筆峰收不到好，有點硬，遠筆還是不到自如。多學，多看，是基本的基本，要取高人之長補自已之不足，就可以進步了。

書法很難界定。畢竟中國幾千年的歷史出現了太多的名家。

對於一幅字好不好？

外行人來看：

第一是 好看。看著舒服，看的第一眼吸引眼球。

第二是 有特色。人總是對稀奇古怪的東西感興趣，這個時代講究與眾不同。

從上面2個特點來看，只能說都沒有滿足（實話實話，勿怪）

內行人看來：無非是從格式、書體、色彩、構成來看。一千個人有一千看法。在我看來，書法最重要的是精神氣。

我覺得練習書法最重要的是初心，哪怕寫得不好，能夠堅持幾年本身就是一種魅力。（給你贊）

最後想說的是，練習書法不易。用心去學習、去練習。堅持下去吧，哪怕最後感動不了世人，最起碼要先感動自己。加油，堅持不懈吧！（參照王獻之與十八缸水的故事）

無論是初學者還是書法高手，面對的書法作品只有3種情況，第一種是古人的書法字帖，第二種是現在書法家的作品，第三種是自己的書法作品。

針對這三種書法作品，現在做不同的闡釋：

第一、古人書法作品

古人的書法作品，也並非全部都是精品。雖然我們說古人的書法作品比當代人來說水平肯定是高出一大截的。但是古人的書法作品也不一定全部都是精品。因此，對待古人書法作品，要想判斷其水平，需要有一定眼力和鑑賞能力。

而我們說這兩點恰恰是初學書法的人所不具備的。因此，這就是一個矛盾。那麼我們應該如何解決呢？其實也很簡單，只需要注意一下三點即可：

（1）看名氣

首先我們看書法家的名氣如何。比如你要挑選一個書法字帖，一個人是歐陽詢的書法字帖，一個是黃自元的書法字帖。我們姑且不論這兩者書法水平如何，就單單從名氣上說歐陽詢的書法名氣肯定是大過黃自元的，因此挑選字帖，就選歐陽詢絕對沒錯。

這其中依據就是，這些書法家其實已經過世了，人們在評價他們的書法成就的時候，可以不用太過顧及其他非藝術的因素，而可以單純的就藝術水平論藝術水平，因此相對來說比較客觀公正。

（2）看評價

這個評價既包括現代人的藝術評論以及古人的書法評論。但是優先看古人的書法評論。因為現代人很多藝術評論是出於非藝術的因素做出的。有些是為了自己在該領域既得利益發言。而古人就不會這樣，因為古人很少有靠書法寫字賺錢的，因此評價更接近於藝術方面。

就好像我們購物、看藥物說明書一樣，我們購物喜歡看網友評論評價、買家秀，就是為了更全面的瞭解這個商品最真實的缺點是什麼。因為只要是商品，就必然有優點，優點不是你需要挖掘的東西，因為商家會迫不及待的告訴你，但是他不會告訴你這個商品缺陷在哪裡，因此需要你自己去找。

同樣藥物也是此，很多療效相仿的藥物之所以會分成很多種類，是因為他們的成分以及不良後果對應不同的適用人群，這就需要你把缺點了解之後做判斷。

比如我們要學習行書，可以選擇王羲之的行草學習，也可以選擇顏真卿的行書學習。因為他麼兩人名氣是旗鼓相當的，因此這個時候你就需要去了解他們的缺點在哪裡，然後做判斷。

王羲之書法有缺點嗎？雖然說有一些，但是基本上屬於雞蛋裡面挑骨頭。當然也不能說不存在，只能說勉強成立。比如很多人批評王羲之書法太過柔媚、太過文弱，沒有陽剛之美。

這雖然算不得王羲之的缺點，但是仍然可以看做是一個王羲之的特色。如果你是喜歡陽剛書法風格的人，可以選擇不學習王羲之。去學習顏真卿也可以。

顏真卿的書法，米芾等人曾經吐槽說就像田間插秧的大漢，粗俗魯莽，沒有文人氣質。從另外的角度來看，這也是顏真卿書法陽剛壯美的原因，因此你如果不喜歡陽剛書法，就可以不選擇顏真卿書法。

