傳統電視劇行業與網際網路融合成為發展大勢，網路劇成為傳統電視劇行業轉型的主要方向。網路劇，即指透過網際網路播放的一類連續劇，其播放媒介是電腦網路，這是與傳統電視劇最大的不同。憑藉網際網路的強大影響力，網路劇的優勢主要體現在以下方面。

首先，網路劇製作成本低、廣告植入回報率高。透過採用新人演員、精簡故事等方式，網路劇很好地避免了傳統電視劇大量資金投入的問題，並透過富有創意的內容吸引大量使用者點選，從而引來廣告商。目前，手機、通訊、電子、飲料、汽車及服裝類廣告在網路劇中較為常見。

其次，網路劇短小精悍、及時性較強。網際網路時代，人們生活節奏加快，網路劇的這一特點有利於使用者利用碎片時間(工作與學習之後)進行觀看。

基於上述優勢，網路劇目前正呈現爆發式發展。資料顯 示，2014年，中國網路劇製作數量為205部，共2918集，超過了2007至2013年自制網路劇之和。2015年上半年，多家平臺上線了79部自制 網路劇，其中騰訊高達32部，優酷土豆與愛奇藝緊隨其後。此外，秒拍、天貓魔盒等新型影片平臺也加入了自制網路劇的大軍中。

隨著網路使用者持續增加，網路劇的影響範圍將更加廣闊，傳統電視劇需要及早佈局這一領域。預計未來網際網路+電視劇的可行模式有以下方面：首先，未來電視劇在網路平臺與電視臺中同時播放將成為常見現象；其次，加強與影片網站的合作交流，積極推進電視劇在各個網路終端實現播放，如電腦、平板、手機與智慧電視等；最後，運用網際網路思維，注重電視劇創意創新。

1、隨著網際網路的普及以及網路寬頻、終端裝置的最佳化，線上影片行業迅速發展，而使用者日益多樣化的觀劇需求推動網路劇市場加速擴張。2010 年至2014 年，線上影片行業規模由31.3 億元激增至245 億元，年複合增長率高達67.5%，2015 年預計達到368 億元，同比增長50.2%，仍處於快速上升的通道中。使用者規模方面，2008 年至2015 年6 月，中國網路影片使用者規模由2 億人迅速增至4.61 億人，截至2015 年6 月，使用者使用率為69.1%，較2014 年底上升了2.4 個百分點，成為僅次於網路音樂的第二大休閒娛樂類應用。

就2015年4.61億網路影片使用者的影片收看頻次分佈來看，每週收看網路影片的時間在三天以上的使用者佔比高達63.4%，其中，近四成使用者幾乎每天都看網路影片，是網路影片的重度使用者。由此可見，網路影片不僅使用者規模龐大，而且使用者粘性極高。我們認為，網路影片由於具備多元化、便捷性、互動性等獨特優勢，展現出比傳統電視更高的彈性，未來將繼續維持良好的增長態勢。

2、目前，影片網站的收入來源主要是廣告、版權分銷、影片增值服務和其他收入(包括終端銷售收入、遊戲聯運等)，其中廣告收入是影片網站收入的主要來源，佔整體收入的60%-70%。隨著商業模式的多元化，廣告收入份額呈下降趨勢，而各大影片都致力於打造差異化品牌、推出獨播劇集，因而版權分銷收入佔比也逐漸降低。 受益於國家相關管理部門對盜版內容的打擊整治，以及移動支付的普及，線上影片市場開始邁入付費時代。2015 年，影片增值服務收入佔比首次突破10%，達到12.8%。2015 年6 月，愛奇藝推出《盜墓筆記》VIP 會員搶先觀看模式後，會員數量陡增260 萬，漲幅超過50%，成為付費模式爆發增長的拉動點。我們認為，優質內容以及創新付費方式的不斷出現，將共同帶動付費化的盈利模式走向主流。

