首先給大家捋一下南韓電影從《釜山行》到《王國》，正在奔跑的南韓“喪屍”型別片

回過頭看看全球影視市場，無論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪屍出籠》《喪屍樂園》《我是傳奇》《殭屍肖恩》《喪家之女》《溫暖的屍體》《驚變二十八天》《殭屍世界大戰》《童軍手冊之殭屍啟示錄》，還是《生化危機》系列、《行屍走肉》系列……從驚悚、懸疑到喜劇、愛情，喪屍題材已逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經典喪屍題材電影、劇集更是不計可數。

隨後，從電影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到劇集《王國1、2》，再到原定於今年夏季上映的《釜山行》續篇《半島》，南韓導演這些年來在喪屍題材上的創作是不遺餘力的，受眾市場對其的接受與認可度也是超出想象的。

最後毫無疑問，在型別片領域，南韓電影已然成為了亞洲電影市場的佼佼者，喪屍題材的出現是應運而生，《王國》的大熱也絕非意外。

時隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下於近日重返戰場。原班人馬、擴散至朝堂內的“瘟疫”、升級化的喪屍之戰、生死草之謎底、行至關鍵時刻的王權之爭，以及被刷屏的微博首頁和朋友圈，彷彿都在敘述著這部南韓古裝喪屍劇的威力之大。我覺得，中國的殭屍片故事性有點籠統，基本以感情為主，缺乏扣人心絃得場面，而外國的喪屍片，血腥場面過多，人文感情上面比較片面，而這部南韓喪屍片，把握了故事情節的緊張感，加上感情上以及權利的爭奪給人一種扣人心絃得感覺，雖有些許邏輯漏洞的存在，但喪屍圍城的驚險、劇情節奏的緊湊、故事線推進的暢快、各個人物寥寥幾筆的飽滿度，以及整體拍攝、剪輯、製作與氛圍的把控力道，均讓這部將宮鬥權謀與喪屍結合妥當的韓劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。

南韓電影敢拍敢放，也跟製作公司Netflix 分不開，只要不是什麼抗戰戀愛片，製作公司多從觀眾的角度出發拍出並不難。

透過《釜山行》就可看出南韓電影及電視劇有關喪屍恐怖片的質量，畫面感真實，特效逼真，故事情節吸收人，這也是他成功的一些關鍵因素！

3月初，在韓劇《王國2》的記者釋出會中，對於該劇敘事結構的戰略性問題，編劇金恩熙作家迴應道：“沒有制定戰略的餘裕，在關鍵時刻收官，不是刻意調整速度，而是為下一季做鋪墊，有趣的故事，敘事總是第一位的。”並表示，“第二部要拍好了才能製作第三部。

這部講述了在充斥著貪腐和饑荒的古代北韓李氏王國所發生的喪屍故事，主要圍繞兩條主線展開。一條和北韓李氏王朝的王權有關，一條則圍繞一場奇怪的“瘟疫”而展開。

北韓李氏王朝先皇病重，中殿娘娘的父親趙學州把持朝政，等待外孫出生的他一心想挾天子以令諸侯，卻不知其女中殿娘娘是假懷孕，且野心是自己為王。世子為了查清無法面見的父王到底得了什麼病，決定去東萊找尋曾給父王診治過的大夫一探究竟，不曾想，在東萊等待他的是所謂的真相，也是一場始料未及的喪屍大戰。

另一邊，曾診治過先皇的大夫帶著死去的學徒丹兒回了東萊老家，被饑荒折磨不已的鄉民們分食了丹兒的屍體，自此，一場引起屍變的瘟疫四散開來，眾人皆變成了食人的喪屍。到達東萊的世子、侍衛，和未食人肉而逃過一劫的女醫舒菲及遊民永信一起踏上了躲避喪屍並尋找瘟疫之謎的路程。

第一季最後，當眾人發現喪屍白天也可自由出沒時，喪屍圍城，故事戛然而止。近日迴歸的第二季，緊接著講述了接下來發生的故事，與第一季不同的是，這一季的故事將重點放置在了王朝。