（3）聽取書友和前輩的經驗來選擇

學習書法找幾個志同道合的書友很有必要。可以看一下你的書法朋友是怎麼選擇字型的，然後可以找一些書法大牛，徵詢他們的建議，他們學習手法很多年了，必然有一些經驗，這些都是很好的參考。

第二、現代書法家的書法水平

現代書法家的水平，說句實話，真的是參差不齊的，有些人的書法很好，書法素養。文化素養都很高，而且藝術理念也比較好，有些書法家的書法水平一看就很水，而且基本上缺少功夫，只是靠市場炒作起來的，這樣的書法家的書法就不高了。但是我們怎麼判斷呢？

我認為有以下3點需要關注：

（1）看他對傳統的瞭解程度

雖然這個傳統，主要指書法的經典作品、古人書法作品。但是其中也包括對於古代文化的一個瞭解，尤其是國學傳統，因為很多書法作品，其精神寄託很多根源就是來自士大夫階層的世界觀、天下觀。然而這些以兼濟天下、逍遙人生為人生取向計程車大夫，其精神依歸仍然可以在傳統國學中尋得本源。如果把這些東西瞭解了，就對於我們瞭解一些書法作品有很大幫助。

（2）看他對西方藝術的瞭解

一個人，如果能夠學貫中西，說明他的視野、胸襟是足夠大的。而這樣的一個大視野，必然會對他的書法創作產生很多影響。

中西方思想的一個對立碰撞，可以產生很多有趣的藝術火花，而中西兩端思想更像一個不斷向著兩個方向拉扯的橡皮筋，在拉力作用下，橡皮筋得到了最大程度的延展，因此其張力也就顯現了出來。

所以，如果一個書法家能在對傳統瞭解很深的同時，也對西方藝術做一個深入考察，那麼我想他的書法實踐一定不會太差。

（3）看他為人處世

很多時候，一個人的人品不會影響一個人的書法成就好壞。但是從間接來講，字如其人，一個人的書法品行，在他的為人處世方面就有端倪顯現，因此一個人只要行的正、立得直，藝術造詣深厚，那就沒有理由說他的書法作品不好。

第三、自己的書法作品判斷

我們常常講這句話，說“當局者迷旁觀者清”“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，是因為有時候我們自己確實不知道自己的書法怎麼樣，這個時候就需要有其他人能給你一個指點，這樣才能形成一個客觀認識，否則我們自己很容易就低估或者高估自己的書法作品水平。

缺乏正規臨貼，筆峰沒有掌握到位，起峰收峰都不太恰當，運筆方法有點硬，不熟練，字的結構形態略顯有生硬，行筆不流暢。

題主作品字不多，饒有米字韻味，但細節還不精緻，比如“南”字的橫折勾有點弱，缺少彈性。

如果想檢驗自己的寫字水平有這麼幾個途徑供參考。

找老師點評往往能夠一針見血的指出作品的不足和努力的方向，可以起到事半功倍的效果。

投稿往往能較好的檢驗創作能力。

一般展賽入展率不會超過10%，篩選也比較公平，如果你未入展說明你在那90%裡還有差距，如果你經常投稿經常落選，那你就不要投了，是水平真不夠，轉過頭來好好臨帖。

我有一年就心血來潮見稿就投，但屢戰屢敗甚是沮喪，但給老師們交流交流就豁然開朗，要拋棄浮躁和功利，安安靜靜寫字……

拿自己的作品往創作規律上去套，作品有嚼頭就是好的。

這個能力非常重要，如果善於運用會提高很快。

所謂創作規律就是書法欣賞的基本內涵，包括筆法結體章法墨法甚至裝飾法。

比如筆法講究中側並用，結體講究正側相倚，章法講究計白當黑，墨法講究乾溼濃淡等等。

創作完作品好好看看有沒有這些元素，怎麼去營造構建這些內容，下次創作就好慢慢培養這種意識了，這就是進步的過程。

以上個人觀點，請書友指正，附習作一副。

“南山書廬”四個大字寫得很不錯了，字出米元章，大方，挺拔，章法佈局也注意了大小和疏密關係，較為可觀，很多書協會員也就這水準。不過若說細節，當然還有一些可以提高之處的：