自2014年起，各家影片網站付費會員人數上實現了大幅度增長，使用者付費習慣正在養成。2015年，中國影片使用者的付費比例達到17%，較2014年增長5.3 個百分點，國內影片網站付費使用者規模達到2200萬，較2014年的945 萬增長133%。其中，愛奇藝在12月初付費會員突破1000萬，佔行業使用者規模的45%，在影片平臺中處於領先地位。2015年6月，愛奇藝的月度付費VIP會員數為501.7萬，從500萬到1000萬僅用了6個月，可見《盜墓筆記》等爆款劇對會員人數的增長貢獻巨大。

3、網路劇監管從嚴，審查模式逐漸向傳統電視靠攏。目前網路劇處於快速發展階段， 雖然具備題材豐富、手法新穎的特徵，但仍存在製作粗糙、部分題材把關能力明顯不足、呈現低俗化傾向等問題。從審查方式來看，傳統電視劇實行的是專審制，而網路劇實行的是自審制，導致網路劇稽核方式更加寬鬆。2016 年1 月，《太子妃升職記》、《心理罪》、《盜墓筆記》等六部大熱網劇被強制下線後，廣電總局對於網路劇的監管加緊之勢愈加明顯。2016 年2 月，廣電總局表態將加強對於網劇和網路自制節目的監管，並提出線上線下統一標準等一系列規定，對網路劇製作機構的管理要求進一步提高。我們認為，這體現了國家對網路文化發展的重視，旨在完善網路節目的製作標準，促進網路內容健康、可持續發展，未來精品化內容將成為發展趨勢。

網路劇經過十幾年的打磨，已經從最初的小打小鬧、散兵遊勇、自娛自樂走向產業化、規模化，資本運用已經在這塊蛋糕上看到了廣闊的前景。事實上，只要娛樂產業不老、粉絲經濟猶在、互動方式常新，網路劇便會更上層樓。從製作方來講，網路劇現在處在它最好的時候，是一個值得介入的開發週期，走定製化、精品化路線的時機已經成熟。

這個很難說。首先很多網路劇大火是建立在網路粗俗搞笑的詞彙和一些葷段子的基礎上的，除非你寫一些很出色的純情劇或者其他小成本類的劇本，還必須有人買賬才行。但是近期你又可以發現廣電總局在不斷打壓外播劇並且在不斷插手國內影視劇市場，連文藝段子著稱的《後會無期》這類電影都被中央主流媒體說是粗鄙，那之後各大影片網站的自制劇一定也會進入中央的眼。如果你現在沒有十足的能力與把握在中央還沒有開始整治自制網路劇開始前進入市場，那最好不要去冒險。另外可以先寫寫掛網上，吸引群眾基數，基數到達一定程度，時機又成熟，自會有人找上門來開拍。

我看好網路劇。

網路劇一大特點，點開手機就能看，隨時隨地，比較便捷。

從人性角度思考，人都是有惰性的，不喜歡麻煩，累的東西，網路劇不用去電影院，解決這一大痛點。

但網路劇做好要把握好3點:

1.影片的品質，杜絕粗製濫造

2.傳播正能量，不給社會主義抹黑

3.獨特定位，找到自己特有目標客戶群。

在我看來中國產網路劇正處於崛起趨勢，雖然現在還有些良莠不齊，但仍是中國產電視劇的一針強心劑。從2014年開始網路劇也開始脫掉低俗廉價的外衣，也開始拍攝電視劇不敢嘗試的題材。

首先，《靈魂擺渡》劇組真的很窮，劇情也有些漏洞，但作為網路劇靈異開山之作個人以為還是不錯，鬼也是有七情六慾的，如同人一樣有善有惡，神也是生於人心，死與人性。

其次是《死亡通知單》是用周大的書改編，原著我看了不少次，電視劇拍出來有些差強人意，生硬的BUG到處是，對與偵探劇要求過高的我不大喜歡。不過裡面有一集《流言》很不錯，很多題材反應了社會現象，所以，網路劇還是值得提倡的。

