後浪推前浪，只是我們沒生在那個時代罷了，只能說現在這個時代是沈騰賈玲宋小寶他們，再過幾年還會有別的喜

這是不是一個喜劇人最好的時代我不確定，也許以後會有更好的時代，但是我覺得目前為止現在是最適合喜劇人發展的時代。

以前我們知道的喜劇演員大多是春晚出來的，比如趙本上、宋丹丹、牛群、馮鞏等，他們的節目確實非常有意思，節目質量也很高，也有一些雖然沒有上過春晚但是在當地小有名氣的喜劇演員，但是他們的侷限性非常大，春晚的節目就那麼幾個，不是每個有才華的人都能被發現，有些當地比較好的喜劇演員他們的表演很多是要收費的，因此傳播不廣。相反，現在又很多的選秀節目，比如《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》等，他們給這些不出名的演員提供了平臺，很多大家現在知道的演員都是從那裡被挖掘，比如沈騰、岳雲鵬等。

現在人的生活大多是節奏比較快的，朝九晚五已經很難形容大家的生活，996已經是非常普遍的生活，工作的壓力、家庭的壓力讓很多人的生活非常艱難，因此喜劇節目的熱播也是恰逢其時，人們需要一些娛樂來緩解日常的壓力。

總之，現在非常適合喜劇人的發揮，有足夠的市場，同時也有很多的平臺，更有多種方式來展示自己的才藝，不過現在的喜劇也有很大的弊端，就像前幾天爆出來的抄襲事件，這還需要更大監管。但是想要在喜劇的舞臺走得更久，需要的還是真正的才華和好的作品。

說到喜劇我們也許會想到小品大王趙本山、相聲演員郭德綱、陳佩斯、潘長江等老一輩喜劇人。但老喜劇人年華老去，不能一直活躍在喜劇舞臺上。而作為將要扛起喜劇這一面大旗的新一代喜劇人有哪些呢？

宋小寶

2009年因參加綜藝節目《本山快樂營》小有名氣，2011年因參演遼寧衛視春節晚會與師父趙本山合作小品《相親》而獲得更多關注。2015年3月，參演中國首檔明星喜劇競賽真人秀《歡樂喜劇人》。6月，參演歷史體驗真人秀《咱們穿越吧》。10月，參加“歡樂小品喜劇匯”巡演。2016年12月13日，獻唱電影《東北往事之破馬張飛》主題曲《全世界都在說東北話》。

近幾年來，宋小寶可謂是火的不行，不管是小品、綜藝節目還是電視劇表現皆是不俗。而對於目前的本山傳媒來說，宋小寶的風頭儼然蓋過了小瀋陽等人。我們也可以想象，按照這個趨勢發展，宋小寶會不會成為趙本山的接班人呢？

小瀋陽

2009年因登上央視與師父趙本山、畢福劍、毛毛，搭檔演出小品《不差錢》一舉成名。同年出演電視劇《關東大先生》、電影《三槍拍案驚奇》。2012年出演《河東獅吼II》，2013年出演電影《非法操作》，2014年加盟電影《西遊記之三打白骨精》，2015年參加《歡樂喜劇人》，同年參演電影《煎餅煎餅俠》，2016年參演《非常交易》。

當然不是好的時代！其實郭德綱 沈騰 陳佩斯 甚至包括周星馳等等真正最搞笑或者他們自己都覺得好玩是n年前。當前的社會形勢、演藝形式、觀眾構成、演員的能力和狀態 等 都對喜劇人是最挑戰的年代。

1、這幾年社會形勢和以前不一樣了 經濟形勢從上到下都面臨著挑戰，思想也處於高度統一和嚴格指導的環境中，在上層建築和經濟基礎都處於這樣的模式下，大部分由民間來的喜劇很難讓表演者和觀眾會心而笑。體制內的喜劇大多會從動作、表情來發展，但這也要有限度，而且更多屬於不是喜劇的“逗樂”劇了…… 真正搞笑的喜劇大多藏於抖音快手等短影片自媒體平臺中，但這又不是標準喜劇演員的舞臺，換句話說把抖音裡很喜劇的人物放到公眾舞臺上，基本上大多要施展不了的。

2、觀眾：和社會形勢有關，也和觀眾有關。當前的主要觀眾比如70後基本還是那些程式化的人相聲，不喜歡這些的直接看美劇去了，80後的差不多，有些年輕的80後在玩遊戲刷抖音，和舞臺基本無關。君不見，郭德綱 周星馳 陳佩斯等最逗的時候是那會，現在基本就這樣了，能刷刷綜藝就不錯了，很多都消失了。

3、演藝形式：上面說了 要麼看舞臺大戲 被指揮歡笑，要麼看抖音玩遊戲，中間沒有肆意歡樂的空氣和基因，哪裡有喜劇人的路？

工作壓力大，大家下班後，或者有點碎片時間，可以看看這類喜劇，緩解壓力。而現在平臺又比較多，大家又能夠很容易接觸到這塊市場。所以喜劇類目前有一定的市場。

現代人生活壓力大，快樂地尋找快樂，這是普通人活著的最高目標！

現實的殘酷，生活的壓力，快樂是是解壓的方式，這是苦中作樂，喜劇人的熱捧也源於每個人內心的需求，對壓力和苦楚的一種排解和轉化。

我是喜歡平淡和安靜的人，快樂的工作，生活，能和家人一起享受時光的流逝也是一種快樂，所以快樂也是一種生活態度，快樂無所不在，它最容易得到也最難得到，有時只是需要你換一個角度換一種心態去看待事和物，那麼快樂將與你同在，知足者常樂！

怎麼算好時代，怎麼算不好的時代。喜劇人嘛，能讓人歡笑，有人喜歡，有人欣賞。這就是好時代，最主要的是可以用喜劇的方式折射出社會的問題是，這就是喜劇人會有更多人喜歡的，我們國家還真不缺喜劇人才。說好時代也行，說不好的時代也行，這個沒有很規範的標準。喜劇明星人太多了，真能把喜劇表演的大眾都很喜歡的喜劇人那可真不多，喜劇人也就是讓大家看起來會不停地笑，笑的越開心別成功。好像大多都這樣，記得小時候都喜歡看周星馳，看不起就是好笑。還不過分的那種笑，笑的很真。現在搞喜劇的人很多，多多少少都有自己的一片小天地，大眾喜歡的也是很廣泛，現在叫喜劇人，以前叫什麼。估計也就是能把人逗的鬨堂大笑的人。社會在進步，喜劇人的時代，是好，是壞。說不準 ，好於壞也不是對所有喜劇人的，為啥有的喜劇人有很多人喜歡看，有的喜劇人就沒有那麼多人喜歡看。喜劇人的時代應該是喜劇人自己掌握的，掌控好了，就是好時代，掌控不好，那就不是好和壞了。喜劇是很有市場的，畢竟大眾都喜歡笑，古話說的好，笑一笑，十年少。能不能把喜劇發揮到最好的時代。還需要看喜劇人怎麼去走吧

你說的都是什麼段位的大咖了。。。還有很多喜劇人，仍然默默無聞的在奮鬥，跟這些成名的確實沒法比啊，我覺得更難成名了吧 ，畢竟現在資訊時代這麼發達，大家的笑點也沒有以前那麼低了，想真正的能把大家逗笑又不刻意，是挺難得了，我感覺現在的喜劇段子好多看了都尷尬，也不好笑。。。