筆法上來說，“山”字右邊一點，個人認為起筆太尖，且與左邊一點的起筆一樣；“書”字的幾筆橫畫，方向和運筆也缺少變化，有些乏味；“廬”字的中間部分行筆，缺乏提按，類似拖筆寫法。

整體上來說，筆法較為單調，不夠豐富；墨色缺少變化；結構較為平正，米書可以追求一點險絕之勢；全篇沒有能吸引人的精彩筆墨。後續若能補足這些缺陷，定會有跨越式的進步。

只知道您下過很多功夫。我是新手不會看水平有多高。我乃井底之蛙，別打擊你。

我正在臨摹《蘭亭序》，也求多指教。

說到了什麼水平，我沒法斷定，這要書法協會根據作品去定。就從這幅作品上來看，有米芾的影子，米芾字的特點抓的不少，運筆流暢、嫻熟，佈局合理，欹側有變，是不錯的一篇作品。看來你的基本功還是比較紮實的，臨帖的要領，技巧還是有一套的，多年的功夫還是很深的。商榷一點，進一步深入臨習米芾的帖子，深入臨習二王的經典帖子，向高古邁進，下實苦背臨，深入領會其神韻，向源探究，努力尋找經典帖子裡的營養，這樣下去書法會上一個臺階的。這幅作品如能在佈局上把濃淡、粗細、輕重、枯澀、收放、開合揉進去，作品的檔次就上去了。當然，要達到這個地步，還是要到經典中去挖掘、汲取營養，臨帖熟能生巧，巧能生妙，妙能生華。

取法於米芾己寫得很好了。只覺得“南山”鄰近的兩豎太雷同了，“廬”字字頭應有一點，落款那是“仲夏”二字嗎？如是，那“仲”字出處應待考。總體用筆與章法都挺好的。

1、參加全國、省市區書法協會舉辦的書法展覽，能上哪一級入哪個層級會員，這是個直接的證明方法。

2、請書法學院、協會的專家評價

3、釋出出來讓大家評價

4、舉辦個展，全方位展示，獲得更豐富真實的反饋資訊，有利於更深層次的提高。

乍一看，有二米（米芾父子）的筆韻，但我沒有臨過他們的字帖，只能粗略的談談我的看法和理解，但願對你有些幫助！

從佈局章法上看，字型的疏密佈置，留白的大小位置，都是相當得體的。如圖一所示：天地左右，內容、印章、落款，字與字之間，都處理得非常好，我用紅線粗略劃了一下。非得要去找個不足的話，綠筆所圈，也就是山與書字之間，稍為再密一點點，整幅作品更和諧。

在筆法上，用筆法度嚴謹，筆力逎勁，活潑生動，有骨有力，富有變化。但變化方面不夠大，主要是筆畫的方向。細細推敲，南山二字，筆畫方向變化有致。如圖二所示（紅箭頭標的是南山二字的筆畫方向，所朝的方向不一樣）。而書廬二字，有太多筆畫方向一致，變化不大，不耐看（綠箭頭所畫，主要是橫筆）。