還有我曾經追過的《老九門》，《法醫秦明》等等，都是很好看的高分網路劇。

相信網路電影的形勢也會越來越好，但目前來看，電影院給人帶來的視聽享受是大多數觀眾在家無法體驗的每一次的科技的進步都帶給人生活中巨大的改變，而且會明顯的提升大多數普通人的生活水平，相信在不久的將來，電影院都會被替代，我們在任何空間都能體驗超強的的視聽體驗，甚至觸覺味覺都可以同步。

可以肯定的是網路劇的發展前景非常好，未來有很大的開發潛力。

首先說一說什麼叫網路劇，網路劇顧名思義是專門為電腦網路製造的，透過網際網路播放的一類網路連續劇。與電視劇一樣，網路劇一般分單元劇和連續劇。

網路劇與電視劇的區別主要是播放媒介不同。傳統電視劇的播放媒介主要為電視，網路劇的主要播放媒介是手機、平板電腦、計算機等網路裝置。

當下隨著網路越來越火，每人手裡拿的手機全是智慧的，無聊的時候都會拿出來看看。

說現在下載量最高的3大播放器軟體，愛奇藝，騰訊影片，優酷影片。基本都有下載吧！

就拿《慶餘年》這部劇來說；總播放量48.5億，平均單集播放量1.05億。

當然跟正規電視劇相比網路劇還是處於劣勢，但網路劇前景還是不可小覷的。

網路劇指的是以網際網路為核心播出平臺的連續劇，由線上影片媒體自制或與專業影視公司聯合制作，再投放到各大線上影片網站播出，使用者觀看網路劇的媒介也十分豐富，包括電腦、手機、平板等。而隨著市場的發展，網際網路與電視臺同播的現象也逐漸頻繁，將透過電視臺和網路全渠道播放的形式稱之為網臺聯動劇，即廣義網路劇的範圍。

網路劇以線上影片平臺製作為核心，專業影視製作公司逐步進入市場。網路劇一開始多以工作室、獨立製片人或線上影片企業自制形式出品，這一模式往往受制於線上影片企業投入資源限制，因此初期網路劇市場規模相對較低。

隨著網路劇市場潛力的逐漸開啟，吸引了專業和實力雄厚的影視公司參與出品，與線上影片平臺聯合制作，投資規模逐漸擴大、製作團隊趨於專業化，形成網路劇生產、推廣、發行的完整產業鏈。

由楊紫、鄧倫領銜主演的，微博話題討論量達到了7.9億的《香蜜沉沉燼如霜》，雖然這部戲的架構有些模糊，比如說劇情一開始介紹時有提到六界，但是隨著劇情發展，到最後都沒有明確是哪六界。不過值得欣慰的是，這部戲的感情戲線做得特別的細膩、感人，加上高質量的特效和演員的演技加持，讓觀眾追得停不下來！

《如懿傳》是有周迅、霍建華領銜主演的！在一開始播出時的人物服裝造型爭議很大，例如：霍建華飾演的弘曆在出場時穿了綠馬甲，周迅飾演的青櫻脖子上系的絲巾，還有周迅的菸酒嗓都是網友們爭議的點。但是隨著劇情的發展，宏偉的場景和周迅、張鈞甯等人的精湛演技，將觀眾逐漸帶入了劇情，口碑也漸入佳境！尤其是在大結局的時候請，如懿、乾隆都是靜靜的離去，卻有種讓人莫名想要哭的衝動。不得不說，周迅、霍建華、張鈞甯等人的演技令人折服。

由吳謹言、秦嵐、聶遠、佘詩曼領銜主演的大型清宮戲《延禧攻略》，這部劇在一定意義上是在宮廷劇上有了很大的創新和突破，在遵循歷史和宮廷制度的前提下，在人物性格刻畫上花了不少心思，讓觀眾看起來神清氣爽同時又覺得合乎情理。同時這部劇的配色真的值得大讚一個，畫面開起來相當舒服。《延禧攻略》播放量已破182億，是目前2018年網路平臺上播放量最高的一部劇！