在階級性的叢林法則下，朝堂內勾心鬥角爭權奪利，地方官員驕奢淫逸與只為自保，而食不果腹的平民成為喪屍瘟疫的受害者，瘟疫源頭不死草原來也是整個朝廷權力鬥爭的工具。最終，趙學州馬前失足被自己的女兒算計，而抱著得不到就毀掉的心理將瘟疫注入整個王朝內的中殿娘娘，也跟著整個王朝被覆滅，世子、永信等人逃過一劫，並發現瘟疫中主控人腦的線蟲怕水這一致命要點。本已柳暗花明的故事，又隨著七歲的元子身上出現線蟲，以及看似與生死草有千絲萬縷關係的全智賢的出現，再次戛然而止，將懸念留給了已續訂的第三季。

可以看到，《王國》故事中宮內宮外兩條線相互交織，最後將這場喪屍瘟疫，直指整個國家體系的病態，世界觀可見一斑。同時，雖有些許邏輯漏洞的存在，但喪屍圍城的驚險、劇情節奏的緊湊、故事線推進的暢快、各個人物寥寥幾筆的飽滿度，以及整體拍攝、剪輯、製作與氛圍的把控力道，均讓這部將宮鬥權謀與喪屍結合妥當的韓劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。

毫無疑問，在型別片領域，南韓電影已然成為了亞洲電影市場的佼佼者，喪屍題材的出現是應運而生，《王國》的大熱也絕非意外。

從《釜山行》到《王國》，正在奔跑的南韓“喪屍”型別片

放眼全球影視市場，無論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪屍出籠》《喪屍樂園》《我是傳奇》《殭屍肖恩》《喪家之女》《溫暖的屍體》《驚變二十八天》《殭屍世界大戰》《童軍手冊之殭屍啟示錄》，還是《生化危機》系列、《行屍走肉》系列……從驚悚、懸疑到喜劇、愛情，喪屍題材已逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經典喪屍題材電影、劇集更是不計可數。

而在談論國外喪屍片時，很容易聯想到中國的殭屍型別片，但究其根本，兩者卻是不同文化背景與語境下，分屬於不同電影體系的兩個題材型別。

中國的殭屍文化起源於明清時期的民間傳說（紀曉嵐《閱微草堂筆記》、袁枚《子不語》中都有對殭屍的記載），提到東方殭屍型別片，就不得不提到其文化開拓者林正英。《殭屍先生》《殭屍家族》《靈幻先生》《新殭屍先生》以及將西方吸血鬼納入體系的《一眉道長》……據不完全統計，林正英生前拍攝的殭屍題材電影達20多部。

身穿清朝官服的殭屍、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人類呼吸找尋的獵物方式，以及與雞血、糯米、桃木劍黃符紙相剋的屬性，這些伴隨著一代人成長的元素和影片，影響了華人世界內外對於殭屍形象和殭屍文化的認知。

之後，縱然有電視劇《我和殭屍有個約會》、電影《殭屍》的出現及致敬，以及影片網站推出的一系列殭屍題材網大、網劇，但相似的套路之下，萬千影迷喜愛並懷念的依舊是林正英所開創的殭屍片時代。而當國內還在追憶往昔時，南韓已藉由喪屍題材走出國土並敲開了全球市場的大門。

2016年，南韓導演延相昊的《釜山行》以1156萬觀影人次拿下年度南韓電影票房冠軍，也令這部南韓喪屍片走出國門闖入全球影迷的視野，成為業內標杆。相較於公眾印象中多以低成本、B級標籤以及血腥暴力、黑色幽默甚至惡趣味為主的喪屍型別片不同，南韓《釜山行》以獨特的地域背景和文化、普世的價值觀和對社會人性的探討，成為當年全球電影市場的現象級話題之作，南韓“喪屍題材”一炮打響。

隨後，從電影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到劇集《王國1、2》，再到原定於今年夏季上映的《釜山行》續篇《半島》，南韓導演這些年來在喪屍題材上的創作是不遺餘力的，受眾市場對其的接受與認可度也是超出想象的。