從用墨上看，內容主要是濃墨和潤墨，也有燥墨。枯溼處理得很好，如圖三所示（所圈筆畫用墨很好）。但沒有淡墨，沒有對比，看不出濃淡變化！

這是一幅好作品，優點多，不足少。今後注意這些細節，書法上定有一個大的飛躍。寥寥幾句，怡笑方家了！羞愧。

雖說南山和後面兩字字型稍有差異，但我很想得到。字寫得非常不錯了。你開個價，看我有沒有這個福。

請標明您的方位。

書法不一定寫的時間越長水平越高。有人練一兩年就能參加國展，有人練一輩子也沒個名堂。啟功先生說過一件事：他的一個朋友寫了很厚的一摞書法習作，請他幫忙看。他看後發現，後面寫的還不如前面寫的。有的人日課一天練10遍蘭亭序（還有更多的），也沒見練出來。學書法是需要悟性的。一般而言，在正確方法的前提下，練的越多越好，但這個多也是相對的。古代是沒有書法專業的，像王羲之、顏真卿、王鐸都是當官的，他們平時要處理公事還要做學問，還要玩，很忙的，哪裡有那麼多時間練字。如果方法不對，則越刻苦練越差了，如南轅北轍也。另外，學書法不能侷限於技法，所謂功夫在字外。要有高人指點，多方面學習，觸類旁通，更要有高雅的審美、廣闊的胸襟。書如其人，全面提高綜合修養，才可能學有所成，下筆不俗。

追根溯源，在下練字應該是七八歲的時候了。那時候家裡窮的叮噹響，因為練的不認真還捱過我大哥的耳光哈哈哈。後來沒人指導，自己瞎琢磨，再後來又當兵又討生活，沒心境啦。

三年前因為受了一些人的刺激，狠下心來天天練，總算是入了門啦我對隸書情有獨鍾，所以我為隸狂！

尤其喜歡張遷碑禮器碑乙瑛碑，其他什麼西峽頌石門頌華山廟碑好大王碑也學一學。主要是學一學隸書的不同表達。但在個人風格上，還是貼近張遷碑。

我為啥不說曹全碑呢？因為不喜歡？為啥不喜歡？因為我覺得曹全碑適合女人寫！

如果你不說，我看不出這幾個字有幾十年的功底，恕我直言，這幅書法作品總體水平一般。許多地方還值得再推敲，上升空間還比較大！首先，書法風格還沒有行成。

別說幾十年，通常情況下，不管學習書法成績如何，起碼在十年以內自己的書法風格應該已經基本形成。而這副作品“南山”二字與“書廬”二字風格完全不同，“南山”基本使用側鋒，刀劈斧鑿，“書廬”中鋒為主，恬靜端莊，風格迥異，這很可能說明這位書家應該還在相對混亂的臨摹階段。

一共寫了四個大字，兩個字就有問題。對行書而言，“書”字的中腰上是三個橫，而非兩個，極少有人會在用行書書寫時省略一橫，那個“廬”字上邊的一個點也不能少，草書的確有一小部分書法家省去了，但行書沒人省略。