2018年對於網劇是變革的一年，愛奇藝關閉播放量，多部古裝大劇改投影片網站，頭部大劇扎堆，爆款頻出，在BAT雄厚的資本支援下，自制劇劇集質量整體提升，內容向精品化、型別化過度，網劇反哺衛視，網臺格局重塑。

2018年也是臺播劇啞火、網劇大爆的一年，網劇整體熱度、口碑優於衛視。根據2018網劇熱度指數較高的劇來看，僅《武動乾坤》《沙海》《天坑鷹獵》因有楊洋、吳磊、王俊凱參演，勉強可算大IP劇，其餘都是以品質勝出。雖然《如懿傳》有強大的明星陣容，但它低開高走的口碑和播放效果也說明，觀眾更願意為內容買單。同理可看年度爆款《延禧攻略》，不僅沒有流量明星和大IP的加持，反而捧紅聶遠、秦嵐、佘詩曼等一眾老演員。

2019年將是網路劇以精品化策略取勝的一年，無論在製作成本、演員大咖、宣發營銷等“硬實力”，還是在編劇策劃、幕後製作等“軟實力”上，網路劇都向著與電視劇平齊甚至更高的水準提升。

另外，2019年上線網路劇總量將延續2018年的下降趨勢，但外部資本的看好與加碼，必將引導單部網路劇的製作更加精細化，充足的製作成本也使網路劇正式邁入了購買和改編大IP的新階段，如由張若昀與李沁主演的古裝劇《慶餘年》、改編自作者江南的同名小說《九州縹緲錄》、由雷佳音、易烊千璽領銜主演的《長安十二時辰》、由朱一龍、胡軍主演的《重啟之極海聽雷》等IP劇備受期待。

這說明，對於網劇而言，祛除了衛視平臺間的競爭優勢，影片網站的競爭更是要靠內容競爭。並且，對於越來越多的年輕觀眾而言，流量和IP效應逐漸退潮退潮，隨著審美素養的提升，他們更願意為內容買單。

總體來看，無論是衛視還是影片網站，所有的競爭已經從拼製作成本、拼演員陣容、拼IP、拼流量，進入到全面的內容競爭時代，這對行業和觀眾而言，都是眾望所歸的好事。

網路劇的發展是一種趨勢，但是侷限性也非常明顯。

網路劇的優點在於滿足了大眾的表演慾，給大眾提供了一個展示自我的機會，很多有表演天賦或者有表演慾望的普通人，由於各種原因，很難獲得在大熒幕上露臉的機會，但是藉助網路自媒體，就可以充分的表現自我，吸引關注，提高知名度。很多人確實獲得了成功，這類網路劇我感覺基本靠的就是接地氣，貼近生活而取勝的。

但是網路劇的侷限也很明顯，沒有大劇本，製作成本低，拍攝相對粗糙，人員沒有成體系的表演訓練，很難留下能夠經得起時間檢驗的精品之作。大多數網路劇就是圖個吸引眼球，而吸引眼球也不是那麼容易的，經常拍著拍著就落入俗套。很多網路劇也沒有連續性，劇集都很短，也拍不了幾集，就是拍的很好，觀眾也不會有暢快淋漓的感覺。

總之，網路劇很難靠高質量高產出取勝，只能是一批又一批的快餐式消費。

　(none)行業前景預測分析報告是在對(none)行業的歷史發展現狀、供需現狀、競爭格局、經濟執行、下游行業發展、下游行業市場需求等分析的基礎上，對(none)行業的未來的發展趨勢、市場容量、競爭趨勢、細分下游市場需求等進行研判與預測。

　　(none)行業前景預測分析報告主要分析要點包括：

　　1）預測(none)行業市場容量及變化。市場商品容量是指有一定貨幣支付能力的需求總量。市場容量及其變化預測可分為生產資料市場預測和消費資料市場預測。生產資料市場容量預測是透過對國民經濟發展方向、發展重點的研究，綜合分析預測期內(none)行業生產技術、產品結構的調整，預測(none)行業的需求結構、數量及其變化趨勢。