究其原因，無外乎兩種不同文化和語境下，殭屍片多以降服殭屍為主，並伴隨著喜劇元素，而喪屍片中，感官刺激之下，往往也展開了對人類生存現狀和人性複雜面的思考。

大家好，非常榮幸可以有這個機會解答這個問題，現在讓我們一起探討一下吧。

　　一年後，在公眾的高度期待和關注下，《王國》於第二季度重返戰場。最初的團隊，蔓延到宮廷的“瘟疫”，升級版的殭屍戰爭，生死之謎的答案，關鍵時刻的王權之爭，微博和朋友圈的刷過的首頁，似乎都在描述這部南韓古裝殭屍劇的力量。在我看來，中國殭屍電影的故事有點籠統，主要是情緒化的，缺乏扣人心絃的場景，而外國殭屍電影有太多血腥的場景和片面的人文情懷。然而，這部南韓殭屍電影抓住了故事情節的緊張，情感和權力的鬥爭給人一種驚心動魄的感覺，雖然有一些邏輯上的漏洞。然而，《古墓麗影》激動人心的緊湊情節節奏、故事情節的流暢發展、每個角色幾筆的豐滿以及整體的拍攝、編輯、製作和氛圍控制都使得這部將武術和殭屍完美結合的韓劇獲得了市場人氣和口碑的雙重收穫。

時隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下於近日重返戰場。原班人馬、擴散至朝堂內的“瘟疫”、升級化的喪屍之戰、生死草之謎底、行至關鍵時刻的王權之爭，以及被刷屏的微博首頁和朋友圈，彷彿都在敘述著這部南韓古裝喪屍劇的威力之大。我覺得，中國的殭屍片故事性有點籠統，基本以感情為主，缺乏扣人心絃得場面，而外國的喪屍片，血腥場面過多，人文感情上面比較片面，而這部南韓喪屍片，把握了故事情節的緊張感，加上感情上以及權利的爭奪給人一種扣人心絃得感覺，雖有些許邏輯漏洞的存在，但喪屍圍城的驚險、劇情節奏的緊湊、故事線推進的暢快、各個人物寥寥幾筆的飽滿度，以及整體拍攝、剪輯、製作與氛圍的把控力道，均讓這部將宮鬥權謀與喪屍結合妥當的韓劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。

當我們還在懷念林正英的殭屍片時代，南韓已經將本土喪屍片推向了國際市場。

2016年，一部《釜山行》令南韓喪屍片走出國門闖入全球影迷的視野，自此，“喪屍”成為南韓又一標誌性影視題材。三年後的2019年，面向亞洲市場全面撒網的Netflix開始收網，以“喪屍”題材作為南韓市場試水之作的《王國》面世，又名《李屍北韓》。

古裝喪屍劇、短小精悍的6集篇幅、金牌導演與編劇、電影級演員陣容、緊湊的劇情和於高潮處的戛然而止，令該劇成為繼《釜山行》後，南韓內外市場受眾的心頭好，中國市場亦然。豆瓣超11萬用戶打出的8.6分足以證明國內觀眾對該劇的關注度和認可度。

將時間線撥回到2019年，在Netflix亞洲影視盛會“See What"s Next：Asia”活動上，身為唯一一部舉行試映活動的原創作品，《王國》（《李屍北韓》）與公眾見面。該主創及演員陣容包括導演金成勳（《走到盡頭》《隧道》）、編劇金恩熙（《訊號》《無限商社2016：危機的公司職員》 ），以及男主角朱智勳（《鬣狗式生存》《與神同行》《宮》）、女主角裴鬥娜（《超感獵殺》《雲圖》《秘密森林》），以及南韓實力演技派演員柳承龍、金相浩、許峻豪等人。在其還未正式上線前Netflix方面便宣佈續訂第二季。

隨後，由Netflix和南韓本土團隊攜手打造的《王國》正式上線全球190個國家及地區，不負期望地打開了南韓市場，且以高熱度席捲全球市場，包括Netflix無法觸控到的中國大陸地區。所以《王國》走向了世界！