另外，落款時間似乎是“乙丑仲夏”，我不大確定，如果真是“仲夏”的話，“仲”字我看不能那樣寫。

落款的書家姓名“王若冰”三個字寫得太誇張，就像是檔案最後的藝術簽名，瀟灑而惹眼，在書法作品中會有點喧賓奪主，畢竟“南山書廬”四個字才是你的作品內容。

說了這麼多，題主聽了一定不大開心。其實，儘管我說了這麼多不好的地方，但其實在數以萬計的書法學習大軍中，你已經走在了第一方陣！

首先一點，對於您能多年堅持練習書法表示敬意！我沒有看過您的作品，不能妄加評說，我就從其它角度談談您說的這個問題，拋磚引玉，也不一定說的都對，請您參考！

如果這麼多年您在練習書法時，堅持以古貼為師，勤於修習古人傳承下來的精華，能夠靜神靜氣地安於枯坐，研習筆意，領悟精華，而不象有些所謂大師一樣，學不下去寫不出來就去自我創新，去創造什麼吼書，射書，盲書，尿書的，那麼恭喜你，您依然是走在通向成功的正確道路上，而沒有誤入歧途，所以，只要您潛心學習下去終會有成功的一天，不過我們所說的成功並不單指是成名，也許您有一天技法大成但依然籍籍無名，這在這個浮躁的社會是很正常的，只要您知道自已行就可以了！退一萬步說，象我們這些學習書法的，由於資質所限，可能今生都難以達到很高的高度，那也沒有什麼！到了我們老了寫不動的時候，我們在擱筆的一瞬間可以自豪地說：“我盡力了，我在學書法的時候，沒有糟蹋過筆墨，沒有譁眾取寵，我沒有糊弄過自己的老師，也沒有欺騙過自己的學生，我沒有達到我想要的境界，但我無愧於我至愛一生的書法”！有點激動了哈哈哈，臨表涕零，不知所云了，僅供參考！

整體看不錯細節方面問題較多，下面談談自己的一些看法。

字字點畫用筆不到，結構不規範。

“南”的點畫沒有一筆的用筆是完整的，或許你會說是筆不到意到，實際上恰恰相反，筆不到意也不到。看第一筆橫畫的起筆和收筆，特別是收筆，純粹的戛然而止，沒缺少筆意。左豎同樣如此，起筆收筆沒有運筆動作，所以點畫不見形質，且不夠飽滿。橫折豎鉤筆力不到。中見間兩個點粘連一起了。幾乎是一團墨疙瘩。中豎無力，收筆不到位。整體點畫的運筆過程模糊。

“山”字同樣有“南”中問題。用筆單調，點畫有形無質，意思淺薄。特別是最後一筆，就不是書法中的點畫。感覺不到左右豎畫中段運筆意味，所以不見用筆技法。因此也使得點畫非常生硬。

“書”字的用筆同樣問題較多。中間四橫起筆造型雷同。連帶牽絲機械，最後一橫太短沒有過豎，不夠規範嚴謹。長橫起筆交待不清。橫畫收筆淺直，沒有藏鋒以包氣兩個橫折豎的折肩，雖然上圓下方，但用筆沒有節奏，而且生硬，用筆節奏模糊。“日”部的收筆橫畫的筆意沒有表達出來。

“廬”字的第一筆是橫不是點，沒有將起筆行筆收筆交待清楚。撇畫僵硬。筆力不夠。整個字的點畫筆力都不夠。橫鉤錯誤，出鉤後沒有提筆。直接拖過去的，缺少點畫意趣，而且線條死板。中間又出現了墨團。

落款中的“仲”字寫法錯誤。“冰”字過度誇張。

之所以會出現以上諸多問題，在於臨摹功夫不夠，特別是背臨功夫。由此也可以看出作者讀帖眼力不夠。

我們欣賞一下集字作品中的字，點畫交待的十分清晰，節奏清晰，用筆明快，線條形質具備，富於變化，氣韻生動，用筆清晰乾淨利落。

書法頗有藝術性天賦！

從書者行筆以及章法上看很有書法靈性，也頗具書法的悟性！可惜，書法的功底還是有所欠缺的！

從書者的一個折可以看出端倪，好的是書下面的日字，還有盧字的兩個折也不錯！而書字上部的折就不好了，這個折幾乎成了多餘的一筆！南字的折的處理也不好，而折後的豎有意回收與整體的書風不夠統一。還有山字的橫太直太硬了，與諸侯一筆生硬地接在一起太差勁了！

多臨帖，增強對結構的理解，希望你能更好！

第一，蒼勁有力；

第二，持之以恆；

第三，百尺竿頭，更進一步；

第四，字中燥溼相間，自然之美；

第五，第一、二個字更美；

第六，希望發揚光大。

這幅字雖然生硬了點但有一定功底，佈局均稱，行筆規範，如果再放開一些丶瀟灑一些會更好。三分寫七分裱，裝裱後可掛於客廳也拿的出手。好好練吧，在書法界你大有發展。