　　(none)行業前景預測分析報告是運用科學的方法，對影響(none)行業市場供求變化的諸因素進行調查研究，分析和預見其發展趨勢，掌握(none)行業市場供求變化的規律，為經營決策提供可靠的依據。預測為決策服務，是為了提高管理的科學水平，減少決策的盲目性，需要透過預測來把握經濟發展或者未來市場變化的有關動態，減少未來的不確定性，降低決策可能遇到的風險，使決策目標得以順利實現

那當然是前景無限了，手機和網路的不斷創新，電視類節目觀看群體老齡化，網路上也不斷出現網路短劇，現在還處於初級階段，勢必會普及，只有夠精彩，相信會有一天網路劇普及的。

網路劇會非常堅決地走向短劇集、周播季播、系列化的方向，因為這是拉動會員付費最經濟有效的方式，也是廣告主最願意看到的播出模式。

比如2018年火爆的《陳情令》，瞅準機會，騰訊影片開放超前點播特權，使用者可以透過單片付費點播，提前觀看《陳情令》未播集數。同樣的套路再次上演，在2020年播出的《三生三世枕上書》自40集之後也開啟了付費點播的模式，有資料統計這部劇的觀看量達一億人次/一天。不得不驚歎，騰訊真會做生意！

當下，整個行業都在探索多元化的排播和付費模式，《陳情令》採取的單集點播模式和《三生三世枕上書》採取的超前點播模式，不僅能夠滿足部分使用者提前看劇的需求，還能使得影片平臺也藉此探索多元付費渠道，為優質內容創造更大的收益空間。

我認為網劇，是時代的產物，是以後生活中的一小部分，和電視機比有很多優勢，少了長篇劇情，緊湊精旱，現實版直放，多種劇情，隨時選擇觀看。

今年廣電總局宣佈了一些網路電視劇的新規定，也就是審查制度的升級，不能再電視臺播出了包括價值觀，人生觀，世界觀等導向不對或者對人有害，引導性的一些網劇也是不能透過審查的，雖然從某一方面來說造成了一定的限制，一定的損失，但是大方向和大體而言還是深入人心的。網劇的審查制度升級也從一方面反映出來現在的網劇很熱，一方面原因是網劇對比於電視臺播放連續劇的評分都要高，另一方面在於觀影習慣的改變，從傳統的電視改變到了現在的電腦以及移動端手機等等。

網劇很熱，說明市場很火爆，現在人的生活時間隨工作而定，工作閒暇之餘想看電視劇的時候透過電視的途徑只能看的無頭無尾很難受很煎熬，所以網路很好，透過點選的方式直接能看到全集。這樣，電視臺播出的電視劇有很大一部分是在網上看的，未來的主流估計也是網上看，而電視不得不做出妥協與改變，現在的數字家庭電視可以點播回看也說明了傳統固定時間的模式無法勝任時代的要求，無法擊敗網路點播的方式。

做為一個很少看網路劇的代表，發表一下我不專業的感言！做為影視這塊，現在很多APP裡面都有電影，網路劇啊，還有短影片等，這就像我們天天吃的“菜”，用俗話說：“蘿蔔醃菜，各有所愛！”所以，既然有平臺，網路劇必定能生存下去，至於能不能大紅大紫，我覺的還要看作品本身，外加一點“運氣”吧！

我覺得，網路劇的前景是很可觀的，很多人都會這麼認為。因為：在這個網路特別發達的時代，大家首先選擇的是從網路上，看各種各樣的見聞或趣聞，網路劇就會脫穎而出。加油吧

大有前景，會越來越專業，製作、人員各種成本都低，但最關鍵的是ip量極大。莫泊桑的短片小說都沒拍呢，更何況8億網民得貢獻多少優秀的IP。想想這IP量得多大。