《王國》這部劇的導演是執導過《隧道》的金成勳，主演是南韓實力派小生朱智勳、第九屆亞洲電影最佳女主角裴鬥娜。強強聯手的陣容，讓人忍不住的想要追劇。

在第一季中，直接造成喪屍存在的原因是人吃人的可怕罪惡。在那個民不聊生的饑荒時代，被王上咬後並死去的醫徒，本可以被好好安葬並埋掉，沒有任何威脅。但是，人性的罪惡改變了這一切。人吃人，吃出了暴亂，吃出了一場又一場的咬人現場，也就是造成了喪屍的存在。

另一條線是海氏家族想趁機奪權。在這部劇裡，奪權的緊急和喪屍的可怕完美結合在一起，讓故事更加驚險刺激，意猶未盡。

全觀整劇，故事節奏很快，營造出的高潮點也有很多：有喪屍吃人的驚悚鏡頭，有達官貴人們把平民推出去頂死的憤然現實。導演和編劇想透過這部劇展現一個個現實問題： 與其說是喪屍吃人，不如說是體制“吃人”，社會“吃人”。只要腐敗和奪權存在，人們就會永遠生活在這樣的逆境之中。

《王國》把古裝，權謀算計，和喪屍三大元素結合在一起，是多種融合，也是一種推新。因此，得到了多數人的推崇和觀看。

臺北時間3月13日16：00，一次性放出第二季全六集。

在粉絲的熱情簇擁下，第二季豆瓣開分9.4，好評如潮，大致已能確認和口碑炸裂的第一季相比，第二季依然不差。

值得深思的是，無論是南韓電影《釜山行》的盛極一時、《釜山行2》的未播先火，還是韓劇《王國》全球性的熱度，南韓影視創作者所走的路徑即使跳脫出喪屍型別片的侷限，對國內創作而言也都具有一定的啟示性。更何況，南韓影視市場在奔跑的，又何止是一個“喪屍”？

能走向世界是因為這部電視的格局觀、思想觀都不是平常的韓劇電視能比的，包括其他國家的影視大作。

最近幾年，南韓把恐怖題材從鬼魂領域拓向歐美B級片的喪屍領域，摒棄了自己一貫色調冷清，不動聲色的偏心理恐怖形式，開始迷戀大張旗鼓血漿鋪面的歐美風格。2016年《釜山行》的成功，歐美喪屍生吞活剝，張牙舞爪的恐怖模式成為了南韓最喜歡的新生恐怖片型別。

而隨著喪屍題材的不斷深化，由《走到盡頭》《隧道》導演金成勳與高分韓劇《訊號》的編劇金恩熙合作打造，裴鬥娜、柳承龍等主演《王國》終於開闢了南韓與美國Netflix公司合作的序幕。可以說這部劇保持了南韓影視劇一貫的自黑（批判）立場。這一次導演將矛頭對準了權貴階層。整部劇非常華麗，古北韓，喪屍，血腥，宮鬥，懸疑，電影大製作。主線明晰，支線不繁雜，容易理清看明白。殭屍+宮斗的設定，再加上電影的質感，古裝文化的鮮明感，緊湊逼人的劇情就是吸引人有看下去的慾望。

很高興回答這個問題，韓劇《王國第二季》引全球觀劇熱潮，南韓“喪屍片”為何能走向世界呢，2019年以“喪屍”題材為主題的影片《王國》又名《李屍北韓》面向南韓市場。本劇以古裝喪屍為題材，再加上金牌導演與電影級演員陣容，劇情情節緊湊，當眾人發現喪屍白天也可自由出沒時，喪屍圍城，故事戛然而止引人回味，令該劇成為繼《釜山行》後最具觀眾認可的劇片。

而後《王國》第二季在觀眾高度期待下於今年的3月13日首播，以原班陣容，將故事重點放置在了王朝，朝堂之上的內勾心鬥角爭權奪利，地方官員的窮奢極欲只求自保，而飢寒交迫的平民卻成為了喪屍瘟疫的搖籃，瘟疫的源頭不死草卻是整個朝廷權力鬥爭的工具。以宮裡宮外兩條主線交錯相織，在最後一場喪屍瘟疫中直視了整個王國體系的病態，而緊湊的故事情節加拍攝、剪輯製作，與氛圍的把控力道成功把這部宮鬥權謀與喪屍結合的韓劇推向市場熱度新的高潮。

放眼全球影視喪屍題材影片已經逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經典喪屍題材電影、劇集更是不計可數。因各國文化背景的差異談及國外喪屍片時不得不讓我們想起了中國的殭屍型別片，以及林正英所開創的殭屍片時代。在我們還在追憶往昔時，南韓已借喪屍題材走向全球觀眾的眼球。

1.南韓電影近些年來發展勢頭越來越猛，逐漸走向全球市場，前幾年的《釜山行》還有前段時間收穫奧斯卡許多獎項的《寄生蟲》電影就是例子，究其原因其實主要還是因為南韓電影的真實、敢拍以及電影對於人性背後的醜陋、善惡美、社會問題等的反映暴露無遺，給觀眾留下了深刻的印象；

2.“最近這幾年科幻大片、動作大片等層出不窮，佔領著影視劇的半壁江山，觀眾已逐漸有點視覺疲勞，這時候突然間冒出的“喪屍片”會給觀眾一種眼前一亮的感覺，讓本就有點視覺疲勞的觀眾迅速的轉移到“喪屍片”這裡，加上最近南韓電影的知名度和影響力，走向世界還是比較有前景的。

1.《王國》這部電視劇是根據網路漫畫《神的國度》改編。

主要是講述了北韓王朝的王世子在調查瘟疫疫情的過程中，發現整個國家都陷入了危險之中的故事。在一個充斥著貪腐和饑荒的王國中，關於國王死亡的神秘傳聞沸沸揚揚，同時一場奇怪的瘟疫傳播開來。疫情爆發，人人自危，在世子李蒼捍衛北韓王國之際，擋在他面前的不僅僅是染疫之人。也有權力的阻擋。

皇上病重，御醫李承熙奉召帶著助手丹入宮診治，他們來到皇上的寢榻前，突然一隻手從帳子裡伸出來，伴著驚呼和慘叫聲丹被抓了進去。一夜之間，陛下即將駕崩的掛書貼滿大街小巷。朝中大臣正在議論此事，屬下來報，海源趙氏家族正在追捕年輕的儒生們~。由於糧食短缺卻真的會食人，將染病儒生的疾病傳染了諸多病友，從此殭屍菌漫延整個村落，都在奔跑從鮮活的人中爭活命，被咬傷者就有了喪屍菌，接著就是一個迴圈奔跑，喪屍們都是晚上活動，太陽出來了就是可以不動就地躺倒，到處都佈滿了爭扎。

韓劇《王國第二季》北韓王世子在調查離奇疫病的過程中發現了威脅國家安危的殘酷真相的故事。《王國第二季》將接續第一季展開。柳承龍在《王國》中飾演的大反派“趙學洙”。趙學洙當時認為反派，因為趙學洙也是混入權力之爭的官員，趙學洙丞相己掌握了安玄大人與太醫多年研究，因戰爭四起安玄大人的研究進行了一半。趙學洙丞相與安玄大人商議，用對倭寇時少用兵力可以用殭屍嚇唬倭寇，以500人取勝3000人。此時的作戰方法趙學洙丞相運用到國王身上，老國王是在死亡後，由李承熙醫員使用生死草搗碎後蘸上唾液，用細針扎入老國王頭部的印堂穴中一小時後，老國王復活成為初代喪屍。在這樣的事情上己大反派“趙學洙”已於第二季殞命。帶有宮鬥性質喪屍片展現了人與人之間的生存鬥爭，北韓李氏有古裝《王國》改成李屍北韓，此劇講述君王死而復生，王世子被準備奪權的大臣及年輕繼母逼迫出走，在調查瘟疫疫情過程中，與眾人都陷入危險之中，而《國王第二季》殭屍菌開始變異了，己經不危懼白天的太陽照射，為了活命的殭屍開始了《國王第二季》的奔跑，此時世子肩負重任突出重圍，要扛起國家的命運。期待《王國第三季》……。